阿克苏地区图书馆

17世纪文艺复兴运动到了在意大利衰退时，欧洲的政治、文化活动中心从意大利转移到法国，法国成为领导欧洲文化革命新潮流的国家，启蒙运动在法国掀起。法国人崇尚罗马文化，在文学艺术方面处处显示出对古罗马文化的崇拜与迷恋。马克思讲法国人“穿着这种久受崇敬的服装，用这种借来的语言，演出世界历史的新场面。”①法国人通过文学作品表现法国人的人生理想，这是一种新古典主义的艺术现象。
  启蒙运动是反对新古典艺术的运动，它反映了上升资产阶级的思想，他们用文艺来推动启蒙运动。为使艺术更好为上升的资产阶级服务，学者们对艺术进行了深入探讨。这方面的著名代表有伏尔泰、狄德罗、卢梭等人。他们通过著书立说，编纂百科全书等活动来宣传唯物主义和无神论，提倡理性与科学，在政治上提出“自由、平等、博爱”等口号，向封建专制和教会神权展开猛烈攻势。此外，他们还发表了一些对芭蕾舞艺术发展的审美观点，极大地影响了芭蕾舞艺术的发展。
  比如伏尔泰，他在《论史诗》中说：“从文艺复兴以来，人们拿古代作家作为典范，荷马、德谟斯特尼斯、维吉尔、西塞罗这些人仿佛已经把欧洲各民族都统一在他们的统治之下，把这许多的民族组成一个单一的文艺共和国。但是在一般协调之中，每个民族的风俗习惯也造成了一种特殊的审美趣味..”②他在这里提出了艺术审美的普遍性和特殊性，在对美的本质的认识上，他认为美是能够使人惊叹和愉快的情绪。他还认为艺术能够培养人的高雅情趣。他积极支持18世纪舞蹈理论家诺维尔的舞蹈理论思想，他赞美地说：“您像普罗米修斯一样，创造出了人的形状并把灵魂装了进去。”③伏尔泰的思想直接影响了当时的芭蕾舞艺术改革，在他的思想影响下，芭蕾从歌剧的余兴节目中脱离出来，成为表现戏剧情节的一种艺术，舞蹈的姿态与动作都紧紧地围绕着剧情展开。
  狄德罗也对芭蕾舞艺术的发展起到过指导作用。狄德罗是法国启蒙运动时期最重要的领袖之一，也是最杰出的唯物主义哲学家、美学家。这些艺术见解都对芭蕾舞艺术的形成产生过影响，如狄德罗在《和罗华尔的谈话中》阐述过他的艺术思想：“..在戏剧如在自然里，一切都是互相联系着的。如果我们从某一方面接触到真实，我们就会同时从许多其他方面接触到真实..服装真实，语言真实，情节简单而自然。如果这种场面不比那些穿着华丽衣服，打扮得矫揉造作的人物所出现的场面更能使人深受感动，那就只能怪我们的审美趣味已腐朽透顶了。”狄德罗强调自然，并且更强调自然中的艺术性，他认为：“..只有自然而没有艺术，怎么能养成一个伟大的演员呢？因为在戏台上情节的发展，并不是恰恰像在自然中那样，戏剧作品是按照一些原则体系写成的。”①他的这种重自然不要虚伪的艺术思想具有强烈的反叛精神。其思想核心就是要市民文化不要贵族文化，他认为贵族文化是无病呻吟，是脱离现实生活，是腐朽的文明。他劝艺术家要反映平民生活，要深入生活，“要住到乡下去，住到茅棚里去，访问左邻右舍，最好是瞧一瞧他们的床铺、饮食、房屋、衣服等等”②。他对演员的优劣也有自己独到的见解，他说：“..有一个事实证实了我的意见：凭心情去扮演的演员们总是好坏不均。你不能指望从他们的表演里看到什么完整性；他们的表演忽强忽弱，忽冷忽热，忽平滑，忽雄伟。今天演得好的地方明天再演就会失败，昨天失败的地方今天再演却又很成功。但是，另一种演员却不如此，他表演时要凭思索，凭对人性的钻研，凭经验模仿一种理想的范本，凭想象和记忆。他总是始终一致的，每次表演都是一个方式，都是一样完美。一切都事先在他头脑里衡量过、配合过、学习过、安排过。他的台词里既不单调，又不致不协调。表演的热潮有发展、有飞跃、有停顿、有开始、有中途、有顶点。在多次表演里腔调总是每次一样的，动作也总是每次一样的；如果这次和上次有什么不同，总是这次比上次更好。他不是每天换一个样子，而是一面镜子，经常准备好用同样的准确度、同样的强度和同样的真实性，把同样的事物反映出来。”③狄德罗在这里阐述了理想演员的标准，他的这种对演员的衡量尺度对我们今天仍有指导意义。在当时社会，狄德罗的这一系列的有关舞蹈的美学思想，极大地影响了当时启蒙时期的芭蕾舞艺术。
  狄德罗还对舞蹈美学的本质阐述过自己的观点，他说：“舞蹈之于哑剧，正为诗之于散文，更确切地说，如同念白之于歌唱，这是一种有节拍的哑剧。”他还说：“舞蹈是诗。这种诗应该有自己的表现内容。这是用动作为手段来进行模仿，它要求诗人、美学家和音乐家与哑剧演员通力合作。这种诗具有自己的情节，这种情节又可以分为幕和场，每一场有自己的或者互相联系的宣叙调，自己的小咏叹调。”④
  狄德罗的这些美学思想对法国芭蕾舞艺术的发展起到了推动作用。自启蒙时期起，芭蕾艺术作品表现的内容从神仙、皇帝、贵族转向表现平民百姓的生活。从音乐和舞台布景、服装、化妆到舞蹈演员的每一动作与姿态都很朴实、自然。如芭蕾舞大师多贝瓦尔创作的舞剧《关不住的女儿》，就是反映平民百姓生活的代表作。该剧是芭蕾舞史上最早一部反映时代生活、刻画第三等级平民百姓的舞剧，它有情节、有内容、人物情感质朴无华，与现实生活很接近。
  卢梭是启蒙运动重要首领之一。他是音乐家和作曲家，典型的小资产阶级代表，他强调回归自然，解放情感，在艺术表现中强调情感的统帅作用。他对当时新古典主义的舞蹈现象进行尖锐的批判，他说：“它们的舞姿和节奏化动作越是美丽..对整体就越歪曲得厉害”①，原因是它“迫使人们忘却主要情节，心情变得冷淡”。他认为歌剧中穿插一些脱离情节的舞蹈，使舞蹈成为与剧情不相干的装饰品。他的这一思想，也集中体现在舞蹈要为剧情服务方面，反对过去的舞蹈与戏剧同台演出，却与戏剧没有任何联系的舞蹈现象。他的这一思想为启蒙芭蕾的发展起到了推动作用。
  在资产阶级启蒙思想家的影响下，启蒙时期有三位舞蹈家对传统芭蕾进行了重大改革。他们是玛丽·卡玛戈、玛丽·莎莱、让·乔治·诺维尔。
  玛丽·卡玛戈，生于1710年，卒于1770年。她是西班牙和意大利血统混合的法国舞蹈家。出生于布鲁塞尔的一个音乐世家，从小就显示出了音乐天赋。长大后赴巴黎学习舞蹈，经过一段时间的艰苦训练，成为巴黎歌剧院芭蕾舞团的舞蹈演员。她一生跳过《舞蹈的种种性格》，在舞剧《阿亚克斯》中扮演水手，在《诸神行状》中扮演牧羊女、女水手、酒神女祭司，在舞剧《帕里斯的裁决》中饰演主角等近百部芭蕾舞作品。分别饰演了各种不同人物角色，其轻松优美、充满活力、潇洒自如的表现风格受到人们的赞赏。启蒙领袖伏尔泰说她是一位“敢于与男子比高低的女演员”。当时的芭蕾舞艺术基本由男子垄断，她不仅打破了过去的男子垄断舞蹈的一些传统，而且，还能够做出许多只有男子才能完成的空中击脚的技巧。她善于用技巧与出色的表演弥补她身上的不足之处。诺维尔这样评价卡玛戈：“她天赋并不太理想，她既不漂亮，又不修长。然而，她的舞蹈却快速、轻盈、充满光辉和活力..这些一度闪现迷人的光辉而为今天已被舞蹈清单勾销了的舞步，卡玛戈小姐做得极其轻巧。..她很聪明，善于选快速动作，不让观众有时间看清她的体型的毛病，用才华的光辉掩盖自己的缺陷——这是一种巨大的艺术。”②卡玛戈对芭蕾舞艺术的最大贡献是，抛弃了过去硬铁环支撑的拖地长裙、沉重的头饰、面具和硬皮鞋，而换用了露踝裙子，紧身上衣和软底舞鞋。这使她的芭蕾舞显示出轻盈、松弛、挺拔、飘逸的风采。卡玛戈主要还是演技派舞蹈家，她的舞蹈技巧表演与舞剧情节相脱离，不能完美地塑造人物形象。
  玛丽·莎莱是与卡玛戈表演风格完全不同的舞蹈艺术家，她属于艺术表演派。玛丽·莎莱生于1707年，卒于1756年。她出生在巴黎的一个杂技演员之家，很小就登台演出，11岁就成为巴黎歌剧院芭蕾舞团的舞者。莎莱是一个以细腻的情感去表演的舞蹈家，她将舞蹈动作与舞剧情节相结合，善于运用各种不同的舞蹈动作与丰富的面部表情去表演舞蹈情节。莎莱的表演令观众陶醉、进入美妙的审美境地。
  莎莱对芭蕾艺术的改革贡献是：使芭蕾艺术成为富有戏剧表现力的舞台艺术；注重身体动作表现的内涵；改革了笨重的舞蹈服饰。
  莎莱的改革对芭蕾艺术的发展具有重大的历史意义。
  让·乔治·诺维尔是启蒙时期的著名舞蹈改革家，1727年出生于一个法国军官家庭，从小学舞蹈，15岁时登台表演，以后在柏林、德累斯顿、斯特拉斯堡、马赛、里昂等地工作，1754年任巴黎歌剧院芭蕾舞团的芭蕾大师，并排演了作品《中国的节日》。舞剧努力追求中国风格，剧中还有摆放着几十只中国瓷器花瓶的场面。他创编舞剧的才能使他很快被誉为“舞蹈的莎士比亚”。但是，最能够代表他对芭蕾舞蹈改革理念的是《舞蹈与舞剧书信集》。这本书在世界舞蹈界影响很大，并被译成英、俄、意、匈等文字，成为各国舞蹈演员和编导的必读之作。诺维尔的《舞蹈与舞剧书信集》内容概括为以下几点：
  第一，提倡芭蕾舞剧中的“情节性”。舞剧要有情节内容，这是诺维尔孜孜不断追求的目标。他在这部书信集的第一封信上说：“优秀的舞蹈可完全不求助于言词..”他还讲：“舞蹈分两类，第一类是机械的或者说是技术性的舞蹈，第二类是哑剧的或者说情节性的舞蹈。前者只向眼睛说话，用它们的动作对称、光辉舞步..来取悦于人。这一切只是舞蹈的物质方面。后者通称‘情节舞蹈’，是舞者的灵魂。它给予前者以生命和表现力，在娱人眼目的同时伤感心灵，用动人心弦的激情充满心灵。”
  第二，诺维尔认为大自然是芭蕾舞创作的源泉，他接受了启蒙运动时期哲学家、美学家狄德罗思想的影响。
  第三，重视芭蕾舞剧中的结构安排。
  第四，注重对舞蹈演员全面素质的培养。他提出舞蹈演员既要具备高超的舞蹈表演技巧，还要具备历史、神话、古诗、科学等知识，这样才能更准确、更深刻地表达人物情感，塑造人物形象。
  诺维尔的革新思想影响了启蒙时期的芭蕾舞剧。如他的学生多贝瓦尔创作的《关不住的女儿》，这部作品批判了封建包办婚姻只讲财礼不讲爱情的丑恶思想，歌颂了一对青年男女冲破门第，追求真挚爱情的故事。这部作品的意义在于它是根据诺维尔“情节芭蕾”的原则创作的，并且是反映平民百姓生活的舞台艺术，此外，在剧中还有欧洲的民间舞蹈。最主要的是它反映了启蒙时期资产阶级的革命理想，表现了平等、民主的政治观念，以及平民百姓对自由幸福生活的追求。
  在诺维尔改革思想影响下，芭蕾舞剧摆脱了贵族式的僵化模式，出现了一批题材新颖、内容丰富、表现鲜明、充满浓烈的生活情境的优秀作品，培养了感情细腻、表达真切的优秀演员，诺维尔的改革思想影响了世界各地芭蕾舞艺术的发展。