固原市图书馆 内容
固原地区秦腔剧团中年演员罗晓英，从艺26年来，成功地塑造了上百个舞台艺术形象，她在现代戏剧《祝福》里塑造的祥林嫂，更是吸引了广大观众。
为塑造好祥林嫂这一形象，罗晓英曾赴西安等地拜师，并从鲁迅的原著《祝福》和电影《祥林嫂》中汲取艺术营养。1981年8月，罗晓英带着《祝福》中的精华一《砍门槛》一折戏，参加了自治区青年演员调演，获得了表演一等奖。
《砍门槛》是《祝福》的高潮，也是结局。祥林嫂在丈夫死，儿子被狼叼走，二度守寡的情况下，为了“消灾免罪”，就把多年积蓄的几个血汗钱捐了一条门槛，作为自己的替身，让“千人跨，万人踏”。可这样做了之后，并没有摆脱“只落得孤苦又伶仃”的厄运。在“赎罪还愿”的希望破灭之后，她才发出了“我捐门槛有何用，辛苦赎罪为哪般？世人不把我怜念，神仙岂能把我怜”的质问与呐喊。“执利斧我将门槛砍”“不怕天地和神仙”是祥林嫂对封建宗法制度和封建礼教发自内心的诅咒和大胆地宣战。
《砍门槛》中的祥林嫂形象，罗晓英采用老旦行当的“满口腔”唱法，同时粗细音域相间，真假嗓音结合，达到了很好的艺术效果。
戏一开场，随着一句“执利斧咬牙关急往前赶（䧇）”的带着高八度拖腔的“紧代板”，一位银发蓬面、衣衫缕烂的老妇人咬着发，瞪着眼，握着斧踉踉跄跄上场。这情景，激越悲壮，先声夺人。在急促的铜器戛然而止后，祥林嫂一字一顿地发出了“我要砍门槛”的夹白，神情异常痛苦，但态度却十分坚决。接着，音乐衬曲马上转入“尖板嘹子”。“不怕天，不怕地，不怕夫地和神仙！我苦熬半世谁怜念，谁怜念？”最后一声“谁怜念”高亢有力，如激流奔涌。演员恨不得要把满腔怨恨一气呵出，从而与观众产生了强烈的共鸣。两句“快三眼紧拦头板”和一句“清板”进一步迸发出祥林嫂“四十年血和泪我哪里吐冤”“看起来这阳世阴间都一般”的愤瞒情绪。每当唱到此处，罗晓英就不由得声泪俱下，形成了强烈的艺术感染力。随后，又在低沉苍凉的“二倒板”“慢板”和“快、慢二六板”中，祥林嫂陷入了辛酸的回忆。当回忆起爱子阿毛惨死的境况时，演员的眼神成为“散光”。你看她，一边重复着“我真傻”之类的台词，一边四处寻觅她的小阿毛，恰到好处地表现了祥林嫂思夫哀子。如痴似颠，精神恍惚的内心世界。“阿——毛！”最后一声撕裂心肺的呼唤，如孤雁哀鸣，扣人心弦，音乐衬曲又奏起了“快二六板”，她连声呼叫阿毛，向死去的丈夫贺老六诉说自己的不幸遭遇。“实指望捐个门槛还了愿，盼只盼命运好转我谢苍天。”但命运之神并没有因为她的替身——门槛被“千人跨，万人踏”而减轻她的“罪名”，而仍然是“人人厌来个个嫌”“祝福之夜（被）赶外边”。最后祥林嫂的情绪达到了疯狂的程度，罗晓英以紧打慢唱的“代板”结尾，随着幕后假声伴唱拖腔，祥林嫂发出了使人毛骨悚然的狂笑声，宣告自己幻想的破灭，显示了对封建宗法制度和吃人的封建礼教的藐视和否定。
在这出只有42句唱腔和少量夹白的独角戏里，罗晓英注重了一个“情”和一个“声”字，做到了“以情带声，以声传情”。她说：“我只要想到祥林嫂的悲惨遭遇，就不由得掉眼泪。”
十年来，经过多次演出实践，反复琢磨、探究，罗晓英对《砍门槛》中祥林嫂这一形象的塑造已经达到了炉火纯青的地步。
为塑造好祥林嫂这一形象，罗晓英曾赴西安等地拜师，并从鲁迅的原著《祝福》和电影《祥林嫂》中汲取艺术营养。1981年8月，罗晓英带着《祝福》中的精华一《砍门槛》一折戏，参加了自治区青年演员调演，获得了表演一等奖。
《砍门槛》是《祝福》的高潮，也是结局。祥林嫂在丈夫死，儿子被狼叼走，二度守寡的情况下，为了“消灾免罪”，就把多年积蓄的几个血汗钱捐了一条门槛，作为自己的替身，让“千人跨，万人踏”。可这样做了之后，并没有摆脱“只落得孤苦又伶仃”的厄运。在“赎罪还愿”的希望破灭之后，她才发出了“我捐门槛有何用，辛苦赎罪为哪般？世人不把我怜念，神仙岂能把我怜”的质问与呐喊。“执利斧我将门槛砍”“不怕天地和神仙”是祥林嫂对封建宗法制度和封建礼教发自内心的诅咒和大胆地宣战。
《砍门槛》中的祥林嫂形象，罗晓英采用老旦行当的“满口腔”唱法，同时粗细音域相间，真假嗓音结合，达到了很好的艺术效果。
戏一开场，随着一句“执利斧咬牙关急往前赶（䧇）”的带着高八度拖腔的“紧代板”，一位银发蓬面、衣衫缕烂的老妇人咬着发，瞪着眼，握着斧踉踉跄跄上场。这情景，激越悲壮，先声夺人。在急促的铜器戛然而止后，祥林嫂一字一顿地发出了“我要砍门槛”的夹白，神情异常痛苦，但态度却十分坚决。接着，音乐衬曲马上转入“尖板嘹子”。“不怕天，不怕地，不怕夫地和神仙！我苦熬半世谁怜念，谁怜念？”最后一声“谁怜念”高亢有力，如激流奔涌。演员恨不得要把满腔怨恨一气呵出，从而与观众产生了强烈的共鸣。两句“快三眼紧拦头板”和一句“清板”进一步迸发出祥林嫂“四十年血和泪我哪里吐冤”“看起来这阳世阴间都一般”的愤瞒情绪。每当唱到此处，罗晓英就不由得声泪俱下，形成了强烈的艺术感染力。随后，又在低沉苍凉的“二倒板”“慢板”和“快、慢二六板”中，祥林嫂陷入了辛酸的回忆。当回忆起爱子阿毛惨死的境况时，演员的眼神成为“散光”。你看她，一边重复着“我真傻”之类的台词，一边四处寻觅她的小阿毛，恰到好处地表现了祥林嫂思夫哀子。如痴似颠，精神恍惚的内心世界。“阿——毛！”最后一声撕裂心肺的呼唤，如孤雁哀鸣，扣人心弦，音乐衬曲又奏起了“快二六板”，她连声呼叫阿毛，向死去的丈夫贺老六诉说自己的不幸遭遇。“实指望捐个门槛还了愿，盼只盼命运好转我谢苍天。”但命运之神并没有因为她的替身——门槛被“千人跨，万人踏”而减轻她的“罪名”，而仍然是“人人厌来个个嫌”“祝福之夜（被）赶外边”。最后祥林嫂的情绪达到了疯狂的程度，罗晓英以紧打慢唱的“代板”结尾，随着幕后假声伴唱拖腔，祥林嫂发出了使人毛骨悚然的狂笑声，宣告自己幻想的破灭，显示了对封建宗法制度和吃人的封建礼教的藐视和否定。
在这出只有42句唱腔和少量夹白的独角戏里，罗晓英注重了一个“情”和一个“声”字，做到了“以情带声，以声传情”。她说：“我只要想到祥林嫂的悲惨遭遇，就不由得掉眼泪。”
十年来，经过多次演出实践，反复琢磨、探究，罗晓英对《砍门槛》中祥林嫂这一形象的塑造已经达到了炉火纯青的地步。
