固原市图书馆

1927年9月的一天，上海北新书局门外，走来一位衣衫褴褛，面色憔悴的青年。他神色忧郁，好象心头压着什么似的。
   这青年一进门，立刻被书局的小伙计看见并告诉了书店老板李小峰，李小峰忙走出来热情地对青年说：“您的大作《这时节》，鲁迅先生在广州看到了，还回了一封长信呢！”青年又惊又喜，还有点怀疑：“给我写了信？是真的？信，在哪里？给我看看！”说着，双手往衣襟上擦，准备接信来看。然而李小峰却解释道：“信是真的，很长。不过先生要公开发表，已付排了，过些天您来看书吧……”
   这位青年是谁？他就是鲁迅进行思想自我解剖的《答有恒先生》中提到的有恒。
   有恒姓时，当时仅二十出头。他大革命时期曾参加北伐军，并任过上海总工会纠察队武装教练。“四·一二”政变后，他看到的却是南京路上革命烈士们流淌的鲜血，心中充满了忧愤。于是他写了杂感《这时节》，希望鲁迅先生亲自出马，不断写些攻击时弊的文字，继续进行思想革命。
   在白色恐怖的低潮时期，这样的青年人是难能可贵的。鲁迅到上海不久，就写信给时有恒，告诉了详细地址，约他去玩。
   有恒先后到鲁迅寓居去了两次，第二次才见到了先生。先生坐在藤椅上与他亲切地交谈，风趣而爽朗，还不时地发出笑声。当先生知道有恒爱吃绍兴酒时，颇感兴趣地问：“你是北方人，怎么爱喝绍兴酒呢？”有恒答道：“我北伐路过绍兴时，知道是先生的故乡，曾为此就着茴香豆畅饮过一次，别有风味，从此爱上了绍兴酒。”
   先生听后，禁不住哈哈大笑起来。接着主动地提出：“好嘛，改日有机会，专门请你来喝绍兴酒！”
   “我那里及得高尔基的一半”
   1933年5月，青年魏猛克积极筹划办一个名曰《大众艺术》的美术刊物。
   这期间，他画了一张题为《鲁迅与高尔基》的漫画，把高尔基画得身材高大，而旁边的鲁迅却画得又矮又胖，准备作为插图，在《大众艺术》创刊号上公开发表。该刊因故未能出版，这幅漫画却被翻译莫伯桑小说的李青崖拿走了。
   后来，林语堂拿这画送给鲁迅先生过目，先生竟毫不在乎地说：“虽然是讽刺我的，可以让他们发表。”于是就由李青崖加了“俨然”二字，在《论语》第18期上刊登出来了。
   魏猛克见到《论语》的刊登稿后，即刻予先生一信，解释“俨然”二字是别人无端加上的，与作者之原意相反……。
   鲁迅先生为了耐心地说服魏猛克，诚恳地说明自己对人对事，都从不计较个人恩怨与个人得失，而”要注意的是我们为社会的战斗上的利害”。在表示谅解的同时，先生又歉逊地谈道：“我那里及得高尔基的一半。文艺家的比较是极容易的，作品就是铁证，没法游移。”
   这对青年魏猛克教育很大。两年后的1935年春，他在东京明治大学留学时，曾与陈辛人、陈子鹄合租了一座房子，取名“三闲庄”，以表达对先生的景仰、爱慕之情。