固原市图书馆

懂得精练艺术的诗人，总是十分吝惜自己的笔墨，在创作中，不是把意思直说或说尽，而是在诗的画布上只勾勒出一些龙头、龙尾，让读者根据这些“暗示”，自去在心里描绘那整条龙的完满形象。这种不正面描写、意思不直说、不说尽，而用“旁敲侧击”暗示启迪的手法就是“旁侧含蓄法”。运用这种手法的诗歌往往是微尘中见大千，纳须弥于芥子，含深蓄远，令人过目不忘。例如这首著名的唐诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”（金昌绪：《春怨》）它妙就妙在不去正面状写闺中少妇的无限思念，也没有去直接描绘夫妇欢聚的甜蜜的梦境。而是从侧面着眼，集中笔墨，描写了这位钟情的少妇在睡前打黄莺儿的举动和内心的复杂想法。这少妇的一“动”一”想”，给读者的想象开拓了广阔的天地。
  （谢文利、曹长青《诗的技巧》）