吴忠市图书馆

一年夏天，中国书协党组书记、驻会副主席兼秘书长赵长青同志来吴忠，看到魏宪如老先生的书法作品，曾惊叹道：“想不到在这么偏僻的地方有功力如此深厚的书法家！”听到此话后，我进而想，是的，论起魏老的书法功力，在吴忠无人可比。要是当初魏老生活或者工作在北京、上海抑或银川，又会怎样？那就不仅是以功力深厚而名世，其成绩和影响一定大于现在。
  我这样想是基于魏老生前已经取得的成就和他对书法创作的深刻认识，也基于环境可以塑造人这样的理论，是有现实根据可循的。
  作为吴忠和宁夏老一辈书法家，他生前给同道带来的是清风、思考和感悟。他备受书坛瞩目的是隶书和行书，其风致可归于“二王”一脉。他的字凝练踏实，洒脱自然，履险如夷，没有对晋韵、唐法、宋意经典的长期心摹手追，绝不会有此气象和表现。
  重新体察魏老的书艺历程，可发现其书法有三个方面的特点：一是碑帖结合、笔力雄健；二是浓郁的书卷气息；三是天资加勤奋。多年来，他执著坚守，既不违时轮，又不堕于时流，确实不易。
  单从《魏宪如书法作品集》中即可看出，他在风格气息上侧重于对自然典雅的追求，充分发挥自己用笔技巧娴熟优势的同时，更注意心态的调整控制，使作品在面目的稳定性和精到程度上逐渐完善起来。其隶书用笔虽得力于曹全较多，但又稍加改变而出以平衡和清健；其行书结字在取法“二王”的基础上，又融入赵雪松、董其昌，特别是何绍基、于佑任的某些姿态特征，熔碑帖于一炉，在精谨流丽中时见散淡箫疏。章法疏密连贯，聚散自然，心手相得之际更见率真之趣。他的笔下具有一股从容洒脱的韵致，既典又雅。这种效果的形成，一方面体现了作者通过对古人作品的反复临摹和揣摩而获得的技巧把握能力，另一方面更反映出作者在学习古人的过程中还保持着清醒的自我意识，没有被古人完全束缚，而是力求将古法变化为自己的本领，并从中摸索和强化个人习惯乃至风格特征。
  艺术创作跟做人、做学问一样，都是掺不得假的，最终还是要归结到自身全方位的修炼上。练就一身真本领，水平达到真正让同道认可，经得起时间检验的高境界，方是最受用、最切实的。写字的人，倘欲有所进取，学问修养是很重要的一个条件。
  历来的书法家多是学问家。字写到一定程度，再往上一步步提高，几乎全靠不断积累和充实的学问修养来滋补，否则便会出现虚弱贫血、底气不足，甚而至于中途败退。魏老生前很明白这个道理，所以，一方面他自己活到老、学到老；另一方面，他谆谆告诫年轻人要掌握正确的学习方法，加深对传统的深刻理解，培养敏锐的现代审美意识。魏老生前曾感叹自己的学问功夫不及前贤和时贤。这是他自我加压的一种表现。对于力求上进的人来讲，就是要天天保持这样的临战状态，要不断地给自己施压，其探索才会具备学术意义。