重庆图书馆

解放以來成都市的文藝工作活動？己經做出了一定的成績。這些成續，是在川西地區革命秩序日臻鞏固，政
  治經濟情況日趨好轉的基礎之上成長起來的：是在共產黨的正確領導，人民政府的大力扶植之下成長起來的；是
  在全體文藝工作者，不避艱難，辛辛苦苦的工作之中成長起來的。這裏我們還該特别記住部隊上的文藝工作同志，
  因爲若果沒有他們初期的辛勤開拓，和後來的積極支持，下面我們將要談到的幾項成績，是不容易做出來的。
  第一、文藝工作者的團結工作
  在成都所有的文藝工作者當中，由於出身不同，教養不同，過去工作環境不同，難免不各人帶着各人的局部
  性，要把這些複雜而多樣的文藝工作者組織起來，團結起來，的確是一件繁難的事。但是我們有兩項絕對有利的
  條件：共產黨的正確領導，和大家一致的全心全意爲人民服務的决心。因此在文藝處絡續召開了文藝界座談會，
  及音樂、美術、戲劇界座談會之後，團結方面便已有了初步基礎。而在這個初步團結的基礎上，對於舊有的文藝
  團體，根據木同的情況，確定了合理的處置辦法。比如原來的美協，因爲一直卽爲反動份子把持，大家醞釀其重
  新組織，推動它走向人民民主統一戰線的康莊大道，它現有會員二一四人。文協則因一貫保持其五四以來的優良
  傅統，而且會經盡其可能不斷予國民黨反動統治以反抗打擊，所以只在原來的基礎上加以擴大，使其由作家協會
  的性質，遂漸變爲一個有羣衆性的文藝組織。文協新登記的舊會員二十五人，經常委會通過的新會員五十八人，
  登記了尚待通過的會員約二十餘人。音協的籌備委員會成立最早，在充分醞釀和準備之下，正式成立了音協，現
  有會員一百五十餘人。團結在音協周圍的合唱團現有九個，團員約一千人。劇協雖因情況比較複雜尚未正式成
  立，但籌備委員是由戲曲界二十幾個單位遴選出來的，已經具有充分的代表性。其中尤以戲曲改進會，已經團結
  組織了廣大的舊藝人，在學習改造上，在促進劇人內部團結上，都起了很大的作用。三月底經過了充分的醞釀，
  在各協常務委員會的基礎之上，於四月二日成立了文聯籌備委員會，使各協的工作，有了領導。
  第二、爲政策服務展開宣傳工作
  這個工作並不是一個單獨趕現實、趕任務的問題，而是文藝工作者實現毛澤東文藝新方向的開步走問題，因
  爲人民政府的政策，是廣大人民長遠利益和願望最集中的表現，我們文藝工作者爲政策服務，就是踏上爲工農兵
  服務的第一步。在解放初期的慶祝解放宣傅中，春節宣傅中，禁用銀元及剿匪肅特的宣傅中，團結組織起來的文
  藝工作者，都盡了大力推動。在創作方面，由文協負責，用劇本、鼓詞、金錢板、詩歌、通訊速寫等方式，大小
  寫了四十件以上，初步的盡了配合政策的任務。以後，在慶祝市人民代表會議，中蘇友好互助條約，公債宣傳，
  及春耕生產，和平簽名，以及七一，八一，高爾基瞿秋自逝世紀念等，都先後有不少的創作產生。音協方面，先
  後組織了春節宣傅音樂會，宣傳人民勝利折實公債演奏會，慶祝市各界人民代表會議音樂會，紅五月音樂會，救
  濟上海失業工人音樂會等，計演出十五場，聽衆約兩萬餘人。以後在七一、七七宣傳的音樂會，八一露天音樂
  會，國慶萬人大合唱上，都盡了很大的宣教作用。尤其是萬人大合唱，這種廣大的羣衆性的合唱，在成都是空前
  的。這個合唱的效果，是統一了國歌的唱法，宣傳了保衛和平與反封建的鬥爭。在美協方面，作過五次展覽，計
  有春節，紅五月，下鄕，八一，國慶。參加作品計四四〇件（未包括國慶展覽的），並在下鄕展覽中組織和平簽
  名運動。先後參加展覽的觀衆計十二萬一千五百餘八。劇協方面，在宣傅折實公債，舉行了街頭宣傅，扭秧歌或
  演出街頭劇。曲藝界編出相當數量的關於推銷公債的新唱詞，其中十六段，經人民電台錄音播送。戲劇界更舉辦
  了多次的廣場露天演出，使宣敎工作能够深入，能够普遍。這項與現實任務相結合的宣激工作，不但達到了宣傳
  的效果，而且使文藝工作者在趕現實趕任務的突擊工作中，逐漸的得到了思想改造。
  第三、學習改造
  這項公作是新區初期文藝工作的重點工作。我們要在思想戰揚上，把封建的、帝國主義的朽瘸有毒的東西，
  從廣大人民的頭腦中掃蕩乾淨，我們先得嚴簫自已的思想陣營，純潔自已的思想陣營。把自己思想上由習染得來
  的，或多或少的舊的思想意識掃除罄盡，同時建立起爲人民服務的思想。因此學習改造工作是應該特別重視的。
  文美兩協會員的學習工作，在四月中旬，卽由文聯組織聯絡部負責編爲七個中心區學習組，混合舉行學習。業務學
  習是毛主席在延安文藝座談會的講話，政治學習是社會發展史。可是這個學習的效果並不如預期，學習並未密切
  聯繫實際，並未充分暴露自已原有的思想。所以學習的效果也不十分深入。音協的學習編爲四組，雖會討論了黃
  色音樂等問題，但文藝理論的學習，並沒有討論過。劇協方面，舊劇的學習，由戲曲改進會推動，每週舉行大學
  習一次，由戲曲改進會請人講解文藝方針及各項實際問題。各劇院又有專人領導學習。先後參加學習的有六百五
  十餘人。（包括少數劇院職員）幾個月來，提高了藝人的階級覺悟和政治認識，一些染有不良嗜好及不大振作的
  舊藝人也自願的有了顯著改善。並且還出現了一批積極份子，團結在劇協周圍。話劇則因情況比較複雜，學習只
  限於個別指導一方面。曲藝界每週上大課一次，已經學過毛主席在延安文藝座談會的講話及人民民主專政，而且
  逶過這些講授，大家的認識已經提高了一步。
  第四、創作活動
  創作活動是文藝運動的中心工作。解放後成都市的文藝創作活動，大半是和趕現實、趕任務的突擊工作分不
  開的。從已往新文藝的眼光看起來，也許會覚得創作顯得過少。但從普及的角度看起來，創作活動是相當多的。
  文協會員在突擊工作中所作的有宣教性有現實意義的稿子在十五萬字以上。美協參加突擊任務的創作共有四四〇
  件，慶祝國慶的作品尚不在內，而慶祝國慶的招貼畫及參加某某軍戰績展覽所作的某些藝術製作，已經在藝術性
  思想性上，大大的跨進了一步。大家一致認爲這是暑期下鄉參加農協工作後的收穫。如梁正宇先生的「川西農民
  武裝起來，堅决完成四大任務」，已經把川西農民在共產黨領導之下站了起來、參加反封建鬥爭的喜悅和勇敢堅
  决的情緒，表達出來了。李有行先生的「慶祝中華人民共和國國慶節」，則明快的表現出人民翻身以後歡天喜地的
  氣象。又如「突破臨汾城」，則充分表現了人民解放軍革命的英雄主義的高貴品質。音協方面，前後一共創造了
  新歌曲一百多首，其中較優秀的是「要打到台灣」，「減租退押」，「生產謠」「築成渝路」以及「東方紅」「西
  北民風舞」「四川花鼓」等弦樂和鋼琴曲子。劇協方面，新編的劇本已上演的共有七種，其中以反惡霸爲主的「
  紅杜鵑」較好。根據老區的名著改編的川戲已上演者有五種，其中以「小二黑結婚」最好。曲藝方面，發動藝人
  自己創作的唱詞將近五十個，改編的近十個，共達六十個。在創作中尤具特殊意義的，是川西日報副刊絡續刊載
  了不少描寫農村新氣象的文藝通訊，報告，速寫。這些作品雖然一般說來思想性、藝術性、政治性都不够强，但
  是却能結合當前的任務，反映了一些問題。這些作品的作者，大半是鄕村工作者，革大畢業同志和部隊同志，他
  們參加實際工作，了解生活，所以他們筆下的報導通訊，能够寫得真實動人。這些作者約莫有二十幾個，已經成
  爲川西日報副刊的經常投稿者了。此外川西文化報所僧刊載的部份創作，也在一定程度上表現了川西農村的新的
  變化和新的氣象。
  第五、出版編輯工作
  五月底，成都市文聯爲了適應學習改造的需要，特創刊一種有思想指導性質的「川西文化報」週刊。這個週
  刊出了將近四個月，爲了適應新的形勢，已暫休刊，擬改出川西文藝月刊，以組織創作活動。三個多月中，這個
  刊物雖是配合了現實任務，盡了一定思想上的指導作用，但因沒有普遍發動、組織各方面文藝工作者寫稿，因而
  沒有完全達成改造學習的任務。美協出版了「川西人民畫報」雙週刊，因籌備工作不够和一部份美術工作者下
  鄉，出兩期卽暫行休刊，現擬與上面提到的「川西文藝」月刊合瓣。音協、主編的「川西音樂」第一期已經出版。
  星海合唱團出版的「音樂學習」，也出過了兩期，部分地解决了工廠部隊學校農村的音樂材料問題。另外文聯說
  唱報社還出了以工農兵爲對象的說唱報月刊，已出兩期，另有叢書八種。這個刊物和叢書，因爲方針明確，對
  象清楚，適合羣衆耍求，而組織寫稿的工作又相當週到，助以它的銷行已經深入農村，初步的獲得了廣大群眾衆的
  愛護，而這也證明了全國文聯所指示的普及第一方針的正確。
  第六、羣衆性文藝活動
  人民文藝活動如果只靠幾個職業作家職業文工團是搞不好的，一定要廣大的民衆自己起來创作，自己起來歌
  唱，自編自演，才能作得好的。羣衆性文藝活動，音協作得較好。因爲音樂活動的特性是集體多於個人，團結在
  音協週圍的九個合唱團，是業餘的合唱團體，其中以學生爲最多。關於工人歌詠方面，音協除了派了十四位會員
  下廠敎歌以外，還準備籌組工聯歌唱隊，每星期夭由音協派會員集中各工會文教部負責人教歌。劇協方面，對各
  工廠，各大中學校，公營事業機關業餘戲劇的輔導工作也在進行中另外對於深入民問的小型劇團，劇協也儘力
  加以指導扶助。劇協又於八月中旬，創辦了「戲劇講習班」。學員是由各工廠、各學校、各公營事業機關保送，課
  程側重在文藝方針和導演的講授。一月中計修完功課者二十四人，對劇協與羣衆之間，也加強了聯繫。最近更還
  進行新舞踊講習班的開辦。文協對群眾性文藝活動，會經建立了八九個學校的文藝小組，通過會員在學校內作敎
  師的去取聯繫。工廠文藝活動，尚待展開。文協與青聯合辦有青年文藝講座，前後舉行六次，聽羣有七八百人。
  並會應工會工人報之約，在工人通訊員中講習寫作文題。
  第七、改造舊藝術
  關於舊戲改革，由劇協系統下的戲曲改進會主持其事。改進戲曲的基本方針是「發動廣大藝人，基於自願自
  覚，有計劃有步驟地審查與故革。」執行這個基本方針時，又具體的規定政治內容及藝人思想第一，管理制度和
  作風第二的辦法，因爲政治內容是和廣大群眾直接發生關係的東西，而藝人的思想覺悟則是直接作用於這個改革
  的，在工作進程中，對於排演新戲，藝人學習，民主管理等方面，都獲得了一定的進展。在排演新戲上，因賣座
  多，堅定了劇院員工對新戲的信心和興趣。現在，已經不是說服他們排新戲，而是他們自動的要求排新戲了。其
  次是糾正了過去「拉戲」的思想，在舊劇中初步的建立了科學的導演制度，初步地保證了戲劇演出的完整性。在
  審定舊劇工作中，根據新民主主義文化的原則，對戲劇分四種辦法處理：一、保留，二、暫演待改，三、暫停待
  改，四、停演。戲曲改進會現已提出了一個初步審定草案，準備徵集各方意見，作爲一種實驗。美協方面，組織
  了定期的國畫座談會，聯繫實際創作的檢討來進行國畫改造的學習。這個會議已先後開過幾次，得到了初步的成
  績，有的人還有新的創作出現，並且還有一部份已經送到北京參加全國美展。
  以上是解放以來，川西文聯籌委會成立以前，成都文藝工作活動的大槪。十月底川西文聯籌委會成立以後，
  工作更有長足進展。單就說唱報及其小叢書說，內容都更充實，銷數已經激增一倍以上，目前好多文藝工作者且
  已下鄕參加減租退押運動，希望能在反封建的偉大歷史鬥爭中徹底改變自己的思想感情，留在城市的則正展開抗
  美援朝宣傳活動。我們相信大家一定能够在毛主席的文藝方向下做出更多更好的成績。