重庆图书馆

軍區的文藝工作和創作工作，有它一定的成績。培養了一些幹部，積累了一些經驗。但是發揮的作用，還不够大，其主要原因，是我們領導上缺乏及時總結經驗，提高一步，具體的指導亦嫌不足。今後對這方面應當加强。
   這次所召集的創作會議（主要是硏究劇本創作），是一個重要的會議。因爲我們認爲，這是在當前部隊文藝工作中帶關鍵性的問題。創作問題不解决，文藝工作的開展，是很困難的。羣衆性的文藝活動（兵演兵），是開展起來了，但由於缺乏提高的指導，停的在一定的水平，不能前進；專業文工團，缺乏劇本上演，所以我們必須用大力來解决。
   要使部隊有優秀的創作產生，須解决一些思想上和組織上的問題。
   創作配合具體任務問題。部隊過去長期處於戰爭的環境，而戰爭又是極爲緊張殘酷的，當時的首要任務，就是如何動員組織我們的力量去消滅敵人，取得勝利。部隊的文藝工作，就是緊密地結合這一作務的，具體表現在我們利用了戰鬥與戰鬥的間隙，以至於戰鬥中，盡一切可能進行創作活動，用文藝來啓發覺悟，數舞鬥志，配合其他敎育方式，解决部隊當時存在的某一個思想問題，因爲倘使主要的思想障礙不解决，就不能順利地執行擺在面前的戰鬥任務。這樣的作法，是完全必要的，並且是正確的。但是也正因爲戰爭的緊張殘酷，當時的創作，一般說來，不能不是“急就章”，思想性和藝術性不能不受到很大的限制，表現爲：粗糙、鼓動性較强、說服力不是。今天情况改變了，我們已進入了建設的新時期，要求並且許可我們把創作提高一步。我們所要緊密地結合的任務，就是長期建軍的任務。通過文藝工作，鞏固我們的傳統光榮，並且在這個基礎之上，培養愛國主義與國際主義的精神，創造作爲新中國國防軍一個革命軍人應具有的情感、品性和道德。以之敎育部隊，提高部隊的覺悟與戰鬥力，以之敎育人民，鞏固軍民一致、軍政一致。我們要緊密地結合這一任務，也就是文藝爲政治服務。但我們不能因此認爲我們的作法上，仍同戰時一樣，一味跟着臨時具體任務跑，這樣去要求劇本創作，就將使創作喪失遠見，容易使作品發生片面性的缺點，頂多起到頭痛醫頭、脚痛醫脚的作用，而不可能從長期建設着眼，爲解决建軍中的根本環節問題，爲創造新的人物與靈魂進行艱巨的工作。對於部隊的專業作者來說，我們正要求他們這樣來作，不這樣，實質上是降低了他們的責任，削弱了部隊文藝工作應有的作用。同時我們也應當對專業文工團與連隊文藝活動，作適當的分工，並使之互相給合，互相補充。配合具體任務，羣衆自我敎育與娛樂，這主要是連隊文娛活動的任務，專業作者和文工團應當從這一普及運動中，經常硏究與吸取羣衆的創作，來豐富自己。而自己除了以一定力量輔導羣衆的文藝運動外，又主要以自己的創作與演出來指導與提高羣衆的文藝運動。
   隨着狹隘的配合臨時具體任務觀點的創作思想而來的，產生了選擇題材的問題。有的人認爲過去的豐富的鬥爭經歷，過時了，只爲抓取當前的題材，才算針對部隊思想，新的性格、新的鬥爭。
   題材的選擇，無論是過去的，或現在的，並不是作品有無現實價値（敎育意義）的關鍵，問題在於作品的思想水平與藝術水平，也就是說作品的主題思想，能否針對現實而又不忘記遠大前途，依靠形象感人而不是枯燥地說敎。
   首要的問題，是作品的思想性。我們現有作品的最大弱點，是思想水平不高。我們作者經過長期的入伍，生活一般說是豐富的，對於部隊是熟悉的，但是政治學習不足，這就使我們不能從紊亂的現缺中，抓住最本質的問題，將它集中起來，因此卽使反映了一些部隊生活，而並未抓住活力的源泉。而時常常表露了思想的片面性，例如反對軍閥主發殘餘，却又鼓勵對戰士缺點錯誤的姑息，有表揚而無批評。我們作者必須努力在政治上思想上提高一步，然後才能深入部隊（不至於對本質的問題熟視無睹），提高我們作品的思想水平。
   寫人物還很不成功。戲劇中的人物，很少能留給人以鮮明突出深刻的印象。像照像機沒有對準焦點一樣，人像是模糊的。人物的發展，看不淸他思想變化的軌跡、由此產生的情感變化、以及足以最確切地表現他的思想情感的語育。我們還多半只是寫了人的配合任務，解决問題，這是割裂歷史的看法。大家都知道，從毛主席手創中國人民解放軍以來，就規定了全心全意爲人民服務的宗旨，和根據這一宗旨的各項建軍原則，這些成爲我軍光輝歷史與偉大勝利的基礎。我們將以這一光輝歷史，敎育我們的新戰士和後一代，並且發揚光大它，使之成爲取得未來更偉火勝利的物質力量，我們能够說以我軍的歷史爲題材的作品過時了嗎？顯然是不能的。我們怎樣戰鬥過來的，怎樣成長和取得勝利的，只要我們確切地掌握住毛主席的建軍思想，有力地反映在我們的作品中，這將具有非常實際的敎育意義。問題在於我們反映偉大的人民解放軍的作品太少了。我們可以設想，假如有人寫出一個劇本反映紅軍初創時，只有幾千人，極端艱苦，但由於有共產黨和毛主席的領導，人人具有與强大的國內外敵人搏鬥直至把他們打倒、解放全中國的氣魄和信心，將有怎樣巨大的感人的力量——解决思想問題的力量。這是現實的馬列主義、共產主義敎育，忘我的、堅信眞理勝利的敎育。因此認爲過去的題材不適於今天任務的需要的觀點，是不對的。我們的作者，具有一定創作水平的作者，大都對於抗日戰爭、人民解放戰爭的鬥爭生活、軍隊生活是熟悉的，應當好好整理起來，集中起來，訂出寫作計劃，而領導上應給予一定時間和便利，以便使中國人民的偉大鬥爭與英雄氣槪有最動人的紀錄。
   當然這並不是說，我們關起門來寫“歷史”就可以了，這只是一方面，除此，我們還必須面對新的事物。歷决總是在前進的，我們軍隊已經成爲空前强大的國防軍，它在迅速掃除着長期戰爭還留下來的游擊主義作風，而日益正規化，它在嚴格地訓練着自己，使自己足以擔當保護國防，保護世界持久和平的光榮任務，愛國主義與國際主義精神，有着它在新中國已經誕生的新時期的嶄新內容。在人民有了自己的統一的國家之後，有着自己新的道德的內容與標準。新的鬥爭，寫建設人民祖國的鬥爭，是更加瑰麗偉大，新的鬥爭中在不斷地湧現新型的人物，新的人物的性格。新的在誕生，舊的在揚棄，裏面存在着新的矛盾和鬥爭，這些顯然不是用歷史題材所能完全解决的。因此我們還必須時時刻刻不忘記深入到現實的鬥爭中去，深入到國防軍的建設工作中去，寫新的人物，外貌，而沒有寫出人的靈魂。或者只寫了些雖然是現實的但是散見的人物，而沒有集中起來，提高一步。因此給人的印象是浮面的，分散的。特別是作品裏對幹部寫得不多，也最不成功。我們决不能寫沒有幹部的戲，也不能僅僅把幹部只當做陪襯。羣衆必須有領導，作品裏具體地體現領導，主要要通過幹部。但我們作者對領導幹部很不熟悉了解。我們今後在入伍中，必須加强對人物的深入硏究，尤其對於幹部。 爲了能創作出更好的作品，大家應刻苦努力，加强政治學習與文藝理論的修養，多讀中國與外國尤其是蘇聯的作品，進一步深入入伍，以嚴肅地對待自己的創作事業。這是關鍵。另外，領導上應當認識，在新中國建設的新時期，不久必將出現一個文化的高潮，爲了迎接這個高潮，要十分重視部隊文藝工作，當前尤須十分關心文藝創作，具體地說，我們應當把十多年來培養起來的創作人才，集中起來，給予他們以必要的時間與條件，加强對他們的思想領導與藝術指導，注意豐富他們的政治生活，並嚴格地要求他們。由於部隊高度集中的特點，只要領導重視這一工作，將迅速獲得成效。
   ——本文爲張致祥同志在華北軍區創作座談會（一九五〇年四月四日）上的講話，題目是編者加的。