三亚市图书馆

1958年3月，我参加广州青年志愿垦荒队来到崖县，原以为只是来战天斗地，向大自然宣战，却不料还有使命：在文化思想领域方面开荒播种。
  崖县示范农场文工团实则是以垦荒队员为主体组成的文艺宣传队伍。当年文工团的存在时间是1959至1963年，而且断断续续，叫做“有事钟无艳，无事夏迎春”（广州俗谚，意为有事则来，无事则去），无所谓脱产或半脱产。当然，对普通团员来说，离开日晒雨淋的工地，来团里唱唱跳跳，确是“筍工”（意：优差）也。
  文工团的产生与崖县地区的大环境密切相关。1959年7月成立的崖县示范农场，生产、生活千头万绪。当时三亚地区的文艺活动还相当萧条，反倒是边远的农场如南田、兴隆等，场龄久，包括归侨在内的外来青年人多，业余文艺活动开展较早。因而场领导规划各项工作任务时，活跃群众文娱生活成了选项之一。1960年是海南解放十周年，县政府要开大会庆祝，当然要有节目助兴。县委颁下任务，韦雄鳌书记领命而回，文工团于是成孕。而催生的产婆就是韦雄鳌！
  提起韦书记，令我们感念至深的是他的朴素亲和且以身作则。而用人唯才，不拘一格，更令人敬佩。我们这些具有高中学历的垦荒队员，许多人被韦书记直接“提干”进入场部机关或到作业区当领导。其中陈保江、陈伟芬在党委办公室，周惠明在行政办公室（文书），容惠珑是妇女干事，吴筑良是团干事，侯汝能在东海作业区当副主任，彭国权在生产科当统计员，梁结玲在财务科当出纳，刘秀珍当拖拉机队长，而我则在工会当干事，韦书记身边这班人在学校都是活跃分子，能歌善舞，见过大场面的，办个文工团并非难事。就这样，说干就干，场领导发了话，我是工会干事，责无旁贷。何况我在母校——广东名校广雅中学时曾是校歌舞团的活跃成员，有底子的。侯汝能在湖南当过教师，熟悉湖南民歌小调和舞蹈，加上歌喉一流的共青团干事吴筑良，三人搭起个架子，可以成事了。
  搭起架子后第一件事就是“招兵买马”。上面提到的干部名单，除了陈保江和周惠明两人因担任重要职务不能离开外，其余悉数纳入。又另从各区队选人：陈庆鎏是男高音的重要一员，余策樱能唱又能拉小提琴，莫启昆能唱能跳，徐亚添能自编自唱客家山歌，左克明、朱韶熹、张作华等既是合唱团成员，也能弄些快板之类小节目。女声部有吴筑良、容惠珑、刘秀珍、余梅英、张淑贞、梁结玲等，她们是全能手，能唱会跳，女声小组唱和舞蹈如鄂尔多斯舞、剑舞等，全靠她们支撑。
  男班演员中有两人比较特别，就是刘日东和林绍硕，能歌善舞，是团里的台柱。1960年广东省农垦厅拟组织一次全省农垦系统大汇演，演出地点初定在湛江。县里要组织一个新团参加，崖县各场选拔的参演人员集中在南田训练。我场共选出八人，除刘日东、林绍硕之外，还有陈庆鎏、余梅英、吴筑良、梁结玲、侯汝能和容惠珑。在南田参训不久之后，却因大势有变，汇演取消。有关方面拟留下刘日东、林绍硕、余梅英和吴筑良在南田农场，其他四人返回半岭农场（当时已从示范农场更名为半岭农场）。但后来吴筑良、余梅英偷偷跑到车站，会合在那候车准备回半岭的四人。南田农场文工团领导赶到车站，但劝阻无效。结果就仅刘日东和林绍硕两人留在南田农场，脱离原广州青年垦荒队的行列。因此后期文工团的活动便见不到他俩的身影了。
  有了男女演员以后，接下来第三件大事便是音乐伴奏。过去不像现在弄个音乐碟和扩音器便成一台戏，那时要靠二胡、秦琴、小提琴、手风琴，甚至口琴，真刀真枪替歌舞伴奏。那年代在农场荒山野岭要置办个乐器真不太容易，愿意出钱去买也不一定合适，同时乐手要懂得操弄，半桶水弄个小提琴给你，拉出来只能是牛车的咿咿呀呀声。好在人才济济，有些人真的学过用过，略懂一二。比如蔡美另和常福英就会拉手风琴。蔡美另是归国华侨，广州六中高中毕业生，手风琴是从南洋带到广州，参加垦荒队后，又从广州带到天涯海角。若非他自备，农场也没办法给他一个手风琴。光有手风琴也不行，得有其他乐器配合呀，于是陈志坚弹秦琴，余策樱拉小提琴，徐亚添来一手二胡，张作华吹吹口琴，左克明、朱韶熹敲敲小鼓木鱼，甚至余策樱偶尔也吹横箫助阵，虽拉杂成军，但各施各法，按当年的热门话语叫做“土法上马”，居然也登上了崖县文艺舞台的“大雅之堂”。
  有男女演员，有乐器，还得有具体可行的节目，还得排练，互相配合默契，才能算有戏。选节目和操练这就真正考验领军人物的能力了。侯汝能（花名“猴王”）当过老师，教过体育，热爱跳舞，因此舞蹈节目便由他一手包办，既编且教，劳心劳力，容惠珑从旁协助。已在荒地喜结良缘的他两公婆双剑合璧，操弄出来的几套舞蹈，还真的风靡一时。比如鄂尔多斯舞，展现了蒙古族牧民骑马和牧牛挤奶的欢乐情景；一套剑舞，则呈现了民间武术的优雅风貌。这两套舞蹈可以说是文工团的“戏宝”，每次演出都获好评。说起剑舞，还有一段小插曲：不晓得“猴王”从何处弄来几页舞蹈程式资料，程式他看懂了，但那配乐是五线谱，他不懂，我不熟，其他人也懵懵懂懂，怎么办？我只好硬着头皮来“翻译”，硬是把五条线上的“豆鼓”逐粒逐粒变成简谱的1、2、3……花了一天才把配乐的简谱写出，令乐手们有谱可依。此虽小事，但本人作为“音乐总监”，于今想起也感脸红。
  在音乐和歌唱节目方面，张淑贞的回忆有详细的记述，她记性好，连歌词都能一一背出来，我这当指挥的如今反而大部分都忘了。印象中男、女声小组唱表现都很好，一方面是声音质量好，另方面选唱的歌曲是当年城市学校中的热门流行曲，我们唱起来易上口，来到这边远地方，当然更有新鲜感。
  张淑贞回忆当年演出情况时说，帷幕拉开，大合唱队伍进场，服装整齐有序，个个神采飞扬。她说的对，文工团给观众的第一印象很重要。帷幕拉开，几十个人，前女后男排列整齐，服装统一；女装是浅蓝色反领西式上衣衬半长裙；男士是深蓝色青年装，一眼望去，给人整齐庄重和训练有素的感觉。大合唱的效果如何，我不多说了。我想说的是这些服装。作为业余的小型文艺队伍，置办服装道具，是牵动财务部门的重大事务。上述那几十套男女制服，每套价值远超每人每月工资，而那些鄂尔多斯舞、剑舞服都是戏剧专用的服饰，价格更高。钱从何来？工会有经费，每月从行政费用总额中拨出2％给工会，工会就拿来置办服装道具。超支了怎么办？“猴王”悄悄对我说，你问问韦书记吧。我就去问了。韦书记反问我，一定要买吗？我说服装不整齐怎么出去见人呀，南田农场的文工团你见过了呀！韦书记笑笑说，人家是老大哥。我说向老大哥学习嘛！韦书记最后还是拍板了：“超就超吧，买了再说。”
  领导者的重要性，在于他的一言一行都关乎事业的成败。若非他的眼光和魄力，我很难保证文工团能办得那样有声有色。一如南田农场文工团的红火是得益于孙坚书记同一个道理。韦雄鳌与孙坚，同是战争年代行伍出身，同样胸中有些文墨，喜欢培育文艺队伍，这才令崖县这边荒之地开出两朵文艺之花。
  韦雄鳌书记出身于广西的烈士家庭，其亲叔韦拔群是广西老一辈的革命者。韦雄鳌对其敬佩有加，立志欲为其叔写书立传，然囿于自身功力不及，心有余而力不足。因此他对笔者曾私下谈及此事，有所寄望也。但往后世事多变，人各一方，自顾不暇，不了了之。
  参加崖县庆祝解放十周年汇演之后，虽是初试啼声，但歌舞声色俱给人新鲜好感，从此名声在外，演出任务陆续有来。除了场内下队演出外，县里各友场也闻风邀约，为农场职工平淡的生活增添了色彩。此外县委机关首长也将文工团列入备用手册，有事便找“钟无艳”应急。当年三亚近郊的鹿回头招待所，椰荫之下风清沙白，冬暖夏凉，得天时地利之胜，故常有中央及广东省首长莅临度假。县委作为接待单位，除了就近到农场调些鸡鸭猪羊、瓜瓜菜菜以作桌上佐膳之外，也会指令文工团提供节目以娱贵宾。记忆中这样的演出有两次，一次是广东省委书记区梦觉区大姐陪同美国著名记者路易·斯特朗，另一次是全国人大常委会副委员长、中国科学院院长郭沫若郭老。限于场地和安全保密，都是派出如独唱、独舞或对唱、对舞之类小型精干节目娱宾。首长们都是见惯大世面的，对我们这些三流的节目当然不会惊奇，鼓掌是出于礼貌和表示鼓励而已。反倒是我们这些演出者，要感谢首长们“不耻下观”而令我们沾光不小。
  文工团的另一次光荣任务是代表县府到东玳瑁洲（简称东岛）慰问驻军。那时三亚与东岛、西岛并无正常的渡轮往来，得由东岛驻军派出交通艇接载。东岛岩岸峻陡，靠近鹿回头海峡，风急浪高。交通艇不大，在接近海峡时抛抛摇摇，好几个少经风浪的女团员在艇上呕吐不止，上岸后还昏昏沉沉。部队为欢迎文工团特别杀猪加菜，还令我们得以品尝到著名的西岛特产风干咸马鲛鱼。在当年肉类食品相当匮乏的时刻，一条西岛风干咸马鲛，简直千金难得，受不了风浪的她们茶饭不思，也就无福消受了。幸好她们不是主角，无碍整套节目演出。
  东岛的劳军演出大受欢迎，名声不胫而走，之后便有榆林港驻军营地的另一次慰问演出。至于各兄弟农场之间的友情演出，基本上可以说是韦书记的“面子工程”，其他农场领导跟韦书纪熟悉的，拍拍肩膀，我们自然立马报到。除了张淑贞忆述的南田、南滨、畅好等那几个场外，还有一个新星农场，远在保亭县七指岭下，我们也踏足过，因为那个场是韦书记打拼过的地方，我们自然不能忽略。
  那个年代带着几十个人到处演出，说起来好像很轻松，其实很多棘手头痛的事情经常发生。譬如说运输工具，整个农场就只得两部车，文工团一声要出去，几十个人加上道具用品一车装不完，就得两车都要了，这不都要看场长、书记的脸色办事？幸好这书记是韦雄鳌啊！吴筑良回忆说，有一次晚上演出回来，半路上车头灯坏了，乌天黑地伸手不见五指，怎么办？这时候一个师傅就出来，提个汽灯在路边打气点火。汽灯亮了，放上车头顶，虽然照不远，勉强可看清十丈开外的路面，叫司机慢点开，捱回来。要是开不回去，场部明天要起车来怎么办？
  这点汽灯的师傅姓程名镜，绰号就叫“程老师”，在团里并不起眼，属于打杂人马，可却也是团里有担当的灵魂人物。你看是不？汽车灯灭了，他便冒出来，汽灯亮了，车也就可以开了。在演出过程中，他除了安排道具帐幕，点汽灯，修道具，还有一项特别的任务，就是幕间补场。什么叫幕间补场？你们看过马戏团的那个小丑吗？就那个作用。当下一个节目的演员或场景需要时间准备时，为免冷场，小丑就出来弄个古灵精怪的段子让你捧腹大笑。程老师就是这号人物，不过他不是装鬼脸或弄小技，他武功了得，大锣大鼓地出来打拳，南拳北腿桥马扎实，让观众也目不暇接。
  潮起必有潮退时，花艳也必有花落日。文工团应运而生，也因时而退，正如俗话所说，天下无不散之筵席。