佛山市图书馆 内容
“井淘三遍出好水，人从三师武艺高”。用这两句中国谚语来形容彭炽权艺有所成的固由，是十分恰当的，因为彭炽权拜的名师远远不止三位。
彭炽权十二岁便考取了广东粵剧学校，得到白驹荣、新珠、潘影芬等名师的悉心培养，同时还受到几位京剧老师露凌魂，羌世续、周少武等传授京剧北派功架，习南北两派武功于一身，因此他在“唱、做、念、打、翻”等方面打下全面的根基，很快便成为粵剧学校的尖子。他年方十七便以优异的成绩，“破格”提前两年毕业，参加当时集省內名演员于一炉的广东省粤剧院实验团演出。在此期间，彭炽权又先后得到粵剧箸名艺术家罗品超、文觉非、罗家宝等言传身教，由此广习各种行当，为他今后扮演小武、小生、丑生、须生打下良好的基础。
历史的原因，再加上他当时身体欠佳，因而在文革前夕，他悄然离开了心爱的粵剧舞台。不过，他在转行的时候，心里暗自发誓：我一定要重返粵剧舞台的！彭炽权并没有放空炮，数年后他便加入了一个山区县的粤剧团，坐了文武庄这把交椅。
在此期间，他努力学习各名家的唱腔特点，尤其醉心学习香港名伶新马师曾的华丽唱腔，通过各种渠道，如醉如痴地追求“新马腔扫的唱法。
几年间，彭炽权确是做出了不少的好戏，自然就招来伯乐的青睐。不久，他夫妻俩就双双拥盟了当时的佛山地区青年粵剧团，他成为这个颇有实力的剧团的文武生。“功难成而易败，机难得而易失”，彭炽权懂得这个真谛，决心把握这个大好时机，充分发挥自己的才华。
彭炽权的戏路广，不管什么行当的戏都能演，而且演得成功。他在佛山青年剧团主演过的一批剧目中，有部分是香港名伶新马师曾、广东已故南派小武梁荫棠的首本戏。要演好前辈的首本戏，难度极大。但彭炽权高人胆大，甘愿冒这个“风险”。他认为，对待前辈的首本戏，不应随便照搬过来，而要通过自身的再创造，对剧本的情节及音乐处理作适当加工，这样才能从中吸取前辈的艺术精华，丰富自己的艺术营养。化彭炽权这个独到的见解，获得了前靠的首允。难怪彭炽权在香港演出时，连从来不收徒的名伶新马师曾，也破例把他收为高足哩！
彭炽权对唱腔精心钴研，获得了累累硕果；而他对待角色的创造同样也是如此。在排练《顺治与董鄂妃》这新戏时，他受到了挑战！因为他演《光绪皇夜祭珍妃》已有多年，不论在省、港、澳以及新加坡，都给观众留下深刻的印象，获得极高的评价。彭炽权只要穿上清朝的皇帝服装，光绪皇帝的形象便会马上在观众的脑海里闪现。
现在他要在新戏中扮演顺治皇，与光绪同样是少年皇帝，扮相和服装都一样，要怎样令观众看出自己扮演的是顺治皇帝呢？经过再思索，彭炽权首先从魚色性格的区分入手。顺治是开国皇帝，有雄心壮志，英武潇洒，刚劲中带点脆弱；而光绪则长期受压，抑郁愁愁……针对性格特征，他便为顺治皇设计了粗犷的身段，豪放的语气。这个戏由于彭炽权与曹秀琴表演出色，在最近的广东艺术节中获奖，被主平为全省的优秀剧目。
彭炽权已经成为著名演员了，他是中国戏剧家协会会员，被省、港、澳广大观众誉为“佛山新马仔”，同行与前辈亦由衷地赞道他为振兴粵剧所作出的贡献。但彭炽权却意味深长地讲：“我努力演好戏、是想广大观众认为粤剧有睇头，我不愿见到荧群出现粤剧时有人就关电视机……”这就是振兴粤剧的实际行动！但愿有更多象彭炽权这样的同行，那么，粵剧是会奋飞的！
彭炽权十二岁便考取了广东粵剧学校，得到白驹荣、新珠、潘影芬等名师的悉心培养，同时还受到几位京剧老师露凌魂，羌世续、周少武等传授京剧北派功架，习南北两派武功于一身，因此他在“唱、做、念、打、翻”等方面打下全面的根基，很快便成为粵剧学校的尖子。他年方十七便以优异的成绩，“破格”提前两年毕业，参加当时集省內名演员于一炉的广东省粤剧院实验团演出。在此期间，彭炽权又先后得到粵剧箸名艺术家罗品超、文觉非、罗家宝等言传身教，由此广习各种行当，为他今后扮演小武、小生、丑生、须生打下良好的基础。
历史的原因，再加上他当时身体欠佳，因而在文革前夕，他悄然离开了心爱的粵剧舞台。不过，他在转行的时候，心里暗自发誓：我一定要重返粵剧舞台的！彭炽权并没有放空炮，数年后他便加入了一个山区县的粤剧团，坐了文武庄这把交椅。
在此期间，他努力学习各名家的唱腔特点，尤其醉心学习香港名伶新马师曾的华丽唱腔，通过各种渠道，如醉如痴地追求“新马腔扫的唱法。
几年间，彭炽权确是做出了不少的好戏，自然就招来伯乐的青睐。不久，他夫妻俩就双双拥盟了当时的佛山地区青年粵剧团，他成为这个颇有实力的剧团的文武生。“功难成而易败，机难得而易失”，彭炽权懂得这个真谛，决心把握这个大好时机，充分发挥自己的才华。
彭炽权的戏路广，不管什么行当的戏都能演，而且演得成功。他在佛山青年剧团主演过的一批剧目中，有部分是香港名伶新马师曾、广东已故南派小武梁荫棠的首本戏。要演好前辈的首本戏，难度极大。但彭炽权高人胆大，甘愿冒这个“风险”。他认为，对待前辈的首本戏，不应随便照搬过来，而要通过自身的再创造，对剧本的情节及音乐处理作适当加工，这样才能从中吸取前辈的艺术精华，丰富自己的艺术营养。化彭炽权这个独到的见解，获得了前靠的首允。难怪彭炽权在香港演出时，连从来不收徒的名伶新马师曾，也破例把他收为高足哩！
彭炽权对唱腔精心钴研，获得了累累硕果；而他对待角色的创造同样也是如此。在排练《顺治与董鄂妃》这新戏时，他受到了挑战！因为他演《光绪皇夜祭珍妃》已有多年，不论在省、港、澳以及新加坡，都给观众留下深刻的印象，获得极高的评价。彭炽权只要穿上清朝的皇帝服装，光绪皇帝的形象便会马上在观众的脑海里闪现。
现在他要在新戏中扮演顺治皇，与光绪同样是少年皇帝，扮相和服装都一样，要怎样令观众看出自己扮演的是顺治皇帝呢？经过再思索，彭炽权首先从魚色性格的区分入手。顺治是开国皇帝，有雄心壮志，英武潇洒，刚劲中带点脆弱；而光绪则长期受压，抑郁愁愁……针对性格特征，他便为顺治皇设计了粗犷的身段，豪放的语气。这个戏由于彭炽权与曹秀琴表演出色，在最近的广东艺术节中获奖，被主平为全省的优秀剧目。
彭炽权已经成为著名演员了，他是中国戏剧家协会会员，被省、港、澳广大观众誉为“佛山新马仔”，同行与前辈亦由衷地赞道他为振兴粵剧所作出的贡献。但彭炽权却意味深长地讲：“我努力演好戏、是想广大观众认为粤剧有睇头，我不愿见到荧群出现粤剧时有人就关电视机……”这就是振兴粤剧的实际行动！但愿有更多象彭炽权这样的同行，那么，粵剧是会奋飞的！
