佛山市图书馆

自从人类有文字语言及其他思想感情的交流媒介以来，空间造型语言是最具世界性的。但它是静止的，非流动的。只有把它和连续流动的叙事语言结合起来，才具有最大的表现力，因为人的思想感情是始终处于不断的连续流动之中的。在这个意义上说，电影艺术语言便是“最完美”的了。从影片《本命年》来看，我们对空间造型语言的表现潜能有了更深切的感受。
  空间造型语言最擅长构筑独特的环境和氛围，比如影片开头，李慧泉从地道上来，影调从黑到亮，暗示了他将要获得新生。编导这里接受了现代的意象美学，吸收了现代造型因素。那些曲里拐弯的灰蓝色的走不完的小巷，构成了他们这代人的生活空间。它外在于银幕的一种居住环境，又内在于人物的本体。泉子等人正是藏身在、生活在这样一个孤独的、被人遗忘的角落。接着，影片又将许多简陋的平房与铁道组合起来，一可表现他居住的环境——火车站旁的穷人区，二可有助于人物孤独心理的渲染，它与后来影片中的个体服装摊，咖啡厅、大饭店等形式一种对比与碰撞。正是这种新与旧、现代化与老传统的交织，构筑成了主人公精神不能解脱的环境。
  表现心理变化，尤其是刻画微妙细腻的性心理也是空间造型语言的一种殊特功能。比如当泉子睡觉时，他总是习惯拿起色情杂志，躺到了床上，看着看着，他猛地合上杂志，拉灭灯，用被子蒙住头，镜头此时往往是缓缓升起，摇到墙上贴着的裸体女人、肌肉发达的男人画片，再摇到飞驰的火车，继而缓缓摇下，泉子在床上辗转反侧，呼吸急促，显然他在想入非非。还有当泉子被赵雅秋所吸引时，影片先是以泉子的主观视线停留在赵雅秋的胸前，最后让他的主观视线停留在赵雅秋住所楼上有灯光。
  因为全人类的视听经验是大体相同的，所以电影的空间造型语言能成为“世界语”，运用得好，各国观众都能理解出来。导演黄健中曾说：“我拍电影就是要向全人类对话，向全人类表达自己对人生与社会的认识，而不仅仅与本民族对话，所以我的影片对白很少，全靠造型表现力。“纵观世界电影史，在国际上获得盛誉、被奉为经典性的影片，除了内涵的丰富外，绝大多数都有很精湛的空间造型语言。影片《本命年》的成功，再一次证明了中国电影如果没有独特精湛的空间造型语言是无法走向世界的。