佛山市图书馆

电视连续剧《秦始皇》既尊重于历史真实，又不满足于机械描摹历史现象，敢于理直气壮地运用艺术虚构这一手法，即借用历史人物和事件，自由地进行艺术创作，从而达到“超以象外，得其环中”的艺术境界，牵动了众多现代人的情怀，颇有可看性。
  翦除吕、嫪那几场戏，剧作大胆剪裁、溶冶，敷演出赢政处心积虑坐大两贼，在加冕典礼上亲自与叛军搏杀，紧接着又车裂嫪毒、逼死“仲父”等一系列跌宕起伏、有声有色的情节，在激烈的矛盾冲突中较成功地刻画了那果断、诡谲、胸怀大志而极富心计的“千古一帝”形象。《秦始皇》中关于嬴政爱情生活的细致表现直接同他的政治行为关联起来，如在他守韩丽遗体的那段戏之后，紧接着作出出兵韩国的决策，其中包含着内在心理转机。同样，长达七、八集的荆轲刺秦王始末，经过适度的调整润色，剧情充满了跌宕悲壮的气氛，取得了悬念迭起、扣人心弦的良好效果。这里固然掺和着某些虚构人物（如明忆公主等）和假定成分，时序、地点也不尽与史实相符，但由于他们同历史事件存在着内在联系，符合人物的性格逻辑。电视剧《秦始皇》着力从春秋战国时期所形成的“中国智慧”和“帝王权术”的内核来结构具体的剧情：韩非及其“矛和盾”和“帝王之术”的故事，在事变的背景中，以他与秦王对谈和以智对峙的戏来展开，最后因自己的悖论而身亡，完全以先秦智慧为母题，这出戏写得玲珑剔透又极为强烈地营造了笼罩着琐碎的打打杀杀的情节之上的时代氛围，突出了秦始皇那种既有个人特征又产生于这一氛围的复杂心理。此外，剧中李斯率众臣、食客跪伏驿道，冒死齐诵《谏逐客令》于仪仗如云的御辇前，终使嬴政幡然醒悟的动人场面，所依据的仅仅是《史记》上“大索逐客，李斯上书说，乃止逐客令”寥寥数言。编导运用丰富的想象，虚构了这场远非尽善尽美，但堪称有滋有味的戏。