佛山市图书馆

无论是声乐，还是器乐，以及各种流派的音乐，都有创作、演奏和欣赏三个方面。即作曲家创作，歌唱家和演奏家配合，运用一整套表情达音的音乐手段，它是音乐的灵魂——旋律。包括节奏、节拍、速度、力度、音区、音色、和色、复调、调式、调性等音乐要素。还有千变万化的艺术表现，加上歌星的各种不同招式，使音乐作品的思想内容和艺术美得以充分显示出强烈的艺术效果。
  目前歌星的招式，总的有内在的感情表现和外在的感情表现。内在感情招式，多以心灵的窗子——眼睛，呼唤的动力——温柔和谐的声调，偶而才用手势辅助，使听众达到美的享受。外在感情招式大致有下列几种。
  热情发动式。运用这种招式的歌星，乐于唱抒情、热情的歌为主，并喜用明显、表现有力的动作。
  动作重现式。喜欢这种招式的歌星，先是挺个造型架式，等前奏一过，头便突然往左右甩动，霎时间猛回头，一会儿才开始唱歌，这个动作，每唱一首歌，总要在紧要关头重现几次。
  娇气迷幻式。用这招式的歌星，他们在上台时，仿佛吃了“迷幻药”，迷迷糊糊地边唱边娇媚地东张西望，象找人又象找不到，一直到曲终，才找到自己似的。
  愤发振作式。这招式，常常一上台就双眉紧蹙，歌星在演唱时，既咬牙又切齿，又运气发功，又挥拳作势，好象这桩要事，非他来完成不可。
  癫痫发作式。运用这种招式的歌星，常是一上台时静如处子，既温柔又文雅，才唱一会儿，却神色大变，一会儿浑身抖动，一阵子拳脚交加，直到歌曲快结束时才恢复正常。
  对你而歌的招式。歌星运用这种招式，无论歌唱的是细诉或哭诉的歌，总是一手指着台下某一方向，两眼直瞪某一方位，使受瞪者，觉得歌星是专对他而歌的，仿佛歌星在向他倾诉。
  音乐知识掌握得越多，对音乐欣赏的兴趣就越浓厚。如此，在听音乐时就不是听“热闹”，而是听“门道”。因为欣赏音乐除了感情的欣赏，还要有理性的欣赏。自然开始接触，先以是否悦耳动听为主，然后才进一步了解作者所处的年代和创作个性，及其民族特征，如此再欣赏时，就可用音乐知识进行全面的领略，以及根据标准进行艺术鉴赏，如此参加了每场音乐会，或听完了歌星每唱完一支名曲后，你便多少可作出审美的评价。