佛山市图书馆

当我一口气看完十九集电视连续剧《家·春·秋》之后，不禁为编导的厚实的艺术功底而叹服。全剧呈现在观众眼前的，竟是完完全全的处于二十年代四川成都的那个“家”，是那一群在封建制度下呻吟、挣扎、呐喊、抗争的青年男女。剧中那一系列从人的本位衍化出来的悲欢离合和生离死别，竟是那样猛烈地扣击着当代人的心扉。该剧有以下三点值得称道。
  一、基调把握准确。二十年代的旧中国，一方面是已成强弩之末的封建制度继续并且变本加厉地戕害青年一代，妄图以此维护自己的统治思想和统治地位；另一方面，则是受到时代潮流影响的青年一代，拚命要挣破封建桎梏，向新的世界迅跑。两者抗争之土是四川成都，这是有异于其他地方的风土、习俗、民情、世态。电视正是放在这个大背景下来展开，才使自己有了真实可信的依据，从而产生艺术感染力。
  一、深掘人物心态。演员能从整体上把握全剧内涵，找准并揭示了人物内心韵律。在剧中，我们看到的觉新就象一支低沉、哀怨、无可奈何的洞箫曲，梅芬就象一支在风雪中发生绝望的哀叹的冷梅，觉慧是一首热情、奔放的进行曲，鸣凤则象一棵刚刚从石板缝中探出小脑袋而很快又被狂风吹折的可爱而可怜的小芽……还得着重一提的是，整部电视剧的视角都是围绕着觉新的。《家》中的觉新和梅、瑞珏的爱情；《春》中觉新和蕙及《秋》中觉新和翠环的绵绵情丝，这些感情戏都给演员演活了。演员林达信既演出了觉新这个知识分子的懦弱和奴性，又演出了觉新这个知识分子的懦弱和奴性，又演出了觉新对维护象征着旧礼教的那个至高无上的“家”的坚韧态度。
  三、创作作风严肃。不难看出，剧中的每一个画面显得非同一般的简洁、生动而有层次，给观众留下的视觉形象是十分深刻，这足见编导演三方拍摄中的认真和细腻了。