佛山市图书馆

广东音乐，在金三角里是很有群众基础的，从本世纪二十年代开始，“八音柜”便广泛流传于乡间。那时不少民间艺人，一支唢呐，一把椰胡，便在仲夏夜里演奏出《双飞蝴蝶》或《陈姑追舟》，优美、悠扬的乐曲飘荡在桑野之间。有时，三几个乐手走乡串户，带上高胡、秦琴、洋琴等应众点奏，高兴时还补唱一段《夜吊白芙蓉》等粤曲。
  随后，由于西洋乐器的传入，演奏队伍壮大了，添上了小提琴、黑管、小号和萨克管等乐器。于是一曲《得胜令》、一遍《走马》，激起了听众的高昂情绪；一响《旱天雷》、几点《雨打芭蕉》，听来妙趣横生，余韵不绝；碰上生不逢时的清露夜，奏起《双声恨》或《昭君怨》，缠绵哀恻，宣泄了对人世的哀愁。
  解放后，广东音乐还有它很大的吸引力，经常上京或出国演奏，以独树一帜而受到国内外音乐界的欢迎。
  可恨“四人帮”统治时期，广东音乐和其它地方东种一样遭劫运，被诬为“委靡柔弱”之音，于是锣鼓哑息，弦索中断。近几年来，“金歌劲曲”大量涌进，具有地方传统和地方特色的广东音乐，大有被毁弃之虞了。
  难道让广东音乐在乐坛下喘息吗？不，要救治！
  广东音乐有自己的语言、旋律和曲体结构，年青人不易掌握，也不会欣赏。曲高和寡，这必须通过电台或中、小学音乐教育予以普及与推广。
  广东音乐的技法、风格与特点，必须改革、发展，才能适应开放、改革形势的需要。要培养新的“吕文成”，多几个《织出彩虹万里长》的佛山作言陈勇新，撰写更多更新的乐曲。
  广东音乐的演奏技巧也要改革，不要老是排列成阵的合奏或小型齐奏，要容许个人演技的独立发挥，要多出几个新的“刘天一”。
  但愿广东音乐在金三角中弦歌夜夜，有口皆哼，使这里的人获得美的陶冶。