佛山市图书馆

陶然 潘红
  悲剧比别的戏剧更容易唤起道德感和个人感情。影片《末代皇后》正是以溥仪的婚姻爱情为主线，而且突出了它所包含的悲剧因素。溥仪是中国由封建社会沦为半封建半殖民地社会交替时期的统治者。因此，其婚姻爱情悲剧更具民族悲剧的色彩。剧中，文秀出走，婉容失常、谭玉龄被害，这是溥仪婚姻爱情悲剧的三个高潮。影片正是透过这三次悲剧冲突的逐步激化，完成了全剧的悲剧构成。
  任何悲剧的产生，都有着其主客观原因。剧中，文秀追求个性解放，婉容苦恋一纯真情，她们以不同的方式追求着自身的幸福。因此，这两次冲突对溥仪来说，主要表现为封建专制下的个人婚姻悲剧。而与谭玉龄的爱情悲剧，则要从中华民族的角度理解其悲剧实质。在这场冲突中，编导更着意于溥仪内心矛盾与痛苦的刻划。谭玉龄贤淑、温弱，她是溥仪在苟且偷安的生涯中的一丝安慰。溥仪一方面深深爱着这位稚气未脱的女中学生，一方面却在关东军的逼迫下，以重刑惩罚她检传单的行为。尤其是谭玉龄被日本军医害死的一场戏，使整个剧情达到高潮。编导紧紧抓住溥仪欲爱不能，欲恨不敢的内心矛盾，深刻地揭示出被压迫被蹂躏的中华民族悲剧的内涵。同时，也完成了由个人的婚姻爱情悲剧向国家危亡的民族悲剧的升华，形成了具有撞击力的悲剧力〓
  影片《末代皇后》尽管笼罩着黑暗，流露出悲哀和忧郁，但却包含着希望和憧憬——谭玉龄在街上偷捡传单的举动，恰如一点亮色。它告知观众，四万万中国同胞绝不甘心做亡国奴。其悲剧的启蒙力量和惊醒力量就源入其中。
  在担忧与沉重中洋溢着生命的紧张活力，在郁闷中获得快意，这，就是影片《末代皇后》获得广大观众好评的所在之一。