宜春市图书馆 内容
在丰城市,花钗锣鼓俗称“吹打”,花钗锣鼓队号称民间“土乐队”，从事吹奏的人叫“吹先”。
丰城的花钗锣鼓响彻云霄，在河东几乎每村都有一个乐队，是民间婚丧嫁娶时常有的演奏活动,已有三百多年的历史,由于长期受本地其它民间音乐、风俗和地方语言等因素的影响，现已形成了独特的风格和规格。其乐理十分深奥，具有气氛热烈、风格粗犷、节奏明快、音色优美、曲调激越等艺术效果。因而,丰城的花钗锣鼓在江南一带声名花钗锣鼓由旋律（唢呐）和打击乐两部分组成。花钗锣鼓的旋律部分一般由两支唢呐演奏,一支高八度，一支低八度，有时出现四度、五度的演奏和齐奏。第一唢呐在演奏中填充大音符的空档，加进一些装饰音、滑音等技巧。两支唢吶轮奏的这种配合方法，形成了一繁一简和一间一合的配合奏法。花钗锣鼓的打击乐的演奏,都是由司鼓手的手势发点来决定速度、感情、节奏的变化，演奏强弱的处理和起承转合,都由他来指挥。打击乐的演奏分为齐打、花打、综合打、对打。齐打是最简单的节奏，所有打击乐器同时敲击;花打即加花变化演奏，是打击乐的主全节奏,从一拍（民间称为槌头）至六拍（槌头）共六种，此外还有一些特殊效果的节奏型和小花打 （小槌头）；综合打是将花打的六个槌头综合应用,相互配合，产生新的更复杂的节奏型，表现更复杂的情感；对打是将打击乐器分为两部分先后演奏,两者既是响应又是音色对比。在演奏中，旋律和打击乐相互配合，民间称为吹吹打打。其吹打配合有三你点:一是吹打并重,吹和打同时演奏,吹是主奏打是伴奏，气氛热烈；二是吹重于打,着重体现两支唢吶的演奏,少量打击乐轻打伴奏,效果抒情优美;三是单打,由打击乐器演奏，一般体现在演奏的开始和两个曲目的连接上，这种锣鼓段演奏具有独立意义。
此外，在吹与打的配合上，唢呐与打击乐先后轮流演奏,前呼后应的情况也是常见的。
花钗锣鼓的传统曲牌有一百零九个，此外还有一些杂牌子曲目，这些曲目从曲式结构方面可分为单首牌子和套曲两类。单首牌子结构比较规整，套曲有长牌和长二凡两类。长牌属大型套曲共72段,由许多曲牌和锣鼓段子轮番演奏组合而成，是有规律、有次序的;长二凡属小套曲，有四段。从功能上看，套曲的大部分段落粗犷而又悲壮。单首牌子适合热烈场合演奏，单首和套曲牌子的特点都是花钗锣鼓曲目的主体功能,其它的新的演变曲目则以优美抒情见长。
从上述可以总结出粗犷、抒情是花钗锣鼓的特点,花钗锣鼓曲目以传统曲牌为主,随着时间的迁移、社会的发展,一些传统戏曲音乐和民间歌曲也演变成了专门的曲牌。因此，花钗锣鼓曲目与传统的戏曲音乐、民歌有着非常密切的关系。
丰城的花钗锣鼓在上世纪七八十年代举行过两届全市性大型比赛，“吹打”事业得到了大力发展，一些活跃民间的“吹先”与此终生相伴。
例如，隍城镇拥有乡村农民乐队7家，每家不少于10人，现代古代的什么乐牌都有，什么场合吹什么调。该镇罗门村爱好器乐者多达70余人，唢呐、二胡、京胡、长短号、长短笛都有非常钟情的爱好者。该村年逾七旬的金桂萱老人不仅熟悉各种民间器乐、民间曲牌，还能谱曲，著有一套非常完整且保存价值颇高的民乐曲谱书。他一人同时能用5种器乐演奏一部曲，两管唢呐一口齐吹半小时脸不红心不跳，中间不停顿，如此绝艺让人无不惊叹。他多次在宜春、丰城表演这一绝艺并获表演奖，一生收徒200余人。然而，在近20多年来，也有许多农村曾经红火的文化事业走向低谷，一些民间文化逐渐荒废，从事花钗锣鼓演奏的大多是年事已高的老人，年轻人宁愿出去打工也不学这行，再加上老一辈乐手相继去世，现在的吹打水平都是参差不齐，一些难度较高的传统曲目（如长牌）能完整演奏的已是寥寥无几，长此下去有失传的危险。这，将成为一个地方乃至一个民族的悲哀。
春回大地，万物复苏。今天,文化事业的大发展大繁荣，使非物质文化遗产得到继承和发展,花钗锣鼓也重现了活力，继续在丰城大地响彻云霄。
丰城的花钗锣鼓响彻云霄，在河东几乎每村都有一个乐队，是民间婚丧嫁娶时常有的演奏活动,已有三百多年的历史,由于长期受本地其它民间音乐、风俗和地方语言等因素的影响，现已形成了独特的风格和规格。其乐理十分深奥，具有气氛热烈、风格粗犷、节奏明快、音色优美、曲调激越等艺术效果。因而,丰城的花钗锣鼓在江南一带声名花钗锣鼓由旋律（唢呐）和打击乐两部分组成。花钗锣鼓的旋律部分一般由两支唢呐演奏,一支高八度，一支低八度，有时出现四度、五度的演奏和齐奏。第一唢呐在演奏中填充大音符的空档，加进一些装饰音、滑音等技巧。两支唢吶轮奏的这种配合方法，形成了一繁一简和一间一合的配合奏法。花钗锣鼓的打击乐的演奏,都是由司鼓手的手势发点来决定速度、感情、节奏的变化，演奏强弱的处理和起承转合,都由他来指挥。打击乐的演奏分为齐打、花打、综合打、对打。齐打是最简单的节奏，所有打击乐器同时敲击;花打即加花变化演奏，是打击乐的主全节奏,从一拍（民间称为槌头）至六拍（槌头）共六种，此外还有一些特殊效果的节奏型和小花打 （小槌头）；综合打是将花打的六个槌头综合应用,相互配合，产生新的更复杂的节奏型，表现更复杂的情感；对打是将打击乐器分为两部分先后演奏,两者既是响应又是音色对比。在演奏中，旋律和打击乐相互配合，民间称为吹吹打打。其吹打配合有三你点:一是吹打并重,吹和打同时演奏,吹是主奏打是伴奏，气氛热烈；二是吹重于打,着重体现两支唢吶的演奏,少量打击乐轻打伴奏,效果抒情优美;三是单打,由打击乐器演奏，一般体现在演奏的开始和两个曲目的连接上，这种锣鼓段演奏具有独立意义。
此外，在吹与打的配合上，唢呐与打击乐先后轮流演奏,前呼后应的情况也是常见的。
花钗锣鼓的传统曲牌有一百零九个，此外还有一些杂牌子曲目，这些曲目从曲式结构方面可分为单首牌子和套曲两类。单首牌子结构比较规整，套曲有长牌和长二凡两类。长牌属大型套曲共72段,由许多曲牌和锣鼓段子轮番演奏组合而成，是有规律、有次序的;长二凡属小套曲，有四段。从功能上看，套曲的大部分段落粗犷而又悲壮。单首牌子适合热烈场合演奏，单首和套曲牌子的特点都是花钗锣鼓曲目的主体功能,其它的新的演变曲目则以优美抒情见长。
从上述可以总结出粗犷、抒情是花钗锣鼓的特点,花钗锣鼓曲目以传统曲牌为主,随着时间的迁移、社会的发展,一些传统戏曲音乐和民间歌曲也演变成了专门的曲牌。因此，花钗锣鼓曲目与传统的戏曲音乐、民歌有着非常密切的关系。
丰城的花钗锣鼓在上世纪七八十年代举行过两届全市性大型比赛，“吹打”事业得到了大力发展，一些活跃民间的“吹先”与此终生相伴。
例如，隍城镇拥有乡村农民乐队7家，每家不少于10人，现代古代的什么乐牌都有，什么场合吹什么调。该镇罗门村爱好器乐者多达70余人，唢呐、二胡、京胡、长短号、长短笛都有非常钟情的爱好者。该村年逾七旬的金桂萱老人不仅熟悉各种民间器乐、民间曲牌，还能谱曲，著有一套非常完整且保存价值颇高的民乐曲谱书。他一人同时能用5种器乐演奏一部曲，两管唢呐一口齐吹半小时脸不红心不跳，中间不停顿，如此绝艺让人无不惊叹。他多次在宜春、丰城表演这一绝艺并获表演奖，一生收徒200余人。然而，在近20多年来，也有许多农村曾经红火的文化事业走向低谷，一些民间文化逐渐荒废，从事花钗锣鼓演奏的大多是年事已高的老人，年轻人宁愿出去打工也不学这行，再加上老一辈乐手相继去世，现在的吹打水平都是参差不齐，一些难度较高的传统曲目（如长牌）能完整演奏的已是寥寥无几，长此下去有失传的危险。这，将成为一个地方乃至一个民族的悲哀。
春回大地，万物复苏。今天,文化事业的大发展大繁荣，使非物质文化遗产得到继承和发展,花钗锣鼓也重现了活力，继续在丰城大地响彻云霄。
