宜春市图书馆 内容
我敬重雨果有双重缘由，因为他既是文学上的伟人，又是人世间的良心。在文学上他是一头怒发冲冠、天命在胸的猛兽，数十年纵横驰骋。《九三年》《悲惨世界》和《巴黎圣母院》等，光是一件作品就足以让作者永垂宇宙。他又是一名专制政治的坚决反对者，绝不接受当权者的怀柔。他自愿放逐二十多年,只为不愿呼吸在一个侏儒君主的淫氛之下…… 雨果的文学才能不是如清泉迸涌，也不像大雨滂沱，而是排山倒海而来。他的评论美文《〈克伦威尔〉序》气势如虹、文釆灿烂,可写作时他才
二十五岁。旷世杰作《巴黎圣母院》只用了六个星期，一气呵成。出版时雨果也还是只有二十九岁的青年,世界即使再来二十九次轮回,他也不会黯然隐灭。"诗家姿态在老,美人姿态在嫩“。读着雨果,人们一定感叹,为什么在他这样的人面前，自然的铁律也会打躬施礼，而由他的性子一下子超前活上常人的几辈子…… 也许有人想不到，在文学大家的多种天赋、海样才情之上，还必须给他冠以艺术大师的美称。雨果一生作了三千五百幅风格各异、尺幅不同的画。法兰西学士院盛赞这些画作，称它们简直都是“出于异人之手”！雨果在1848年法国拿破仑三世政变前离开法国，到1870年共和国成立才返回乡土。这期间他四处旅游，饱览了欧洲的名山大川和田畴闹市。这些画主要就是那段时间所创作的。至于祖国法国，他到过的地方就更多：毕卡地，诺曼底，远到比利牛斯……尽收艺术家眼底。有一点却怪，他的画与他的文相比，题材非常平实，没有笔走龙蛇。他主要是画他游览的当地风景，也有少数人物速写或漫画。而从想象的雄浑奇妙来说，又达到了极致。所以，诗人波德莱尔赞雨果道：“雨果的绘画中流淌着如同天宇秘藏一般的恢弘想象。其中，我特别欣赏他的中国水墨画。正像他在诗歌界一样，我们的诗人也是风景画之王。" 雨果的画风一如其人，汪洋恣肆，不拘一格，挥洒自如，劲健有致。他作画手法变换多样，时时还把各种不同表现手法混合起来，而且得心应手。雨果特别喜欢用中国墨水作画，好像他早已超时空地明白了王维所说的，“画道之中，水墨最为上，肇自然之性，成造化之功”。这种绘画在他的作品里占了相当数量，非常引我这个中国人注目。
雨果作画完全自学，毫无师承。所以,他大胆在各种画风画格当中闯荡,不讲章法,独树一帜，往往是一颗富有多个画面的结晶体。例如,大家可以欣赏《冥想风景隐士岩》这幅画。我远眺想象，作画时他是先用钢笔打轮廓，再添加棕色的墨水为底子,还浓重地皴染以中国水墨,加强神秘气氛。最后，又用木炭勾勒阴影，再施以水粉而成。可说是“笼天地于形内，挫万物于笔端”的了。
雨果的画当年就很轰动，好评如潮。即使不算他是天下第一的诗人，单论绘画他也是第一流的画家。他的杰出之处在生猛雄浑的想象之上，融合画家的明暗对比锐气和建筑家的泰山压顶气势。在雨果的画里，阴影底色具有君临一切的力量，而他又懂得如何时而招来一束月光，忽而引出一片闪电，将两造对峙，生趣突起。他善于绘城堡塔楼，巍峨壮丽;他又好画西沉的太阳，余晖跃跃。当时甚至有许多画家都羡慕和妒忌雨果，恨自己学不来雨果那出奇制胜的技巧。他笔下的钟楼、古道、城堡、教堂，都描绘得是那么孤寂而又昂扬，都有自己的生命，却又是那么充满了神秘和爱恋。这些绘画简直像噩梦一样，永远在压迫着观众的心灵........
可是，伟人自己怎么说?“我从来也没有想过，我的绘画居然会引起注意。”我遥望供奉雨果的巴黎万神殿，蓦然想起八个大字，“百世一人，千载一时”！
二十五岁。旷世杰作《巴黎圣母院》只用了六个星期，一气呵成。出版时雨果也还是只有二十九岁的青年,世界即使再来二十九次轮回,他也不会黯然隐灭。"诗家姿态在老,美人姿态在嫩“。读着雨果,人们一定感叹,为什么在他这样的人面前，自然的铁律也会打躬施礼，而由他的性子一下子超前活上常人的几辈子…… 也许有人想不到，在文学大家的多种天赋、海样才情之上，还必须给他冠以艺术大师的美称。雨果一生作了三千五百幅风格各异、尺幅不同的画。法兰西学士院盛赞这些画作，称它们简直都是“出于异人之手”！雨果在1848年法国拿破仑三世政变前离开法国，到1870年共和国成立才返回乡土。这期间他四处旅游，饱览了欧洲的名山大川和田畴闹市。这些画主要就是那段时间所创作的。至于祖国法国，他到过的地方就更多：毕卡地，诺曼底，远到比利牛斯……尽收艺术家眼底。有一点却怪，他的画与他的文相比，题材非常平实，没有笔走龙蛇。他主要是画他游览的当地风景，也有少数人物速写或漫画。而从想象的雄浑奇妙来说，又达到了极致。所以，诗人波德莱尔赞雨果道：“雨果的绘画中流淌着如同天宇秘藏一般的恢弘想象。其中，我特别欣赏他的中国水墨画。正像他在诗歌界一样，我们的诗人也是风景画之王。" 雨果的画风一如其人，汪洋恣肆，不拘一格，挥洒自如，劲健有致。他作画手法变换多样，时时还把各种不同表现手法混合起来，而且得心应手。雨果特别喜欢用中国墨水作画，好像他早已超时空地明白了王维所说的，“画道之中，水墨最为上，肇自然之性，成造化之功”。这种绘画在他的作品里占了相当数量，非常引我这个中国人注目。
雨果作画完全自学，毫无师承。所以,他大胆在各种画风画格当中闯荡,不讲章法,独树一帜，往往是一颗富有多个画面的结晶体。例如,大家可以欣赏《冥想风景隐士岩》这幅画。我远眺想象，作画时他是先用钢笔打轮廓，再添加棕色的墨水为底子,还浓重地皴染以中国水墨,加强神秘气氛。最后，又用木炭勾勒阴影，再施以水粉而成。可说是“笼天地于形内，挫万物于笔端”的了。
雨果的画当年就很轰动，好评如潮。即使不算他是天下第一的诗人，单论绘画他也是第一流的画家。他的杰出之处在生猛雄浑的想象之上，融合画家的明暗对比锐气和建筑家的泰山压顶气势。在雨果的画里，阴影底色具有君临一切的力量，而他又懂得如何时而招来一束月光，忽而引出一片闪电，将两造对峙，生趣突起。他善于绘城堡塔楼，巍峨壮丽;他又好画西沉的太阳，余晖跃跃。当时甚至有许多画家都羡慕和妒忌雨果，恨自己学不来雨果那出奇制胜的技巧。他笔下的钟楼、古道、城堡、教堂，都描绘得是那么孤寂而又昂扬，都有自己的生命，却又是那么充满了神秘和爱恋。这些绘画简直像噩梦一样，永远在压迫着观众的心灵........
可是，伟人自己怎么说?“我从来也没有想过，我的绘画居然会引起注意。”我遥望供奉雨果的巴黎万神殿，蓦然想起八个大字，“百世一人，千载一时”！
