九江市图书馆

南戏、弋阳腔在发展、衍变过程中产生支脉青阳腔。明·汤显祖《宜黄县戏神清源师庙记》载：“江以西则弋阳，其节以鼓、其调喧。至嘉靖而弋阳之调绝，变为乐平、为徽、青阳”。青阳腔进入都昌、湖口流传有400余年，继承弋阳腔“一唱众和，其节以鼓，其调喧”特点，以曲牌联套与板式变化相结合而构成，在弋阳腔加滚基础上形成独树一帜“滚调”。“滚调”是将原曲牌破开，在曲首、曲中和曲尾增加五、七言式通俗诗句，或三、四言偶句唱词等，使角色感情畅快淋漓地得到发挥，从而丰富唱腔变化与艺术感染力。唱法为“流水板”，有板无眼，不用帮腔，板急调促，字多腔少，急歌之，一泄到底。“滚调”的出现，结束曲牌联套大统一局面，并向板腔体过渡起到中介和催化剂作用，使中国传统戏曲发生重大变革。
  剧目分别为宋元南戏传统剧目，与海盐腔、昆山腔交流演出剧目，文人和民间艺人传奇剧目。音乐可分4个部分：高调曲牌，横直曲牌，杂出小调，锣鼓曲牌。行当为十角制：一末（老生）、二净（大花脸）、三生（须生）、四旦（青衣）、五丑（小花脸）、六外（付末）、七小（小生）、八贴（花旦）、九老（老旦）、十杂（二花脸）。随着历史变迁和剧本需要，增加二肩（丫环）、三肩（娃娃生）、背褡（将士）、龙套（士兵）等角色。青阳腔表演古朴奇特，粗犷豪放，感情真挚，乡土气息浓厚。丑行既保留宋杂剧插科打诨、滑稽调笑遗风，又可主演正剧，使丑行从从属地位向人物性格化转移。旦角、生角表演创造“链步…‘甩发…‘跪步…‘三托跳”和水袖、扇子、云帚、翎子等新程式。在技艺上，吸收其他戏曲剧种表演艺术，从穿插杂技表演向戏曲化、程式化、规范化舞台艺术发展。乐器有大锣、小锣、大钹、小钹、小渣、马锣、云锣、报鼓、堂鼓、大鼓。过场音乐是笛子、唢呐。