景德镇市图书馆

釉里红瓷，是以铜红料在坯胎上描绘纹饰，罩以透明釉，经高温烧成，使釉下呈现红色花纹的瓷器。釉里红与青花制作工序大体相同，同为釉下彩，惟色红色、蓝各异，但釉里红较青花烧成难度大，产量低。 釉里红始烧于元代，是景德镇瓷工又一重要发明。当时的特征是：题材表现有局限性，纹饰比较简单，线条常见晕散，偏黑、偏灰较多。也有极少量红色纯正，红里透光的精品。明代永乐年烧制的釉里红，釉面有细裂纹，铜红分布不均匀。但宣德的釉里红器烧造得十分成功，呈鲜艳的宝石般红色。成化年间的釉里红浓艳鲜亮。此后釉里红一度衰落，只有民间窑户少量烧制，均为小件。步入清代以后，釉里红瓷器烧制逐步恢复。到康、雍、乾三朝，在明代宣德水平上又有所提高，是我国古代釉里红制作的高峰。康熙时期，基本上能掌握发色的效果，其铜红呈色比较稳定；雍正时期，釉里红是当时釉下彩中特别成功的产品，釉色比康熙产品更鲜艳，成品率较高；乾隆时期，釉里红色调艳丽，纹饰清晰，有深浅不一多层次的色阶；嘉庆以后，由于釉里红产品引起人们的重视和喜爱，官、民窑烧造没有间断，虽然达不到康、雍、乾水平，釉里红的质量也不稳定，只有极少数人掌握这门技艺，但仍不乏有精美之作。 新中国成立以后，釉里红生产发展较快。20世纪50年代，政府集中了一批老艺人和技术人员进行技术合作，挖掘、整理出釉里红的制备技术资料，在柴窑中成功烧出发色纯正、造型和画面俱佳的釉里红产品。70年代柴窑改煤窑后，为适应工艺变化给产品发色带来的影响，试验成功在煤窑烧制釉里红的配方和制作工艺。90年代油烧和气烧窑炉在瓷业生产的运用，为烧成釉里红提供了有利条件。从此，釉里红生产成倍增长，出现许多呈色纯正、画面生动的精品。 釉里红与青花结合在一起进行装饰称“青花釉里红”，俗称“青花加紫”。同始于元代，明清烧制水平较高。青花釉里红既有青花的幽靓雅致，沉静安定的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。因此，青花釉里红瓷是景瓷中珍贵的品种之一。如现藏景德镇陶瓷馆的青花釉里红鲤鱼盘，该盘胎体厚，釉微带灰青，釉层薄，鲤鱼和水草采用青花画线，用笔苍劲、简洁；线条流畅、奔放，落笔有致，运笔有神，一气呵成，具有青花和釉里红笔墨线条的神韵。盘上的鲤鱼翻身一跃，象征着“鲤鱼跃龙门”，反映人们对幸福美好的追求。