景德镇市图书馆

（1924-1993.6）赣剧演员，正生（挂须面）。江西省波阳县古县渡古南乡滩峡洲村人，16岁参加村里太子班学戏约一年，后跟同春舞台郑瑞笙（腊里师）学艺三年，立有字据。出师后，仍随同春舞台在波、乐、万等地演出。1949年上半年解放前夕，同春舞台在乐平鸣山演出时解散。同年下半年参加京舞台，演出约三、四个月后，约于11月与乌狗师（王仕仁）、李福东等一同来到景德镇市，在泰安剧院（现大众剧场）演出，甚为困难，戏班只能喝粥度日，难以养家，遂于腊月回到家乡务农。第二年春，因景德镇市赣剧演员高金水、郑瑞笙、李福东、王仕仁等调省工作，邹秋太又应邀再来镇，参加景德镇市赣剧团，担任主要演员（正生）演出，他思想进步，工作勤奋，对艺术事业孜孜以求，于1958年加入中国共产党，1959年2月17日提任该团副团长，1961年12月2日兼任剧团艺术委员会主席，还曾担任市政协委员，出席过市先代会。1968年11月“文化大革命”期间，景德镇市赣剧团撤销后，调市文化馆（当时称文化管理站）工作两年，1970年调市新华书店工作，1978年3月退休。同年8月到江西省文艺学校景德镇市赣剧班任教师（退休留用），后在赣剧班基础上，于1982年11月恢复景德镇市赣剧团，仍为该团留用，直至1985年市赣剧团再次撤销止。才居家安度晚年。 邹秋太扮相俊逸，神态稳重，身材适中，嗓音醇厚韵味足。加之他勤奋学艺，刻苦钻研，除了认真向名师（腊里师郑瑞笙）求教外，还虚心向高金水等其他有造诣的名演员学习，因而能博采众人之长，使自己的演唱艺术日益精进，并在前辈的基础上有所发展，形成自己的特有艺术风格。 他饰演的角色很多，塑造了不少动人的艺术形象，得到观众的好评。有代表性的剧目是《伯牙抚琴》（饰俞伯牙）、《太白回表》（饰李太白）、《牡丹对药》（饰吕洞宾）、《取北原》（饰孔明）、《收川台》（饰汉宪帝）等，主唱工戏。他演唱传统剧目，不是刻板照搬，而是在了解剧情，深入人物内心世界的基础上，把握角色，根据感情起伏，变化发展的需要来行音吐字。例如：《伯牙抚琴》一剧，俞伯牙的感情起伏跌宕较大，既有闲情逸志、幽雅愉悦的唱腔，也有不期邂逅而遇，想见恨晚，知音诚乐的唱段，更有访友未晤，心存疑虑，及至痛失知音（钟子期去世）摧心痛肺的悲声，十分丰富。邹秋太认真体会人物，发掘每个唱段的思想内涵，注重每句唱词的抑扬顿挫，轻重缓急，努力准确地表现人物，唱出感情。即使是同样的一段二簧，开始悠闲喜悦，行腔则舒缓；后来在坟台上抚琴时，则悲从中来，处理成痛彻肺腑的悲声。再者，前辈演员唱戏、衬字（呀、啊、咦等）较多，有时一句唱词中间也有几处衬字，因衬字拖音较长，唱词反倒一晃而过不清楚，从而喧宾夺主，观众不易听清。他则尽量减少衬字，用唱词本身的字拖音，达到了较好的效果。又如：《太白回表》中的二簧四平调，以前饶河戏班，叫“板”，前辈演员的唱法，多是唱几个字，等一下过门，比较干巴，且时断时续硬梆梆，有支离破碎感；他演唱时则尽量减少停顿，而是依腔行音，连缀唱句与唱段，不到必须停顿处不停，从而既不妨碍过门（间奏），又增强了唱词唱段的整体感，同时注意感情起伏变化，唱得圆润而不失韵味。 “千斤白口四两唱”，他对念白亦十分注重，他不仅注意依剧情与人物感情需要而轻重缓急，还通过学习文化，认真钻研，注意白口吐字，按赣剧中州韵的规范化与准确性要求来念。以前常吐字不准，带着波阳的方言土语，如：以前念“请上座”的“上”字，往往念成“上（乡）”音；“驾舟”往往念成“驾舟（纠）”：“三”与“山”不分等，他都一一努力注意按中州韵要求纠正来念。 他在表演上，十分注意手眼身法步的综合运用，尤其是唱工戏，表演动作幅度小，他则十分注意眼法，力求光彩照人，目能传情，且面部要有表情。表演动作虽小，但一招一式不放过。如：在《太白回表》中，当高力士来脱靴时，他饰李太白坐在那里，原来的表演，并无动作，只“啊－－”一声，伸右手亮小手指，以示蔑视高、杨。但他却增加了：将右手水袖一甩搭，把袍一牵，右脚往左脚上一架，再“啊－－”一声，右手亮小手指，加上灼灼逼人的眼神，充分表演出蔑视的神态。甚至剧中有笑声时，也要注重刻画人物，如在《取北原》中饰孔明，对陈文诈降胸有成竹时的笑，即层次分明，入木三分，引人入胜。 邹秋太的唱段，1959年曾由上海中国唱片厂制成唱片，计有：《打金枝》中饰唐王“宫中沉思”的唱段；《二进宫》中饰杨波的唱段（王典水饰徐延昭对唱），在全国发行。