景德镇市图书馆

（1905-1966）赣剧演员（文武小生），1905年生于江西省波阳县古县渡乡古北郑家村。原名水生，后遵著名戏剧家石凌鹤建议，易名瑞笙，小名腊里师。 他幼年家贫，为了日后好躲抓壮丁，12岁时跟随著名小生水福师（都昌人），在“明经同乐”班学艺，（旧社会称“戏子”为三教九流之一，一般不抓壮丁。）18岁时，即已唱红，水福师为了让他有更多的锻炼机会，常将主角让给他演，如：《盘肠大战》、《芦花荡》、《白门楼》等文武并重的戏，都让他挑大梁，受到观众青睐。24岁时，水福师离开戏班回家，他便成为驮梁小生。新中国成立前，先后在“明经同乐”、“同春舞台”演戏，在波阳、乐平、万年、浮梁、景德镇市等赣东北地区，颇负盛名。新中国成立之初，从“同春舞台”来到景德镇市，在泰安戏院（后为工人戏院，景德镇市赣剧团前身）组班演出，1953年调江西省赣剧演员训练班（后为省文艺学校）任教直至退休。1966年在景德镇市病逝。 瑞笙年轻时，学艺十分刻苦，他学艺练功拉顶（倒立），四肢大关节上绑着竹签，稍一懈怠，竹签便会扎进皮肉，不到一定时辰，是不能下来的。因此，他功底扎实，戏路很宽，不仅是驮梁文武小生，还兼演大花、二花、老生、挂须面（正生）等角色。他演戏严肃认真，非常卖劲。乡里佬表讲：“腊里师演的戏，不要哇（讲），一出台，满身都是劲，看了他的戏，冒（没）吃饭，都有劲！”他演戏教戏，一丝不苟，即使是骑马，坐轿的表演，也从不马虎，石凌鹤曾对省文艺学校学生说：光是腊里师骑马、坐轿，也够你们学三年。他不仅做工好，扮相美，唱功更好，高、昆、乱弹俱擅长，嗓音宽亮圆润，字眼清楚，句句不含糊。佬表们讲：腊里师唱戏真崭劲，几里路外都能听到他的喉咙。他教授徒弟，学生十分认真，既严格要求，又耐心启导，他常说：演戏要象上战场一样。有次，他女儿演戏出了差错，他没有当面训斥，却写了张条子鞭策女儿，称：“郑清香同志，你今天的戏演得很好，下次再让你演给我看。”女儿接到此条，感到比挨打还难受，饭也吃不下，大哭了一场，从此演戏再不马虎了。他的徒弟、学生不少，程金旺、邹秋太、江义先、李腊里、万良福等都有一定声誉。 他演出的好戏很多，常演的拿手戏有：《碧莲洞》、《双合印》、《凤凰山》、《合玉环》、《桂枝写状》、《打侄上坟》、《插花宫宴》（《碧玉簪》之一折，昆腔）、《捡芦柴》（《奇双配》之一折）、《双潼台》、《哪吒闹海》等。他的表演很讲究四功五法，唱做念打，无一不精；手眼身法步，紧密配合，一举手，一投足，一个台步、一个亮相，都紧扣剧情。尤其是眼法的运用，要表现出喜怒哀乐，摄人魂魄，光彩照人。因而，他常是一出场，就喝采声不断。如：《白门楼》他饰演吕布，出场一个亮相，台下就轰动。他的表演不拘泥于师训，能从生活出发，富有创造性，如：他在《双合印》中饰董洪，有打入水牢的戏，他的表演可令观众感到满台是水，且由浅渐深：从肚脐涨到胸，再浸下下颌，继而没口，表现全身陷入水牢。拼力在水中挣扎，他用走左、右步，矮子步，一走一拐来表现歪东倒西淌水的情境，加之头上甩发，身子真有飘荡之感。尤为逼真生动的是：他趁向内转时，将预先藏好的水含入口中，再面向观众，将水悠悠喷出，连喷三次，三把扇形水雾洒在空中，灯光一照，恰如珠廉彩虹，寂静的台下，顿时报以雷鸣般的掌声。又如演《合珍珠》（高腔）饰高文举，有一段吃米果的戏，开始狠咬一口，烫极，欲吐难舍，欲吞怕烫，于是牙舌齐动，将米果在口里蠕来蠕去，稍凉，即贪婪大嚼，突遇硬物咯牙，痛甚，急以手掏出，乃半边珍珠，他先气恼后惊奇，再思索而醒悟。这一组哑剧虚拟动作，错落有致，形象逼真，引人入胜。演《碧莲洞》时，他用矮子步、花步，表现在漆黑的石洞里，左摸右探，有时碰头，有时撞背，有时进大洞，有时入小口等各种情景，通过虚拟的表演，栩栩如生，常令观众拍手称快。难怪早年在乡村演出，常发生有人来抢这个好“子弟”（演员）的现象，有次住在楼上，他下楼时，竟连人带楼梯一道被人端走。 京剧艺术大师梅兰芳曾看过他演戏教戏，赞扬瑞笙师傅有传统的功底子，是正儿八经的饶河戏师傅。