景德镇市图书馆

徐亚凤（女），1940年出生于景德镇，祖籍江西南昌。 其祖父徐仲南（1872～1953），字名陔，艺名竹里老人，民国至中华人民共和国成立初期的陶瓷名家。1918年，受江西瓷业公司的聘请来景德镇。开始在该公司主持陶瓷美术管理工作，不久辞去职务。1928年，徐仲南与王琦、王大凡等绘瓷名家组织艺术社团“月圆会”，每月十五聚会切磋画艺，交流心得，为把陶瓷彩绘技法与中国画之画理、画法融合起来，作出了有益的探索，并取得相应的成效。徐仲南少年时即颇具绘画才华。他画的人物，神形兼备，呼之欲出；画的山水，层次丰富，意境高深；其画竹，笔力老辣、造型劲拔，神韵飘逸。他喜画赤竹（用胭脂红），红竹白瓷，对比鲜明，具有很强的装饰性。 徐仲南为人犹如其画，能洁身自爱，不善应酬周旋，故在旧社会里只能以书画自娱，种花栽竹而已，解放后，他年近八旬，创作激情不减当年，最后一次制作，是参加救灾义卖中国画活动，所得全部捐助灾民。 其父徐天梅生于1912年，1959年获景德镇市人民政府首批授予的“陶瓷美术家”称号，系中国美术家协会江西分会会员，曾任市政协第四、五、六届委员。 徐天梅擅长画动物，尤喜画虎、狮、猴，兼及人物山水花鸟。他的瓷画作品以民族传统文化为本，手法新颖，笔意放逸，气韵生动，他非常注重于物相神态的表现，寥寥数笔便能将物相描绘得神态活现，栩栩如生、情景交融，流淌着浓郁的乡土气息。他笔下之虎，或立或卧，或登山游谷，或仰天长啸，或巡山疾走，造形准确，神态生动，无不虎虎有生气。 徐亚凤从小不仅亲聆父亲教诲，且又师从其舅父刘雨岑。1955～1958年就读于景德镇陶瓷学院美术系。在校期间，又得陶瓷美术家余翰青点化。毕业后，分配到轻工部陶研所。30多年来，一直从事陶瓷艺术创作与研究。 她专长于粉彩花鸟瓷画，兼及山水、人物。既注重汲取中国传统绘画技法，更崇尚自然美，坚持写生不辍。为扩大创作视野，她广游名山大川，搜集创作素材，不断从大自然中陶冶情志寻求灵感。她的国画花鸟功力扎实，而且善于将其融入瓷画创作中。其作品情韵恬美、创意清新，既得传统花鸟画之精髓又有时代新意和现代审美情趣，具有较高的艺术品位。她的早期花鸟画讲究笔情墨趣，后期则追求花鸟与山水的融合，尤以80年代后所作花鸟瓷画，生活气息浓，格调高，具有恬静美的特色。她的作品在国内外参展，或被重金购藏，或获各级奖励。1975年，她和刘平设计的《水点桃花》、《梅花》餐具画面，被选用为毛泽东主席使用的日用瓷套件主要花面。上海东方电视台为此特地制作专题片对徐亚凤进行特访。她绘制的《水点桃花小鸟》酒具，获全国陶瓷评比二等奖；《花鸟》瓷水筒获全国优胜奖；《山花杜鹃红》大瓷碗选登于《人民画报》；《满山芍药香》大号薄胎碗被印制成挂历广为发行。《蝴蝶兰花》300件瓶，获江西工艺美术评比一等奖。她曾为广州美术学院毕业班学生授课，为唐山、浙江、邯郸等兄弟产瓷区培训学员，主讲粉彩、花鸟瓷画，施教授艺，颇受好评。 徐亚凤系中国工艺美术学会会员，中国美术家协会江西分会会员。《人民画报》、香港《大公报》、《瓷器》、《江西妇女之声报》、《中国陶瓷》等报刊图册书籍多角度报道其人其艺。