景德镇市图书馆

第一节青花玲珑
  景德镇玲珑瓷源于宋代，是在制作香熏一类镂孔器物的基础上演变而来的。在生产这类器物时，由于施釉过厚，釉料在高温熔融时，流动的釉料无意地将那些原该透烟气的孔眼封闭了，形成透明而不透气的效果，给人以一种意想不到的美感。这种制作中偶然出现的毛病，常给瓷工们以启迪。于是有意识地在坯体上镂空形成孑L眼状，然后填满透明釉而人窑烧成。在景德镇湖田窑的宋代遗物中就发现有透明的影青釉填满镂空器物孑L眼残片。1975年，吉安附近的明墓出土的一件青花镂空杯，腹部饰三组对称长条形镂空，中间有三朵青花料描绘的花卉纹样，这件青花镂空瓷器属明代景德镇窑所烧造。它清楚表明，以青花结合镂孔的装饰是青花玲珑瓷的前身。 明代永乐、宣德期间，景德镇在镂空工艺的基础上创制了青花玲珑瓷，但大多用于陈设品上。成化年间，青花玲珑瓷制作技艺达到一定水平，从景德镇出土的成化玲珑残器看，其玲珑眼大如黄豆，极为平整，若用手抚摸，很难找到玲珑眼的部位；用眼观察，也难发现其与一般青花瓷相异之处，然而对光一照，透明的玲珑便跃然眼前。嘉靖朝，青花玲珑扩大到装饰各种日用瓷器。隆庆万历朝时，玲珑炉、玲珑盖碗、玲珑笔架、玲珑香奁等一时流行。经过一段时期的发展，到清代乾隆时期，青花玲珑瓷已特别盛行。它是先在瓷胎上选择与青花图案相配合的部位，镂雕花纹，使两面洞透，然后内外上釉，使镂空纹样部分透亮。乾隆的玲珑瓷往往在图案的竹叶及花芯部分运用这种装饰手法，它和青花花纹相映，能给人以幽雅的感觉。嘉庆年间，除官窑外，民窑也烧制。清代的玲珑瓷器宝塔很受西洋的欢迎，特别在美国，规格大小不一，“有极巨者，高三四尺、层叠，又可一一拆卸；小者亦分数层，高可及尺……亦能一一拆卸”。民国初期，景德镇民办新兴瓷厂，曾对玲珑瓷器的镂花纹样进行了变革，将一贯的米粒形改变为各种各样形式，如三角形、四方形、多角形、菱形、十字形、蝌蚪形、八卦形、弯月形、波浪形、葡萄形。另外还有比较复杂的雕镂花朵，飞鸟、虫鱼、图案、文字等，品类不少于20多样。至于镂花纹样的排列，也改变了过去古铜钱式的传统摆布。当时有十多种新的镂花纹样，成为消费者喜爱的商品。
  中华人民共和国成立后，青花玲珑瓷得到恢复和发展。随着科学技术的进步，镂空、配釉等青花工艺技术的提高，为青花玲珑瓷生产奠定了工艺制作的基础。青花玲珑的传统装饰特点是以玲珑为主，如典型的青花珑玲罗汉汤碗，它是目前传统青花玲珑瓷中历史最为悠久的品种。它之所以成为经久不衰的畅销瓷，是因为具有良好的艺术效果。在构图上它是以玲珑为主装饰在碗壁的中间部位，米粒状的孔眼均匀排列成几何形的菊花图案，与碗心的青花菊花纹样相呼应。虽然青花纹样是装饰在口沿与边脚上，但在色彩上，青花比玲珑更为清丽、明朗。“十字边、芭蕉脚”都是二方连续图案，排列紧凑，与玲珑g艮组成的图案形成疏密对比，而口沿上的“十字边”又有虚实变化，纹样中“实”的部分是几何图案，其中的空白块则形成桂花纹样（又名桂花边），由于口沿的“十字边”是横向的，整齐的延伸，于是“芭蕉脚”采用是竖向形式的纹样，排列成参差不齐的起伏状，碗内边缘饰青花“工字、蝙蝠”和底部的“龙心”，通过寓意和象征的手法，表达富贵、吉祥的愿望。整个花面装饰主次分明，层次清晰，运用了虚实、疏密、参差、纵横等对比手法，既有秩序、条理又有变化，从而形成简练、明快而又丰富的装饰风格。
  在传统青花玲珑的基础上，设计人员从题材、内容、形式、装饰部位等几方面进行探索创新，从而丰富了青花玲珑瓷的装饰艺术。其中45头清香西餐具，器型线条流畅，口部倾如喇叭状，足部稍向外撇、秀丽挺拔、装饰构图新颖、自由活动、纹样清巧细腻，料色层次均匀。整套餐具的中心图案取材于牡丹花，周围饰以小花野草，又点缀翩翩起舞的蝴蝶，构成蝴蝶牡丹闹春图。碧绿透明的玲珑眼组成蝴蝶形，在青花的衬托下，使人享受到沁人心脾的清香。青花玲珑瓷的创新，主要表现在：
  装饰器型多样。传统的青花玲珑装饰的器型，以碗、壶、碟之类小件为大宗，花瓶等陈设瓷较少。1985年有中西式餐具、茶具、酒具、饭具等配套日用瓷，有各种式样的花瓶、花钵、挂盘、文具、灯具等陈设瓷，还有精美的薄胎玲珑瓷。
  装饰题材广泛。传统的青花玲珑装饰纹样多用寓意吉祥的“龙”、“凤”和象征富贵的“蝙蝠”、“桂花”等题材，反映民间的风俗和美好的愿望。随着社会的进步，装饰在青花玲珑上的题材也逐步广泛起来，如以山水风景、名胜古迹的装饰题材，还有人物、花卉、飞禽、走兽以及几何纹样等多种的题材，使青花玲珑的装饰艺术进一步提高和丰富。
  装饰方法灵活。青花玲珑瓷的装饰部位向来有个规律，口沿、边脚饰以青花，中部安排玲珑。创新的产品中，青花与玲珑的装饰部位产生了变化。如“青花玲珑蝴蝶花瓶”，根据造型特征，采用以青花为主、玲珑为辅的手法，在器型腹部最突出的部位饰以缠枝牡丹、蝴蝶的青花纹样，口沿、肩、足部以直的青花图案相呼应，在瓶体的颈部和上腹部排列了用玲珑眼组合牡丹花形，翠蓝的青花牡丹与微泛绿光的玲珑牡丹相映成趣，穿插自然。
  装饰纹样独特。以玲珑与青花相合纹样，突破了以往青花纹样单独描绘，玲珑单独组成图案的方式。在艺术处理上力求玲珑的晶透衬托出青花的明丽，光亮洁白的瓷质又烘托玲珑与青花，以构成丰富层次，产生柔和的美感。如礼花咖啡具，在纹样组织上，用散点的形式，以青花菊花纹样为主，色彩层次由浓到淡，围绕青花外形装饰一圈更为淡雅的玲珑，使青花与玲珑组合成为独立的纹样，灵活穿插在器型的主体部分，均衡适宜，达到轻松、自由、活泼的效果。
  20世纪80年代，青花玲珑瓷的发展已进入新的鼎盛时期，景德镇市光明瓷厂和红光瓷厂生产的“玩玉牌”青花玲珑瓷在1981年和1984年两次荣获国家金质奖章。
  第二节彩色玲珑
  彩色玲珑是20世纪70年代到80年代研制成功的一种玲珑瓷新装饰。所谓彩色玲珑是指能分别呈现出蓝、红、褐、绿、黄等多种颜色的玲珑釉，故又名“五彩玲珑”。
  用彩色玲珑釉料填入用玲珑眼组成的凤凰、蝴蝶、花卉等图案中，犹如五彩缤纷的夜明珠，与素雅的青花边饰和轻巧莹透的器皿融为一体，形成雅致秀媚的风格。它的特点：色彩秀丽丰富，透明度较好。与瓷胎结合，表面平整光滑，可设计玲珑眼大小不同形状的各种图案装饰；成型方法多，能适用于日用瓷、陈设瓷等各种器型装饰；烧成范围广，可适应柴窑、煤窑、油窑、气窑烧成。是一种陶瓷美术新的装饰形式，是玲珑瓷新发展；在色基中加入微量镨、铈、钕等稀土元素，不仅可使彩色玲珑色彩鲜艳明亮，而且呈色稳定。
  第三节青花玲珑加彩
  青花玲珑加彩又称玲珑斗彩，是民国以后盛行的一种青花玲珑装饰与釉上装饰相结合的传统装饰形式。
  在青花玲珑日用瓷的加彩装饰中，通常是釉上彩相结合的综合装饰，它是用新彩颜色的西赤、大绿、苦绿以及金水，在米粒状玲珑眼上画瓜子瓣，在圆点状玲珑眼周围描饰太阳光线，或画英子、双钩、寿字等图案花纹，还有在青花的花纹上描绘金线，加彩以后镶金，再进烤花窑烘烤即成。
  青花玲珑陈设瓷加彩的方法更加多样，形式更加广泛，装饰更加精细。它除了与新彩装饰相结合之外，还与古彩、粉彩、腐蚀金彩、色釉、刻花等装饰综合在一起。装饰题材有人物、花鸟、山水、图案等。
  青花玲珑加彩的特点，是把釉上、釉下装饰综合在一起，各取所长，汇集精粹于一体，使青花玲珑瓷的色彩既幽雅，又丰富。既衬托了透明晶莹的玲珑，又突出纹样的主题思想，使之精巧绚丽，富丽堂皇，富有艺术魅力。