景德镇市图书馆

康熙十九年（公元1680年）二月，工部员外郎臧应选到景德镇督理御窑厂。他来的时候，随带有一个得力助手，这就是刘源。臧应选本人办事认真负责，加上有刘源这样一个好帮手，更是如虎添翼。在他们共同努力下，御窑厂的生产搞得如火如茶，景德镇的瓷器是“器日完美”。那时，御窑厂烧造出来的瓷器“土埴腻，质莹薄，诸色兼备”。人们把这段时期的产品称为“臧窑”器。康熙年间，江西按察使刘廷玑在五十四年（公元1715年）所著《在园杂志》中记述：“至国朝御窑一出，超越前代，其款式规模，造作精巧。”事实上所谓“臧窑”，以刘源出力最多，主要成就多出于刘源之手。
  刘源，字伴阮，河南祥符人（今开封）人，约生于明末或清初。他“聪敏机巧，迥异常人”。少年时代，就酷爱书画。他的特长是善于绘画，曾经临摹唐代画家阎立本的名画《凌烟阁功臣像》。因为临摹逼真，“气象仿佛，衣装壞或瑰异”，因而得到人们的喜爱，并且镌行于世。后来他到内廷供职，官至工部郎中。在供职时，仍然作画不辍，“于殿壁画竹，风枝雨叶，极生动之致，为时所称”。他不仅擅长书画，对于诗词、设计、雕刻也有很高的造诣。他善于画人物、山水、写意花鸟，人们评论他，“画则挥洒数笔，生动酷肖”，尤其擅长画苍龙、海水。他的书法“工行篆”字体“怪僻，自言融会诸家，独成一体，殊有别致？。他还善于制作瓷器、漆器、木器、墨、砚台等器物。他亲手制造的清烟墨，质量“在‘寥天一’、‘青麟髓’之上”。他的雕刻技术也非常精巧，能够在“一笏上刻《滕王阁序》、心经，字画崭然”。这说明刘源是一位有很高的文学修养、技艺全面、艺术高超的艺术家。
  刘源在江西景德镇御窑厂供职期间，曾经“呈瓷样式数百种”。由于他能吸取诸家之长，勇于创新，所以前人说他是“参古今之式，运以新意备诸巧妙”。特别是他“于彩绘人物、山水、花鸟，尤各极其胜”。因此他所督造的瓷器，“及成，其精美过于明代诸窑”，就是说他所营造的瓷器之精美已经超过前朝各个窑业了。此外，他所设计、制作的墨及瓷器、木器、漆器都留传后世，而后世“遵其1日式”，影响深广。《清史稿》、《续图绘宝鉴》、《在园杂志》都提到他，推崇他的为人，赞美他在文学艺术和制作技艺上的成就。
   康熙中期，刘源逝世于北京。因为他深得康熙的信任，所
  书影以康熙皇帝派了内大臣奠茶酒，侍卫送柩出章仪门，赐金驰驿，说明皇帝对他很重视，成为一时光荣。可惜的是，他没有后代，许多技艺没有传下来。一些文物也散失了。刘廷玑在《在园杂志》中说：“所惜无子，制作不传，骨董散失。”后世匠师虽然沿用了他所设计的样式，但总不如刘源亲自设计制作的那样精巧。对这样一位奇人，清代的著名陶瓷专著中大多没有提到他，而在1936年版的《中国陶瓷史》中又把他说成是唐英的副使，这与历史事实是有差别的。
  刘源作为一个有才华的文人和受到清朝皇帝垂青的官员，能够亲自动手，参与瓷器产品的设计、制作与绘画，不泥守旧规，敢于创新，这的确是难能可贵的。据有关资料介绍，刘源所制造的瓷器很多，影响也很大。他对瓷业所做的贡献和历史功绩，不可泯灭，刘源应该与“臧窑”同在。
   清康熙五彩花鸟图将军罐