景德镇市图书馆 内容
清初，景德镇的瓷业，已经发展到资本主义工场手工业阶段。皇室为了供御用的需要，又鉴于明代宦官对陶民的分外苛刻，于是采取慎重的态度选派督陶官员。所派官员，基本上都对发展景德镇陶瓷有利。乾隆五十一年（公元1786年）前，只是偶尔派出监陶官，没有成为常例。此后，才形成定制。历代督陶官吏：康熙十九年（公元1680年），有臧应选等人；康熙四十四年（公元1705年），由郎廷极兼职督陶；雍正四年（公元1726年），派年希尧兼管景德镇御窑厂窑务，六年（公元1728年），唐英驻厂协理；乾隆元年至二十一年（公元1736-1756年），由唐英直接负责陶务。因唐英督陶历史最长，又是其中佼佼者，故另作记述，现将其他督陶官员分述于下：
臧应选：是清康熙十九年（公元1680年）到二十七年（公元1688年）驻景德镇御窑厂的督陶官。自康熙十九年正式恢复御厂制度之后，九月，清皇朝令广储司郎中徐延弼、主事李廷禧到景德镇驻厂督造。从这时起，“悉罢向派饶属夫役额征，凡工匠物料，动支正项，销算公帑，俱按工给值”。二十二年（公元1683年），又差工部虞衡司郎中臧应选、笔帖式车尔德驻厂代理督造。从康熙二十年（公元1681年）二月起，直到二十七年（公元1688年）“奏准停止江西烧造瓷器”（《光绪大清会典事例》）为止，这段时间内景德镇御窑厂所生产的瓷器称为“臧窑”。《景德镇陶录》“臧窑”条中说：“土埴腻，质莹薄，诸色兼备，有蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点四种尤佳。其浇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者亦美。”这是臧窑的特点，由此可知，臧窑以颜色釉为主，其实这只是一部分产品。而青花、五彩、素三彩等也都有一些精巧的产品。当然，在封建社会里，窑器以帝王年号或以督陶官姓氏为名，乃是一种表明时间观念与御窑或官窑之间的区别的标志。事实上，这些精美窑器的烧制，无一不是景德镇瓷器工匠所创造的，是他们聪明才智与勤劳辛苦的结晶。至于主持其事的督陶官，不论是遥领或驻镇，只要他们能真正关心窑业的发展，取得良好的效果，人民也是不会忘记他们的。称之为某某窑，只能说是一种纪念。
郎廷极：是康熙四十四年（公元1705）至五十一年(1712)的兼理督陶官，在他兼理景德镇陶事时所产的窑器，世称“郎窑”。郎廷极，一字紫坦，曾任江西巡抚，并负兼理景德镇督陶的职责。他酷爱古器，对瓷器颇有研究。“郎窑”善仿明宣德、成化的红釉和青釉。清康熙时人刘廷玑曾在他所著的《在园杂志》中说：郎窑乃“紫垣中丞公开府江西时所造也，仿古暗合与真无二。其慕成宣，釉水颜色，橘皮棕眼，款字酷肖，极难辨别”。又说：郎窑烧造的描金五爪双龙酒杯、脱胎瓷器等“诚可谓巧夺天工矣”。与郎廷极同时代的许谨斋也在《郎窑行·戏呈紫蘅中丞》一诗中写道：“宣成陶器夸前朝……迩来杰出推郎窑。郎窑本以中丞名，中丞嗜古衡鉴精。网罗法物供品藻，三千年内纷纵横……中丞嗜古得遗意，政治余闻呈艺事。地水火风凝四大，敏手居然称国器，比视成宣欲乱真，乾坤万象归陶甄。雨过天青红啄玉，贡之廊庙光鸿钧……”这些诗句都说明郎廷极很热心于瓷器的研究，并取得了很高成就。当然这仍是景德镇陶瓷工匠们的成果，但也看出郎廷极对瓷器的爱好，并做出了一定的贡献。
年希尧：雍正年间的兼管督陶官，在他管理期间，先后十年所产的窑器，称之为“年窑”。年希尧原任管理淮安关税之职，雍正四年（公元1726年）起，兼管景德镇御厂的窑务。《景德镇陶录》中说：年窑，“厂器也。督理淮安板闸关年希尧管理镇厂窑务，选料奉造，极其精雅。驻厂协理官每于月初二、十六两期解送色样至关，呈请岁领关帑。琢器多卵色，圆器类莹素如银，皆兼青彩，或描锥、暗花、玲珑诸巧样。仿古创新，实基于此。”雍正一朝 （公元1723-1735年）虽只有十三年，但它的制瓷成就却达到了清代官窑的历史高峰，它的器种之多、制作工艺之精，都是无与伦比的。冯先铭先生在《中国陶瓷》中说：“雍正朝的颜色釉，以仿官、哥、汝、钧为最著，而其青釉的烧制，是历史上最成功之作。雍正釉里红色泽的鲜艳更是空前绝后的。雍正粉彩在康熙的基础上有更大的发展，成为景德镇彩瓷的主流。”雍正官窑仿古创新的成就，有广大制瓷工匠的辛勤劳动，更有唐英的具体协理，当然也有年希尧所发挥的作用。
以上是清代著名的督陶官，其中又以唐英为最著。清代以后，也曾有过一次督陶官。1915年，袁世凯窃国称帝，把前清的御窑厂改为“陶务监督署”，派郭葆昌到景德镇督陶，算是最后一个督陶官。郭葆昌，字世五，河北宝兴县人。古玩店学徒出身，在北京古玩界颇有名气，曾与美籍中国文物收藏家福开森合编反映历代名瓷的摄影集《项子京》一书。后任袁
唐英绘笔筒之总统府庶务司承，又被委为九江道，到景德镇督造瓷器。郭葆昌于1913年、1915年两次到景德镇。并以“陶务监督公署”名义烧造所谓“洪宪瓷”4万件，其中仿珐琅瓷100件。因袁世凯很快倒台，“洪宪”年号还未来得及正式使用，但毕竟是烧造了中国历史上最后一批“御器”。“洪宪瓷”数量不多，但有些精品，其胎白而薄，无橘皮纹，色彩淡雅丰满，画工精细，画意奇幻，器物以小件瓶盘较多见，具有欣赏和收藏价值。郭葆昌于1934年出版《瓷器概说》，把文献与文物相结合，介绍了从魏晋到清代，着重于明、清的景德镇瓷器，最后一章专论康、雍、乾三朝的珐琅彩瓷器。这本书是伦敦举办的中国艺术国际展览会中的中国瓷器展品的说明，是了解中国陶瓷的发展、欣赏各朝陶瓷烧造技艺与艺术价值的重要参考资料。
清雍正五彩仕女人物罐
臧应选：是清康熙十九年（公元1680年）到二十七年（公元1688年）驻景德镇御窑厂的督陶官。自康熙十九年正式恢复御厂制度之后，九月，清皇朝令广储司郎中徐延弼、主事李廷禧到景德镇驻厂督造。从这时起，“悉罢向派饶属夫役额征，凡工匠物料，动支正项，销算公帑，俱按工给值”。二十二年（公元1683年），又差工部虞衡司郎中臧应选、笔帖式车尔德驻厂代理督造。从康熙二十年（公元1681年）二月起，直到二十七年（公元1688年）“奏准停止江西烧造瓷器”（《光绪大清会典事例》）为止，这段时间内景德镇御窑厂所生产的瓷器称为“臧窑”。《景德镇陶录》“臧窑”条中说：“土埴腻，质莹薄，诸色兼备，有蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点四种尤佳。其浇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者亦美。”这是臧窑的特点，由此可知，臧窑以颜色釉为主，其实这只是一部分产品。而青花、五彩、素三彩等也都有一些精巧的产品。当然，在封建社会里，窑器以帝王年号或以督陶官姓氏为名，乃是一种表明时间观念与御窑或官窑之间的区别的标志。事实上，这些精美窑器的烧制，无一不是景德镇瓷器工匠所创造的，是他们聪明才智与勤劳辛苦的结晶。至于主持其事的督陶官，不论是遥领或驻镇，只要他们能真正关心窑业的发展，取得良好的效果，人民也是不会忘记他们的。称之为某某窑，只能说是一种纪念。
郎廷极：是康熙四十四年（公元1705）至五十一年(1712)的兼理督陶官，在他兼理景德镇陶事时所产的窑器，世称“郎窑”。郎廷极，一字紫坦，曾任江西巡抚，并负兼理景德镇督陶的职责。他酷爱古器，对瓷器颇有研究。“郎窑”善仿明宣德、成化的红釉和青釉。清康熙时人刘廷玑曾在他所著的《在园杂志》中说：郎窑乃“紫垣中丞公开府江西时所造也，仿古暗合与真无二。其慕成宣，釉水颜色，橘皮棕眼，款字酷肖，极难辨别”。又说：郎窑烧造的描金五爪双龙酒杯、脱胎瓷器等“诚可谓巧夺天工矣”。与郎廷极同时代的许谨斋也在《郎窑行·戏呈紫蘅中丞》一诗中写道：“宣成陶器夸前朝……迩来杰出推郎窑。郎窑本以中丞名，中丞嗜古衡鉴精。网罗法物供品藻，三千年内纷纵横……中丞嗜古得遗意，政治余闻呈艺事。地水火风凝四大，敏手居然称国器，比视成宣欲乱真，乾坤万象归陶甄。雨过天青红啄玉，贡之廊庙光鸿钧……”这些诗句都说明郎廷极很热心于瓷器的研究，并取得了很高成就。当然这仍是景德镇陶瓷工匠们的成果，但也看出郎廷极对瓷器的爱好，并做出了一定的贡献。
年希尧：雍正年间的兼管督陶官，在他管理期间，先后十年所产的窑器，称之为“年窑”。年希尧原任管理淮安关税之职，雍正四年（公元1726年）起，兼管景德镇御厂的窑务。《景德镇陶录》中说：年窑，“厂器也。督理淮安板闸关年希尧管理镇厂窑务，选料奉造，极其精雅。驻厂协理官每于月初二、十六两期解送色样至关，呈请岁领关帑。琢器多卵色，圆器类莹素如银，皆兼青彩，或描锥、暗花、玲珑诸巧样。仿古创新，实基于此。”雍正一朝 （公元1723-1735年）虽只有十三年，但它的制瓷成就却达到了清代官窑的历史高峰，它的器种之多、制作工艺之精，都是无与伦比的。冯先铭先生在《中国陶瓷》中说：“雍正朝的颜色釉，以仿官、哥、汝、钧为最著，而其青釉的烧制，是历史上最成功之作。雍正釉里红色泽的鲜艳更是空前绝后的。雍正粉彩在康熙的基础上有更大的发展，成为景德镇彩瓷的主流。”雍正官窑仿古创新的成就，有广大制瓷工匠的辛勤劳动，更有唐英的具体协理，当然也有年希尧所发挥的作用。
以上是清代著名的督陶官，其中又以唐英为最著。清代以后，也曾有过一次督陶官。1915年，袁世凯窃国称帝，把前清的御窑厂改为“陶务监督署”，派郭葆昌到景德镇督陶，算是最后一个督陶官。郭葆昌，字世五，河北宝兴县人。古玩店学徒出身，在北京古玩界颇有名气，曾与美籍中国文物收藏家福开森合编反映历代名瓷的摄影集《项子京》一书。后任袁
唐英绘笔筒之总统府庶务司承，又被委为九江道，到景德镇督造瓷器。郭葆昌于1913年、1915年两次到景德镇。并以“陶务监督公署”名义烧造所谓“洪宪瓷”4万件，其中仿珐琅瓷100件。因袁世凯很快倒台，“洪宪”年号还未来得及正式使用，但毕竟是烧造了中国历史上最后一批“御器”。“洪宪瓷”数量不多，但有些精品，其胎白而薄，无橘皮纹，色彩淡雅丰满，画工精细，画意奇幻，器物以小件瓶盘较多见，具有欣赏和收藏价值。郭葆昌于1934年出版《瓷器概说》，把文献与文物相结合，介绍了从魏晋到清代，着重于明、清的景德镇瓷器，最后一章专论康、雍、乾三朝的珐琅彩瓷器。这本书是伦敦举办的中国艺术国际展览会中的中国瓷器展品的说明，是了解中国陶瓷的发展、欣赏各朝陶瓷烧造技艺与艺术价值的重要参考资料。
清雍正五彩仕女人物罐
