景德镇市图书馆 元设瓷局奠定中心
内容
至元八年（公元1271年），成吉思汗的孙子忽必烈建立了元朝，称元世祖，都城仍在燕京，国号大元。忽必烈派伯颜率领20万大军南下，于至元十六年（公元1279年）灭宋，从而统一了全国，结束了南北分裂的政治局面。
元初，元朝廷为了巩固封建统治，安定社会秩序，充实国家赋税，采取恢复和发展社会经济的具体措施，以迅速改变因战争而招致生产衰退的局面。统治者强调“以农桑为急务”，采取各项措施恢复和发展农业生产，使“向之荒城残堡，蔓草颓垣，狐狸啸聚其间”的乡村，改变为“今则烟火相望，鸡犬之声达乎四忽必烈像境，桑麻被野，桴鼓不鸣”的局面（见陆文圭《故武侯将军吴侯墓志铭》）。与此同时，对手工业也注意促其发展。官营手工业方面，建立了规模空前的官营手工业作坊。元政府设立了许多机关管理手工业，如大都人匠总管府、诸色人匠总府、诸司百人匠总管府、织染局、各业提举司及各种局院。官营手工业经营的范围广泛，分工也很细，而且拥有众多的工匠。官营手工业实行匠户制度，手工业生产者的人身隶属关系极强。工匠的户口编入另册，称为匠户，匠户按生产部门分属各官匠局、院管理。匠人一旦被括人匠籍，就完全丧失自由，长期聚集在官营手工作坊，昼夜劳作不息，这就是所谓“匠不离局”。至元十三年（公元1276年）江南民人匠籍为工匠的达30万户。十六年（公元1279年）又籍北方匠40万户。可见当时官营手工业之盛。这些官营手工业主要为满足统治阶级的消费而生产，产品只有少部分进行交换。由于这种交换和地区之间的交流，也促进了民间手工业生产的发展。
当时棉麻、丝织手工业及木工等等，都有了较快发展。其中以棉织业为突出。纺织布是江南农村普遍的家庭副业。有位在推广棉织技术上起了重要作用的妇女叫黄道婆。她曾在海南岛黎族地区生活了30多年，在那里学会了棉纺织技术，又在原有技术基础上予以改进。后来她返回家乡松江地区，对周围乡亲“教以做造捍弹纺织之具”和“错纺配色，综线絮花？的方法。这种工具和技术上的改进，改变了原来纺织的面貌，“织被褥带悦，其上折技团凤、棋局字样，粲然若写”6；人们得到她教给的技术；便争相学习制作，将产品卖给别处，家道也因此富裕起来，所以黄道婆死后，人们非常悲痛怀念，“又立为祠，岁享之”。这一事例说明民间手工业也在迅速地发展。手工业中包括制瓷业。而在瓷器发展史上，元代是一个承先启后的重要时期。由于各种条件的影响，宋、金时代的南北各地主要瓷窑，发生了重大变化。如汝窑、定窑、钧窑，就因在战乱中遭到破坏而凋落；北宋官窑因宋室南迁而停烧；龙泉窑则因主客观原因，与其他窑竞争而渐被冷落，还有些窑或因原料、燃料耗尽，或因规模太小缺乏竞争力而一蹶不振。可是景德镇却得天独厚，原、燃料充足，未受到战争的严重破坏；还能不断创新，确立优势。宋室南迁时，南北的一些能工巧匠都来谋求出路，云集于景德镇，形成“工匠来八方”的趋势。元初，在战争中有许多人逃迁入位处丘陵山区的景德镇避祸；其后元朝在景德镇设局，入籍工匠增多。可以说制瓷技艺人才都汇集于此，有利于景德镇瓷器的发展。就以人口激增数量采说，据康熙版《浮梁县志》所载：南宋咸淳五年（公元1269年）有38835户.130753人；而在元至元十五年（公元1278年），有户50786户、192148人。两者比较，元代增加11951户、61395人。尤其是元代外贸发展，至元十四年（公元1277年）在泉州置市舶司，在庆元、上海、澉浦也各立市舶司，“每岁招集舶商，于蕃邦博易珠翠香货等物。及次年回帆，依例抽解，然后听其货卖？。对外贸易的市场开发也促进了手工业的发展。这许多方方面面的原因，是景德镇的良好机遇，因之能够异军突起，成为全国具有时代特点的重要瓷器产地。
据《元史。百官志》载：“浮梁瓷局，秩正九品，至元十五年立。掌烧造瓷器，并漆造马尾棕、藤笠帽等事。大使、副使各一员。”“浮梁瓷局，”隶属将作院，除掌烧造宫廷所需的瓷器外，还要管马尾棕、藤笠帽等生产事宜。但是从它的名称看，一是以浮梁地方命名，二是名为瓷局，可见它是以瓷为主的，。．这是自古代至元全国惟一的瓷局，对景德镇的瓷业发展起了很大的促进作用。从传世及出土的瓷器看，元代景德镇除继续生产青白瓷、白瓷和黑釉瓷以外，新品种有卵白釉瓷、青花瓷、釉里红瓷和红釉、蓝釉等高温颜色釉，以及孔雀绿等低温颜色釉瓷。其中卵白釉瓷因上有“枢府”字样，人们便称它为“枢府瓷”。枢府是枢密院的简称，元代沿袭宋制，但以军事为重，因而其权位更高i他们在景德镇定制枢府瓷，说明元代官府对景德镇的重视程度。枢府瓷制作精细，釉色纯正，造型工整。其胎体较青白瓷厚重，釉呈失透乳浊状，釉色白中微发青，似鹅蛋壳色，故有卵白之称。这种卵白瓷除有“枢府，字样，还发现有“太禧”字样。太禧的来源，据《元史·百官志》记载：天历元年，罢会福、殊祥两院，改置太禧院以总制之。二年改为太禧宗梗院。天历只有三年，其元年是公元1328年，则这种瓷当是1328年至1330年间的制品。由此可知卵白釉瓷是景德镇瓷的一个重要发明，也为青花瓷的发展提供了物质基础。
青花瓷是在白釉下用钻蓝彩装饰的瓷器。元代景德镇白地蓝花的青花瓷烧制成熟，使中国瓷器的发展发生了急剧的
《元史》书影变化。从14世纪二三十年代到15世纪前期，景德镇的青花瓷器，占据了中国瓷器生产的主流，各地的特色产品无法与之相抗衡。这种产品瓷质细腻而色白，造型博大而多样，釉色青翠可爱，图案装饰雅俗共赏，色彩在釉下不易脱落。整个产品给人以大气磅礴、雄武刚健的感觉，成为陶瓷艺术中最引人人胜的品种之一，是世界各国珍藏的瑰宝。
还有釉里红与青花釉里红，即在白釉下以铜红料作着色剂，在高温下烧成的釉下彩瓷器。釉里红瓷器造型和纹饰与青花瓷相同，因烧成工艺不易掌握，传世珍品不多，故更为可贵。
至于各种色釉瓷，如高温铜红釉、高温蓝釉和低温孔雀绿釉，都是元代的成功产品，为后来明、清同类瓷器的发展奠定了基础。
由此可知，元代景德镇生产了一些瓷器精品，而这些精品均作为珍品收藏于故宫博物院、景德镇陶瓷馆乃至其他一些国家的博览机构。这一切绝非偶然，而是因为景德镇制瓷技术遥遥领先，对中国瓷器的发展有着重要贡献。元代景德镇陶瓷外传也是突出的。仅青花瓷器就外销到菲律宾、印度尼西亚、伊朗、土耳其、日本、意大利、黎巴嫩、埃及和肯尼亚以及坦桑尼亚等国家，对于我国与世界各国人民之间的文化交流具有很大的促进作用，这一切，都为景德镇成为全国瓷器烧造中心，为明代瓷都的形成奠定了很好的基础。
元印白釉印花枢府碗
元初，元朝廷为了巩固封建统治，安定社会秩序，充实国家赋税，采取恢复和发展社会经济的具体措施，以迅速改变因战争而招致生产衰退的局面。统治者强调“以农桑为急务”，采取各项措施恢复和发展农业生产，使“向之荒城残堡，蔓草颓垣，狐狸啸聚其间”的乡村，改变为“今则烟火相望，鸡犬之声达乎四忽必烈像境，桑麻被野，桴鼓不鸣”的局面（见陆文圭《故武侯将军吴侯墓志铭》）。与此同时，对手工业也注意促其发展。官营手工业方面，建立了规模空前的官营手工业作坊。元政府设立了许多机关管理手工业，如大都人匠总管府、诸色人匠总府、诸司百人匠总管府、织染局、各业提举司及各种局院。官营手工业经营的范围广泛，分工也很细，而且拥有众多的工匠。官营手工业实行匠户制度，手工业生产者的人身隶属关系极强。工匠的户口编入另册，称为匠户，匠户按生产部门分属各官匠局、院管理。匠人一旦被括人匠籍，就完全丧失自由，长期聚集在官营手工作坊，昼夜劳作不息，这就是所谓“匠不离局”。至元十三年（公元1276年）江南民人匠籍为工匠的达30万户。十六年（公元1279年）又籍北方匠40万户。可见当时官营手工业之盛。这些官营手工业主要为满足统治阶级的消费而生产，产品只有少部分进行交换。由于这种交换和地区之间的交流，也促进了民间手工业生产的发展。
当时棉麻、丝织手工业及木工等等，都有了较快发展。其中以棉织业为突出。纺织布是江南农村普遍的家庭副业。有位在推广棉织技术上起了重要作用的妇女叫黄道婆。她曾在海南岛黎族地区生活了30多年，在那里学会了棉纺织技术，又在原有技术基础上予以改进。后来她返回家乡松江地区，对周围乡亲“教以做造捍弹纺织之具”和“错纺配色，综线絮花？的方法。这种工具和技术上的改进，改变了原来纺织的面貌，“织被褥带悦，其上折技团凤、棋局字样，粲然若写”6；人们得到她教给的技术；便争相学习制作，将产品卖给别处，家道也因此富裕起来，所以黄道婆死后，人们非常悲痛怀念，“又立为祠，岁享之”。这一事例说明民间手工业也在迅速地发展。手工业中包括制瓷业。而在瓷器发展史上，元代是一个承先启后的重要时期。由于各种条件的影响，宋、金时代的南北各地主要瓷窑，发生了重大变化。如汝窑、定窑、钧窑，就因在战乱中遭到破坏而凋落；北宋官窑因宋室南迁而停烧；龙泉窑则因主客观原因，与其他窑竞争而渐被冷落，还有些窑或因原料、燃料耗尽，或因规模太小缺乏竞争力而一蹶不振。可是景德镇却得天独厚，原、燃料充足，未受到战争的严重破坏；还能不断创新，确立优势。宋室南迁时，南北的一些能工巧匠都来谋求出路，云集于景德镇，形成“工匠来八方”的趋势。元初，在战争中有许多人逃迁入位处丘陵山区的景德镇避祸；其后元朝在景德镇设局，入籍工匠增多。可以说制瓷技艺人才都汇集于此，有利于景德镇瓷器的发展。就以人口激增数量采说，据康熙版《浮梁县志》所载：南宋咸淳五年（公元1269年）有38835户.130753人；而在元至元十五年（公元1278年），有户50786户、192148人。两者比较，元代增加11951户、61395人。尤其是元代外贸发展，至元十四年（公元1277年）在泉州置市舶司，在庆元、上海、澉浦也各立市舶司，“每岁招集舶商，于蕃邦博易珠翠香货等物。及次年回帆，依例抽解，然后听其货卖？。对外贸易的市场开发也促进了手工业的发展。这许多方方面面的原因，是景德镇的良好机遇，因之能够异军突起，成为全国具有时代特点的重要瓷器产地。
据《元史。百官志》载：“浮梁瓷局，秩正九品，至元十五年立。掌烧造瓷器，并漆造马尾棕、藤笠帽等事。大使、副使各一员。”“浮梁瓷局，”隶属将作院，除掌烧造宫廷所需的瓷器外，还要管马尾棕、藤笠帽等生产事宜。但是从它的名称看，一是以浮梁地方命名，二是名为瓷局，可见它是以瓷为主的，。．这是自古代至元全国惟一的瓷局，对景德镇的瓷业发展起了很大的促进作用。从传世及出土的瓷器看，元代景德镇除继续生产青白瓷、白瓷和黑釉瓷以外，新品种有卵白釉瓷、青花瓷、釉里红瓷和红釉、蓝釉等高温颜色釉，以及孔雀绿等低温颜色釉瓷。其中卵白釉瓷因上有“枢府”字样，人们便称它为“枢府瓷”。枢府是枢密院的简称，元代沿袭宋制，但以军事为重，因而其权位更高i他们在景德镇定制枢府瓷，说明元代官府对景德镇的重视程度。枢府瓷制作精细，釉色纯正，造型工整。其胎体较青白瓷厚重，釉呈失透乳浊状，釉色白中微发青，似鹅蛋壳色，故有卵白之称。这种卵白瓷除有“枢府，字样，还发现有“太禧”字样。太禧的来源，据《元史·百官志》记载：天历元年，罢会福、殊祥两院，改置太禧院以总制之。二年改为太禧宗梗院。天历只有三年，其元年是公元1328年，则这种瓷当是1328年至1330年间的制品。由此可知卵白釉瓷是景德镇瓷的一个重要发明，也为青花瓷的发展提供了物质基础。
青花瓷是在白釉下用钻蓝彩装饰的瓷器。元代景德镇白地蓝花的青花瓷烧制成熟，使中国瓷器的发展发生了急剧的
《元史》书影变化。从14世纪二三十年代到15世纪前期，景德镇的青花瓷器，占据了中国瓷器生产的主流，各地的特色产品无法与之相抗衡。这种产品瓷质细腻而色白，造型博大而多样，釉色青翠可爱，图案装饰雅俗共赏，色彩在釉下不易脱落。整个产品给人以大气磅礴、雄武刚健的感觉，成为陶瓷艺术中最引人人胜的品种之一，是世界各国珍藏的瑰宝。
还有釉里红与青花釉里红，即在白釉下以铜红料作着色剂，在高温下烧成的釉下彩瓷器。釉里红瓷器造型和纹饰与青花瓷相同，因烧成工艺不易掌握，传世珍品不多，故更为可贵。
至于各种色釉瓷，如高温铜红釉、高温蓝釉和低温孔雀绿釉，都是元代的成功产品，为后来明、清同类瓷器的发展奠定了基础。
由此可知，元代景德镇生产了一些瓷器精品，而这些精品均作为珍品收藏于故宫博物院、景德镇陶瓷馆乃至其他一些国家的博览机构。这一切绝非偶然，而是因为景德镇制瓷技术遥遥领先，对中国瓷器的发展有着重要贡献。元代景德镇陶瓷外传也是突出的。仅青花瓷器就外销到菲律宾、印度尼西亚、伊朗、土耳其、日本、意大利、黎巴嫩、埃及和肯尼亚以及坦桑尼亚等国家，对于我国与世界各国人民之间的文化交流具有很大的促进作用，这一切，都为景德镇成为全国瓷器烧造中心，为明代瓷都的形成奠定了很好的基础。
元印白釉印花枢府碗
