景德镇市图书馆

赵善庆（约公元1320年前后在世） 又名孟庆，字文贤（一作文宝，又作可宝）乐平县人。作杂剧八部：《村学堂》、《敦友爰姜肱共被》、《负亲沉子》、《唐太宗骊山七德舞》（一谓《周幽王骊山七德舞》）、《孙武子教女兵》（两本）、《褚遂良掷笏谏》、《烧樊城糜竺收资》、《醉写满庭芳》等。古人评价其“佳者足追张小山、马致远。”明代著名戏曲家、戏曲理论家朱权编纂的著名曲谱及论文集《太和正音谱》赞誉赵善庆的作品是“蓝田美玉”。可惜这八部杂剧失传已久。
  赵善庆尚善卜术，曾做过阴阳学士。
  唐英（1682--1756） 清奉天沈阳（今辽宁沈阳）人，满族（隶汉军正白旗），字俊公（又作隽公），一字叔子，自号蜗寄老人，陶成居士，又号陶人，人称古柏先生。生于清康熙二十一年（公元1682年）夏历五月初五日，卒于清乾隆二十一年（公元1756年），享年七十五岁。作为满族包衣（即满人家奴），十六岁即供役于养心殿，在清宫内务府服务达二十余年之久，在内廷交结了不少文人学者与清初宫廷专门的奏乐、演戏机构“南府”内的戏剧艺人。他勤奋好学，多才多艺。雍正元年（1723年）四十二岁时授内务府员外郎。雍正六年（1728年），奉使驻景德镇御窑厂署，佐理陶务，充驻厂协理官。后奉命出使淮安关管理关务，亦兼陶务，又调任九江关监督兼管陶务，并曾奉命移粤海关监督，后复返九江关兼管陶务，直至乾隆二十一年（公元1756年）八月二十一日经奏请解任，是年下半年卒。他前后两度在九江关任职兼掌陶务期间，常往返于景德镇与九江之间，实先后榷陶二十多年之久，他是历史上督陶时间最长，成绩尤为卓著的督陶官。他督陶的官窑，世称“唐窑”，所产陶瓷，精美绝伦，被誉为“国之瑰宝”。
  唐英在景德镇督陶期间，曾“杜门谢交游，萃精会神，苦心戮力，与工匠同其食息者三年”，因而成效大著。这不仅使他督陶造出了精美的瓷器，而且使他体恤、关心群众的疾苦，思想感情接近了劳动人民。他曾兴办书院，延请著名文人讲学，还设义渡，立义学，赈济孤苦贫寒群众，为人民做了不少有益的好事。
  唐英才华横溢，不仅精通陶瓷，以“陶人”自居，还“工山水人物，能书、工诗，长于篆刻”，“其画无体不工，兼擅分隶书”。他还擅长于戏曲创作，与当时著名的戏曲作家蒋士铨、董榕等，都友好交往。他府中蓄有昆曲家班，史载著名昆曲小旦吴大有，就曾为其家班成员（《杨州画舫录》卷五所载）。公余之暇，他不仅以诗画自娱，且“灯月闲情”写传奇（实非闲情而言志）。作为满人家奴，“幼孤且贱”，青年时代又处在“汩没于车尘马足间”的奴役生活中，加上从京师南来督陶等多年的经历，通过接触低层社会，接近劳动人民，使他对封建统治者的贪婪残酷，劳动群众的疾苦，劳作的艰辛，世态的炎凉，人情的险恶，都有较深的认识与了解，从而为他从事诗画戏曲以及学术等方面的写作，丰富了素材，滋生了卓见胆识。他博学多才，兴趣广泛，称得上是清初著名的陶瓷专家、诗人、画家、书法家和学者，而且是有影响的剧作家。
  唐英的传世著作、陶瓷方面有：《陶成记事碑记》、《陶冶图说》、《瓷务事宜示谕稿》、《陶务叙略》等，其中《陶冶图说》是中国陶瓷史上重要学术著作；诗文方面有：《陶人心语》六卷、《陶人心语续选》九卷、《可姬传》一卷，辑刻《琵琶亭诗》一卷：词曲类有：《问奇典注增释》六卷。
  唐英的戏曲作品不少，今存戏曲集：《古柏堂传奇》，一名《灯月闲情》，收有剧本十七种，其中《天缘债》、《巧换缘》、《梅龙镇》、《面缸笑》、《梁上眼》、《芦花絮》、《十字坡》、《双钉案》、《三元报》、《英雄报》十种均由当时流行的民间乱弹剧目改编；而《转天心》、《笳骚》、《清忠谱正案》、《佣中人》、《虞兮梦》、《长生殿补阙》、《女弹词》七种属纯粹的“雅部”创作，唯《女弹词》全出结构以至曲词全仿洪升的《长生殿·弹词》，唐英只不过将“末”扮李龟年改为“旦”扮天宝宫人，以适应家班女旦角演唱技艺发挥的需要。另据唐英诗《予偶制＜旗亭饮＞小词秀州陈山鹤阅而有作因和其韵》，《中秋日观＜邯郸梦＞暨自制＜野庆＞诸杂剧率成二首》（皆见《陶人心语续选》卷四）及商盘诗《将至九江可晤唐俊公先生以诗预柬》（见《质园诗集》卷二十），可知唐英剧作，至少还有《旗亭饮》、《野庆》二种，可惜今未见传本。
  在中国戏曲史上，似唐英这样重视民间戏曲的剧作家，是难能可贵的一家。
  清康熙以后，“花部”戏曲乱弹勃兴（高腔、秦腔、梆子腔、二簧调等），由于语言、音乐通俗易懂，表演生动活泼、生活气息浓郁，观众愈益欢迎；昆曲（雅部）传奇受到激烈冲击，急剧衰落，而贵族士大夫阶层仍视其为“正声”，鄙视乱弹诸腔。唐英为官的景德镇、九江等赣东北地区，乱弹戏班也十分活跃，“石牌腔、秦腔、楚腔时来时去”，景德镇常年“酬神包日唱单腔”（单腔多认为是弹腔），“俳优奏技数部簇于一场”。唐英却很重视“下里巴人”的地方戏曲，在他衙署的歌筵上，除他阵容可观的昆曲家班演出外，还有“土梨园”的演唱，他认为“巴唱吴歈（音）尽可听”（见《陶人心语续选》卷九＜丁卯中秋后一日观土梨园演杂剧冲口成句，聊以解嘲＞）。他从生动活泼的乱弹剧目中，汲取艺术营养，花不少精力，改编创作剧目，并在音乐设计，乐器配备，音响效果，以及舞台装置，服饰装扮，道具砌末，烟火效果等方面下功夫（剧本中多有提示）适应演出需要，寻求昆曲艺术生机，走昆曲通俗化道路，无疑这是顺应戏曲发展历史潮流之举，积极意义是深远的，只是当时他的革新精神没有得到更多的人理解与效法，否则昆曲的发展也许是另一种面貌。
  “花雅合壁”的艺术实践，使旧日戏面目一新。唐英剧作中思想性与艺术性杰出的上乘之作，几乎都是由乱弹剧目改编的。诚然，在改编之中，也有他自己的创造。这些剧本中，保留发展了地方戏曲清新活泼，为群众喜闻乐见的艺术风格，上自帝王将相，后妃才女、下至书生商贾、贩夫走卒、妓女乞丐，人物形象生动，情节曲折，语言通俗质朴，有与纯文人写作的传奇迥异的特色。
  唐英剧作的思想主题也大多闪烁着民主性的光彩，包含了他对社会现实的感受与评价，不少具有积极意义。例如：《天缘债》中颂扬张骨董的“热肠子脾气”，竟然借妻，“割恩全义”的友道，批判“每日价谈经说道，总皆口是心非”的伪君子。剧中还写了个视吸民脂民膏为常理的知县，他下乡搜刮地皮，榨不出多少油水，竟然要衙役把从老百姓家搜刮来的一百零六个鸡蛋，交给各屯保长分散给众百姓孵小鸡，“若少了一只，打了保长还不算，那众百姓们还要按名追比。”讽刺入木三分，而且剧本中指明“净县官满扮”，作者当时敢于冒险针贬时弊，直指当朝贪官污吏，实属难能可贵。《巧换缘》在巧换姻缘、妙趣横生的喜剧情节中，反映民不聊生的灾年，贱卖妇女的社会悲剧。《面缸笑》辛辣地嘲讽封建官吏的腐败卑鄙，对最低层的妇女寄于深切的同情。《梅龙镇》直接揭露皇帝的丑恶灵魂，鞭笞最高封建统治者的荒淫无耻行径。《梁上眼》写小偷偶见冤案，乃侠义伸冤昭雪，自己也从此洗心革面，而清官也给小偷以出路，大胆使用。《双钉案》（即早期宜黄腔中的《吊金龟》），写江芋吊龟被害，包公审出了长钉杀人双案。终场不落俗套，借包拯之口，痛快淋漓，义正词严地斥责祥符县令江芸孝悌有愧：“家庭骨肉，尚且如此……如何做得官！”最后警告江芸“倘不自修省……我那把铜铡刀却不认得你这同年！”
  唐英自己创作的规模最大的《转天心》一剧，以身为乞丐的吴定，却能拾金不昧，多次救人危难，孝义双全，终使天心回转，飞黄腾达，与二品大员何时贤的欺君弃母恶行相对比，道出了人在逆境中，不应自暴自弃，命运应由自己掌握的哲理，并提出了“大义卑田胜名教”的思想。
  如前所述，由于唐英不少剧作是根据地方戏改编，汲取了其中精华并有所发扬，当然，由于时代的局限性，唐英剧作也不免存在忠君至上，轮回因果报应等消极因素。同时，剧作中也保存了不少乱弹剧目活动痕迹，为研究清代地方戏提供了宝贵的史料，这是唐英戏曲作品的又一重要意义。他的不少作品后来又被改编成京剧，至今仍活跃于舞台，这在清代戏曲作家中是较为突出的，其影响是深远的。
  张四小（1848-1929） 赣剧演员（小生）祖籍弋阳，从小丧父，随母来乐平众埠乡湾头村定居，稍长，在村中太子班学戏，后从艺于“马老义洪班”“老同庆班”“明经同乐班”，并成为名噪一时的驮梁角儿。在“老同庆班”，同行们比艺时，他说：“只红在饶河班里，还不是好佬，我还要红过广信班。”（饶河班流行于乐平、波阳、余干、万年、景德镇一带，广信班流行于上饶、广丰、玉山一带。）说罢，独自北上，在一个广信班里充当龙套。一次演出《芦花荡》，锣鼓已响，观众候演，可是饰周瑜的艺人暴病不能出台，老板急得满头大汗。张四小不慌不忙，挺身而出，毛遂自荐出演周瑜。一个倒板出场，惊倒一片观众，大家面面相觑，惊问何处名角？一出《芦花荡》演罢，招来四方主顾，班头接应不暇，张四小却悄悄回到乐平。广信班班头日夜兼程赶来，向《老同庆班》班头央求、协商，张四小方重返广信班解围了事。
  张四小不但有一副撩人的金嗓子，而且长相俊俏潇洒，谁家生子，亲友赞道：“真排场，跟四小仂小生一样排场。”
  夏廷宜（1859－－1907） 赣剧演员（二花）。乐平临港乡睦乐村人。他就是清末威震朝野，名扬中外的“混天麻子”。
  夏廷宜生得膀阔腰圆，五大三粗，人们传说他“头如巴斗，眼似铜铃，声如洪钟，力大如牛。”但他单手能举起百多斤的禾斛确是事实。自幼好习武艺，善使单、双刀。十八岁在村内太子班学戏，二十岁在安徽休宁首次出台。先在“老新生班”从艺，后转入“老同乐班”，成为名驰遐迩的二花演员，他秉性刚直，又受戏中人物的薰陶，疾恶如仇，好打不平。平日亲友相聚，夏廷宜一手持筷子，一手持碟，击节而歌，悲壮动人。他最爱唱的拿手戏是《锁五龙》（《斩雄信》），每每唱到“一人拼命万人抖，不杀唐童不回头”时，慷慨激昂，震人心魄。
  光绪三十年（1904年）夏廷宜加入鞭刚会，为首领之一。是年乐平水灾，官府雪上加霜，到西乡（今镇桥乡一带）追加靛捐，激怒了在此演出的夏廷宜，他怒道：“这事出在西乡，若在我北乡，早叫大家进城去问罪！”次日，他与鞭刚会成员，结义兄弟方友胜、盛智义、盛智炎、王家益等率戏班艺人及西乡农民扬刀进城、抗捐示威。沿途毁厘金卡、盐卡、缉私卡、击沉护卡炮艇。入城后，拆了天主教堂，冲击统捐局，迫使官府免加靛捐。饶州候补道朱子春闻报，慌忙领兵前来镇压，派人星夜去睦乐村捕人，夏廷宜突围出逃，又会聚鞭刚会成员，集结北乡、西乡、东北乡三千多农民二次进城，痛击官兵。朱子春匿于酱坊之酱缸之中，方才躲过，后狼狈窜回饶州。
  夏廷宜火烧县衙之清白堂，开监释囚七十余人，树起“官逼民反”大旗，四方民众闻风云集，尊他为“混天大王”。此一举震动了朝野，京、津、沪大小报纸一片惊呼；“东方杂志”惶恐叫嚣：“内忧外患相因并起”，“时报”发出哀鸣说夏廷宜抗捐造反已“酿成巨案”，“声势汹涌”，“大公报”则迫不及待地向清庭频敲警钟，“若不早图，势成滋蔓”，后果不堪设想……；法国驻沪总领事手忙脚乱立即派兵舰开进鄱阳湖为自己壮胆，对民众要挟恫吓，并向江西巡抚进行威胁；光绪皇帝闻奏亦大惊失色，火速降旨敕令镇压。
  八月初，九江道瑞澂率兵进入乐平，因叛徒出卖，义军失利，夏廷宜率众退却，将义军拉上乐平边境巁崌山，在半山庙建立根据地，招兵买马，日夜操练，除奸铲霸，劫富济贫。
  光绪三十三年（1907年）九月初一，夏廷宜率义军再攻乐平，夜宿接竹渡，因失于粗心，土铳为奸细灌入菜油及水。次日义军行至城郊欧家圹，遭官兵枪弹伏击。义军火铳不响，伤亡惨重。夏廷宜怒不可遏，飞舞大刀，直冲敌阵，官兵大骇惊惧欲退。夏廷宜不幸中弹，虎伤犹奋，踊跃数十步，又中数弹，壮烈牺牲。结义兄弟，亦多阵亡，义军四散，起义遂告失败。
  夏廷宜有二子，长子大辉十二岁，次子大梧仅七岁，均惨死狱中，夏妻占香枝被迫改嫁。
  方有胜（约1860-1907） 赣剧演员（正生），乐平浯口乡西桥人，曾搭明经同乐班、老同乐班。著名二花夏廷宜的结义兄弟，有一手舞锏的祖传绝技。在《打登州》中饰秦琼，使出绝技，常使观众掌声如雷。后与夏廷宜共举起义大旗，并同遇难于乐平县城外欧家圹。
  马元明（1875-1960） 赣剧演员（三花），乐平众埠乡界首村人。绰号“砍耳仂”。七岁父母双亡，流落乡里，沦为乞丐。九岁讨饭到“明经同乐”班，不肯离去，被收为烧茶工。闲暇时就留心学戏，后在戏班师傅的指教下，狠下苦功，练得一身硬功夫。戏班“打布”，他从上翻下，轻捷自如，耳、鼻、咀、下颏和脚后跟都可以随时挂在布上，学就了一百三十个整本戏，能演大花、老旦，尤擅演丑角，文丑武丑、男丑女丑无不精通，但嗓音粗陋。他的首演剧目是《九节狐狸精》，在余干打会时，因饰狐狸精的艺人赌博喝酒，醉后不能登台，马元明代角出演，竟一举成功。后连演数场，愈演愈精，遂名传遐迩，竟成为班中的挂牌弟子，在《卖梨成亲》中，他饰财主儿子，不仅在化妆上别出心裁，扮得又驼又拐，还把这个贪婪愚蠢的寄生虫丑恶灵魂表演得淋漓尽致，入木三分；七十多岁高龄饰《卖草墩》中的乡下人，头上扎个小辫，鼻上涂团白粉，举手投足，憨里憨气，老实巴交，生活气息极浓，常令观众捧腹。拿手戏有《三元坊》、《渔家乐》、《九锡宫》、《蓝腰带》、《张三借靴》、《下海投文》等。
  马元明饰演过许多灵魂肮脏的人物，但他自己清白正派。他戏熟，每场戏都督促角色出场，每次夜半做戏，戏不散场，从不擅离舞台，别人去吃宵夜，他连清汤都不喝一碗，不嫖不赌不吸鸦片，唯一嗜好是几盅老酒。中年以后，蓄就八字两撇，下颏一绺的胡须，别有一番风度。
  靖义师（1879-1939） 赣剧琴师。乐平众埠乡魏家人。曾在老同庆、老义洪等班社操主胡。他戏多且烂熟，和演员配合默契，能随机应变，帮助演员掩饰缺陷，为演员锦上添花。演员唱不出来，他提音重奏一掩而过，圆熟的琴声，满足了大家的审美需要；演员要充分展现自己的唱腔才能时，他又轻拉细奏，如绿叶托住红花，红绿相间，轻柔得当，演员唱得酣畅得意，观众听得如痴如醉。他拉出的琴音清晰悦耳，婉转悠扬，玉润珠圆，深受班中艺人尊敬。
  刘四妹（约1880-1940） 男。赣剧演员（武旦），乐平礼林乡人。先系“明经同乐”班之名旦，后入“老同庆班”，辗转于“老义洪班”及“小京舞台”。刀枪把子，玩得十分精彩，是驰名饶州七县的武旦。他演《扈家庄》、《铁弓缘》，耍枪舞刀，银光闪闪，呼啸生风，观众看得眼花缭乱，连声叫好。在《泗洲城》中饰水母，从三张桌叠高的台上翻下，身轻如燕，飘然落地，面不改色，脚不乱步；在《破西湖》中饰苗凤，中箭后就地“滚九龙珠”（即“乌龙绞柱”），翻滚敏捷，动作干净利索；刘四妹也擅演地方小戏，在《打花鼓》一戏中，扮小姑娘，演得活泼伶俐，打花鼓时的表演技艺，极有乡土气息，很受群众欢迎。刘四妹尤其惊人的是他练得一手高招－－踩跷。即男人扮武旦，在脚上套一双特制的木质鞋，行时用脚尖走路。日常练功，他用心刻苦，每每踩跷远行数十余里，在《下南唐》一剧中，他扮演刘金定，开打得胜后，从台口边缘横着的一根圆茅竹上，踌躇满志地稳步踩跷而下，这一精湛技艺，次次博得满场喝采。
  叶三义（约1880-1967） 赣剧演员（二花）。乐平双田乡横路人，学名昭森。十三岁父母双亡，只身往贵溪学戏，学成曾入“同春舞台”，建国后在省文艺学校任教。他长相好，口吃，但一登台演出又吐字流利，嗓子高吭清亮，他演唱时，琴要打高六字调。叶三义的演出，技巧娴熟精湛，会“耍牙”等多种高难度特技。拿手剧目有《打郎屠》、《禹门关》、《芦花荡》等。他后期改演大花，擅演弋阳腔的《卖水记》《金貂记》等。他唱大花时，一顿脚，戏台都会震动。七十多岁回乡仍唱戏，常持一根长烟杆在村里教戏，耐心、诲人不倦。
  杨树贞（1882-1942） 男，赣剧演员（大花）。乐平镇桥镇滩里杨家人，人们亲切地称他贞妹师，又因颈后生一肉瘤，还称“包仂师”，从小爱看戏，一边放牛一边哼戏。邻村神溪华家办太子班，他闻讯前往报名学戏。他人高体魁面大，声若洪钟，便选中大花行当。学业届满，成绩斐然。开始在“老义洪班”中献艺，不久便声名远播，以至成为该班的挂牌弟子，无论何处写戏，老板只须写出杨树贞和方水崽二人的名字便可。以后，他还曾搭班于“小京舞台”“明经同乐”“大舞台”“同春舞台”等班，终年病逝于波阳县芦田乡大吉张家。
  杨树贞演大花，颇负盛名，誉满饶州。人们评价、夸奖他是饶州七县找不出第二个的大花脸：论唱功，声如闷雷，字正腔圆；论道白，口语清晰，铿锵有韵；论做功，动作规范，稳健有力。他在台上一声吼，台板震颤，惊心动魄。凡大花戏，他个个拿手。他演包公，浑身是戏，功力非浅，眉目传神，威风凛凛；在《大盖保》一戏中，他演盖苏文，雄踞台上，有一大段道白念得抑扬顿挫，声色动人，配上锣鼓点子，韵味无穷。台下观众屏息敛声，静心欣赏。道白方毕，台下报以热烈掌声。凡有杨树贞的戏，即使是小戏（如《斩包勉》），观众也要看到锣鼓进箱方肯散场。演《齐王哭殿》，敲钟不响，他拟音如钟，声振四方，惊倒观众，无不为之赞叹。拟钟声后，又是一阵仰天大笑，笑得淋漓酣畅，令人佩服不已。
  杨树贞成名之后，仍然好学不辍，一次在波阳，戏班路过谢家滩时，听说有戏班在此演出《渔家乐》，包仂师悄无声息地匿身观众之中，聚精会神地一直看完，细心体会剧中演员对梁冀的表演特色，然后仔细琢磨，自成一体。日后在演出此剧中，杨树贞饰梁冀，他的成功表演，使同行十分诧异，不理解为什么杨树贞没演过的戏，也演得如此出神入化。
  方先林（1885-1928） 赣剧演员（小旦）。乐平礼林乡新城坂人。十八岁学艺于邻村孙家太子班，先后在乐平四大名班中出入，后成为“明经同乐”班中红得发紫的驮梁旦。观众亲昵地叫他“林仂小旦”。班子新到之处，观众先打听有无“林仂小旦”的戏？有就一窝蜂地争着看，没有就骂句粗话，表示不看。一次，“明经同乐”演出，方先林演了一出《秋胡戏妻》，大家看了一遍，要求重演，再演，直至连演四遍，才算过瘾。方先林长于做功，动作优美，观众说他开个门的姿势都比别人好看。看他的戏，鸦雀无声，谁要说话，那怕是悄声细语，都会立即招来喝斥！“买田买地到屋里去哇，莫在这里吵死！”下雨天，谁要撑伞，也被骂得赶紧收起来。
  方先林唱功略逊，上手琴师故意刁难，班头瞒着方先林办了一桌酒，把琴师请来对他说：“林仂小旦，乐平没有第二个，你上手师傅我还请得到。要搭我的班子，就随着‘林仂小旦’拉，他如何唱，你如何拉，没错，要想拆烂污（捣蛋）就请搭过班子！”一席话说得琴师脸上红一阵，白一阵，从此服服贴贴，不敢乱来一下。
  1928年，戏班赴都昌演出，乘船过渡时，方先林不幸落水身亡。
  徐双林（1886-1959） 赣剧演员。景德镇市浮梁县湘湖乡人，清光绪十二年（公元1886年）农历5月23日出生于下盈田（又名山脚下）村贫农家庭。1959年5月病逝于南昌江西人民医院，享年七十三岁。
  双林十八岁时，娶村姑杨金凤为妻。数月后，不堪父亲屈责，离家出走，投乐平下济彭家戏班学艺，拜著名挂须方友胜为师。从此，身入艺海，步履梨园，先后在“江西同乐”、“斗笠班”、“老义洪”、“明经同乐”、“金舞台”、“筱京舞台”等饶河名班学戏、演戏。抗日战争年代，奔走于鄱阳四十里街等地乡镇教戏传艺，颇有名声。建国后的1949年11月，随同班艺友到景德镇市，先后在泰安戏院（后改为工人戏院）组班演出。1952年10月，转为上饶专区赣剧二团主要演员。1953年调江西省赣剧演员训练班和1957年3月创建的江西省文艺学校任教，他潜心教学，认真传艺，为培养赣剧艺术接班人做出了应有的贡献，爱徒刘安祺已成为江西省赣剧团的主要丑角演员，崭露头角的导演。
  双林身材细小，体态灵秀，性格温存敦厚，好静寡言而富于幽默感。他扮戏讲究，演出认真，每当演出，总是提前到后台化妆，静坐默戏候场，堪为同行之楷模。
  五十五年的赣剧生涯，他塑造的各种不同类型的人物达到了形神兼备、情真意切、惟妙惟肖、栩栩如生的境界。经常饰演的昆腔戏《渔家乐》的万家春，《活捉三郎》的张文远，轻盈飘逸、神情逼真、动作灵敏、节奏鲜明，深受观众赞誉。拿手好戏《碧桃花》（饰禁婆子），《碧玉簪》（饰婆婆），《进城看女》（饰乡下亲家母），生活气息浓郁，地方特色鲜明，活灵活现，妙趣横生，观众频频喝采叫绝，给他戴上“饶河第一丑”的桂冠。1956年，戏剧史学家黄芝岗教授看了他主演的《酒楼上吊》的酒鬼后赞叹不已，称誉他“是个好丑角儿。”
  正当而立之年，从艺十二年后的盛夏，戏班歇夏，他衣锦跃马还乡，受到亲友的热情接待，全村人都为小小的“山脚下”出了个大“子弟先生”（演员）感到高兴、自豪。直到今天，许多健在的艺友同仁和老观众都念念不忘这位享有盛誉的饶河名丑双林师。
  王兆培（1886-1965） 赣剧司鼓。乐平洄田乡王家庄人。曾在“小京舞台”“同春舞台”搭班。建国后曾在景德镇市赣剧团，1953年来乐平赣剧团司鼓，后病逝于该团。
  王兆培入班，初坐于三手位置，弹三弦。后技艺精，戏文熟，渐次转为司鼓。他能将赣剧传统剧目中120多个整本和100多个折子戏背诵如流。因此他司鼓时紧扣剧情，看准演员动作，疾徐有节，准确无误。名旦俞六喜演《二度梅·大堂别》一场，陈杏元痛骂卢杞，轻重缓急、一招一式，甚至一个眼神，王兆培都能点鼓相衬，恰到好处，使俞六喜得以充分表演，骂得痛快酣畅，观众看得赏心悦目。王兆培生性乐观，为人随和，语言诙谐。平时常和同事们玩笑取乐，谈天说地讲故事。一上舞台，立刻判若两人，神情严肃，一丝不苟，看准演员动作、手脚、口型发鼓点，每一鼓点都打得恰到好处，使演员感到得心应手，特别顺畅，有的演员偶有失手，他也能随机应变，弥补不足，而且天衣无缝。不过，每场戏演完，王兆培都浑身大汗，如释重负。
  王兆培有一绝招，令人钦佩。人们都说他的司鼓技艺已达到炉火纯青的程度，在紧锣密鼓中，如果出现意外，他可以随时腾出一只手来帮助他人，鼓点却仍然有条不紊，不出丝毫差错，所以大家尊敬地赠他一个雅号：三只手鼓师。
  陈春福（1888年－1968年） 江西都昌人，景德镇瓷偶戏创始人，“福星班”班主。他改木偶为瓷偶，并改革美化舞台装置，调整撑瓷偶的演员和乐队，又改进管理，把戏班改成分股制，充分调动戏班演员、乐队人员的积极性与创造性，排练了一批瓷偶大戏剧目（唱饶河戏腔调），使瓷偶戏受到了广大观众欢迎，并添补了民国初年（1915年）－－北伐胜利前（1927年），景德镇市由于禁戏（禁止人演戏），而出现的戏剧空白时期。
  他本人多才多艺，尤擅撑演丑角戏，口齿清楚，表演幽默，还善操饶河戏文武场的各种乐器，有“八把椅子乱坐”之称，与江杨保、廖冬苟合称为瓷偶戏的三鼎甲，很受观众赞赏。
  俞六喜（约1889-1954） 赣剧演员（正旦）。波阳县鱼山六家坂人。自幼来到乐平，拜水鸡蛤蟆为师学戏，成绩斐然。三十一岁入“天济同乐”，受压制不许登台。历数年，该班驮梁旦侯明经重病不起，官衣师傅（管戏箱的师傅）急对俞六喜道：“你还想不想吃戏饭？这么好的机会，再不出台还等到何时？快去扮戏（化妆）！”俞六喜还在犹豫，官衣师傅急了，推他一掌喝道：“快去！”刚化好妆，正要出台，侯明经由人搀扶着来了，想勉力出台，一看情况，长叹一声：“唉－－罢！让把你吧。”一出戏唱下来，俞六喜一鸣惊人，观众异口同声称赞，都说他胜过明经师。从此，俞六喜愈唱愈红，不久便声名大振，老义洪班、万春班、老同乐班、南州同乐班都留下他的艺绩。
  俞六喜兼演文、武旦，精通高腔、昆腔、乱弹腔，以饰演正剧中的闺门旦见长。他演出时沉稳文静，仪态端庄，表演细腻，唱腔圆润，在《打花瓶》中饰严兰贞，声色威严，不失大家闺秀身份；唱《送衣哭城》凄楚哀婉，感动得台下不少人嘤嘤啜泣；演昆曲《渔家乐》，他饰邬飞霞，上船下船，撑篙划浆，动作娴熟，体态轻盈，姿势优美，酷似一个水边长大地地道道的渔家姑娘；他演《装疯骂殿》中的赵艳容，似癫又醒，说醒又癫，把装疯二字表演得出神入化，令人抚掌叫绝。
  不少观众为俞六喜的精湛技艺所倾倒，老戏剧家石凌鹤也非常欣赏他的表演，称赞俞六喜是赣剧的梅兰芳。
  徐遵显（1889-1970） 字惟彰，号光华，江西景德镇市昌江区鱼山镇（原属波阳县鱼山乡方塘徐坊村）人。祖辈务农，家贫失学。十多岁时，被蛇咬伤，行动不便，医治时，得老塾师友善先生怜爱，上门教读达四十余夜，学绩显著。
  遵显自幼天资聪颖，勤奋好学，日耕夜读，孜孜不倦。常借阅亲友的通俗小说，由浅入深，爱不释手。及成年，先后通读了《三国演义》、《水浒》、《西游记》、《封神榜》、《说岳全传》、《东周列国志》、《杨家将》、《彭公案》等传书三十余部，并攻读了《聊斋》、《西厢》、《红楼梦》等名著。反复阅读的通俗小说，其全部故事情节、人物景状均熟谙无误，叙说如流。冬闲时，常为村友义务讲传说书，成为得人喜爱的说书人。继后，乐于编写连台本戏，供饶河戏班上演。
  1930年，饶河名班《筱京舞台》在景德镇福建会馆（新明星戏院）卖票公演，遵显应著名乐师王仕仁（光华同村好友）邀请，上班编、导连台本戏《白蛇传》（共七本）、《斩岳飞》（共八本）。由于编者忠于原作，全剧具有通俗易懂，故事完整，有头有尾，情节生动，悬念引人的特点，加之各班演员演技高超，两部连台本戏，连演数月，场场爆满。《筱京舞台》名声大振，农民剧作家徐遵显的大名也随之传扬。
  1936年和1941年，徐坊村两次组建“太子班”（业余饶河戏班）学戏，上演了他编导的《白蛇传》（连台本）。根据小说新编的《玉蜻蜓》是一出经常上演，深受观众欢迎的剧目。
  遵显一生好学，求知心切，向以能者好师，以字典为友，锲而不舍，刻苦学习，日积月累，知多识广。不惑之年后，精通阴阳八卦五行之术，习练吟诗作对之艺，经常为人卜封算命，择日相地，写诗撰联，颇受乡人称道，都尊称他一声“显仂先生”。
  附徐遵显“哭长孙”诗一首
  生而聪颖像貌堂堂
  从师负笈受业浮梁
  书过一诵笔落千章
  文能倚马孝压同班
  胡惟一夕竟别家乡
  阴阳隔断冥路渺茫
  冠一殒命绝断苗秧
  天不永寿哭坏爹娘
  从此失望珠泪千行
  兹后搁笔不讲虞唐
  光华绝笔题
  （注：此诗稿抄录于现任徐坊小学教师的徐遵显之孙徐元旵珍藏遵显先生遗作真迹小集）集。）
  王清和（1891-1968）
  赣剧演员（小旦），乐平乐港乡龙会洲人，号王花子，出身于农村富户，曾读私塾。家道中贫，遂学戏。先从艺于“明经同乐”班，后搭班于“长春舞台”，继往“老义洪班”，再往“同春舞台”“小京舞台”：建国后，于1952年入乐平赣剧团。王清和为人性暴，好争斗，稍不如意，动辄骂人、打人。在老义洪班时，曾一度管账，并代行老板职，甚专横。蓄一驴，因驴事，与戏班中人发生龃龉，割人耳泄愤。1957年“反右”中，剧团人提其旧事并批斗之。1959年入狱，1964年出狱，回乡闲居，1968年病殁。
  王清和技艺精湛，曾被誉为饶河班的四大名旦之一。长于做功，嗓音稍欠。他的表演动作，源于生活，高于生活。他学《花田错》饰丫环，和小姐在绣楼纳鞋，穿针走线，如针在手，如线在行，逼真而优美，再配以胡琴拟音，吱吱声响，妙不可言；又善玩扇子，目随扇移，扇随手转，手随身舞，体态轻盈，婀娜多姿；在高腔《龙凤剑》中饰妲己，向纣王撒娇，妩媚娇艳，活灵活现，直看得观众一个个入迷如痴；又擅演武旦，在《破苏州》、《汴梁图》中或哭或恨，都火候适当，恰到好处。发狠时，一副杀相咄咄逼人，令人倒吸一口冷气；有时也反串小生，在《黄鹤楼》中饰周瑜，判若两人，那种旦角的扭妮之态，一扫殆尽，一副东吴兵帅威风凛凛的气势，毕现于舞台之上，饶河班的四大名旦中，反串生角者，唯王清和首屈一指，因他嗓音略次，故从不饰闺门旦。
  花黄牯（约1893-1976）
  马灯戏演员。乐平浯口乡西湖桥人。人称子弟王，民国时期是乐平马灯戏的师主。自己演戏不多，但精通戏文，善教徒弟，并自成一格，凡他徒弟演出，一看即能识别是花黄牯嫡传，并得观众赞赏。
  石金榜（1893-1939）
  赣剧演员。小名和尚，祖籍都昌县石家坂村，光绪十九年（1893年）生于景德镇市四图里。父亲石冬寿，是饶河戏班演小花面的。少年时，读过几年书，后又到景德镇窑厂学打杂。青年时，正逢北伐战争，到处抓壮丁，他弟兄三人居大，且老二是聋子，老三年幼，正轮上他是壮丁，只好彻夜逃生。逃到波阳乡下，跟着一个戏班（毛俚班）乞讨为生。因乡下风俗，凡戏班演戏，当地都要接亲戚朋友来观看，并待以酒肉，所以乞丐也易得到饭食。那个戏班有个演老旦的，叫长洪，得知他的原委，又见他常跟着戏班，也能唱几句戏文，聪明伶俐，便收下为徒，学小花面（小丑）。后在该戏班入股，并被推为外班头，负责打前站等外交事务。约1922年，内班头珍珠矮子死后，又成为内外双兼的班头。为了振兴戏班，他改革陈规：将包账改为分账。以前，演员的包银（工资），由班头负责，议定了每年多少钱，分文不能少。生意不好，班头就赔本。改为分账，则是除掉开销，主、配角演员按分数多少分成（叫“打棗子”）使大家都为戏班尽力。他又让老婆使出积蓄，到乐平添置一批新行头（戏衣、盔头等），并聘请了一批好的演员，如驮梁旦徐四妹、挂须面有金师（小名祁门佬）、小生程表登、二花面怀俊师、小旦恒仂（小名余干佬）等，并将戏班，定名为“江西同乐”。由于他掌的这个戏班，常在波阳、浮梁，并出入安徽省的至德、太平、石台、祁门等县演出，为了区分安徽班、京班等，显示江西特色，故取此名。“江西同乐”在皖南、浮梁一带很有名，他很早就启用自己的女儿石祁香、四妹师的女儿徐金凤演小旦，以前都是男人演旦角，这在饶河戏班是个创举，群众都知道是石和尚的班子，他还在带班演出时，掩护了被追捕的红军逃走。
  1933年，在波阳新桥王家（石的岳丈家）一带演出时，著名的“明经同乐”班因内部不和散伙，班头胡光头来找石金榜合伙，以“江西同乐”班为班底，重新组班，用“明经同乐”班名，合伙后，阵营更强，有驮梁旦吴天水师、武旦四妹师、挂须面同茂师、小生方乐安、老旦邹红腊里、武老生高金水、武小生侯仙桃、邹金水、小花面侯仙梅、唐花子、武生苏天才等，都各有绝技，每到一地，都是人山人海，喝采声不断，名声大振。石金榜经营戏班后，也煞费苦心，使“明经同乐”班成为名符其实的四大名班之一。但是，合伙后，戏班渐渐内部不和，胡光头早蓄谋想独吞戏箱，1936年在万年饶家埠演出时，胡光头一派的人抢夺戏箱，发生争吵，原“江西同乐”的戏箱也被抢去不少，终于戏班散伙，各奔前程。
  散班后，石金榜元气大伤，无力重新组班，迫于生计，在波阳、浮梁农村教“太子班”，剩余的衣箱，先是出租，后变卖精光。至今景德镇市浮梁县西湖乡西湾王家村留下的“明经同乐”戏箱，就是当年他卖给的。后抑郁成疾，1939年，在运戏箱至景德镇的途中病故，年仅四十六岁。
  李福东（1894-1962）
  赣剧演员（二花）。原籍贵溪，孤儿，只身来到乐平，定居涌山乡东岗村。娶余清道之女为妻并向岳父学戏。在明经同乐、赛同乐、京舞台等戏班中崭露头角，很快红遍全县，誉满饶州，成为群众交口称赞的挂牌子弟。建国后受聘于省文艺学校任教。加入中国戏剧家协会，是第三届中国剧协江西分会副主席。在省艺校中，他的同事和学生谈起他的艺术造诣，没有一个不竖起拇指表示佩服。
  李福东基本功扎实，表演动作规范，庄重而洒脱，看起来独具风格，令人感到特别赏心悦目。他口齿清楚，嗓音洪亮，极有韵律，听起来抑扬顿挫，令人感到清心悦耳。他演的戏，从内行到外行，从观众到同行，无不啧啧称赞。李福东的好戏很多，观众百看不厌。演《五虎庄》里的史文恭，他大开绑能从三张叠高的桌子上一个“扑虎”飘然落地，并接着做戏，他演《闹天宫》中的孙悟空，那刨桃毛、吃桃子及搭袋走路的神态，夸张而有分寸，神似而不失真，活脱脱将个令人赞不绝口的孙猴子展现给观众。他有时唱大花，在《彩楼配》中饰魏虎，也十分成功。
  李福东的名作是《江边会友》。他准确地塑造了一个解甲归隐、疾世愤俗、蔑视权贵的尉迟恭，表现了他既是一个熟稔渔家生活的老翁，又流露出当年的大将气派。那上船、解缆、撑篙、垂钓等动作，熟练而优美，而嫉恶如仇，痛斥权奸的表演，又是那样淋漓酣畅，令人赞叹不已。他手抓一只螃蟹，将它比作奸王李道宗，怒目而视，显出轻蔑但又自豪而深感遗憾的复杂表情，接着洒脱、刚劲有力地配上几个大幅度的动作，然后铿锵有韵地念道：“漫将冷眼观螃蟹，看你横行到几时？！”手一扬将蟹直掼江心。每演到此，观众无不拍手称快。著名京剧艺术表演大师梅兰芳看了他的表演，大加赞赏，亲自撰文给李福东的艺术表演成就以很高的评价。该剧已由八一电影制片厂拍摄成资料影片予以珍藏。
  徐维栋（1894-1964）
  赣剧演员（小生），乐平众埠乡高桥村人。因身材矮小，人称“秆把仂师”。十几岁在乡里马灯戏班学小生，后改唱赣剧，在老同庆、老义洪、同春舞台、明经同乐等班搭班，并成为名角，1947年离开班社，回乡教马灯戏，演傀儡戏。建国后，于1949年8月赴波阳，1950年在景德镇市参加泰安戏院（市赣剧团前身）演出，后为市赣剧团主要演员。1953年受聘于江西省文艺学校任教，直到1961年退休回家。在高桥、龙岭、潘村一带教戏，1964年去世。
  徐维栋扮相、嗓子、做功俱优，主工小生，除旦角外，角角能唱。1949年去波阳后，改演二花。他个性强，脾气躁，心绪不好便叫副手出场。一次在农村演出，因病不能出场，观众要戏班抬他出来给大家验证。徐维栋大怒，撑着病体，赶到台前骂道：“婊子个崽，得你的戏金，我命都不要了？！”又一次演《芦花荡》，饰张飞的二花很神气，回到后台，他指着二花骂道：“要不是我汉子（个子）小一点，今天就把你丢下台去！”平日教戏，学徒学戏如不称意，轻则骂道：“你是牛差不多，牛都教得会耕田。”重则用长烟筒杆敲打。他侄子徐文明常被他打得脑后肿起几个鹅公包。徐栋的吃饭戏有：《结义贤》、《银桃记》、《寿阳关》，改演二花后，拿手戏是《打龙篷》。
  马蹄（约1895-1947）
  马灯戏艺人（小生），乐平下济彭家（今坎上乡天济彭家）人。乐平马灯戏三大名角之一。除小旦外，他角角能演。在活捉三郎一剧中，饰张三郎。鼻涕拉出一尺长，一捏颈脖，鼻涕立时缩回鼻中。阎惜娇用绳吊他的颈，马蹄两手垂地左右摇晃，阎惜娇犹如拎了个纸人。在山伯访友中，他饰梁山伯，临终时气息奄奄呼吸困难，台下能看清他鼻翼煽动。《珍珠塔》中饰方卿，躺在雪里饥饿难忍，欲吃塔时，那贪婪的眼神，射出饿狼般的凶光，仿佛要把整个塔吞了下去。
  马蹄为人正直，名艺人他不拍，小子弟他不踩，鼓励年轻人大胆学艺，叫学徒演他演过的戏，并保证不叫观众哄台。
  彭永泰（约1898－约1930）
  赣剧·饶河戏二花演员。万年县山背彭家人，后在乐平坎上乡匣厂村招亲落户。曾在老义洪班、老同庆班、毛俚班、明经同乐班等名班任二花演员，群众中流传：“不怕林仂（指名旦方先林）会卖俏，只怕永泰叫一叫。”尊称他为“二花王”。他常被戏班请去打串台（比赛），戏金高，去一次要五块银圆，他一去就让戏班打赢。他开演前化妆，常是边化妆边喝生鸡蛋，以便保证演出时神精气足。他功架好，神气足，嗓子好，一开腔常令台下鸦雀无声，爱闹的小孩都不闹了，能镇住台。他还有一手绝技，演鬼神戏，常在后台吸饱一肚子烟，到台上演出，需要时，徐徐喷吐，制造腾云驾雾效果，吸引观众。
  擅演的剧目有：《闫王看戏》（饰闫王）、《忠义缘》（饰强盗）、《龙凤翔》（饰马王）、《张飞洗马》（饰张飞）、《带剑逼主》（饰司马师）等。
  王晋尘（1868．农历6.18-1978.7.8）
  北京宛平人。京剧做工老生。从小在北京科班学戏，18岁出外搭班，因嗓子倒苍，在上海多演开锣戏，曾与周信芳配戏，学了不少麒派表演艺术，1954年参加景德镇市京剧团，为主要演员之一。
  主演剧目：《贩马记》、《追韩信》、《青风亭》、《马前泼水》等，受观众欢迎。1965年退休。
  李南水（1899-1985）
  赣剧演员（正生），乐平镇桥李白京人，曾读过两年私塾，24岁学戏。先后在《明经同乐》、《大舞台》、《天济舞台》、《小京舞台》搭班，建国后，1952年入乐平赣剧团。1954年赴省在江西省赣剧演员训练班任教。1956年成立江西省文化艺术学校后，又在该校赣剧科任教。工作积极认真，年年被评为先进工作者；1965年退休回到乐平，居住北门，后回李白京，卒于乡里。李南水精通戏文（俗称本装多），七本高腔目莲戏及大小传统剧目，每个角色从道白到唱腔，随问随答，随学随教，省艺校百分之九十的赣剧传统戏，都由他包说、包锣鼓点、包教，人称“戏包袱”“老郎师”，备受尊敬。
  李南水教戏一丝不苟，从不计较个别学员因年轻幼稚偶而失礼。即使演出前，某一演员得罪了他，演出中出现错误，演出后李南水不计前愆，招来这个演员，诚恳地指出他的错误所在，并耐心地手把手地指教，直到演员学会。李南水教戏，不但口授唱词道白，示范动作，且讲解戏的历史背景，分析人物性格，使学者全面理解，正确把握以便充分表演。李南水为人谦虚，实事求是，他武功底子较差，凡教武打戏，如“秦琼表功”，内有秦琼舞锏，他就请李福东教师前来传授，从不会不懂装懂，误人子弟。李南水不轻易演出，常演剧目是《拷打吉平》、《打鼓骂曹》、《雪夜访普》、《受禅台》、《打棍出箱》等。他演《打鼓骂曹》饰弥衡，鼓打得疾徐有节，愤怒时，慷慨激烈，如骤雨急雷，很有气氛。李南水生活俭朴，不修边幅，有个流鼻涕的习惯，人们戏称“鼻涕王”。
  金桂芬（1901.6.－1980.4．）
  京剧演员（汪派老生），北京人，女，原姓魏，后从母姓，随师名。
  她出身贫寒，父亲早逝时，尚在母腹，是为遗腹女，后靠爷爷奶奶抚养。小时邻居有个唱戏的，凭她天性聪颖，常跟着哼唱，兴趣渐浓，以至走火入魔。虽爷爷再三不准，要唱戏则不准姓“魏”，挨打受骂亦不顾，故从母姓，由于奶奶护佑，艺志弥坚，加以潜心刻苦，终于学艺有成。又师从京剧汪派创始人汪笑侬的嫡传弟子汪桂芬，艺术愈益精进，在京津沪等地名声鹊起，乃随师名。
  然而，旧时女伶，常遭欺凌。名噪一时，则尤易招惹是非，于是她长期女扮男装，叔父及兄弟亦常随左右。有次杭州演出，无赖寻衅，即夤夜遁沪。后居北京在干娘处，得遇干娘之子的同窗好友－－北京大学学生陈铎寰，交往日久，情深意笃，始结为伉俪。
  时国难当头，日寇铁蹄紧逼，山河破碎，芦沟桥事变一触即发，金乃于民国二十五年（1936年10月）随夫扶病南归，来到丈夫家乡景德镇谨守遗业，深居简出，未满二载，不幸夫君仙逝，她痛不欲生，卖却行头，打算不再从艺，此后，抚养儿女，寡居有年，痛苦尤甚。
  其时，抗日爱国呼声日高，金因早年名闻遐迩，常有友人相邀，金终为热诚所动，为抗日将士捐募慰劳金及赈灾等义演，乐而不疲。每当演出，金常提前演习，久久揣摩，一腔一韵，入腔入韵，一招一式，一丝不苟。于是，在景德镇名声大振，每当出演，必座无虚席。她经常演出的是汪派名剧，如：《逍遥津》、《哭祖庙》、《马前泼水》、《刀劈三关》等，她嗓音激越清脆，字正腔圆，韵味隽永，余音绕梁。且演出严肃认真，台风极正，举手投足，一颦一笑，从不苟且。并曾参加演出曹禺名剧《雷雨》，饰鲁侍萍，亦受赞赏。
  建国后，参加浮梁地委文工团二分团（京剧团），后转为景德镇市京剧团，除演出传统剧目外，还曾演出新编历史剧《将相和》，饰蔺相如，受到好评。1960年调江西省文艺学校任教，为艺术事业后继有人，不遗余力，奉献光热。1966年“文革”初起，幸被学校领导保护，迅即退休，回景德镇安度晚年，古稀年后，省艺校领导同志登门拜访，欲再聘授教。不意年迈中风，半身不遂，终于1980年4月26日病逝。
  龚泰泉（1902-1961）
  赣剧演员（老旦），生于临川，四、五岁时随母流落乐平，在双田乡横路村落户。小时放牛，后学打铁，三年届满，连根铁钉都打不出来。十七岁学戏，一学就会，且出类拔萃，三年出师，即成名角。人称横路老旦，又称铁匠老旦。曾在明经同乐、老义洪、天济同乐从艺。三十多岁到万年招亲入赘，定居珠田街永乐村。他生就一副胖墩墩的福相，嗓音洪亮，能盖过唢呐。唱腔字正腔圆，一个倒板出场，台下掌声雷动。唱悲剧，催人泪下：唱喜剧，令人忍俊不禁。他扮演各种不同类型，不同身份的老太婆，个性鲜明，各具特色。演《王婆骂鸡》，就是个地地道道的婆婆妈妈、硬骂得台下拍痛了巴掌；演《打龙袍》，就是个饱经离难的李娘娘；演《鸾腰带》，他又变成个见义勇为，打抱不平的母老虎；演《合珍珠》，他俨然是个善良诚实，勤俭厚道的老女仆。
  建国后，龚泰泉受聘于省文艺学校任教，1952年在京举行全国第一届戏曲会演，他代表江西省演出团表演他的拿手好戏《太君辞朝》，把个佘太君演得活灵活现，毛泽东同志看了戏，深表嘉许，亲切地称他为“江西的老太婆”，夸奖他的表演有地方特色。
  龚泰泉是中国戏剧家协会会员，第二届中国剧协江西分会副主席，省第一、二届人大代表。
  王仕仁（1902-1972）
  赣剧乐师。绰号：乌狗师，江西省景德镇市昌江区鱼山乡徐坊村人（原属波阳县），清光绪二十八年－－壬寅（1902年）9月出生于贫农家庭。父亲王志银，苦操世袭吹鼓手艺业，母胡氏早丧，仕仁由大嫂抚养长大。因家贫，习读私塾三年后，拜饶河班（赣剧）著名琴师细和尚为师，学操胡琴管笛。1915年随师至波阳厚岁江家“太子班”拉主胡。嗣后，相继搭“叶荣春”、“南州同乐”、“玉麒麟”、“筱京舞台”等饶河戏班任主要乐师。新中国成立后的1949年11月，相邀艺友到景德镇，组织演出于泰安戏院（1950年改为工人戏院，即今：大众剧场）；1952年10月初被选任上饶专区赣剧二团副团长。1953年调江西省赣剧演员训练班任教。1957年任江西省文艺学校赣剧科主任。
  从艺五十余年，他一直坚持勤学苦练，奋力上进，功底深厚，刻意求精。赣胡功力出众，管笛技艺超群，司鼓与帮腔是高手，三百多出高、昆、弹三腔剧目音乐谙练娴熟，伴奏适宜，配合默契。每当唢呐伴奏时，讲究抑扬顿挫，力求节奏鲜明，主动控制音量，突出演员唱腔，一反昔日乐队常与演出争“红彩”，以乐声夺人声的恶习，为戏曲乐队建立了良好风尚，大家称誉他是饶河第一乐师。
  他为人正直，敦厚谦和，宽友律己，重义轻利，乐于助人，深孚众望。每逢同行发生生活困难或戏班停演面临困境时，他毅然解囊相助。早年他学成的伤、骨、外科医术，常利用空余时间潜心为人医治，总是药到病除。对贫困患者只收药费，多次用自己的口为患背花、生疽毒的病人吸引脓血，疗效显著。患者感激涕零，人们交相称赞：乌狗师是“华陀再世”。
  新中国成立后的强烈翻身感，激励他自觉遵循党的方针政策，主动投身戏改运动，认真学习文化与简谱知识，积极挖掘、整理传统音乐，成绩显著，硕果累累。江西人民出版社出版的弹腔部分的“赣剧音乐”，是他与信河戏乐师刘震海合编问世的。分别由省文艺学校、省赣剧团编印的《弋阳腔曲谱》、《赣剧吹打曲牌》和《张三借靴》、《江边会友》、《夜访白袍》以及《相梁刺梁》等高、昆腔曲谱是他十余年如一日地废寝忘食、伏案拍板、记谱翻辑（将工尺谱翻成简谱）出来的（有的与人合作），为赣剧音乐留下了宝贵财富，为抢救遗产，继承、发扬传统做出了卓越的贡献。他还经常为新戏创腔谱曲，富有探索精神。省赣剧团上演的弋阳腔剧目《珍珠记》、《盒印记》、《还魂记》和《荆钗记》等，他都参加了作曲。戏曲影片《珍珠记》、资料影片《江边会友》，他是乐队指挥－－司鼓。多次随省团赴武汉参加中南区会演和晋京汇报演出，荣获音乐奖。六十年代初，加入中国音乐家协会，并被选为理事和江西分会副主席。
  在省艺校任教期间，他团结教师，关心学生，认真授课，潜心教学。既教文场（管弦乐），又教武场（打击乐）：既教乐曲，又教唱腔：既授传统，又排新剧。坚持言传身教，坚持教戏育人。学生纷纷成才，多数成为戏曲剧团的业务骨干和主要乐师。在赣剧同行中享有盛名的王元澄，是精心培育出来的乌狗师的传人。
  1954年起，他被连续九年评为省、市先进工作者；1955、1956年被评为劳动模范；1958年，当选为江西省第二届人民代表大会代表。
  郑瑞笙（1905-1966）
  赣剧演员（文武小生），1905年生于江西省波阳县古县渡乡古北郑家村。原名水生，后遵著名戏剧家石凌鹤建议，易名瑞笙，小名腊里师。
  他幼年家贫，为了日后好躲抓壮丁，12岁时跟随著名小生水福师（都昌人），在“明经同乐”班学艺，（旧社会称“戏子”为三教九流之一，一般不抓壮丁。）18岁时，即已唱红，水福师为了让他有更多的锻炼机会，常将主角让给他演，如：《盘肠大战》、《芦花荡》、《白门楼》等文武并重的戏，都让他挑大梁，受到观众青睐。24岁时，水福师离开戏班回家，他便成为驮梁小生。新中国成立前，先后在“明经同乐”、“同春舞台”演戏，在波阳、乐平、万年、浮梁、景德镇市等赣东北地区，颇负盛名。新中国成立之初，从“同春舞台”来到景德镇市，在泰安戏院（后为工人戏院，景德镇市赣剧团前身）组班演出，1953年调江西省赣剧演员训练班（后为省文艺学校）任教直至退休。1966年在景德镇市病逝。
  瑞笙年轻时，学艺十分刻苦，他学艺练功拉顶（倒立），四肢大关节上绑着竹签，稍一懈怠，竹签便会扎进皮肉，不到一定时辰，是不能下来的。因此，他功底扎实，戏路很宽，不仅是驮梁文武小生，还兼演大花、二花、老生、挂须面（正生）等角色。他演戏严肃认真，非常卖劲。乡里佬表讲：“腊里师演的戏，不要哇（讲），一出台，满身都是劲，看了他的戏，冒（没）吃饭，都有劲！”他演戏教戏，一丝不苟，即使是骑马，坐轿的表演，也从不马虎，石凌鹤曾对省文艺学校学生说：光是腊里师骑马、坐轿，也够你们学三年。他不仅做工好，扮相美，唱功更好，高、昆、乱弹俱擅长，嗓音宽亮圆润，字眼清楚，句句不含糊。佬表们讲：腊里师唱戏真崭劲，几里路外都能听到他的喉咙。他教授徒弟，学生十分认真，既严格要求，又耐心启导，他常说：演戏要象上战场一样。有次，他女儿演戏出了差错，他没有当面训斥，却写了张条子鞭策女儿，称：“郑清香同志，你今天的戏演得很好，下次再让你演给我看。”女儿接到此条，感到比挨打还难受，饭也吃不下，大哭了一场，从此演戏再不马虎了。他的徒弟、学生不少，程金旺、邹秋太、江义先、李腊里、万良福等都有一定声誉。
  他演出的好戏很多，常演的拿手戏有：《碧莲洞》、《双合印》、《凤凰山》、《合玉环》、《桂枝写状》、《打侄上坟》、《插花宫宴》（《碧玉簪》之一折，昆腔）、《捡芦柴》（《奇双配》之一折）、《双潼台》、《哪吒闹海》等。他的表演很讲究四功五法，唱做念打，无一不精；手眼身法步，紧密配合，一举手，一投足，一个台步、一个亮相，都紧扣剧情。尤其是眼法的运用，要表现出喜怒哀乐，摄人魂魄，光彩照人。因而，他常是一出场，就喝采声不断。如：《白门楼》他饰演吕布，出场一个亮相，台下就轰动。他的表演不拘泥于师训，能从生活出发，富有创造性，如：他在《双合印》中饰董洪，有打入水牢的戏，他的表演可令观众感到满台是水，且由浅渐深：从肚脐涨到胸，再浸下下颌，继而没口，表现全身陷入水牢。拼力在水中挣扎，他用走左、右步，矮子步，一走一拐来表现歪东倒西淌水的情境，加之头上甩发，身子真有飘荡之感。尤为逼真生动的是：他趁向内转时，将预先藏好的水含入口中，再面向观众，将水悠悠喷出，连喷三次，三把扇形水雾洒在空中，灯光一照，恰如珠廉彩虹，寂静的台下，顿时报以雷鸣般的掌声。又如演《合珍珠》（高腔）饰高文举，有一段吃米果的戏，开始狠咬一口，烫极，欲吐难舍，欲吞怕烫，于是牙舌齐动，将米果在口里蠕来蠕去，稍凉，即贪婪大嚼，突遇硬物咯牙，痛甚，急以手掏出，乃半边珍珠，他先气恼后惊奇，再思索而醒悟。这一组哑剧虚拟动作，错落有致，形象逼真，引人入胜。演《碧莲洞》时，他用矮子步、花步，表现在漆黑的石洞里，左摸右探，有时碰头，有时撞背，有时进大洞，有时入小口等各种情景，通过虚拟的表演，栩栩如生，常令观众拍手称快。难怪早年在乡村演出，常发生有人来抢这个好“子弟”（演员）的现象，有次住在楼上，他下楼时，竟连人带楼梯一道被人端走。
  京剧艺术大师梅兰芳曾看过他演戏教戏，赞扬瑞笙师傅有传统的功底子，是正儿八经的饶河戏师傅。
  徐克三（约1905-1968）
  赣剧演员（三花）。乐平镇桥乡徐家人。在天济彭家太子班学艺。建国后入县赣剧团。拿手戏有《九锡宫》、《渔家乐》等。他演《活捉三郎》，有一特技：事先将菜油浸透一根纸条，吸进鼻内，阎惜娇走鬼步捉拿三郎时，他扮三郎走矮子步，鼻内油纸条随矮步一上一下有节奏的进进出出，入木三分地表现出三郎被鬼摄了魂魄的凄惶神态。
  段辉日（约1905-1957）
  都昌人，约生于二十世纪初（约1905年），采茶戏丑角演员，曾做过班头。1952年来景德镇，1954年参加景市采茶剧团，主演剧目：《香珠记》、《补碗》、《补背褡》、《看相》、《挑牙虫》等等，恢谐幽默、生动有趣。约于1957年末去世。
  马火泉（1906-1966）
  赣剧演员，小丑。浑名“烧纸灰”，乐平秧坂和郎村人。出身为梨园子弟之家，从小随父（葛仂师）在戏班学艺。建国前，曾在毛俚班、荣春班、长经同乐、清平乐班、老义洪班、同春舞台、新鸿福班、满天飞班、天济同乐班等著名戏班从艺。1951年7月，参加中央访问革命老根据地演出团演出，后转南昌江西实验赣剧团，1952年2月来景德镇市加入工人戏院（景德镇赣剧团前身），1954年10月参加江西省首届戏曲会演，为景市代表团副团长，获老艺人劳绩奖。1956年担任市政协委员，1957年被选为市人大代表，并被评为先进工作者，1960年任市文艺学校副校长。由于他从小在戏班长大，看的戏多，听的戏多，跟着演的戏多，加上他记性好，不少戏他只要看过两遍，都能记住，所以他懂的戏很多。戏班每当演戏，遇上难题，各行当演员演不下去，都找他求教，因此他教戏很有名。他还有个长处，就是戏路宽，主要行当虽是小花脸，但大花、二花、小生、正生、老生都可演，若缺人，随时可上台顶一阵，旦角他虽不能演，但可以教，因而，他虽然正式弟子不多，但平时求教的徒弟真不少，三时三节敬师的人也很多，遂使他染上了嗜吸鸦片的恶习，赚的钱全烧掉了，人们还送他个浑号叫“烧纸灰”。建国后才戒除了恶习，开始了新生活，为培养赣剧新生力量作出了贡献。
  他演小丑拿手戏有：《张三借靴》（饰张三）刻画吝啬鬼形象，惟妙惟肖入木三分。《疯僧扫秦》（《岳飞》下本，饰疯和尚）极尽诙谐，嬉笑怒骂，皆成文章，奚落秦桧，痛快淋漓，大快人心。还有《阎王看戏》（饰李七），《下海投文》（饰夏得海）等，都十分滑稽洒脱，诙谐有趣，而又令人同情，很受观众欢迎。
  1966年，不幸病故。
  石凌鹤（1906-1995）
  原名石联学，字时敏，号逊轩，曾用名石炼顽，笔名凌鹤、顽石等，汉族，男，1906年6月20日出生于祖籍乐平大田村的书香门弟。江西省文联首届主席，江西省文化局局长，中国文联委员，上海市戏剧家协会副主席，上海市文化局顾问，享受副省级待遇。
  1924年在南昌赣省中学高中毕业，1926年投身北伐，次年加入中国共产党，奉命回到乐平改组国民党县党部，秘密建立了乐平的第一个中共城市支部。大革命失败后，为逃避国民党通缉，于1928年初东渡日本，学习美术参加话剧演出。1929年因参预反日斗争被“驱逐”回国，参加夏衍领导的上海艺术剧社，主演了《炭坑夫》、《爱与死的角逐》等剧。1930年加入“中国左翼作家联盟”为第一批会员，后经党委派，任中共上海电影领导小组成员，主管左翼影评活动并开始戏剧创作。抗战期间，先后任上海救亡演剧队队长，第八集团军战地服务部宣传科长，后调国民党军委政治部第三厅，在周恩来、郭沫若领导下开展大后方与党领导的抗日戏剧运动。解放后历任江西省文联筹委会主任，首届主席，江西省文化局局长等职，领导开创了江西的新文化事业。1975年经省委批准迁居上海，病残后仍坚持笔耕，直至1995年3月8日病故。
  所著剧作大、小50余部，其中话剧《黑地狱》、《战斗的女性》、《乐园进行曲》、《铁蹄下的上海》、《上前线去》、《方志敏》，戏曲《珍珠记》、《还魂记》、《西厢记》、《西域行》，歌剧《三代》，电影《十字街头》等蜚声海内外，曾有“石西厢”等赞誉。导演剧目大、小30余部，中国第一部新歌剧《扬子江暴风雨》（田汉编剧，聂耳作曲并主演），夏衍名著《赛金花》，郭沫若名著《棠棣之花》的首演均为其执导。剧作集有《凌鹤剧作选》、《汤显祖剧作改译》，诗作集《放怀吟选集》、《放怀吟二集》等。
  王富英（1908-1978）
  京剧演员。北京人，1908年7月26日生于上海。出身于梨园世家，其祖父王胖（绰号）唱老生，为清廷御戏子。其父王素云，是有一定声誉的武旦。他原名福英，八岁进上海庚福班学艺，曾师从金连喜（马连良师兄弟）等前辈艺术家，十六岁科班登台，开始曾短期用过艺名雅亭，后改名富英。登台后，即以勇猛武生著称于沪，长时间在上海天瞻舞台、共舞台、中国大戏院、黄金大戏院、大舞台等剧院演出。
  他长靠短打皆擅长，演出的《周瑜归天》、《伐子都》、《嘉兴府》、《挑滑车》、《长坂坡》、三本《铁公鸡》等享有盛名，《宋士杰》、《四杰村》、《青风亭》、《追韩信》等，也是他得麒派真传的拿手戏。演出《周瑜归天》时，他穿着厚靴，带着花枪，从三张桌子上翻筋斗下，还要紧接着演出劈叉、勒马、耍枪花等动作，干净利落。演《伐子都》则从四张桌子上扎大靠翻下，演《长坂坡》，当糜夫人投井时，他扎着大靠，有个踏上井台（台上以凳子代）倒拾虎（后仰翻）肚子着地的强烈惊险的表演动作，为人称道。年轻时，他在《白玉堂》和《三盗九龙杯》等戏中，还能演出“扯风旗”的特技，即在舞台上部悬吊的一根小横木上，时而一手握横木，作追风状表演；时而仅用后脑勺扣住横木，全身放开；时而用脚尖勾住横木；时而用脚后跟扣住横木，类似杂技表演（当时没有系安全带），获得掌声如雷。曾多次与梅兰芳、周信芳等艺术大师同台演出。
  三十四岁时，拜周信芳为师，学唱麒派老生，是周先生的嫡传弟子之一。因而他文武兼备，唱做念打皆全，是少有的优秀演员之一。他常常能在一台演出中，既主唱文戏，又主演武戏；或先演《天霸拜山》（饰黄天霸），又唱《追韩信》（饰萧何），再演《伐子都》（饰子都）；或先唱《龙凤呈祥》饰乔阁老，又演《周瑜归天》饰周瑜；或主演一赶三、一赶四，如：在《黄忠带箭》、《火烧连营》、《群英会》中主演黄忠、鲁肃、关公；在《雪弟恨》（从走麦城至赵云救驾止）中饰关公、黄忠、刘备、赵云。在和周信芳同台演出的《明末遗恨》中，他饰大将军李国桢，这是个文武兼备的重要角色，不仅有大段的唱念，还要边唱边耍枪弄武，周先生指定就要他演，别的弟子要求演，周先生还不让。
  新中国成立前后，他在上海大舞台等剧场演出，当时美国著名的舞蹈家索菲娅正侨居上海，天天到大舞台看戏，对京剧艺术入迷，看中了王富英的演出，于是索菲娅托人找到王富英，要求学戏。王答应了她的要求，曾教了《三叉口》等几出戏，每次都是索菲娅派汽车把王接到她家中教，由司机兼做翻译，索菲娅学得很认真，一招一式都反复学，仔细问，还要她丈夫记录下来。王先后陆续教戏将近一年。1951年，索菲娅离开上海后回到美国，曾用芭蕾舞形式演出《三叉口》，由于吸收了京剧艺术的精华，一时轰动了美国艺坛，使中美艺术交流传为佳话。1973年，索菲娅重访中国，还到上海打听找过王富英，因不知他已来景德镇，因而未能相见，甚为遗憾。
  王富英不仅艺术成就斐然，而且艺德高尚，思想进步。建国初，他曾到天津、张家口、苏州、扬州、长沙、南昌、南平等地演出，均受到欢迎。1950年在天津，是挂头牌的演员之一，与宋德珠、陈少霖等名演员同台演出，曾参加赈灾义演，受到好评与表彰。1954年至1955年6月在福建南平，参加华东区人民代表团到厦门等福建前线，慰问人民解放军演出。有一次在草台上演出不久，突遇倾盆大雨，当地党政领导和部队首长劝他改期再演，免得淋坏了行头，而王富英却说：“为子弟兵演出要紧，淋坏了行头可以再买。”硬是坚持把戏演完，博得了热烈的掌声，受到了领导部门的表彰。在扬州时，曾在扬州实验京剧团（江苏省京剧团前身）担任艺术股长，与尚小云合作演出，受到欢迎。1956年在蚌埠市演出《十五贯》，曾获得演出奖。1958年8月从上海来景德镇市参加京剧团，担任主要演员。1960年5月6日任景市京剧团副团长，并担任景德镇市第三届至第六届政协委员。
  王富英长年坚持练功，基本功扎实，他还谙熟锣鼓经，演出不仅起霸威武，亮相稳健，云手漂亮，筋斗轻盈。拧旋子能拧七十多个。六十多岁演《八腊庙》（饰褚彪），还能摔踝子。六十六岁时演《智取威虎山》饰座山雕，与杨子荣开打后欲逃，被杨子荣击毙的一霎那间，要双腿蹦跳起来，准确地插在座山雕那可转动的椅背内，再将身体倒挂在椅子上，这个高难性的动作，年迈高龄的他竟能演得逼真，惊险准确。六十年代初，他主演的《海瑞上疏》，属文戏，他也能把海瑞刚直不阿的形象，塑造得十分生动，受到观众好评。
  同时，他传艺不保守，虽然没有专门正式收徒，但对要求学戏的青年演员，总是来者不拒，一点一滴地认真教，一丝不苟地严格要求，张金龙、张玉龙、王全喜等不少青年演员，都得到过他的教诲指点。他还能对演出时出了差错的演员，敢于六亲不认地批评帮助，对观众负责，对艺术负责。周信芳的儿子周少麟，在他逝世前不久，曾说过以前跟父亲没有学好，提出要很好地向师哥学戏。可惜，他晚年身体欠佳，没有满足周少麟的愿望，遗为憾事。
  1978年10月30日，病逝于上海，享年七十一岁。
  刘兆生（约1908－约1961）
  绰号霉豆腐，江西丰城人。原为景德镇市彩绘瓷器的红店中一位不错的画师，因爱好采茶戏演出，早年常牵头组织暖窑神、打新房（婚庆）踩地戏（演采茶戏），或与刘尧生等搭班演出，在群众中很有影响，因演小花脸很诙谐，观众都叫他霉豆腐。后于1952年参加财神弄大众曲艺场演出，随后1954年成立市采茶剧团，成为专业演员（工小丑，也兼演老生），1954年参加省首届戏曲会演，与马金莲同演《卖棉纱》，受欢迎。
  高金水（1909-1955）
  赣剧演员（正生）。小名端阳佬，江西乐平后港乡谷口（原名坞口）村人，生于1909年6月（清宣统元年，己酉五月）。父亲高进旺（众称赛“林仂”），饶河戏班著名小旦演员，因受戏班老板欺凌，三十二岁时愤然离开戏班，忧郁病逝于家乡。
  高金水幼时在下济彭家（今名天济彭家）太子班学艺，十二岁时随父在“老同乐班”学戏，拜著名挂须（须生）大四仂为师；后相继搭“大舞台”、“筱京舞台”、“同春舞台”、“天济同乐”、“明经同乐”等饶河戏班学艺演戏；建国后的1949年11月，随同班艺友到景德镇市自行组班，在泰安戏院（后改为工人戏院）演出；1952年10月转入上饶专区赣剧二团（后为景德镇市赣剧团）为主要演员。不幸于1955年5月25日病逝于江西人民医院，厚葬于南昌市梅岭公墓，墓碑79号。
  金水自幼聪颖灵巧，潜心学艺，刻苦练功。他初学老生，继习小生，后专工须生，文武昆乱不挡，唱做念打俱佳。嗓音不算很好，但唱念字正、词清、腔园，极有韵味，悦耳动听，声情并茂。表演细腻精巧，做工娴熟稳练；双目传神韵，仪态蕴精灵。四十多年的舞台生活，塑造了各种不同类型的鲜明感人、内蕴丰富的舞台形象，深受观众赞许。
  首次主演的《四盘山》（即《四郎探母》），他饰演杨延辉，一炮打响，年轻的“端阳佬”脱颖而出，嗣后，每票戏必演的拿手戏《黄鹤楼》（饰刘备），《打鼓骂曹》（饰祢衡），《伯牙抚琴》（饰伯牙）、《打渔杀家》（饰肖恩）、《鱼藏剑》（饰伍员）、《空城计》（饰孔明）、《白帝城》（饰刘备）等，他擅演悲剧，演出中随剧情变化，可泪如泉涌，亦能破涕为笑，表情十分丰富，自然逼真，如在戈阳腔《反五关》中饰黄飞虎，骤闻妻子坠楼身死，叫声“哎呀”，昏到在地，苏醒后，一声长叹，便挥泪如雨。观众看后无不拍手叫绝。金水师从而名震饶（州）、广（广信府），享誉赣东北。
  建国后他积极投身戏改运动，改旧剧，排新戏，夜以继日，认真工作。1950年，配合土改宣传主演的《新九件衣》、《打渔杀家》和1951年新排演的《围剿大老虎》，他放下主要演员架子，服从导演指挥，虚心求教，认真学唱新腔，苦练表演技巧，精心设计身段，成功地塑造了他所扮演的人物，给观众留下了深刻难忘的印象，堪称一名“扮什么像什么，演一个是‘这一个’的好角色。”1953年12月他被选为景德镇市首届人民代表大会代表。
  1954年9月，江西省第一届戏曲观摩会演景德镇市代表团演出《打金枝》，他饰演唐王，荣获优秀表演奖，中央人民广播电台将他的主要唱段灌制唱片，在全国各地，广为播唱。戏曲界同行及专家学者称誉他是“赣剧的‘马连良’”。
  1955年5月，江西省文化局局长、剧作家石凌鹤惊悉高金水病逝噩耗，深为痛惜，亲自含泪主持追悼会；梨园同仁和饶河两岸广大群众深深哀悼，深切怀念为赣剧事业做出了贡献的高金水先生。
  徐福忠（约1909－）
  京剧琴师，专司京胡。曾为著名女老生张文娟伴奏，1958年来景市京剧团任琴师，他琴路宽，老生戏、旦角戏都伴奏很好，受人赞赏。1959年离开景市京剧团。
  程林春（1909-1991.1.）
  戏曲乐师，市剧协会员。江西波阳人，1954年来景德镇市，参加采茶剧团乐队。
  程林春出生于饶河戏音乐世家，祖父和父亲都是饶河戏琴师和波阳古南乡蔡家串堂班的召集人。程林春自小受父辈熏陶，酷爱饶河戏音乐。十三岁时，与王仕仁（赣剧著名音乐家）一同受业于著名琴师“西和尚”（绰号，本名不详）。十六岁时就在本乡“太子班”坐上手，操主胡。十八岁随师正式搭班，坐师父的下手，曾先后断断续续地在著名的“毛仂班”、“大舞台”、“京舞台”、“明经同乐”等饶河戏班搭班，笛子、唢呐、二胡、月琴等吹拉拨弹乐器，件件都有较高的演奏技巧。
  波阳本是饶河戏之乡，建国前几乎所有村镇都有唱堂会的串堂班。程林春每于正规班社歇业时，就在本县各乡镇打串堂，唱堂会戏。在众多的串堂班师傅中，最有名的是杨艳春、程林春、陶春海、陈胜奎四人，群众称他们是串堂班的四大金刚。程林春在多年的堂会生涯中，练就了自拉自唱的本领，生旦净末丑，行行都顺口，是个出了名的戏篓子。
  1954年7月，程林春被友人相邀来景德镇，参加景德镇市采茶剧团，在乐队搞伴奏。景德镇采茶戏虽然有丰富的唱腔，但由于历史上的三角班没有丝竹乐器，只用打击乐伴奏，因而进入剧场后，排练新剧目时，不仅需要在唱腔方面定腔定板、推陈出新，谱写新唱腔；也需要在烘托表演、渲染舞台气氛、表现人物性格等方面，编写大量间奏曲。程林春由于是有丰富实践经验的饶河戏琴师，一肚子的饶河戏吹打曲牌，在排演新戏或整理传统剧目时，根据乐队自身条件、根据剧目要求，将这些饶河戏的吹打曲牌进行改编，同时又与候镇云等新音乐工作者一道新创作了大量曲牌。在景德镇采茶戏的12年演出实践中，积累了不少曲牌和串子曲，从而为景德镇采茶戏音乐的进一步丰富、发展和提高，作出了重要贡献。
  作为一名在旧社会投师学艺的民间戏曲艺人，多年来熟悉和运用的是工尺谱。程林春自来采茶剧团后，努力学习新的文化知识，很快就能熟练地掌握运用简谱，还能编曲创作，这在当时的老艺人中是难能可贵的。
  1954年江西省首届戏曲观摩会演大会，景德镇市代表团演出了由程林春对曲调进行了加工整理的《卖棉纱》，获得好评。1960年全省青年演员会演，景德镇市采茶剧团演出了程林春编曲的《补碗》，获剧目奖。
  江腊里（约1910-1951）
  小名细腊里，都昌黄土咀村人，著名采茶戏旦角演员，为戏班驼梁旦，擅演剧目如：《天仙配》、《蔡鸣凤辞店》、《俞老四拜年》、《余老四反情》等，其小旦演得惟妙惟肖。
  刘五立（1910-1979）
  京剧演员。河北省唐山丰润县人，出身于梨园世家，其父刘祥云，艺名九仙旦，常在清宫庭演出，曾受过慈禧赏赐；其妹刘凤娇，是周信芳的原配夫人；其长兄刘奎童，是著名的做工老生；其叔伯兄刘炳昆，是京剧名丑。
  刘五立九岁学艺，曾与周信芳一同拜小王桂卿的爷爷－－张朝奉为师。十六岁在天津登台演出《挑滑车》饰高宠，受到赞赏。十八岁即已在天津演红。后来，他曾较长时期地跟随李桂芬（艺名小鞑子，李万春之父），与李万春、李少春一道在平、津、沪、汉、杭以及旅顺、大连、海参威等地演出，曾与周信芳、袁世海、关肃霜等不少京剧表演艺术家和名演员同台演出。他演出最红的戏是《螺丝峪》、《别母乱箭》、《长坂坡》、《林冲夜奔》、《挑滑车》、《走麦城》等，尤其是《林冲夜奔》，他演出颇多创新，有“活林冲”之誉，在京、津、汉等地演出，只要戏牌挂出《林冲夜奔》，其他不少名演员若也演此戏，往往自动摘牌改演他戏，其艺术水平得到公认。抗日战争期间，在著名戏剧家田汉领导下，曾在武汉经常演出《打渔杀家》、《文天详》、《戚继光》、《江汉渔歌》等颂扬民族精神的剧目，宣扬了爱国主义精神。
  新中国成立后，1955年5月，于苏州开明京剧团解散后来到景德镇市京剧团，后任副团长。1958年9月，参加江西省第二届戏曲观摩会演大会，演出《林冲夜奔》，获节目演出奖。1958年8月，赴庐山为党中央八届八中全会演出《长坂坡》、《林冲夜奔》、《大破拐子马》等剧目，获得中央首长好评。1962年，他编导并主演民族英雄岳飞的新编历史剧《郾城之战》，荣获市优秀剧目奖。他改编、导演并主演的《文天详》也受到赞赏。1963年1月17日，著名戏剧家田汉、周贻白、郑君里、安娥等来景市看了他主演的《长坂坡》等剧目，给予了高度评价。1965年3月，偕其女刘丽芳、女婿王全喜等参加江西省京剧现代戏调演，演出《五岔口》，受到好评，省委书记白栋材等领导同志接见并合影。同年五月，代表江西省参加华东区京剧现代戏观摩演出大会，在上海演出《五岔口》，受到欢迎。上海、北京等全国不少京剧团学演了这个剧目，北京戏校还把它列为教学剧目。该戏还曾为郭沫若、李富春、陆定一等中央领导同志演出，均获好评。
  曲不离口，拳不离手，刘五立长期坚持刻苦练功，少年学艺时，曾常与周信芳清晨到上海郊外野地练功，冬天练功流的汗，棉衣常能拧出水来。以后长期坚持不懈，他走到哪儿，就在哪儿练。旅途的火车上、旅店里，甚至睡觉时都把脚吊在床架上练，饭前饭后也常用筷子比划琢磨，即使在十年浩劫的“文革”期间，他也坚持压腿练功。直到晚年病重，在上海治疗，只要病情稍有好转，他就起床不忘练功压腿，真是至老不衰，至死不渝。
  他教授的徒弟，学生甚多，正式拜他为师的有张金龙（原景市京剧团主要演员，后为徐州市京剧团主要演员）和万太平（景市京剧团演员）。另外，中国京剧院的李可，上海京剧院的郝瑞亭、上海昆剧团的陈治平，浙江省昆剧团的小六龄童章金莱（即《西游记》电视连续剧中孙悟空的饰演者），以及景市京剧团的张玉龙、王全喜、许锁弟、小德利、陈有根等都向他学习过武戏剧目。1979年3月5日病逝于景德镇市。其女刘丽芳，中国戏校毕业，工文武旦，女婿王全喜，工麒派老生，均学有所成。
  彭德才（1910-1970.1）
  赣剧演员，文武小生。乐平坎上村人，兄妹九人，他居最末，八岁随姐夫（著名老生亮仂师）在赛同乐班师从夏义昌学艺，后曾搭彩福班，明经同乐、老义洪、京舞台、同春舞台等不少著名戏班。建国后，于1950年8月加入景德镇市工人戏院（景市赣剧团前身）。
  他从小学艺刻苦，坚持练功，即使冰天雪地酷寒时日的清晨，也不间断，因此，他的基本功扎实，且扮相俊逸英武，身手干练不凡。他的拿手好戏有《火烧子都》、《斩岳飞》、《双枪陆文龙》、《双潼台》、《打金枝》、《水漫金山》、《反徐州》等，他有一手变脸的特技。在《火烧子都》中，他喝酒吹纸媒喷火焰时，一转眼能迅速变换红、白、乌（黑）三种脸相。演《盘肠大战》时，以猪肠灌红水，对方长枪一刺，“鲜血”四射，罗通身负重伤，仍拼死鏖战，博得满场喝采。1954年10月，他参加江西省首届戏曲会演，演出《断桥》（饰许仙），荣获表演奖，同时，还演出了《打金枝》（饰郭瑗）。同年，评为市丙等劳模。1956年，又被评为市乙等劳模。
  1959年9月，参加江西省第二届戏曲会演，主演《混天起义》（饰夏廷宜），获优秀表演奖，他参与设计并主演的板凳开打，新颖独特，且切合剧情，精彩动人，受到普遍赞誉，《戏剧报》曾发剧照作封面。
  1962年，他演出《女巡按》（饰袁行健），1963年，他主演《满江红》（饰岳飞），均受到好评。“景德镇日报”曾于1月10日发表邵振森剧评，盛赞他饰演的岳飞“眼明、手稳全身劲、准确、生动刻画真。”后来，他在现代戏《杜鹃山》中饰乌豆，在《红灯记》中饰李玉和，也很受欢迎。
  他艺术事业心强，演武生，许多武打、武档子都有创造性的发展，除《混天起义》中的板凳武打外，《反徐州》中的新单刀破枪，《柳毅传书》里新大刀破双刀，花枪破盾牌，《天宝图》的大打鸦鹊棍等，都别开生面，令人耳目一新。
  他的戏路宽，不仅演文武小生，还能扮演净丑，如《秦香莲》中的包公，《打面缸》中的县官等，他能吸收评剧等兄弟剧种的长处，再融化到赣剧中来，观众说他“演什么像什么”，“好戏子连花面都是好看的”。他的嗓子条件不算很好，但他善运用，且有创新，能老调新唱，如：新老拔子，反西皮托子，都唱得很有情趣。
  他从艺严肃认真，艺德高，每当演出，总是先化好妆等。从不迟到早退，从未笑台误场，他还热心传艺，培养青年演员，不少青年演员都得益于他的教诲帮助。
  刘尧生（1911-1983）
  采茶戏演员。本名显乔，男，江西省都昌县土塘乡港湾村人。出生于景德镇市，祖父刘绍茂，系瓷业资本家，因父亲刘元林，游手好闲，成天醉熏鸦片，致使烧做两行的瓷业家产被鸦片烟枪化为灰烬。由于家道中落，十七岁学徒，在瓷厂画青花，十九岁又到窑厂学徒做二夫半，他的师傅邱炳生，曾跟湖北黄梅来的艺人帅家毛德学唱过黄梅采茶戏，从此，他跟着邱师傅既学工又学艺，不久便与凤生、羊得组成“三角班”，常到窑厂、坯房、红店为工人演出，因演戏有名，瓷工都叫他“窑生”，后来他把“窑”字易为“尧”字。
  他年青时，结识了许多戏剧艺人，有饶河戏艺人，也有都昌高腔、文词戏等艺人，他熟悉这些剧种，能唱不少声腔唱段，同时，他还能与安徽黄梅戏艺人同台演出。他好学上进，不仅生、旦、净、末、丑，行行皆能，还擅长一手好鼓板。出于对戏曲艺术的酷爱，他经常跟班出外演出，甚至数月不归家，致使夫妻不睦。1932年起，他弃工从艺，跟班或搭班演出，在都昌、湖口、波阳、景德镇等地农村，漂泊流落了十八年。他曾在都昌土矿乡组织三角班，得到富豪子弟闵老三资助（后成为箱主），把只有“三小”的三角班，发展为生、旦、净、末、丑齐全的“九角头”，每到一处演出，都受到群众欢迎。但在国破家亡的抗日战争年代，在黑暗的旧社会，戏子生涯很不好过，屡次遭到禁演，欺凌迫害，只好经常化整为零，演“挨门戏”，类似乞丐生活。1949年春，他才回到景德镇市。
  中华人民共和国成立以后，他与刘兆生等采茶戏艺人、文词戏艺人及说唱艺人，于1952年春，组织大众曲艺场。1954年4月，又在此基础上组成景德镇市采茶剧团，任艺术股股长，他一专多能，除担任主要演员外，还能编剧导演，为形成景德镇市采茶戏的地方风格，进行了多次尝试与实践，他在许多创作、移植、整理、改编的剧目中，塑造了许多不同的正、反面人物形象，受到广大观众的好评。
  1953年上演《小女婿》、《刘巧儿》等戏，他扮演的老汉形象逼真，栩栩如生，获市文教局表演奖。1954年参加江西省第一届戏曲观摩演出大会，饰《有窍门》中的老工人，获表演奖。1955年，当选为景德镇市第三届人民代表大会代表。1956年，采茶剧团划归浮梁县所辖，被任命为采茶剧团副团长。1957年，参加上饶专区首届戏曲会演，获劳绩奖。1958年1月7日光荣加入中国共产党，1959年11月又担任景德镇市第三届政协委员。
  刘尧生对采茶戏的声腔也作过一番研究，如《乌金记》中的须生，《追鱼》、《秦香莲》中的包公的唱腔，采茶戏的传统曲调表现力有限，便从京剧、赣剧、汉剧、楚剧等吸取营养，与音乐创作人员候正云等同志合作，终于发展了“简板”、“快板”、“数板”、“叫头”等板式，丰富了采茶戏音乐的表现力。
  他在培养接班人方面，做了大量的工作。在剧团内建立新型师徒关系，采取青年演员拜师，中、老年艺人传艺方法，从1954年起到1964年，为市采茶剧团培养了十余名能经常担任主角的青年演员，使采茶戏艺术后继有人。
  1964年秋，他离开采茶剧团，任市文化馆副馆长，不少工厂、农村业余剧团爱演采茶戏，他常主动去辅导，教演教唱。1968年到1972年间，他下放在南安公社月山大队劳动，还和马金莲、曹二妹等，帮助大队排演各种小节目，使采茶戏艺术在农村继续流传。
  1983年10月21日，病逝，享年72岁。
  江如诰（－1966）
  景德镇采茶戏演员，（男旦），都昌人。
  建国前，常在刘尧生等戏班与景德镇采茶戏老艺人刘尧生、曹二妹、石四生等同台演出，在都昌、湖口、波阳、景德镇等地很有名，直到建国后景德镇市采茶剧团成立之初，仍担任主要旦角演员。
  擅演的戏有：《绣花针》（上、下本）、《蔡鸣凤辞店》、《卖花记》、《春香闹学》、《红梅装疯》、《张宝童送茶》、《金莲送茶》、《送香茶》、《白扇记》（上、下本）、《七姐下凡》、《报马山》、《补碗》、《兰桥汲水》，等。
  他唱做俱佳，青衣、小旦、托盆旦都演得好，能用本嗓唱，唱得字正腔园，清晰甜润，温柔平整。唱与动作、表情能自然统一。如演《蔡鸣凤辞店》中的柳风英，右手掌扇，左手手帕，手眼身法步，配合十分和谐温柔，唱得情真意切，演得逼真动人。又如演《绣荷包》，表情动作别具一格，很生活化，但又比生活中的好看，观众说他比女人还细腻。他还文武兼备，《穆桂英挂帅》、《报马山》等也能演。他为培养艺术接班人也作出了贡献，对青年演员关心爱护、热心指导，每当青年演员演完戏，他都能认真提意见，指出优缺点。五、六十年代，青年演员邵金蘭、王鸾姣、黄国桢、罗白蒂等都曾得到过他的指导帮助。
  王元澄（1912-1984）
  赣剧著名乐师，江西省景德镇市昌江区鱼山乡徐坊村人（原属波阳县）。四岁时替人放牛，被牛抵下山坎，跌伤致残，瘸一腿，人称拐子师。
  王元澄出身寒苦，父辈以“轿下”为业，给乡亲婚丧喜庆当吹鼓手，父亲兄弟三人连个大名也没有，以狗为名：贱狗、麻狗、乌狗。王元澄自幼从父亲和叔学艺，度过了悲苦的童年。十四岁时随叔父乌狗上戏班学艺。乌狗，成名后取名王仕仁，是赣剧享有盛名的乐师，高昆乱不挡。王元澄在叔父的教导下，苦练基本功，二十一岁就出“红台”，在京舞台当上手师傅。除戈阳腔外，几乎继承了王仕仁的全部“家当”。他以小唢呐见长，由于掌握换气时机，精于控制音量，艺人夸他的唢呐“托腔不压腔”。胡琴也拉得好，运弓揉弦走把等诸方面都有很过硬的功夫。三弦、月琴、笛子、唢呐等赣剧的主要乐器、件件精通，并兼擅打击乐。
  王元澄是赣剧音乐的革新派，他经常和著名赣剧文武小生彭德才一起，研究吸收兄弟剧种的演唱，化入赣剧。建国后为整理传统剧目和排演新戏，作了许多有益的探索。在继承和革新方面，可以和他的师傅兼叔父王仕仁并驾齐驱。有一年，他当上手的同春舞台和由王仕仁当上手的京舞台，在波阳新桥王家“打串台”，两位上手－－叔侄兼师徒－－成了对手。开始时，同春舞台较冷落，王元澄急了，把原用二胡伴奏的一段戏改用唢呐，观众被美妙动听的唢呐声吸引，潮水般涌向同春舞台。散戏后，王仕仁气咻咻地赶到同春舞台把下，对准王元澄就是两巴掌，口里还骂道：“婊子养的，是那个教你这样干？”叔叔打侄子，又是师傅打徒弟，本无可厚非，但是，上手师傅挨打，同春舞台全体同仁不依，结果议定由京舞台班头出面，向同春舞台打爆竹赔礼，才算了结。
  文化大革命后，对于新一代某些音乐工作者使赣剧声腔日益“歌化”，他深感不安，经常与同行展开争论。晚年在江西省文艺学校景德镇市赣剧班工作期间，为培养赣剧音乐接班人作出了应有的贡献。
  马人权（1912.10.20-1982.12.28）
  又名马仁权。浙江省嵊县春联公社马仁大队马仁村人。
  马人权，在事业上有一定建树。系江西省剧协会员，享受过高级知识分子待遇。“十年动乱”期间，被打成“反动学术权威”受到迫害，下放到农村六年之久。
  他出生在一个贫农家庭，自小生活贫寒。十三岁就到浙江省嵊县崇仁区“的笃班”学唱越剧，师父雪人大花脸，先学小生，后学唱老生。当时戏班成员大多数系农家子弟，在农忙时，停戏务农，农闲时重新搭班演戏，无固定收入。
  1932年，马人权在艺术上逐渐成熟，受人邀请，到上海虹口区明华楼搭班演戏，直至抗日战争爆发，随难民逃离上海，沿铁路线先后在浙江金华、兰溪等地演戏糊口。1944年，到浙江开化时，即留在开化越剧团，任该团编导工作，直至1952年。1953年迁到景德镇，任景德镇市越剧团编导。
  来景市越剧团后，他与金香红、王桂英合作，先后改编古装戏《分玉镜》、《鸳鸯镯》，创作了大型历史故事剧《击瓯楼》（并于1961年获市创作奖），曾先后赴省汇报演出，还作为剧团保留剧目。在巡回演出中，深受广大观众欢迎。
  马人权在导演工作中，为求创新，不被旧的表演程式所束缚，明确交待导演意图，与演员共同商讨如何用不同的身段、唱腔、念白，去极力刻划人物，准确地表达人物的内心世界。既提高了自己的导演艺术，又提高了演员的表演艺术水平，受到演职员的好评。当时市越剧团无论是演员阵营，还是演出水平，在全省都名列前茅。
  由于他干一行，爱一行，无论在当演员、或编导工作，还是下放农村，都是脚踏实地、兢兢业业地工作，多次被评为先进工作者。
  万里明（1914.1-1993.2）
  祖籍安徽泗县。从小随父学习京剧，七岁时登台唱戏，在“碰碑”一戏中演杨七郎，从此开始了几十年的铜锤、架子花脸的演艺生涯。十八岁时在南京大世界有幸同名角金少山先生同台演出，被金先生看中，收为弟子，并拜师学艺。
  解放前曾在南京、芜湖、安庆等地流动演出，新中国成立后，1949年11月参加华东地区空军政治部文工团京剧队工作，并任队长。1953年加入景德镇市京剧团。主要演出剧目有《霸王别姬》、《大、探、二》、《姚期》、《群英会》、《打龙袍》、《古城会》、《天雨花》等，曾在南京中央大舞台与中国“四大名旦”、“四大须生”同台献艺。在现代戏中主演了《八一风暴》、《沙家浜》、《大破奶头山》等剧。1958年在庐山为党的八届八中全会演出时，受到老一辈无产阶级革命家的亲切接见，并合影留念。直到72岁高龄才离开舞台。
  童玉昆（1915-2002.11）
  原名牛俊生，生于上海一京剧世家，10岁登台演出《四郎探母》、《打棍出箱》等戏，崭露头角。四、五十年代，曾在沪、杭、苏、锡、常及天津等地，与诸多京剧名演员同台演出。1958年加入景德镇市京剧团，为较主要的老生演员之一，常演出《古城会》的关羽、《四进士》的宋士杰，还有《火烧连营》、《水淹七军》、《打龙袍》等戏，并热心教戏排戏，为培养京剧艺术接班人做出了贡献
  张铭声（1917-1998.5）
  汉族，天津人，京剧演员（工老生），1955年从上海来景市参加京剧团，1956年3月任京剧团团长。曾主演了不少传统剧目，如：《徐策跑城》、《追韩信》、《状元媒》、《坐楼杀惜》、《扫松》以及连台本戏《汉光武》、《包公》、《欧阳德》等。还主演了不少新剧目，如：《英雄杨春增》、《大破奶头山》、《郎窑红》、《黎明的河边》、《龙江颂》、《向前看》、《三本账》、《前沿人家》等。他演戏认真，唱做俱佳。嗓音宏亮，身手不凡，表情逼真，肯卖劲下真功夫，很受观众欢迎。他兼任过导演，执导过大型现代戏《向前看》，《黛诺》，小戏《三本账》等。并动笔参与过剧本创作与改编移植。1958年，他率市京剧团赴庐山，为中共八届八中全会演出了《二本红娘》等剧目，受到党和国家领导人刘少奇、周恩来等同志的好评。他工作勤奋，身先士卒，为景德镇市京剧团的繁荣发展和培养戏曲新人都作出了一定的贡献。
  刘乐山（1917-1980）
  北京房山人。京剧琴师，幼年丧母，少年丧父，8岁时拜著名京剧琴师穆志田为师，14岁时独自谋生。先后为著名演员言闻天、白玉艳、陈啸兰等操琴，并在全国各地巡回演出。于1955年随陈啸兰剧团来景德镇市，参加景德镇市京剧团任琴师，以陈啸兰等旦角戏伴奏为主，直至退休。
  彭青奎（1919-1985.12.8）
  山东省人，50年代初加盟市京剧团，工铜锤架子花脸，是京剧团五、六十年代的主要演员。
  主演剧目《盗御马》、《铡美案》、《打龙袍》、《断太后》、《李逵探母》等，受到观众欢迎。
  许震庭（1919.8.6-1993.10）汉族，浙江省绍兴市人，中国戏剧家协会江西分会会员。
  幼年随姐夫钱麟童学戏，1934年在杭州拜胡月珊为师学艺，工长靠短打武生。在南京、蚌埠、上海、杭州、杭嘉湖地区以及南昌、赣州等地流动演出。1951年应邀来景德镇市，参加浮梁地委文工团二分团，曾一度负责剧团行政工作。成立景德镇市京剧团后，任舞台监督。
  曾主演的京剧有《挑滑车》、《长板坡》、《九江口》、《驱车战将》、《金钱豹》、《收姜维》、《黄忠带箭》、《拿高登》、《嘉兴府》、《四杰村》、《铁公鸡》、《父子哭城》、《恶虎村》、《独木关》、《凤凰山》、《魔天岭》、《周瑜归天》、《杀四门》、《广太庄》、《斩经堂》、《闹天宫》、《闹龙宫》、《闹地府》等。受观众欢迎。
  王子有（1919-1995）
  河北人，京剧丑角演员，早年因爱好京剧，为票友下海。
  为景市京剧团主要演员。
  主演剧目：《十五贯》、《法门寺》、《祝家庄》、《大破奶头山》等，很受观众欢迎。
  乔木（1919-2000.2.4）
  戏剧编导。汉族，河南潢川人，生于1919年。
  自幼酷爱文艺。1938年19岁时，便积极投身抗日宣传工作，参加江西九江各界人民抗敌后援会抗敌剧团，从事演艺工作，曾演出《流亡三部曲》、《雷雨》、《忠王李秀成》等进步戏剧，得到观众好评和戏剧界人士赞赏，著名戏剧家陈白尘亲笔为其题词：“艺术家是人民的眼睛，他能使老百姓爱其所爱，恶其所恶。”
  他还在报刊上发表不少抗日进步文章，得到文化巨匠郭沫若赞许，1940年12月，郭老为其填词并书赠《卜算子题“沦陷后的九江”》一首：“卷起鄱阳波，荡洗匡庐贼，含怒香炉瀑布声，对我鸣胸臆。花落花为泥，点点肥根粒，箕豆奈何水火中，犹自相煎急。”
  1943年来景德镇市在民众教育馆任教导部主任，积极开展进步文艺戏剧宣传活动，组织演出过独幕话剧《秋羊》、《黑箱》、《民族公敌》、《文天祥》、《夜之歌》、《三江好》、《春到人间》等和大型多幕话剧《原野》、《雷雨》、《忠王李秀成》等进步作家曹禺、阳翰笙、陈白尘、石凌鹤等人的剧作，影响巨大，如：乔木导演并主演的《忠王李秀成》于1944年在景德大舞台连演30多场，市郊三龙、旧城、柳家湾的农村都有观众赶来一睹为快。乔木还于1945年，导演了在民众教育馆小礼堂演出的新歌剧《农村进行曲》（向隅编剧，马可曲，浮梁师范毕业班同学庆祝毕业演出），这是新歌剧在瓷城首次出现。在民众教育馆还常组织周末晚会，演唱抗日等进步歌曲及小戏剧，宣讲科学文化，举办书画展览，坚持办简报，重视民间曲艺，举办民间曲艺、小戏艺人训练班，改革淫秽、萎靡词曲，动员组织抗日爱国宣传，并开办单级班，免费为穷人子女提供课本及学习用品，做了不少有益于社会民众的工作。乔木这期间在简报上先后发表了《反对贪污，维护安全》、《看市场怪现象》、《粮店无粮、百姓断炊》等进步文章，抨击国民党反动派抗战胜利后祸国殃民的丑行，得到广大民众喜爱，影响很大。反动派则视为眼中钉，1947年乘追查我市爆发的群众捣毁官商粮油店的革命风潮之机，将乔木作为政治犯逮捕入狱达半年之久。
  1949年4月下旬，人民解放军解放景德镇后，乔木参加了瓷城最早成立的第一个革命文艺团体－－青联文工团，担任编导并编写了话剧《天亮了》，在奉新会馆露天剧场（毕家下弄）演出，这是我市最早演出第一个新编革命话剧，受到党政军和广大群众赞扬。乔木后来担任市民众教育馆（后为市文化馆）馆长，组织开展打腰鼓、扭秧歌，大唱革命歌曲与戏剧演出，制作幻灯片，歌颂革命胜利与进行政策宣传，深受群众欢迎，还组织宣传队深入农村，他曾赴浮北山区进行土地改革宣传。
  1952年，乔木任市文联秘书长，兼市剧协首任主席，主持文联及剧协工作。这期间，将民间艺人组织起来成立了“大众曲艺场”，演出曲艺与小戏，并在此基础上于1954年成立了市采茶剧团。乔木担任编导，编导和改编了大批剧目（40多部），使景德镇采茶戏逐步走向成熟，如：现代小戏《有窍门》和传统小戏《卖棉纱》、《冒雪回窑》，参加江西省首届戏曲会演，《有窍门》系第一个表现瓷业工人形象的现代创作剧目，获得了剧目演出奖等。再如移植执导的《追鱼》，曾赴武汉大剧院演出，连续数十天满场，《湖北日报》、《武汉晚报》连发剧评，称为“百花园中绚丽的山茶花”。还有《志愿军的未婚妻》、《南瓜记》、《党的女儿》、《闹府》（改编）、《带兵的人》、《兵临城下》、《李双双》等，都影响较大，受到好评。
  1958年被错划右派，文革期间下放农村，也一直受到不公正待遇。在蒙冤逆境中，仍勤恳工作。
  1979年至1984年，任珠山区文化馆馆长，虽年迈仍勤奋努力，积极开展健康有益的群众文化活动，在省、市都有一定影响，国家文化部也对珠山区群众文化工作给予了肯定。此期间他任区人民代表、人大常委，还对精神文明建设提出了卓有远见的提案与建议。1984年离休，仍积极参加老干部合唱团等活动，并自学书画，抒发情怀，意志至老不衰。（2000年2月4日病逝）
  胡奀狗（1919-1943年）
  赣剧演员（二花），乐平人，1942年春，胡奀狗随班在江西玉山县华村乡三都村村口的华龙戏台演出。正当观众看得入神之际，突然涌来一群乡丁，气势汹汹，开口就要戏班封箱停演。班头立即上前赔着笑脸施礼道歉。不料乡丁们好似没有看见一般，理都不理，一个劲儿嚷着要封箱停演，还说再不停演，他就要搬戏箱了。二花艺人胡奀狗年轻气盛，看不惯乡丁的刁蛮，就挺身上前和他们辨理。乡丁见居然有人敢出头顶撞，便蓄心要枪打出头鸟，他们借着语言不通，指着胡奀狗的鼻子，硬说骂了他们，张牙舞爪扑上前来将胡奀狗团团围住拳打脚踢，班头和众艺人在一旁苦苦哀求，乡丁们闻若未闻，愈打愈起劲。观众见状敢怒不敢言，都站得远远地观看，胡奀狗忍无可忍，被迫还手，他武艺高强，一路拳脚，把乡丁打得东倒西歪，无法拢身。乡丁们吃了亏，竟恼羞成怒，丧心病狂地举枪射击，在一阵乒乓声中，胡奀狗身中数弹，血如泉涌，当场身亡。乡丁们见打死了胡奀狗，且骂且走，大摇大摆而去。戏班老艺人忍悲含泪，在当地老百姓的帮助下，将胡奀狗收尸埋葬，并且在华龙城戏台的后台壁上郑重地画上了胡奀狗的灵牌，对这位正义凛然，惨遭不幸的艺人志以永久的纪念。
  李友松（1920－）
  南昌人。年轻时曾于南昌市某美术专科学校就读，1938年任赣州市文化馆美术干事，1942年任万安县文化馆美术干事，1949年任江西省赣剧团舞台美术设计，1958年－1978年任景德镇市赣剧团舞台美术设计。省赣剧团演出的《珍珠记》、《梁山伯与祝英台》等，景德镇市赣剧团演出的《女巡按》等剧目的舞台美术设计，都曾由他设计。曾多次参加省、市戏曲会演，其舞美设计多获好评。
  程金旺（1920-1974.11.26）
  赣剧演员，祖籍乐平双田乡德旺村人，1920年出生在一个梨园世家，其父程海生，戏班打鼓佬，曾在饶河戏班、江西同乐班、波阳祝家班、古县渡蔡家班、上徐班打鼓，并且还打过乐平马灯戏的鼓，伯父程海泉，解放前在饶河戏班拉主胡，解放后在乐平县赣剧团工作，教文武场。叔父程海斌，马灯戏班演小旦。
  程金旺7岁时曾学过马灯戏，学演小花脸，每逢过年、过节、农闲时演出。12岁时学过篾匠，因师父爱打人，后来学做裁缝，还要忙家里做田里的事，十五岁时因躲壮丁，搭父亲所在戏班上徐班（班主是原景德镇市赣剧团打小锣的王金水的父亲）学打小锣。后因一次偶然的机会使程金旺的艺术生涯发生了变化。有一次戏班上的主要小生患病，无人扮演《打八仙》的《苏秦六国封相》，这出戏主要唱腔昆曲是小生的唱功戏，是难度较高的骨子戏，而且是每票戏（演出点）必演的彩头戏。如果演不了这出戏，东家老板不高兴事小，而且要扣戏金，更主要的是会影响戏班声誉。这时有人建议让金旺演演看，因他年轻，记性好，平时在台上打小锣，听熟了这出戏，结果硬是让他给演下来了，而且反应不错。后来班主叫他不要再打小锣，专学演小生，由一名叫忠义的师父教他。由于程金旺虚心好学，加上年轻嗓子好，越演越有名气，被波阳、乐平、万年等地观众称之为矮子小生。
  程金旺所主演的剧目有《节孝图》、《碧玉簪》、《降天雪》、《合玉环》、《彩楼配》、《破洪洲》、《翠花缘》、《碧莲洞》、《珠砂志》、《铁弓缘》、《二度梅》、《失金钗》、《双合印》、《卖水记》、《珍珠记》、《凤凰山》等，三国戏有《临江会》、《黄鹤楼》、《盘肠大战》、《辕门射戟》、《芦花荡》、《白门楼》等，程金旺除了演小生戏外，还演武生戏，如《芭蕉河》、《八腊庙》、《丁甲山》、《九龙杯》、《火烧子都》等，另外他还兼演正生戏，剧目有《九件衣》、《反昭关》、《龙凤阁》、《寿阳关》等。程金旺先后被蔡家班、江家山班、祝家班、上徐班等戏班聘请为驮梁小生。
  程金旺与其妻石祁香于1950年应邀到景德镇市，参加组建成立景德镇市赣剧团。这位旧社会的戏子，从此跨入了真正的艺术殿堂，成为一位名符其实的人民演员。
  程金旺的小生戏，有代表性的如《碧莲洞》，是一出赣剧弹腔戏，唱腔多为老拨子，是集“唱做念打”为一体的骨子戏。程金旺嗓子好，唱起来激昂高亢，不用麦克风，方圆数里的地方都能听到那优美的赣剧唱腔。
  在《碧莲洞》“摸洞”这场戏中，他的表演，他所设计的动作，源于生活，高于生活，富有创造性，别具一格，观众随着他的表演，仿佛行进在逶迤曲折的深洞内，洞内千变万化，时高，时低，时宽，时窄，时而大步流星，时而匍匐而行，且要连唱带做，时而情绪激昂，时而消沉，时而高兴，时而悲伤，他手提熊胆（据说熊胆能避毒幛），时时提防着毒蛇的袭击，他的表演把朱庭远此时此刻的内心活动淋漓尽致地展现在观众眼前。在《打侄上坟》一剧中，他扮演的陈炳生让人观后叫绝，陈炳生因父母早亡，交友不慎，把留下的万贯家财赌光输尽，时常受到其叔父的接济，但恶性未改仍迷恋赌博。这天他又去叔父家乞讨银两以还赌债，被其叔父拷打一顿后赶出家门，他来到父母坟前，又遭看坟人白眼，这个纨绔子弟，如今只落得衣衫褴褛，蓬头垢面，眼角挂着白眼屎，与乞丐没有两样。尽管如此，他依然摆出副少爷架子，命令看坟山的朱灿拿这拿那的。朱灿为挽救少东家，故意用语言刺痛他，用行为刁难他，深深地刺痛了陈炳生的自尊，在叔父与朱灿的帮助下，陈炳生终于在父母的坟前良心发现，翻然悔悟。
  程金旺在《上坟》中的表演恰到好处，不温不火，使人看后啼笑皆非，深受教育。他不但小生演得好，小花脸这行也演得颇具特色。他在《张三借靴》这出戏中，把爱财如命的老财主刘二特别吝啬的形象刻划得惟妙惟肖，那诙谐的表演令人捧腹。特别值得一提的是在《十五贯》中扮演的娄阿鼠，给人留下深刻的印象。那还是1956年，全市文艺界响应文化部的号召，各剧团都排演《十五贯》，当时景德镇市赣剧团演出的《十五贯》，深受观众好评，场场爆满，文艺界各兄弟剧团都来观摩学习。程金旺扮演的娄阿鼠，文艺界同仁一致公认演得好！演得成功！各兄弟团扮演娄阿鼠的演员都来向其学习切磋技艺。
  程金旺不仅古装戏的人物饰演得好，近代戏、现代戏饰演的角色，也是众口皆碑的，《混天起义》中饰演的徐凤钧，反映陶瓷工人斗争的《白围裙》中饰演的史五牛老板，现代戏《苦菜花》中的五柬芝，现代戏《红松林》中的万高贵等，一个个都饰演得有血有肉，性格各异，绝非千人一面，给文艺界同仁及广大观众留下了难以磨灭的印象。
  为了培养戏曲事业的接班人，程金旺于1960年调往景市文艺学校赣剧班执教，舍弃了自己正处在巅峰的舞台艺术，为赣剧事业培养出一大批有用之才。
  王少培（1920．农历12.23-1996.5）
  祖籍河北新安，生于北京。自幼跟随唱二花的父亲王奎官在戏班长大。1929年随父到上海天蟾舞台演出时，拜高双凤（武旦）为师，开始练功。1930年辗转汉口，又拜唱武生的沈明山为师，学习武戏：同时又得唱工老生郑亦秋先生的亲传，学老生戏。1936年正式登台演出。由于博采众长，王少培青年时期戏路较宽，文武不挡。常演的武功戏有《八大锤》、《杀四门》、《史文恭》等，文戏有《四郎探母》、《法门寺》、《李陵碑》、《捉放曹》、《骂殿》等。1951年到景德镇市，参加浮梁地委文工团二分团，（即京剧团）任导演兼剧务。这个团就是景德镇市京剧团的前身。王少培从此在景德镇市京剧团工作，1959年12月加入中国共产党，1985年10月退休。
  王振铭（约生于1921年－），京剧演员，花脸、老生、老旦都能演，以架子花脸为主。1955年来景市京剧团，他戏路熟，长时间担任剧团文管事（剧务）。
  1964年离开景市剧团。后在上海病故。
  徐银泉（1921．农历12-1994.3.15） 汉族，生于江西都昌徐家埠下正湾村一户贫穷人家。只念了两个半年的书，12岁起随村里请的文词戏师傅蒋云山（湖北逃荒来的，唱须生）学戏，唱旦角，14岁时即已唱红，人称“十四红”。后愈唱愈红，他所在的半农半艺的文词戏班，人们多称其为“银泉的戏班”，在赣北地区（都昌、湖口、彭泽、星子、九江、波阳）以及景德镇市颇负盛名，四十年代，被誉为“都昌梅兰芳”。
  擅演旦行，兼演小生等角色，著名的拿手好戏有：《玉堂春》、《武松杀嫂》、《宋江杀惜》、《庄子弑妻》、《陈姑赶船》、《金光阵》、《梅龙镇》、《洞宾戏牡》、《浪子踢球》等，他唱做俱佳，很受群众欢迎。
  1952年11月来景德镇市演出，深受瓷业工人（都昌籍工人居多数）等广大群众欢迎，1954年加入景德镇市采茶剧团，改演小生。10月赴南昌参加江西省第一届戏曲观摩会演大会，演出《冒雪回窑》，受好评。
  1964年，在景市文艺界内部观摩演出文词戏《梅龙镇》，受赞誉。湖北阳新等县文词戏剧团也曾来市，请他传授传统戏演唱技艺，并录音作为资料。
  他后在采茶剧团、文工团等改做导具，勤勤恳恳，兢兢业业，任劳任怨，踏实肯干，曾多次被评为先进工作者，并光荣入党，曾被评为优秀共产党员。
  陶凤君（1922-1985．农历12.17） 女，安徽芜湖人，五十年代初加盟景市京剧团，原学老生，后主演老旦，是剧团主要演员。主演剧目《钓金龟》、《断太后》、《罢宴》、《打龙袍》等，并配演不少重要剧目的老旦，受观众欢迎。
  曹达竹（1922．12.18-1999.11） 江西都昌人，生于1922年12月18日，景德镇采茶戏演员（老生），曾任市采茶剧团艺委会主席，艺术室副主任，市政协第四、五届委员。
  早年搭刘尧生等人戏班演出，1954年在市采茶剧团，后在市文工团、歌舞团工作。曾在《秦香莲》、《追鱼》、《夺印》等剧目中担任重要角色。
  曹蔚（1923－） 北京人，1950年任景德镇市人民政府教育科中学督学，
  1952年任景德镇市扫盲办公室副主任，1953年任景德镇市文化馆馆长，1958年任景德镇市歌舞剧团副团长，1960年任景德镇市文化馆长，1962年任景德镇市共产主义劳动大学行政处处长，1963年任景德镇市文化馆长，1964年任景德镇市话剧团副团长，1978年任景德镇市话剧团副团长，1982年任景德镇市歌舞剧团副团长，1985年离休。
  景德镇市第六届政协委员，景德镇市第八届人民代表大会代表，曾任景德镇市剧协副主席、顾问，在剧团工作期间，曾参加十多个剧目的演出，如“雷雨”、“海防线上”、“紧握手中枪”、“针锋相对”、“南方来信”、“赤道战鼓”、“夜海战歌”、“龙马精神”、“敌后武工队”、“一心为革命”（本团创作剧目）、“年青的一代”，、“霓虹灯下的哨兵”、“焦裕禄”、“李自成”、“啼笑因缘”、“泪血樱花”等。
  在“雷雨”中饰周朴园，“霓虹灯下的哨兵”中饰鲁大成，“焦裕禄”中饰焦裕禄，“李自成”中饰张献忠，“李自成”在沪演出三十余日，场场客满，获得很好的评价，上海剧协组织座谈给予很高评价，解放日报曾在头版刊登李自成与张献忠剧照。
  胡南山（1923-1980） 赣剧鼓师（打鼓佬）。又名胡鸣华，江西省乐平县人，生于1923年3月3日，出身于梨园世家，其父系乐平黎桥胡家的胡顺江，是饶河戏四大名班之一的《明经同乐》戏班班主，并另组织过《长经舞台》戏班。据说胡顺江当班头发了财，但膝下无子，胡南山年幼时，是其父从万年买来为子嗣的。
  胡南山很受父亲疼爱，到结婚后，脖子上还戴着个大颈箍（银项圈）。他从小在戏班长大，十分聪明调皮，很小就常跑到乐队武场敲锣打鼓，天长日久，长期的艺术熏陶，终于才华毕露，六、七岁时就能打小锣，后打大锣，十岁左右就能打鼓。由于他看戏多，戏路熟，十二、三岁时，鼓板就打得不错了。据说，他还能用舌头拟声打板，也神象不差。（因年少调皮好吃，在场面上剥花生吃，腾手来不及，故用舌头顶上颚打板。）其父虽然知道他的鼓板主要是看会跟熟、无师自通的，但为了师出有名，约十二岁时，便让他拜著名打鼓佬义崽为师。（义崽师对赣剧饶河戏锣鼓经滚瓜烂熟，鼓打得脆，板打得准，他嗜吸鸦片，常闭着眼打鼓也不错场。）
  经过名师指点，胡南山的打鼓技艺愈益精进，更难得他懂的戏多戏熟，高、昆、乱弹三腔的锣鼓都会，演七晚的目莲戏的锣鼓，他也打得很好。他年纪轻轻在武场上大显身手，引人注目，人们都传：戴颈箍的打鼓师傅打得好。
  约二十岁左右，他耳朵有点聋了，后来有人称他“聋子”，但好在他眼精手快人聪明，所以鼓板仍然打得不错，曾先后在著名的《明经同乐》、《老义洪班》、《小京舞台》、《大舞台》、《同春舞台》、《天济舞台》等戏班打鼓。
  建国后，1951年8月他来到景德镇市，参加了市赣剧团，眼界更宽了，艺术交流的机会多了。他虚心好学，常与京剧团等兄弟剧团的同行交流学习，切磋技艺。曾把京剧等武场的精华吸收到赣剧中来，但又并不完全照搬，而是尽力吸收变革，化为赣剧的东西，受到观众的欢迎。如：赣剧以前演武戏，锣鼓打得不过瘾，不紧凑，与武打配合也不是很紧密。而胡南山为武戏打锣鼓，却能催得人心动，鼓板一下下打在点子上，打得演员精神抖擞，观众聚精会神。
  还可贵的是他的艺德好。虽然有时他与人有意见，但上场后，他打鼓板仍一如往常，依然认认真真，从不捣蛋捉弄人。他艺术事业心强，对排练演出，能一丝不苟，每排一出新戏，从发剧本起，就认真看剧本，演员对台词与排练，他每每必到，对每句唱词，每段道白凡需鼓板处，他都仔细在剧本上做好记号。对演员表演的一招一式，他眼盯手随，鼓板打得准，打得脆，打得发，打得干干净净，从不拖泥带水。使演员演得起劲，观众看得过瘾，象《鱼藏剑》、《反徐州》、《江东桥》、《双江宴》、《满江红》、《红灯记》、《江姐》等剧目和锣鼓，都打得很出色，受到好评。
  胡南山于1979年在景市歌舞团退休，退休后仍为江西省文艺学校景德镇市赣剧班聘用任教。1980年2月病逝。
  侯镇云（1923.11.6．－1986.11.19．） 戏曲音乐家（作曲、演奏），湖南省安乡县人。
  从小爱好音乐文艺，追求光明、进步，青年时期读完高中后，在安乡私立文心小学任教，就满腔热血地参加了地下党组织的反内战、反饥饿、反迫害斗争。
  新中国成立后，又在已公开了身份的老同事的感召下，满怀热情地积极参加了土地改革宣传工作，曾担任安乡县土改委员会宣传队的组长，安乡工商联宣传队的辅导员。1953年4月参加湖南省工人歌舞剧团（后改名为华北歌舞团），任乐队队长、秘书。1954年10月，华北歌舞团来景德镇市演出后解散，侯镇云加入景德镇市采茶剧团，曾任组长，编导股长。1958年12月，调景市歌舞剧团任组长。1962年8月，市歌舞团撤销后，又调入景市采茶剧团任乐队队长。1963年6月任市文联委员，市音乐舞蹈工作者小组（市音协、舞协前身）副组长。1965年7月随采茶剧团并入市文工团，直至1968年11月下放景市峙滩公社，1973年3月调回市，供职于市京剧团，至1975年11月退休。还被市京剧团、市歌舞剧团留用了几年。侯镇云是系统开创发展景德镇采茶戏音乐，有重大贡献的新音乐工作者。他虽未上过高等音乐学府深造，但由于他执着的追求，好学勤奋，在演出实践中积累了丰富经验，在音乐创作上运用自如，还能操多种乐器，是吹拉弹奏以至打击乐的多面手。他常抓紧剧团排练演出的点滴空隙时间，找老艺人和主要演员，记录了许多传统声腔，并一一归类整理，1956年，即已开始整理了采茶戏大部分声腔曲调，汇编成册。1963年2月，又与剧团艺术室主任徐荷生等同志一道，编印了景德镇采茶戏音乐（油印本），1984年又主力参与编印了“景德镇采茶戏音乐”（江西省戏曲研究所印本），使景德镇采茶戏音乐得以系统地保存。他还在传统的基础上，精心创编了不少新曲新调。1955年，他编曲上演的大型现代戏“志愿军的未婚妻”、“不能走那条路”，古装戏“追鱼”等，“茶”味浓郁，旋律优美，开创了景德镇采茶戏音乐的新局面。由他作曲的大型现代采茶戏《霓虹灯下的哨兵》，其中童妈妈的唱段：《不能忘昨天》（明言改词）参加江西省首届音乐周由马金莲演唱，颇受好评，扩大了景德镇采茶戏的影响。
  他还善于向生活学习，六十年代初曾不辞辛苦，翻山越岭，深入到浮梁经公桥乡、瑶里乡、金竹山乡等高山老坞，边远山区收集民歌。当时，条件艰苦，没有录音机，全凭耳听手快来记谱。他还收集了不少湖南、江西山歌、渔歌、民歌，都曾一一整理成册，可惜在“文化革命”期间，被付之一炬。经他整理编曲的景德镇浮梁民歌“采茶忙”、“摘油茶”（明言改词），1963年参加首届江西音乐周演唱，大获赞赏。后被制成唱片，全国发行，并收入《中国民歌》第四卷，参加江西省庆祝建国三十周年成果展。“采茶忙”还被中央人民广播电台选用播放，至今很长一段时间，被景德镇电视台用作每日播放的前奏曲。
  侯镇云编曲的大型古装戏《追鱼》，1957年赴武汉久演不衰，轰动江城，得到了“百花园中的山茶花”的赞誉。1964年，担任音乐设计为主编曲的大型现代戏“窑前战歌”，参加江西省戏曲现代戏观摩演出大会获赞赏，音乐设计亦获专家及同行们的好评。由他为主编曲的小型现代戏《腾房间》，曾先后两次赴省参加会（调）演（1965年，省农村文化工作队调演；1973年，省现代剧、儿童剧会演。），此剧除因剧本、演出好外，音乐形象突出，个性鲜明是其成功重要原因之一。此外，他还创作了一大批声乐及器乐曲作品，是景德镇市五十至七十年代作品最丰的作曲家。
  他谦虚谨慎，善于团结人，积极培养新生力量，热心支持老艺人及青年音乐工作者配器编曲，后辈音乐工作者吴万生、周国华、江和汉等都曾得到过他的辅导帮助。
  王琏宝（约1923-1963） 京剧琴师，擅长老生戏，在景市京剧团多为张铭声等主要演员伴奏。他不仅能拉京胡、二胡，且能吹哨呐、笛子，是个多面手。1963年，约40多岁时英年早逝。
  邹秋太（1924-1993.6） 赣剧演员，正生（挂须面）。江西省波阳县古县渡古南乡滩峡洲村人，16岁参加村里太子班学戏约一年，后跟同春舞台郑瑞笙（腊里师）学艺三年，立有字据。出师后，仍随同春舞台在波、乐、万等地演出。1949年上半年解放前夕，同春舞台在乐平鸣山演出时解散。同年下半年参加京舞台，演出约三、四个月后，约于11月与乌狗师（王仕仁）、李福东等一同来到景德镇市，在泰安剧院（现大众剧场）演出，甚为困难，戏班只能喝粥度日，难以养家，遂于腊月回到家乡务农。第二年春，因景德镇市赣剧演员高金水、郑瑞笙、李福东、王仕仁等调省工作，邹秋太又应邀再来镇，参加景德镇市赣剧团，担任主要演员（正生）演出，他思想进步，工作勤奋，对艺术事业孜孜以求，于1958年加入中国共产党，1959年2月17日提任该团副团长，1961年12月2日兼任剧团艺术委员会主席，还曾担任市政协委员，出席过市先代会。1968年11月“文化大革命”期间，景德镇市赣剧团撤销后，调市文化馆（当时称文化管理站）工作两年，1970年调市新华书店工作，1978年3月退休。同年8月到江西省文艺学校景德镇市赣剧班任教师（退休留用），后在赣剧班基础上，于1982年11月恢复景德镇市赣剧团，仍为该团留用，直至1985年市赣剧团再次撤销止。才居家安度晚年。
  邹秋太扮相俊逸，神态稳重，身材适中，嗓音醇厚韵味足。加之他勤奋学艺，刻苦钻研，除了认真向名师（腊里师郑瑞笙）求教外，还虚心向高金水等其他有造诣的名演员学习，因而能博采众人之长，使自己的演唱艺术日益精进，并在前辈的基础上有所发展，形成自己的特有艺术风格。
  他饰演的角色很多，塑造了不少动人的艺术形象，得到观众的好评。有代表性的剧目是《伯牙抚琴》（饰俞伯牙）、《太白回表》（饰李太白）、《牡丹对药》（饰吕洞宾）、《取北原》（饰孔明）、《收川台》（饰汉宪帝）等，主唱工戏。他演唱传统剧目，不是刻板照搬，而是在了解剧情，深入人物内心世界的基础上，把握角色，根据感情起伏，变化发展的需要来行音吐字。例如：《伯牙抚琴》一剧，俞伯牙的感情起伏跌宕较大，既有闲情逸志、幽雅愉悦的唱腔，也有不期邂逅而遇，想见恨晚，知音诚乐的唱段，更有访友未晤，心存疑虑，及至痛失知音（钟子期去世）摧心痛肺的悲声，十分丰富。邹秋太认真体会人物，发掘每个唱段的思想内涵，注重每句唱词的抑扬顿挫，轻重缓急，努力准确地表现人物，唱出感情。即使是同样的一段二簧，开始悠闲喜悦，行腔则舒缓；后来在坟台上抚琴时，则悲从中来，处理成痛彻肺腑的悲声。再者，前辈演员唱戏、衬字（呀、啊、咦等）较多，有时一句唱词中间也有几处衬字，因衬字拖音较长，唱词反倒一晃而过不清楚，从而喧宾夺主，观众不易听清。他则尽量减少衬字，用唱词本身的字拖音，达到了较好的效果。又如：《太白回表》中的二簧四平调，以前饶河戏班，叫“板”，前辈演员的唱法，多是唱几个字，等一下过门，比较干巴，且时断时续硬梆梆，有支离破碎感；他演唱时则尽量减少停顿，而是依腔行音，连缀唱句与唱段，不到必须停顿处不停，从而既不妨碍过门（间奏），又增强了唱词唱段的整体感，同时注意感情起伏变化，唱得圆润而不失韵味。
  “千斤白口四两唱”，他对念白亦十分注重，他不仅注意依剧情与人物感情需要而轻重缓急，还通过学习文化，认真钻研，注意白口吐字，按赣剧中州韵的规范化与准确性要求来念。以前常吐字不准，带着波阳的方言土语，如：以前念“请上座”的“上”字，往往念成“上（乡）”音；“驾舟”往往念成“驾舟（纠）”：“三”与“山”不分等，他都一一努力注意按中州韵要求纠正来念。
  他在表演上，十分注意手眼身法步的综合运用，尤其是唱工戏，表演动作幅度小，他则十分注意眼法，力求光彩照人，目能传情，且面部要有表情。表演动作虽小，但一招一式不放过。如：在《太白回表》中，当高力士来脱靴时，他饰李太白坐在那里，原来的表演，并无动作，只“啊－－”一声，伸右手亮小手指，以示蔑视高、杨。但他却增加了：将右手水袖一甩搭，把袍一牵，右脚往左脚上一架，再“啊－－”一声，右手亮小手指，加上灼灼逼人的眼神，充分表演出蔑视的神态。甚至剧中有笑声时，也要注重刻画人物，如在《取北原》中饰孔明，对陈文诈降胸有成竹时的笑，即层次分明，入木三分，引人入胜。
  邹秋太的唱段，1959年曾由上海中国唱片厂制成唱片，计有：《打金枝》中饰唐王“宫中沉思”的唱段；《二进宫》中饰杨波的唱段（王典水饰徐延昭对唱），在全国发行。
  于清华（1924-1994.4.12） 原名于效鹏，汉族，北京人，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协会员，景德镇市政协委员，中国共产党党员，景德镇市京剧团演员，工丑行。
  八岁开始学艺，先后在北京“长庆社”，天津“嵇古社”科班学艺，1944年学成出科，在河南安阳正式登台演出，尔后，在河南、湖北、湖南、江西等各地京剧舞台，辛勤敬业四十多年。1955年1月，参加景德镇市京剧团，1957年9月加入中国共产党，1958年到1979年多次被评为市文化系统先进工作者。1979年被评为市先进工作者，1980年，经中共景德镇市委批准为模范共产党员，同年任市京剧团办公室副主任，1983年退休。曾主演的京剧有《头、二本红娘》（饰琴童）、《珊瑚》（饰婆婆）、《凤还巢》（饰朱千岁）、《玉堂春》（饰沈雁翎、崇公道）、《封神榜》（饰弗仲）、《勘玉钏》（饰韩成）、《柜中缘》（饰淘气）、《金玉奴》（饰金松）等，尤擅长于官衣丑和褶子丑。1959年赴庐山为党中央八届八中全会演出《红娘》，受到党和国家领导人刘少奇、周恩来等同志亲切接见。1984年，景德镇电视台拍摄了他参加演出的《红娘》。
  石四生（1924．农历4.4-2000．农历4.25） 江西都昌人，景德镇采茶戏演员，年轻时演旦角，后演小生、老生，也演过花脸、小花脸。
  早年曾搭刘尧生、段辉日、江如诰等人采茶戏班演出。建国后，在景德镇采茶剧团任主要演员，后在市文工团、歌舞团，1977年退休。
  曾主演的剧目：《蔡鸣凤辞店》、《珍珠塔》、《卖花记》、《山伯
  访友》、《渔网会母》、《毛洪退亲》、《追鱼》、《刘三姐》等，现代戏《不能走那条路》、《志愿军的未婚妻》、《美人计》等，小戏《攀笋》、《拾玉镯》、《游春》等。他演和唱均擅，以唱工见长，茶味浓郁，韵味悠长。
  胡珊五（1925-1985.11） 京剧琴师，以旦角戏伴奏为主，曾为著名京剧花旦齐碧云伴奏。在景市京剧团多为陈啸兰等名演员伴奏。戏路娴熟，琴艺高超，受到人们赞赏。
  周旺（1927-1978.3） 江西丰城人，1927年出生在梨园家庭，从小随父学唱花脸，九岁时对司鼓产生浓厚兴趣，通过勤学苦练，自学成才，充分展示其对司鼓艺术的天赋。十三岁便能独立登台掌纲演奏，得到了同行和前辈的认可。
  1954年入盟景德镇市京剧团，一直从事司鼓艺术，曾与南北诸多名家同台献艺，演奏了不少优秀传统剧目和现代戏，是京剧团的主要司鼓演奏员，在江西省戏剧界颇有影响。同时为剧团培养了一批京剧武场人才。于1984年退休。曾是中国音乐家协会江西分会会员，江西省戏剧家协会会员。1958年随团上庐山为党的八届八中全会的老一辈无产阶级革命家演出并合影留念。
  郭二男（1926-1964） 浙江人，景德镇市越剧团司鼓。
  郑宝才（1927.5-1982） 江西波阳人。自小从师于义父赣剧名角郑瑞笙名下，专工文武小生。曾在“同乐班”、“小京舞台”搭班从艺，后在景市赣剧团、乐平赣剧团演出，主演的《打侄上坟》、《芦花荡》、《双合印》、《凤凰山》等文武小生剧目，常赢得观众和同行的赞赏。
  1954年和弟弟郑相才经省赣剧团借调赴北京参加全国地方戏曲艺术交流会演。
  陈火莲（1927－） 女，赣剧演员（小旦）。弋阳中畈冷水坞人，出身于贫苦家庭，为谋生计，父母双双进入戏班。陈火莲12岁开始学戏，在“小京舞台”拜饶州四大名旦之一的吴天水为师，首次演出的剧目是“小放牛”。随着技艺的提高，演出的剧目也日渐丰富，拿手戏有《陈姑赶船》、《碧桃花》、《贵妃醉酒》、《百花台》等。离开“小京舞台”，又先后到过“同春舞台”和“明经同乐”两个戏班。建国后1950年赴省入实验剧团任演员，1952年患病停止演出，养病期间，于1953年来到乐平，被乐平赣剧团极力挽留，成为该团出色女旦，直至退休。
  陈火莲学戏专心致志，不但认真学习道白和唱腔，在做功上也处处留神师傅的一招一式。她在向另一名旦王清和学习《碧桃花》时，有一段放油灯、添油、剔灯心、扯灯系绳的虚拟表演动作。她目不旁视，心无外慕，看得仔细，听得认真，轮到她表演时，解索放灯，如绳在手；添加灯油，仿佛滴油成线，挑剔灯芯，两根灯芯先后有序；扯灯升高，归回原位时，为防止灯斜油倾，两手持绳，小心翼翼……，表演得十分生动形象，细腻逼真。在《二度梅·大堂别》骂相一场戏里，口齿清晰，骂得痛快淋漓，而且运用眼神衬托气氛，抒发感情。演唱《陈姑赶船》，要翻七样调门，每一调门，她都唱得字正腔圆，各具特色。1954年上饶地区戏曲代表团赴省参加“江西省第一届戏曲观摩会演”，陈火莲为代表团成员，演出赣剧高腔《法场生祭》获得好评。
  陈火莲表演出色，唱腔高亢而婉转，她唱“二凡”调，常挟有花腔，别是一番风味。同行、老师傅和观众都夸她扮相好，身段好，嗓子好。
  袁宝楼（1928-1960） 河北人，京剧武生、花脸演员，南京孙家科班出科，五十年代初来景市京剧团，任武管事（武戏组长）。
  主演剧目：《四杰村》、《金雁桥》、《双盗印》、《赵家楼》等。1960年，32岁时英年早逝。
  马金莲（1928.10.28-1999.7.16） 女，景德镇采茶戏演员（旦），山东人，市剧协会员，市第四、五、六政协委员。
  幼年家贫，曾随走街串巷的艺人卖唱为生。1952年参加景德镇市大众曲艺场演出，后于1954年转为景德镇市采茶剧团。在不少采茶戏传统剧目与新剧目中担任主角或重要角色。他天生一副好嗓子，直至晚年，嗓音仍高亢甜润，韵味悠长。她德艺双佳，塑造形象感人，演出认真，培养新秀，从不保留，贡献不小。主演的剧目有：《卖棉纱》、《安安送米》、《三踡寒桥》、《水泼大红袍》、《秦香莲》、《荞麦记》、《追鱼》，现代戏《采茶歌》、《霓红灯下的哨兵》等。
  1954年，参加江西省首届戏曲会演，主演《卖棉纱》荣获表演奖。1963年参加江西省首届音乐周，演唱歌曲《我跟我老倌》，获好评，并被中国唱片社制成唱片全国发行，同时在音乐周演唱的《不能忘昨天》（景德镇采茶戏《霓红灯下的哨兵》中童妈妈唱段）亦获好评。
  徐荷生（1928．农历8.1-2002） 笔名和声，汉族，江西省乐平市人，1928年8月1日（农历）生，退休前在景德镇市剧目工作室供职。中国戏剧家协会会员，中国曲艺家协会会员。曾任《景德镇市文化志》编辑部主任（兼主笔）。
  1949年12月参加工作，1976年12月因病提前退休。1978年夏，健康状况好转，重新供职于景德镇市剧目工作室（现为市艺术创作研究所）。1984年7月加入中国戏剧家协会，1986年12月加入中国民主同盟，1987年9月又被推荐加入中国曲艺家协会，曾任市政协第六届委员。
  早在1941年就读于乐平育英小学时，就爱好戏剧活动，参加校办抗日宣传队演出活报剧。1943年考入乐平中学，1947年秋，转学江西省立陶业专科学校。整个学生时代一直参加课余戏剧活动，参与演出《大地回春》、《新县长》、《林冲夜奔》等话剧。1949年12月离校，在景德镇市总工会从事职工业余文艺的组织辅导工作。1959年1月调入专业文艺单位，先后在景德镇市歌舞剧团、市采茶剧团、市剧目工作室、市文艺工作团等单位任编剧。
  1955年夏，在《江西文艺》上发表处女作《《海上擒匪特》（景德镇道情）。1956年整理的赣剧弋阳腔传统戏《卖水记》，被编入江西地方戏曲丛书，江西人民出版社出版，1959年到1962年间，除创作了大量歌词外，编写了景德镇市第一部以瓷业工人生活为素材的舞蹈提纲《彩绘姑娘》，并为之编词作曲。此后，陆续创作了《雷锋传》、《窑前战歌》（与人合作）、《腾房间》、《瓷城的春天》、《美人醉》、《桃花片的传说》、《臣子恨》等23部剧本。
  主要生平事迹已收入《中国文艺家传集》第二部。
  王典水（1930-1995.8） 江西波阳人，赣剧演员（大花）。系景德镇市赣剧主要演员，
  主演剧目：《关公显圣》、《齐王哭殿》、《二进宫》、《战长沙》、《打龙袍》等，还有现代戏《苦菜花》、《赵一曼》等，他表演粗犷豪放，嗓音宏亮，受观众欢迎。曾于1959年，演唱《二进宫》（饰徐延昭，与邹秋太饰杨波对唱），由中国唱片社制成唱片发行。
  郑相才（1930-1999） 江西波阳人。自幼学戏，专工文武二花脸，在名师李福东的指导下，演出塑造了不少令人难忘的艺术形象。如：《铁笼山》中的司马师、《彩楼配》中的魏虎、《谢瑶环》中的来俊臣，现代戏《丰收之后》中的赵五叔等。都性格鲜明，栩栩如生。
  崔可夫（1931.12—1993.12） 汉族，山东省高密县人，1931年12月生于哈尔滨市。中国戏剧家协会会员，中国民主同盟盟员，景德镇市政协第六、七届委员。二级导演。
  1947年6月，参加东北战地服务团工作，1948年到1963年先后在哈尔滨市文化馆，黑龙江鸡西市京剧团，吉林市、四平市人民艺术剧院、甘肃省兰州市文工团，中国人民解放军新疆军区兵团八师政治部文工团等部门，任导演、编剧、艺术室副主任、主任等职。1964年调入景德镇市话剧团任导演，艺术室主任。1980年调入南通市话剧团任导演，编导组组长。1982年重返景德镇市话剧团任导演，艺委会副主任。1986年调入景德镇市艺术创作研究所。1987年受聘于江西电视艺术创作中心任总经理，总导演。1990年返回景市艺术创作研究所，1992年退休，1993年12月病故。
  他导演的话剧剧目有：《卓娅》、《刘胡兰》、《美国之窗》、《还我台湾》、《野火春风斗古城》、《降龙伏虎》、《槐树庄》、《赤胆忠心》、《为了六十一个阶级弟兄》、《刘文学》、《记忆犹新》、《邢燕子》、《雷雨》、《首战平型关》、《一家人》、《狼牙山五壮士》、《海防线上》、《南方来信》、《赤道战鼓》、《针锋相对》、《焦裕禄》、《年青的一代》、《霓虹灯下的哨兵》、《枫叶红了的时候》、《李自成》、《万水千山》、《小院》、《陶瓷世家》、《霁红》、《昌江春潮》、《瓷城的春天》等70多出大戏。其中，有30多出获得了各种奖励。
  在江西电视艺术创作中心任总导演期间，先后导演拍摄了《月亮弯的妹子》、《腾飞》、《我的生命无遗憾》、《沉醉》、《雨城追捕》、《未结束的战斗》、《万山千秀》和《龙船追迹》等多部电视剧。
  主要生平事迹已收入《中国文艺家传集》。
  陈桂英（1933．农历4.21-1994） 女，汉族，江西省波阳县人，景德镇市赣剧演员，工花旦，中国戏剧家协会会员，二级演员，中国民主同盟盟员。曾担任市政协委员。
  生于波阳湖畔的一王姓农家，王家因贫无力抚养，三岁时送与饶河戏班的陈佛保班主收养，取名陈桂英。从小跟随养父母在戏班长大，八岁开始练功，跟着大家踢腿云手，劈叉下腰，同时学唱几出小戏，如：《小放牛》、《花婆过关》、《荡湖船》。十二岁开始在一些大型剧目中饰演丫环之类小角色，正式参加演出。建国前，在饶河戏名班“筱京舞台”以及“同春舞台”搭班。建国后，1949年秋，随“筱京舞台”戏班转入泰安戏院，1950年5月改为工人戏院，1952年改建为上饶专区赣剧二团，1953年改为景德镇市赣剧团，1968年赣剧团撤消，后于1977年成立省文艺学校赣剧班，1982年恢复市赣剧团，都一直在团当主要演员及教师。曾主演的代表性剧目有：《打金枝》（饰公主）、《贵妃醉酒》（饰杨玉环）、《覆水记》（饰崔氏）、《金莲调叔》（饰潘金莲）等。
  1954年参加江西省首届戏曲观摩会演，饰演《打金枝》中的公主，获表演奖。1956年赴京参加全国剧协主办的地方戏演员学习班，同时加入中国戏剧家协会。1963年1月，为中国剧协主席、著名戏剧家田汉、电影导演郑君里、戏剧史家周贻白教授等访问瓷都，演出《覆水记》，获赞赏。1991年退休。
  主要生平事迹已收入《中国文艺家传集》第二部。
  陈红霞（1933.5-1998.7） 女，汉族，上海崇明县人，越剧演员，工小生。
  十四岁在上海拜师学艺，初学越剧花旦，十六岁后改演小生，二十一岁时受聘来景德镇市越剧团任主要小生演员，后任该团艺术室主任。曾担任市政协委员，中国剧协江西分会会员，市剧协会员。
  曾主演《梁祝》、《碧玉簪》、《卖油郞》、《西厢记》、《击瓯楼》等不少优秀剧目，以嗓音脆亮、吐字清晰、扮相俊美、表演逼真细腻见长，深受广大观众喜爱赞扬，在景市有一定的知名度。
  苏金星（1934-1993） 浙江杭州人，景市越剧团主胡兼作曲。1959年由重庆越剧团调来景市越剧团，曾为《击瓯楼》、《春到草原》、《墙头马上》、《文成公主》等众多越剧创作与改编剧目编曲、作曲，音乐形象突出，越剧特色鲜明，委婉动听，很受观众欢迎，后调南昌市越剧团工作。
  胡凌漪（1935.11.15－） 女，汉族，江西波阳人，1935年11月15日出生。中国剧协、曲协江西分会会员，景市群文学会和瓷都诗词学会会员，景德镇市政协第七届委员。退休前任景市群艺馆馆员（中级职称）。
  幼年就读于波阳十八坊小学、正凤中学、波阳中学。1950年9月参加县土改工作团宣传队，该队改为县人民剧团后，又随团并入浮梁地委文工团来景德镇市。嗣后，先后在浮梁京剧实验剧团、景市歌舞话剧团、话剧团及业余剧团担任演员，扮演生角、旦角（主要为老旦），曾主演京剧《七巧姻缘》、《小仓山》，歌剧《王贵与李香香》、《王秀鸾》，话剧《镀金》、《特别代号》、《槐树庄》、《她》及电视剧《陌路情》等。1984年话剧团撤销，调入景市群艺馆少儿部工作，创办少儿语言表演班，并在市少儿业余文艺学校担任语言表演教师。十余年来，培养输送了播音员、小演员、电台节目小主持人等各类新秀多人。辅导或创作的少儿故事、演讲、相声、小品等节目，曾多次获得省市级1-3等奖。1990年瓷都职业道德评比中获景德镇市十佳人物先进个人称号。
  王竹君（约1936－） 女，北京人，京剧荀派花旦，1958年随父－－著名演员王富英来景市京剧团，任主要演员。
  主演剧目：《霍小玉》、《玉堂春》、《红娘》、《金玉奴》等。1963年离团随夫去南昌。
  严子寅（1938-1988) 1938年出生在杭州。1961年参加景德镇市越剧团，担任舞台美术设计工作，他在舞台装置的创新方面很有特长，《击瓯楼》的舞美设计尤为出色，深受同行和观众的赞扬。后在市话剧团曾担任《李自成》的舞台美术设计，该剧赴沪演出，获得好评。
  许金照（1939-1995） 乐平人，1955年入乐平赣剧团，师从夏冬生工二花，自幼跟随其父许靖安（赣剧团的上手师付）学了不少戏文，会戏很多，凡二花行的戏大都能拿下来。曾在《鸡爪山》中扮演胡魁、《打龙蓬》中扮演郑子明、《沙家滨》中扮演郭建光、《杜鹃山》中扮演雷刚，至今仍在观众中还留下了较深的印象。
  胡彩萍（1960.11-1994.12.10） 汉族，女，江西南昌人。1972年4月毕业于景德镇市第五中学京剧班，同年5月进景市京剧团任演员，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协会员，景德镇市青年联合会、江西省青年联合会会员，中国农工民主党党员，三级演员。
  自11岁开始从事京剧舞台表演艺术，先后在革命现代京剧《红灯记》、《智取威虎山》中，扮演李铁梅、常宝等重要角色。在传统戏《打焦赞》、《拾玉镯》、《人面桃花》、《白蛇传》、《佘赛花》、《穆桂英挂帅》和新编历史剧《春草闯堂》等剧中，出任主角。1981年，演出《打焦赞》（饰杨排风），获景德镇市青年演员会演二等奖，获江西省青年演员会演优秀表演奖，1991年，演出《打焦赞》（饰杨排风），获景德镇市京剧荧屏表演一等奖，获全国京剧荧屏大奖赛表演奖。1980出席景德镇市先进工作者表彰大会。1982年出席江西省第九届共青团代表大会。
  于晓园 汉族，江西省都昌县人，1941年8月2日，出生于景德镇市。中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市戏剧家协会理事，国家三级演员。
  幼年就读于景德镇市第三小学，1955年10月考入景德镇市赣剧团学习演员专业，1957年11月由剧团保送入江西省文艺学校赣剧班学习，1959年2月分配回景德镇市赣剧团任演员，工文武小生，也能演小丑、老生。1985年任景市赣剧团副团长，赣剧团撤销后，1991年调市群英堂剧场任党支部书记，现任景德镇市游艺场、大众剧场经理。
  曾主演的赣剧有《断桥》、《挡马》、《武松打店》等诸多的折子戏和《无底洞》、《破洪洲》、《打金枝》、《辰洲会》、《青山岭》等大型传统赣剧。主演过大型歌舞剧《白毛女》、《红色娘子军》、《洪湖赤卫队》等优秀现代剧。1981年在全省文艺学校教学汇报演出中，被评为优秀教师。
  马祖熙 汉族，江西乐平人，1938年3月10日生。中国戏剧家协会江西分会会员，中国舞台美术学会江西分会理事，中国美术家协会江西分会会员，景德镇市政协第六、七届委员。
  1956年毕业于乐平师范。曾作《乐平报》美术编辑，1961年调乐平赣剧团工作至今。现任该团舞美设计。
  担任舞美设计的剧目主要有：《花生种》（现代赣剧）、《江姐》（现代赣剧）、《降宵楼》（赣剧）、《薛刚反唐》（赣剧）、《玉堂春》（赣剧）等。获舞美设计奖的剧目有：《血泪碑》（现代赣剧，参加1972年上饶地区戏曲调演）、《酒烧心》（马灯戏，参加1985年江西省首届农民戏剧节）、《台湾知府》（赣剧，参加1989年江西省第二届“玉茗花”戏剧节，与王太生合作）等。
  另外，主要绘画作品有：《建设社会主义新山区》（宣传画，1965年参加全国美展）、《瑞雪纷飞迎亲人》（年画，江西人民出版社出版）、《方志敏来到列宁小学》（水粉画，《江西教育》发表）、《哪年春天》（油画，参加1992年《中国江南风情油画展》，浙江美术家画廊与香港中国文物展览馆合办）等。
  王秀凡 汉族，江西萍乡人，1942年11月25日出生。江西省文化厅党组副书记、副厅长、江西省文联副主席、江西戏剧家协会副主席、江西戏剧导演联谊会会长、中国戏剧家协会会员、中国戏剧导演学会会员，一级导演。1964年于江西文化艺术学院（导演系）毕业，分配来景德镇市，长期从事戏剧导演工作，分别在景市赣剧团、京剧团、话剧团等专业艺术表演团体导演各类上演剧目30余个，多次获奖。如：导演的景市京剧团演出的大型京剧《龙床恨》，荣获省建国30周年戏剧调演导演奖，省优秀文艺作品奖。导演的景市赣剧团演出的大型赣剧《柳河情深》，荣获景德镇市1982年创作剧（节）目会演导演奖。导演的婺源县徽剧团演出的《长城砺剑》荣获省创作剧目调演奖。
  1985年以后，调南昌先后在江西省赣剧团、江西省文联、江西省文化厅工作。在江西省赣剧团任副团长、团长及艺术指导期间，担任艺术指导的大型赣剧《荆钗记》，荣获文化部首届新剧目“文华大奖”。《荆钗记》戏剧电视片，荣获1994年度“飞天奖”。担任赣剧《送饭斩娥》、《夜梦冠带》艺术指导，培养主演涂玲慧荣获了第四届“梅花奖”。担任赣剧《盗草》、《书馆夜读》艺术指导，培养主演陈俐荣获了第八届“梅花奖”。并为江西戏剧首次走出国门作出了贡献，率领省赣剧团出访新加坡、香港等地演出成功。
  曾获“江西省优秀共产党员”、“江西省优秀领导干部”、“全国先进文化工作者”称号。主要生平事迹已收入《当代戏曲艺术家名录》、《中国·江西戏剧家名录》等。
  王宗春 河北保定人，生于1923年。京剧演员（武生），1954年首次来景市演出，1958年再次与爱人陶凤琴（花旦）来景市，加入景市京剧团为主要演员，至1961年离团。
  主演剧目：《武松》、《四平山》、《一箭仇》、《西游记·闹天宫》的猴戏等。
  王全熹 汉族，河北新安人，1945年1月24日出生于安徽安庆市，中国戏剧家协会会员，中国周信芳艺术研究会理事，中国剧协江西分会会员，景德镇市剧协副主席，中共景德镇市委、市政府智囊团成员。景德镇市京剧团副团长，国家二级演员。（后调江西省京剧团，评聘为国家一级演员）
  自幼随父学艺，六岁登台后一直得到岳父（著名京剧表演艺术家）刘五立亲自教授，专工文武老生，曾主演《林冲夜奔》、《石秀探庄》、《战马超》、《文昭关》、《四郎探母》、《皇城计》、《群英会·借东风·华容道》、《大闹天宫》、《清风亭》、《四进士》等。
  1954年加入景德镇市京剧团任演员，1965年代表江西省京剧演出团参加上海华东区京剧现代戏会演，演出创作剧目《五岔口》，担任男主角志宏，深受好评。1979年参加江西省纪念中华人民共和国建国三十周年戏剧会演，在新编历史剧《龙床恨》中担任男主演，获优秀表演奖。1981年参加江西省现代剧会演，在《白莲花》中担任导演及男主演，获导演奖及优秀表演奖。1986年参加江西省第一届“玉茗花”戏剧节，在新编历史剧《北魏魂》中饰演孝文帝，获主演一等奖。1992年参加江西省第三届“玉茗花”戏剧节，在新编历史剧《风雨督陶路》中，饰演唐英，获主演一等奖。
  1984年参加上海“麒派艺术进修班”，1985年在上海参加由文化部等十家单位主办的《纪念周信芳诞辰九十周年》活动中演出了《清风亭》。1990参加上海举办的《纪念周信芳诞辰九十五周年》活动中演出了《独木关》、《四进士》。1994年借往上海京剧院参加全国纪念梅兰芳、周信芳诞辰一百周年纪念活动，并在北京、上海、香港演出了《追韩信》、《四进士》、《清风亭》、《徐策跑城》等麒派名剧。
  1984年曾应江苏电视台特邀，在四集电视剧《伴飞》中担任舞台艺术周信芳一角。
  1990年为纪念徽班进京200周年，由江西省文化厅、中国剧协江西分会、景德镇市文化局，在南昌联合举办了“王全熹麒派艺术”专场演出活动。
  王耕梅 女，1937年9月生于江西乐平县，祖籍江西波阳县，系赣剧梨园世家，从小随父王仕仁（著名赣剧音乐家）学“饶河戏”，1945年登台演戏。1988年6月评聘为国家二级演员。自1949年9月随“小京舞台”班，至景德镇市，先后演于“泰安剧院”、“人民戏院”、“工人戏院”。1950年入景德镇市赣剧团，同年3月调江西省文联主办的“江西省实验赣剧团”。1951年由团保送进江西省文艺学校戏曲科学习，1952年结业，分配回景德镇市赣剧团任演员，后成为剧团的主要演员。几十年来主演了高腔戏《珍珠记》、《龙凤剑》、《送衣哭城》；昆腔戏《渔家乐》、《水漫·断桥》、《扈家庄》；弹腔戏《白蛇传》、《失金钗》、《花田错》、《雪衣访谱》的须生、《辕门斩子》的须生、《百花台》的小生；革命现代戏《江姐》、《党的女儿》、《山乡风云》等大小戏80余出。饰演过青衣、花旦、武旦、小生、须生等众多行当。且擅长赣胡、赣二胡、铙钹、大锣、小锣、司鼓；熟悉所有曲牌。是个难得的多才多艺的演员。1954年参加江西省首届戏剧观摩会演，主演《桃花装疯》，获市表演奖；1962年主演《女巡案》（饰谢瑶环），获表演奖。自1956年起，历届当选为景德镇市政协委员，中国戏剧家协会江西分会会员，并曾任景德镇市青年联合会委员。
  王元良 汉族，江西波阳县人，中国戏剧家协会江西分会会员，中国民主促进会会员。
  于晓园 汉族，江西省都昌县人，1941年8月2日，出生于景德镇市。中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市戏剧家协会理事，国家三级演员。
  幼年就读于景德镇市第三小学，1955年10月考入景德镇市赣剧团学习演员专业，1957年11月由剧团保送入江西省文艺学校赣剧班学习，1959年2月分配回景德镇市赣剧团任演员，工文武小生，也能演小丑、老生。1985年任景市赣剧团副团长，赣剧团撤销后，1991年调市群英堂剧场任党支部书记，现任景德镇市游艺场、大众剧场经理。
  曾主演的赣剧有《断桥》、《挡马》、《武松打店》等诸多的折子戏和《无底洞》、《破洪洲》、《打金枝》、《辰洲会》、《青山岭》等大型传统赣剧。主演过大型歌舞剧《白毛女》、《红色娘子军》、《洪湖赤卫队》等优秀现代剧。1981年在全省文艺学校教学汇报演出中，被评为优秀教师。
  马祖熙 汉族，江西乐平人，1938年3月10日生。中国戏剧家协会江西分会会员，中国舞台美术学会江西分会理事，中国美术家协会江西分会会员，景德镇市政协第六、七届委员。
  1956年毕业于乐平师范。曾作《乐平报》美术编辑，1961年调乐平赣剧团工作至今。现任该团舞美设计。
  担任舞美设计的剧目主要有：《花生种》（现代赣剧）、《江姐》（现代赣剧）、《降宵楼》（赣剧）、《薛刚反唐》（赣剧）、《玉堂春》（赣剧）等。获舞美设计奖的剧目有：《血泪碑》（现代赣剧，参加1972年上饶地区戏曲调演）、《酒烧心》（马灯戏，参加1985年江西省首届农民戏剧节）、《台湾知府》（赣剧，参加1989年江西省第二届“玉茗花”戏剧节，与王太生合作）等。
  另外，主要绘画作品有：《建设社会主义新山区》（宣传画，1965年参加全国美展）、《瑞雪纷飞迎亲人》（年画，江西人民出版社出版）、《方志敏来到列宁小学》（水粉画，《江西教育》发表）、《哪年春天》（油画，参加1992年《中国江南风情油画展》，浙江美术家画廊与香港中国文物展览馆合办）等。
  王秀凡 汉族，江西萍乡人，1942年11月25日出生。江西省文化厅党组副书记、副厅长、江西省文联副主席、江西戏剧家协会副主席、江西戏剧导演联谊会会长、中国戏剧家协会会员、中国戏剧导演学会会员，一级导演。1964年于江西文化艺术学院（导演系）毕业，分配来景德镇市，长期从事戏剧导演工作，分别在景市赣剧团、京剧团、话剧团等专业艺术表演团体导演各类上演剧目30余个，多次获奖。如：导演的景市京剧团演出的大型京剧《龙床恨》，荣获省建国30周年戏剧调演导演奖，省优秀文艺作品奖。导演的景市赣剧团演出的大型赣剧《柳河情深》，荣获景德镇市1982年创作剧（节）目会演导演奖。导演的婺源县徽剧团演出的《长城砺剑》荣获省创作剧目调演奖。
  1985年以后，调南昌先后在江西省赣剧团、江西省文联、江西省文化厅工作。在江西省赣剧团任副团长、团长及艺术指导期间，担任艺术指导的大型赣剧《荆钗记》，荣获文化部首届新剧目“文华大奖”。《荆钗记》戏剧电视片，荣获1994年度“飞天奖”。担任赣剧《送饭斩娥》、《夜梦冠带》艺术指导，培养主演涂玲慧荣获了第四届“梅花奖”。担任赣剧《盗草》、《书馆夜读》艺术指导，培养主演陈俐荣获了第八届“梅花奖”。并为江西戏剧首次走出国门作出了贡献，率领省赣剧团出访新加坡、香港等地演出成功。
  曾获“江西省优秀共产党员”、“江西省优秀领导干部”、“全国先进文化工作者”称号。主要生平事迹已收入《当代戏曲艺术家名录》、《中国·江西戏剧家名录》等。
  王宗春 河北保定人，生于1923年。京剧演员（武生），1954年首次来景市演出，1958年再次与爱人陶凤琴（花旦）来景市，加入景市京剧团为主要演员，至1961年离团。
  主演剧目：《武松》、《四平山》、《一箭仇》、《西游记·闹天宫》的猴戏等。
  王全熹 汉族，河北新安人，1945年1月24日出生于安徽安庆市，中国戏剧家协会会员，中国周信芳艺术研究会理事，中国剧协江西分会会员，景德镇市剧协副主席，中共景德镇市委、市政府智囊团成员。景德镇市京剧团副团长，国家二级演员。（后调江西省京剧团，评聘为国家一级演员）
  自幼随父学艺，六岁登台后一直得到岳父（著名京剧表演艺术家）刘五立亲自教授，专工文武老生，曾主演《林冲夜奔》、《石秀探庄》、《战马超》、《文昭关》、《四郎探母》、《皇城计》、《群英会·借东风·华容道》、《大闹天宫》、《清风亭》、《四进士》等。
  1954年加入景德镇市京剧团任演员，1965年代表江西省京剧演出团参加上海华东区京剧现代戏会演，演出创作剧目《五岔口》，担任男主角志宏，深受好评。1979年参加江西省纪念中华人民共和国建国三十周年戏剧会演，在新编历史剧《龙床恨》中担任男主演，获优秀表演奖。1981年参加江西省现代剧会演，在《白莲花》中担任导演及男主演，获导演奖及优秀表演奖。1986年参加江西省第一届“玉茗花”戏剧节，在新编历史剧《北魏魂》中饰演孝文帝，获主演一等奖。1992年参加江西省第三届“玉茗花”戏剧节，在新编历史剧《风雨督陶路》中，饰演唐英，获主演一等奖。
  1984年参加上海“麒派艺术进修班”，1985年在上海参加由文化部等十家单位主办的《纪念周信芳诞辰九十周年》活动中演出了《清风亭》。1990参加上海举办的《纪念周信芳诞辰九十五周年》活动中演出了《独木关》、《四进士》。1994年借往上海京剧院参加全国纪念梅兰芳、周信芳诞辰一百周年纪念活动，并在北京、上海、香港演出了《追韩信》、《四进士》、《清风亭》、《徐策跑城》等麒派名剧。
  1984年曾应江苏电视台特邀，在四集电视剧《伴飞》中担任舞台艺术周信芳一角。
  1990年为纪念徽班进京200周年，由江西省文化厅、中国剧协江西分会、景德镇市文化局，在南昌联合举办了“王全熹麒派艺术”专场演出活动。
  王耕梅 女，1937年9月生于江西乐平县，祖籍江西波阳县，系赣剧梨园世家，从小随父王仕仁（著名赣剧音乐家）学“饶河戏”，1945年登台演戏。1988年6月评聘为国家二级演员。自1949年9月随“小京舞台”班，至景德镇市，先后演于“泰安剧院”、“人民戏院”、“工人戏院”。1950年入景德镇市赣剧团，同年3月调江西省文联主办的“江西省实验赣剧团”。1951年由团保送进江西省文艺学校戏曲科学习，1952年结业，分配回景德镇市赣剧团任演员，后成为剧团的主要演员。几十年来主演了高腔戏《珍珠记》、《龙凤剑》、《送衣哭城》；昆腔戏《渔家乐》、《水漫·断桥》、《扈家庄》；弹腔戏《白蛇传》、《失金钗》、《花田错》、《雪衣访谱》的须生、《辕门斩子》的须生、《百花台》的小生；革命现代戏《江姐》、《党的女儿》、《山乡风云》等大小戏80余出。饰演过青衣、花旦、武旦、小生、须生等众多行当。且擅长赣胡、赣二胡、铙钹、大锣、小锣、司鼓；熟悉所有曲牌。是个难得的多才多艺的演员。1954年参加江西省首届戏剧观摩会演，主演《桃花装疯》，获市表演奖；1962年主演《女巡案》（饰谢瑶环），获表演奖。自1956年起，历届当选为景德镇市政协委员，中国戏剧家协会江西分会会员，并曾任景德镇市青年联合会委员。
  王元良 汉族，江西波阳县人，中国戏剧家协会江西分会会员，中国民主促进会会员。
  1948年12月出生于赣剧世家，祖父、父亲均为赣剧主要演员。
  幼年读书并随父练功，12岁考入景德镇市赣剧团，1960年转入景德镇市文艺学校赣剧班学艺，工文武小生，1965年毕业分配至景德镇市赣剧团为演员。1968年奉调景德镇市京剧团任武生演员，主演的剧目有《大闹天宫》、《宝莲灯》、《周瑜归天》、《三盗九龙杯》、《三岔口》、《封神榜》等。1980年江西省现代戏调演，在《白莲花》剧中饰演“马候”，荣获表演奖。
  1982年重返市赣剧团，被调市赣剧团出任艺委会副主任兼导演。主演《伐子都》中“子都”、《黄鹤楼》中“周瑜”、《战长沙》中“黄忠”等。执导的剧目有新编历史剧《臣子恨》、《三姐下凡》、《盗仙草》。1989年被乐平赣剧团特邀执导该团《台湾知府》一剧，参加江西省第二届“玉茗花”戏剧节演出，荣获导演三等奖。1988年市赣剧团撤销，仍调回景德镇市京剧团，在日常的传统剧中担任主要演员。1994年景德镇市京剧团京剧《徐洪刚》中，担任“徐洪刚”一角，在刻划人物性格，表演技艺等方面均受到了好评，连续上演30余场。
  王国范 汉族，江西波阳县人，1948年7月5日出生于江西波阳县。中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市戏剧家协会会员。
  幼年就读于江西省景德镇市第一小学。1961年9月1日考入江西省景德镇市文化艺术学校赣剧班，学习赣剧演员专业。工大花脸，兼老生。1965年毕业，分配在景德镇市赣剧团任演员，1968年因赣剧团撤销，分配在景德镇市京剧团任演员。
  曾主演的赣剧有《梨园恨》、《古城会》、《龙凤阁》等。主演的京剧有《宇宙锋》、《古城会》、《装疯骂殿》、《封神榜》等。1981年参加景德镇市青年演员会演，饰演《古城会》中的关羽，获表演三等奖。同年10月在江西省举办的第二届青年演员会演中，饰演《宇宙锋》中的赵高，获表演奖。
  王太生 汉族，江西婺源人，1945年6月18日出生。省戏剧家协会会员，中国民主同盟盟员。
  幼年就读于景德镇市第七小学，1959年考入景德镇陶瓷学院美术系中专班学习雕塑专业。擅长于舞台美术设计、雕塑造型设计及服装装璜设计。1962年进入景德镇市京剧团工作，现任舞台美术三级设计师。
  曾经创作的主要获奖作品有：京剧《龙床恨》，获省级舞台美术奖，1982年参加全国舞台美术展览，《江西戏剧》发表了设计图。京剧《北魏魂》获江西省首届“玉茗花”戏剧节布景设计二等奖，服装设计奖。《女囚》获江西省第二届“玉茗花”戏剧节布景设计一等奖（与人合作），服装设计奖。赣剧《台湾知府》获江西省第三届“玉茗花”戏剧节布景设计三等奖（与人合作）。舞蹈“青花”，获全省音乐舞蹈艺术节服装设计奖。《白莲花》大型现代京剧设计图于1983年参加全省舞美展览。国际首届陶瓷艺术节开、闭幕式及文艺晚会，任总体设计和舞美服装设计，“双羊瓶”获省首届民间剪纸艺术精品展览奖。景市历届“菊花展”、“珠山花灯会”、“百花迎春灯会”、陶瓷历史博物馆“民俗展”等一系列的社会活动，出任美术设计和造型设计。
  王桂英 女，浙江省嵊县人，生于1921年8月4日，越剧演员，工小生。
  幼年（1930年）开始学戏从艺，在江浙沪等地城乡辗转演出，历尽艰辛。1952年来到景市越剧团工作，由于工作勤勉认真，被选任景市越剧团团长，长时期担任领导工作，并且坚持舞台演出实践及编导工作，为市越剧团的建设发展及竟成剧院的创建，作出了应有的贡献。在舞台演出中，形成了严谨，细腻的艺术风格，戏路宽，刻画人物细致真实，先后成功地塑造了哪吒、陆文龙、徐元罩、何文秀、唐成等生动角色，深受观众好评。
  同时刻苦自学文化知识，从1958年起开始创作改编舞台剧本，主要剧目有1958年创作《长工与彩娥》，1959年参加改编《击瓯楼》，1960年创作《鸳鸯镯》。其《长工与彩娥》（且亲自参加主演），曾于1963年获著名戏剧家田汉的高度赞赏。
  并且还挖掘、整理、移植、改编了十多本剧目，供剧团演出。
  曾多次被评为省、市劳动模范，“三八”红旗手，受到人民政府嘉奖。
  王世玉 女，汉族，山东省掖县人，1934年11月15日出生于上海市，中国剧协江西分会会员，景德镇市剧协理事，1955年到1985年当选为景德镇市历届人民代表大会代表。
  幼年就读于上海市西成小学，明德女中毕业，1951年4月参加上海昆仑越剧团学戏，后改为苏州市青春越剧团，担任副团长，主演青衣花旦。1954年12月，被聘请至景德镇市越剧团，任主要演员，业务副团长。1980年任景德镇市文联副秘书长。
  曾主演的越剧有：《梁祝》、《文成公主》、《击瓯楼》、《孟丽君》、《追鱼》、《党的女儿》、《师生之间》等。
  1960年参加江西省专业剧团青年演员会演，在获奖剧目《长工与彩娥》中，扮演彩娥。
  1962年参加景德镇市戏剧会演，在获奖优秀传统剧目《碧玉簪》中，饰李秀英，并获得表演奖。
  王建国 江西波阳人，1939年5月6日生于景德镇市，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协会员，市剧协第四届理事会副主席。
  王建国的父亲王鑑泉是京剧演员，工老生。王建国自小受戏曲艺术熏陶，酷爱戏曲艺术，1955年小学毕业即考入景德镇市采茶剧团，宗老艺人刘尧生，工小生，成为知名度很高的采茶戏主要演员。他艺术风格俊逸潇洒，风流倜傥。曾主演的主要剧目有《血掌印》、《辞店》、《左维明》、《红书宝剑》、《双神灯》等，现代剧目有《年青一代》、《红色娘子军》、《窑前战歌》、《腾房间》、《甜甜蜜蜜》等。他戏路较宽，还能唱花脸，曾饰演过《秦香莲》中的包拯，获得观众好评。
  自1966年起，曾任景德镇市政协二届委员，景德镇市人民代表大会第四届人民代表。1984年，调市珠山区任文化馆馆长、文化广播电视局局长，1990年当选为珠山区人大常委会副主任。
  王建民 汉族，江西省波阳县人。1944年出生于江西景德镇市。中国民主同盟盟员，二级导演。中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市戏剧家协会理事。
  幼年就读于景德镇市第八小学，1959年考入江西景德镇市采茶剧团，先工演员，后自学导演专业，曾多次参加省级编导学习班，1985年结业于上海戏剧学院编导函授班。1968年调入景德镇市歌舞团任导演，1981年调景德镇市文化局剧目创作室任编导，1984年调江西省景德镇市赣剧团任副团长，1990年调景德镇市艺术创作研究所任导演，后来任所长。
  曾在采茶戏《茶童歌》、《琼花》、《六号门》、《特别代号》、《兵临城下》等剧中担任重要角色。1972年导演的大型歌舞《白毛女》、采茶戏《腾房间》参加全省现代剧汇演。1982年编剧的大型现代戏《柳河情深》（与人合作）由景市赣剧团排练，参加景德镇市创作剧（节）目汇演，同年导演的大型现代采茶戏《甜甜蜜蜜》参加景德镇市创作剧（节）目汇演获导演奖和演出奖。该剧1983年参加江西省创作剧目调演获得大会奖励。1987年参与编剧并导演的小戏曲《采访》，获景德镇市人民政府（86年－87年）度优秀文艺作品奖。1990年导演的小品《错觉》，获景德镇市首届戏剧小品选拔赛导演奖。
  王鸾姣女，安徽人，生于1938年，景德镇市采茶戏演员（花旦），1954年进景市采茶剧团，师从马金莲。由于刻苦认真，很快成为观众喜欢的剧团主要演员。
  主演剧目：《红书剑》、《穆桂英掛帅》、《望江亭》、《哑姑泉》等，现代戏《志愿军的未婚妻》、《特别代号》等，受观众好评。1965年后调小学任教师。
  王湘芝 汉族，女，江西省万年县人，1949年4月生于万年县。中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协理事，乐平市剧协副主席，乐平市赣剧团团长，二级演员。
  1955年就读于万年县石镇街小学，1961年考入万年县赣剧团，同年10月被选送江西省文艺学校进修班进行系统学习，1963年回万年县赣剧团任演员，1970年调乐平县文艺工作团（现乐平市赣剧团）工作至今。
  曾主演过《杨排风》、《白毛女》、《桃花装疯》、《红灯记》、《沙家浜》、《红色娘子军》、《杜鹃山》等剧目。八十年代改革开放时期，主演过赣剧《秦香莲》、《白蛇传》、《青丝恨》、《哑背疯》、《八品官》、《魂断长城》、《穆桂英》、《秦雪梅》等50多出大戏。1981年主演的《秦雪梅》、《玉堂春》，曾先后被景德镇市电台，江西省电视台录音、录像，其中主演的《玉堂春》、《牡丹对药》，于1989年应江西省电台和上海音像公司邀请，被灌制成60分钟版面的盒式磁带。同年4月，参加江西省第二届“玉茗花”戏剧节，扮演大型赣剧《台湾知府》中的巴雅塔，获表演三等奖。
  主要生平事迹，已被收入文化艺术出版社出版的《当代戏曲表演艺术家名录》。
  王清玉 江西乐平人。中共正式党员。1930年出生，自幼喜爱赣剧。从小就常与当地艺人一起唱《串堂》，参加革命工作后，也还经常和当地业余剧团一起演赣剧。主演过《白虎堂》中的杨延昭和《观画跑城》中的徐策等角色。1958年调进乐平县赣剧团担任编剧、导演工作。1960年至1986年先后任乐平县赣剧团、乐平县文工团副团长、党支部副书记、团长等职务。1983年参加中国戏剧家协会江西分会会员。先后被选为上饶地区戏剧协会理事和乐平县戏剧工作者协会副主席。现已退休。工作期间，曾先后创作、移植、改编：现代戏《李大妈》、《活捉罗根源》、《火炼金刚》等和古装戏《月里嫦娥迎贵宾》、《天启图》、《哑女告状》、《卷席筒》，连台本戏《玉堂春》等大中小剧目数十本。有的剧本曾在报刊上发表，有的剧本在专业剧团会演中获得过好评。其中连台本戏《玉堂春》在波阳县城首轮公演就连续暴满20多场。至今仍是乐平市赣剧团的保留剧目。
  王凤英 女，1941年11月生，乐平人。1956年进乐平赣剧团，1957年进江西文艺学校进修，后一直担任该团主要演员，工小旦，是乐平闻名演员之一。
  她扮相俊美，功底厚实，传统戏、新编戏及现代戏均有不俗表演，如《杨八姐闯幽州》、《情义冤仇》、《百花台》、《碧玉簪》、《碧桃花》、《劈山救母》、《白蛇传》等，现代戏《红嫂》、《杜鹃山》、《二度梅》等。
  王新翔 男，汉族，江西乐平人，1954年12月出生，中国戏剧家协会江西分会会员，1988年任乐平市政协常务委员，1990年12月毕业于江西大学作家班。1982年12月至1994年3月，任乐平赣剧团编剧，1987年获三级编剧职称，1994年3月任乐平市广播电视局宣传科科长。
  幼年受其父（王达明，乐平赣剧团编剧）熏陶，早就爱好文学戏剧，参加工作担任专业编剧后，又恰逢改革开放的好年代，获得了展露才华的好时机，加上勤奋努力，成果引人注目，主要戏剧作品（包括与人合作）如下：
  乐平马灯戏《酒烧心》，1985年获江西省首届农民戏剧节创作一等奖。大型京剧《北魏魂》1986年11月获省首届“玉茗花”戏剧节创作二等奖。大型赣剧《台湾知府》，1989年4月获省第二届“玉茗花”戏剧节创作三等奖。大型京剧《风雨督陶路》，1992年获省第三届“玉茗花”戏剧节创作三等奖。古装传奇赣剧《玉堂春开酒店》，系八十年代初与其父合作，累计上演三百多场，越剧、黄梅、采茶等相继移植上演。
  另有戏曲《贾岛撞轿》（吉林《戏剧文学》发表）等剧本、电视片、小品、文学作品三十余件（篇），上演、播放、发表，有的还获了奖。
  方乃珍 乐平人，出生于1943年10月，1956年考入乐平县赣剧团。十三岁出红台，演出《虹霓关》、《对刀步战》、《断桥》等折子戏，1957年保送到江西戏曲学校进修，三年后返团。曾演出《武松打店》、《挡马》、《长坂坡》、《摆渡》等剧目，还饰演过周瑜、刘高、许仙、高文举等人物。1964年7月离开乐平赣剧团，后到弋阳县弋阳腔剧团，曾饰演现代戏《奇袭白虎团》中严伟才、《智取威虎山》中扬子荣、《平原作战》中赵永刚等主角，在乐平、弋阳县观众中有较高的声誉。
  石祁香 女，汉族，江西省都昌县石家坂村人，1922年4月生于安徽祁门，故名祁香，赣剧饶河戏花旦。
  从小随父（石金榜［石和尚］，《江西同乐》班班主）在戏班长大从艺，六、七岁开始登台，十来岁即跑龙套，十三岁已能演出《小放牛》、《卖布》、《花婆过关》等小戏，并于十四岁开始演《三司会审》中的苏三，是饶河戏第一位女旦角（饶河戏以前规矩，女人不能上台，旦角均为男演员），十六岁后随夫曾在大舞台，小京舞台、同春舞台、苏大九信河班、赛京舞台、胜利同乐、江家山班、四明同乐等戏社搭班，一直为驼梁旦。
  新中国建立后，第三次加入小京舞台来景德镇市，后转为市赣剧团，担任主要演员。1951年夏，曾为邵式平省长演出《花亭会》，受赞赏，后多次为邵省长等领导同志演出，受到好评。擅演剧目有《玉堂春》、《翠花缘》、《花亭会》、《斩姚期》、《二堂训子》等不少传统剧目，还在《煮海记》、《孟姜女》、《望娘滩》、《杨八姐游春》等戏中担任主角，并能扮老旦。在赣剧团期间，还曾收王耕梅为徒，培养她成了著名演员。
  1960年任景德镇市文艺学校教师，为培养赣剧新人作出了贡献。1964年退职，退职后，曾在乐平、波阳等地辅导业余赣剧团演出活动。
  石书昆 艺名石花子，汉族，江西都昌县人，1928年3月18日出生于景德镇市，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协会员，原景德镇市赣剧团艺术委员会委员，景德镇市政协委员。
  十七岁（1943年）开始从事赣剧演员专业，演过小丑、须生、老生等行档。曾主演的赣剧剧目有《杨家将》中饰杨继业，《满江红》中饰岳飞，《打金冠》中饰徐泽，《打渔杀家》中饰肖恩，《四进士》中饰宋士杰，《比甘剜心》中饰比甘，并曾饰演《百忍图》、《满堂福》、《东川图》、《西川图》等剧目中的主要角色。
  1954年5月参加江西省首届戏曲观摩会演，主演赣剧《打金枝》，饰郭子仪，获表演奖。
  石奎济 乐平人，生于1938年，曾任市文艺学校教务主任、市文教局剧目室副主任、市京剧团艺术室主任、市文教局文艺创作室和乐平赣剧团编剧等职。曾创作改编赣剧《混天起义》（1961年演出本），话剧《一心为革命》（王杰）。京剧《郎窑红》、《五岔口》、《霓红灯下的哨兵》等，曾因参与胡仲愚创作《龙床恨》，受到株连。后调市教育局、市政协，任市政协文史委员会主任。
  乐西馨 女，江西宜春人，生于1941年。1957年毕业于江西省文艺学校，先后在景德镇市赣剧团、歌舞团、采茶剧团、文工团任主要演员。后曾任省文艺学校景德镇赣剧班办公室主任，市赣剧团副团长，市文化局党委办公室主任等职。
  曾在市歌舞团演唱独唱等节目，很受观众欢迎。主演的剧目有歌剧、采茶戏《白毛女》、《红色娘子军》、《刘三姐》、《海岛女民兵》、《年青的一代》、《社长的女儿》、《窑前战歌》、《小保管上任》、《吊拐》等。
  1963年参加省首届音乐周，演唱景德镇浮梁民歌《采茶忙》、《摘油茶》获好评。后这两首民歌均由中国唱片社制成唱片，全国发行。《采茶忙》曾被中央人民广播电台播放。
  1964年参加省现代戏会演，在《窑前战歌》中饰演罗蘭，获好评。
  冯上先 1941年生于景德镇市，祖籍都昌。1954年考入市采茶剧团，师从名演员刘尧生，工丑行，后演老生。后在市文工团，歌舞团任主要演员（二级演员）。
  由于学艺刻苦肯钻研，1957年后，即已成为业务骨干主要演员，并担任演出股长、分工会主席等职，主演了《三踡寒桥》、《刘三姐》等剧目，很受欢迎。主演的小戏《秧麦》，常为接待上级首长与中外来宾演出。1963年著名戏剧家田汉来市视察，观看了他主演的《睏城》，获得好评。
  主演的现代戏有《霓红灯下的哨兵》（饰赵大大）、《白毛女》（饰杨白劳）、《我们的队伍向太阳》、《兵临城下》等，还在赴省会演与调演的《窑前战歌》（饰万秋根）、《甜甜蜜蜜》（饰德财）中担任了重要角色，获得文艺界同仁及广大观众好评，［《甜甜蜜蜜》获省调演剧目奖］。
  甘华 汉族，男，江西省奉新县人，1948年12月26日出生于江西省南昌市。中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市戏剧家协会会员，景德镇市科普协会会员。中国民主同盟盟员。
  幼年就读于景德镇市第八小学，1960年5月考入景德镇市文艺学校采茶班，学习采茶戏演员专业，工小生。1962年分配在景德镇市采茶剧团任演员。1965年后曾在景德镇市话剧团、歌舞团任演员。曾主演的采茶戏有《天仙配》、《孟丽君》，话剧有《枫叶红了的时候》、《霓虹灯下的哨兵》、《夜店》等。在剧团任演员期间兼搞戏剧创作，1979年调景德镇市剧目创作室（市艺术创作研究所前身）从事专业编剧。1986年就读于上海戏剧学院编剧函授班，结业被评为优秀学员。
  主要作品有采茶戏《孟丽君》（改编）、话剧《昌江春潮》（与人合作）等剧。多年创作大量小品，其中《妻子》、《中秋月儿圆》在1989年、1992年参加全国煤矿安全文艺会演获一等奖。《采访》（与人合作）在1987年被评为景德镇市优秀作品三等奖。木偶剧《渔夫和金鱼的故事》1984年获江西省幼儿木偶文艺会演一等奖。《声东击西》（与人合作）获1989年景德镇市业余文艺会演二等奖。《书祸》获90年景德镇市小品会演创作奖。
  占国新 汉族，江西省金谿人，1945年3月1日出生于景德镇市，主任文艺编辑（二级作曲），景德镇人民广播电台文艺部副主任，北京广播学院首届文艺编辑班、北京人文函授大学文学系大专毕业。中国广播电视学会会员，中国音乐家协会江西分会会员，中国戏剧家协会江西分会会员，江西民族管弦乐学会理事。
  主要音乐等作品：《粮食宝中宝》、《夸粮歌》荣获全省会演创作奖，《采药舞》荣获市创作奖；《天鹅的恋歌》，《莲影瓷魂曲》，《沿着悠悠的古道》等等各荣获市一、二等奖；器乐曲：板胡协奏曲《欢腾的瓷都》荣获市国庆演出奖。《瓷都歌会》荣获全省广播文艺大联播“优秀节目奖”和编辑（撰稿）奖；《让瓷都骑着马前进》荣获全省广播文艺节目二等奖，编辑（撰稿）一等奖，全省优秀广播“综合性文艺节目”荣获“采编”二等奖；《瓷都风景线》编辑（撰稿）的广播文学节目荣获省一等奖等。京剧《白莲花》荣获全省会演音乐集体奖。1992年10月《京剧选段》编采荣获全国优秀广播文艺节目编辑二等奖；1990年元月戏曲专题《柔润甜美，清晰真切》编采录、撰稿荣获全国市级电台广播戏曲研究会评比“金龙奖”二等奖。电视专题片《周国桢》担任音乐设计、责任编辑。1991年2月，京剧电视剧《霜重枫叶红》（上中下）集作曲（二人合作），推荐为第九届大众电视剧《电视戏曲片》剧目。1989年7月9日歌曲《我是太阳，我是月亮》（中央台）荣获全国“广播新歌”《联欢杯》特别奖、采编奖。1990年5月31日，《那是一片相思云》（中央台）荣获全国“每周一歌”广播银奖。1990年12月21日，《中国是一块红土地》荣获（中央台）全国广播新歌银奖。
  孙丽华 女，安徽黟县人，1945年9月出生，中国民主促进会会员，省曲艺家协会会员。1959年参加市采茶剧团工作，1981年调市群众艺术馆任戏剧文编，馆员职称。自幼从师于黄国桢学花旦，1963年毕业时演出了第一个戏《白蛇传》，饰白素贞，先后演出传统古装戏：《拜月记》、《蔡鸣凤辞店》、《七姐下凡》、《五姑娘》、《鸳鸯谱》、《荷珠配》、《借女冲喜》、《团圆之后》、《借妻》、《梁山伯与祝英台》、《狸猫换太子》、《刘海戏金蟾》等。小戏：《小姑贤》、《采桑》、《拾棉花》、《打鸟》、《刘四姐》、《夫妻观灯》、《打猪草》等。并演出了现代戏《腾房
  间》（饰女医生，曾于1965年、1973年先后赴省参加调演、会演，均获好评）、《怎么谈不拢》、《装灯》、《办嫁装》、《祝你健康》、《年青的一代》、《酒烧心》、《红色娘子军》、《甜甜蜜蜜》（饰田水秀，参加省1982年度创作剧调演，获剧目奖）等主要角色，还曾多次参加话剧、歌舞剧、儿童剧及小品的演出活动。
  朱莉莉 女，汉族，江苏无锡人，1947年8月3日出生于江苏南京市。中国戏剧家协会江西分会会员，市政协委员。
  幼年随父母至景德镇市，小学毕业后于1959年9月考入景市越剧团，主攻花旦。1965年越剧团撤消，调市文工团（1980年改为歌舞团）任演员，1987年从事工会工作，现任景市文化工会副主席。
  任演员期间在各类剧种30多部大小型剧目中，担任主角。如：越剧《梁山伯与祝英台》中的祝英台，歌剧《白毛女》中的喜儿，采茶戏《孔雀东南飞》中的刘兰芝，采茶戏《甜甜蜜蜜》中的田春妹，赣剧《平原作战》中的小英，湖南花鼓《刘海戏金蟾》中的胡凤英。1985年11月参加全省首届音乐节获女声二重唱三等奖，1988年在电视剧采茶戏《酒烧心》中担任女主角，此剧获“金三角”杯全国戏曲电视剧三等奖。
  刘平原 汉族，1942年9月生，江西波阳县人。中国舞台美术学会江西分会理事，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市戏剧家协会理事，景德镇市美协理事，中共市京剧团副书记，国家二级舞台美术设计师（副高）。
  1964年7月毕业于江西省文艺学院美术系，分配到景德镇市工作，1965年9月考入上海戏剧学院进修学习一年（一年制）。先后在景德镇市越剧团、文工团、京剧团担任主要舞美设计工作。其创作设计的不同剧种，不同剧目和舞台美术达80多台戏，如：现代戏《海港早晨》、《金沙江畔》、《曙光》、《大潮中的漩涡》等，革命历史京剧《小刀会》、《红灯照》等，京剧传统剧目《宝莲灯》、《春草闯堂》、《东方夫人》、《朱洪武与马娘娘》、《包公自责》等，均在省内外公开发表演出。自1964年以来，经常参与全省重大会演、调演剧目的舞美设计工作。1986年京剧《北魏魂》布景设计，获首届江西省“玉茗花”戏剧节二等奖，服装设计（合作）获单项奖；1989年京剧《女囚》布景设计，获省第二届“玉茗花”戏剧节一等奖，服装设计（合作）获单项奖；1992年《风雨督陶路》布景设计，获省第三届“玉茗花”戏剧节二等奖，1993年该剧布景设计获景德镇市委、市人民政府颁发的“优秀”作品奖。1964年参与采茶戏《窑前战歌》布景绘制工作，参加江西省戏曲现代戏会演。1979年参加《龙床恨》集体创作舞美设计，获省会演“舞台美术奖”。1982年《雁荡山》舞美设计随戏拍摄电视，在全国十八省市播放，并被不少（上海等）地区复录为教学资料。
  刘亚秋 汉族，江西吉安人，1943年8月30日出生于江西吉安县。中国戏剧家协会江西分会会员。
  新中国成立后，就读于江西吉安市古南镇第一小学、吉安市第二中学。1960年8月考入新成立的江西文艺学院戏剧系导演专业学习。1962年该学院调整，继续留读于江西文艺学校戏剧编导班，完成原学院本科学业于1964年毕业，分配在景德镇市京剧团任编剧兼导演。1978年调入景德镇市话剧团任艺术室主任、编剧、导演。1985年调入景德镇市文学艺术界联合会任市剧协专职秘书长、创作室主任、组联部主任、市文联秘书长等职。
  创作过京剧、话剧、采茶戏、电视剧、电视小品等，主要作品有：京剧《送镰刀》、《五汊口》（改编），话剧《奇怪的影子》，导演过的话剧《夜店》、《一双绣花鞋》、《小侦察》、《深夜静悄悄》等。此外，还在书刊上发表过戏剧故事《贵妃泪》、采茶戏《腾房间》等作品。
  刘珠玲 女，汉族，北京房山人，1942年2月12日出生于陕西宝鸡市。中国戏剧家协会会员，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协会员，景德镇市政协第六、七、八届委员，景德镇市珠山区第三届人民代表大会代表，常务委员。景德镇市文化工会女职工委员会副主任，景德镇市京剧团副团长。国家二级演员，中共党员，民进会员。
  幼年随著名京剧演员董明艳学艺。1955年在景德镇市京剧团担任演员至今。专工京剧青衣、花旦。曾得到著名京剧表演艺术家张君秋、吴绛秋的指导。主演过京剧有《望江亭》、《玉堂春》、《凤还巢》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《红娘》等。1979年参加江西省戏剧调演，饰演《龙床恨》中的司娘，获表演奖。1981年参加江西省现代戏调演，饰演的《白莲花》中的白莲花，获表演奖。
  1989年参加江西省第二届“玉茗花”戏剧节，饰演《女囚》中的许寒云，获得主演二等奖。曾主演现代戏《杜鹃山》中的柯湘，《沙家滨》中的阿庆嫂等。1985年评为市劳动模范，1989年评为江西省文化系统先进文化工作者，1990年评为景市的专业技术拔尖人材。
  刘丽芳 女，汉族，天津人，1941年9月15日出生于湖北武汉市。中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市政协第六、七、八届委员，民盟盟员。
  1950年考入武汉中南戏曲学校，专工青衣花旦，得到著名京剧表演艺术家教育家金碧艳、刘玉琴、王福山等教师正规教授，一出《巴骆和》中的九奶奶，在武汉观众中留下了深刻影响。
  1953年加入中国人民解放军总政治部京剧团任演员，1955年调入中国京剧院一、四团，专工武旦、刀马旦、花旦。后调入景德镇市京剧团任主要演员。
  曾主演《扈家庄》、《百花赠剑》、《桃花村》、《佘赛花》、《白蛇传》、《小放牛》、《宝莲灯》、《杨排风》、《红娘》、《乌龙院》等。1956年在北京与著名京剧表演艺术家张春华联袂演出优秀传统剧《小放牛》，周恩来总理观看了演出，并给予好评。
  1960年在北京参加了京剧《杨门女将》电影的拍摄，在剧中扮演九妹一角。1965年参加江西省京剧演出团，在上海举办的华东区京剧现代戏会演中，演出了现代京剧《五岔口》，主演红英，受到专家及观众高度评价，中国戏曲学院至今还将此剧作教学剧目保留。
  刘利民 汉族，江西浮梁人，1958年10月出生，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协会员，三级演员，中国民主促进会会员。
  幼年就读于景德镇市第二小学，1972年考入景市京剧团，拜著名花脸老师彭青奎为师，工铜锤、武花脸。
  曾主演《盗御马》等剧，1981年景德镇市青年演员汇演中，在《打焦赞》中饰焦赞，获二等奖，同年参加江西省第二届青年演员汇演，《打焦赞》中仍饰焦赞，获优秀表演奖。
  1982年景德镇市创作剧（节）目会演，在《磻溪口》一剧中，饰老汉，获表演奖。1992年江西省第三届“玉茗花”戏剧节，在《风雨督陶路》中，饰演慧明大师，获表演二等奖。
  曾多次参加江西省电视台、景德镇电视台拍摄电视剧、电视连续剧，扮演重要角色，如：《子夜枪声》中，扮演革命军中的田连长，在江西电影制片厂拍的《晨光中的硝烟》中，扮演公安局长，在景德镇电视台拍的《凶手来自清河》中，扮演胖仔。《理解万岁》中，扮演伤员班长。1994年8月，拍《京九情》，扮演青年突击队文书刘杰等。
  刘梅香 生于1931年，浙江江山人，赣剧演员（小旦），八岁学戏，悟性好，练功从难从严，腰腿功夫扎实，能一口气翻二、三十个小翻，她嗓音圆润娇甜，双眼传神，表演细腻，个性鲜明。擅演闺门旦、武旦、彩旦及娃娃生，她演彩旦风趣恢谐。新中国成立前先后与吴春梅、杨桂仙、严有源等广信班名艺人同台演出。1951年进乐平赣剧团，曾饰演《和番》中的王昭君、《铁弓缘》中的崔秀英、《拾玉镯》中的孙玉娇和刘媒婆、《白蛇传》中的白娘子、《七郎招亲》中的杜金娥等，所塑造的形象均有独到之处，在赣东北城乡演出，受到观众赞尝。
  齐正涛 汉族，江西婺源县人，1945年11月19日出生。中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市戏剧家协会会员，三级演员。市艺术创作研究所办公室主任。
  幼年就读于江西景德镇市第七小学。1958年考入景德镇市赣剧团学员班学习演员专业，工小生。
  曾主演的赣剧有《断桥》、《卖水记》、《节孝图》、《二度梅》、《失金钗》、《降天雪》、《秋江》、《百花台》、《扫雪打碗》、《黄鹤楼》、《芦花荡》、《平凡的岗位》、《茂年的青春》、《南海长城》、《红管家》等，曾主演的采茶戏有《孔雀东南飞》、《团圆之后》、《梁祝》、《沉香扇》、《刘海戏金蟾》、《借妻》等。1980年参加景德镇市专业剧团青年演员会演，饰演《花亭会》中的高文举，获演员三等奖。1982年景德镇市创作剧（节）目会演，在《柳河情深》中饰余桂喜，获表演奖。1985年在景德镇市电视台拍摄的戏曲电视剧《酒烧心》中饰春生，剧目获全国戏曲电视剧“金三角”杯三等奖。
  江定祖 江西波阳人，生于1916年农历5月。大学学历，建国初在市人民政府文教科工作，后到太白园中学任教师。1961年起，先后在市赣剧团、市文教局剧目创作室、市文工团任编剧。曾参与改编、整理过《拾扇图》等赣剧演出剧目，1973年创作小型采茶戏《拖拉机往哪儿开》，参加省创作剧目汇报演出大会演出。1976年退休后，又应聘在市文联《景德镇文艺》编辑部任编辑。
  江元龙 笔名龙语，汉族，江西都昌县人，1938年农历11月29日出生于江西景德镇市。中国戏剧家协会会员，景德镇市戏剧家协会副秘书长，民盟景德镇市委会统一战线理论组组长，民盟景德镇市艺术创作研究所支部主任，景德镇市政协第八届常务委员。
  自幼喜爱文艺，钟情文史，1960年于江西师范学院历史系本科毕业，同年7月分配在景德镇市中学任教。当年11月即调入景德镇市赣剧团任编导，此后，先后辗转在景市文教局戏剧工作室、景市文教局创作组、景市话剧团工作，现任景德镇市艺术创作研究所国家二级编剧。
  曾创作大戏二十多部，剧本上演剧种有赣剧、话剧、歌剧、采茶戏、京剧，还有电视剧以及新闻专题等，省市刊物发表作品有大戏、小歌剧、朗颂诗、歌曲等，撰写评论文章30余篇。1964年获《景德镇日报》“模范通讯员”奖。
  其代表作有大型历史话剧《李自成》（执笔），在上海演出连满40余场，《解放日报》、《上海每周电视》，发表了新闻简介、短评，并由电视实况播映，上海电台全剧实况录音播放。大型采茶戏《甜甜蜜蜜》获市1982年创作剧（节）目会演二等创作奖，省调演剧目奖，并获《影剧新作》杂志社创刊十周年优秀作品奖。1992年主笔（与人合作）创作的大型历史京剧《风雨督陶路》，获省三届“玉茗花”戏剧节创作三等奖，获市92年度优秀作品二等奖。主笔（合作）创作的上、下集电视剧《沉醉》获全国播映荣誉奖，获市优秀作品三等奖。主要生平事迹已收入《景德镇市科技人员名录》。
  江锦前 生于1939年10月，江西都昌人，二级编剧（舞蹈），1958年考入景德镇市歌舞团当舞蹈演员，1962年歌舞团撤销调入市采茶剧团学戏，后在市文工团、市歌舞团工作。曾主演剧目：《窑前战歌》（饰车间支书卢洪，参加1964年省戏曲现代戏会演，获好评）、《霓红灯下的哨兵》（饰陈喜）、《李双双》（饰喜旺）、《三月三》（饰周文亮）、《带兵的人》（饰连长）、《兵临城下》、《江姐》、《难为情》、《甜甜蜜蜜》（饰金德旺，参加1982年度省创作剧目调演，获剧目奖）等，并演过一些传统古装戏，如《秦香莲》（饰包公、韩琪）等。还编创（或与人合作）了《彩绘舞》等不少舞蹈作品。
  朱雪华 女，1933年出生在上海南洋桥，景德镇市剧协会员。1949年底拜王素娟为师，1950年参加竺水招成立的云华越剧团，在上海和江浙一带演出。1955年参加景德镇市越剧团，任主要演员，尤以反派小生最为出色，她塑造了“文成公主”中的支恭顿，显示了较高的艺术造诣，她主演“祥林嫂”中的贺老六，“双玉蝉”中的沈梦露等角色，极富艺术魅力，受到观众的赞誉。
  朱景森 1939年生，15岁进乐平赣剧团学艺，主工二花脸，兼演老生。多在《二度梅》、《彩楼配》、《狸猫换太子》等剧中承担角色。1964年，参加上饶专区戏曲现代戏会演，在《女队长》中饰生财，曾获表演奖。他谦虚好学，对艺术认真负责，从不争角色大小，一律勤恳对待，甘当绿叶，愿为人梯的艺德，为同行所称道。
  许锁妹 艺名许惠霞，女，浙江绍兴人，1946年11月21日出生，中国戏剧家协会江西分会会员，二级演员，景德镇市政协第七、八届委员，中国农工民主党景德镇市委员会委员、党员。
  自幼随父许震庭，母新云艳学艺，1959年进景德镇市京剧团工作，工青衣花旦，1964年开始担任主角，长期得到名家指导和传授，曾得到老演员董明艳、徐湘云等人的精心传艺，主演过不少不同人物性格的角色，如：现代戏《红嫂》、《海港》、《龙江颂》、《沙家滨》、《红灯照》、《杜鹃山》、《奇袭白虎团》等剧中的中年（青衣）老年（老旦）角色。以及传统戏《凤还巢》、《墈玉钏》、《临江驿》、《状元媒》、《十三妹》、《穆柯寨》、《大破天门阵》等。
  1984年，景德镇市电视台拍摄京剧《红娘》，饰莺莺，后曾在全国十七城市电视台交换播放。1989年，参加江西省第二届“玉茗花”戏剧节，在京剧《女囚》一剧中，饰演翠嫂，荣获配角三等奖。1994年，在剧团自编自导的京剧现代戏《徐洪刚》中，饰演罪犯的母亲，获好评，《景德镇市广播电视报》刊登了评介文章。
  许锁弟 艺名许良，汉族，浙江绍兴市人，1949年12月15日出生于南昌市。景德镇市京剧团二级演员，中国戏剧家协会江西分会会员。农工民主党党员。
  幼年在景德镇市第九小学毕业。从小随父许震庭学艺，1960年被市京剧团吸收为随团学员，专工老生。曾向著名京剧演员张铭声、刘五立、王富英、董少英先生求教。
  曾主演京剧有《平原作战》、《红灯记》、《红云岗》、《五把钥匙》、《逼上梁山》、《左维民巧断无头案》、《打渔杀家》、《闹花灯》、《龙凤呈祥》、《封神榜》等。
  1981年景德镇市青年演员汇演，在《徐策跑城》中饰徐策，荣获二等奖。1982年景德镇市创作剧（节）目会演，在《磻溪口》一剧中饰男主角，荣获表演奖。1986年江西省第一届“玉茗花”戏剧节，在《北魏魂》一剧中饰李平，荣获表演三等奖。1989年江西省第二届“玉茗花”戏剧节，在《女囚》一剧中，饰姜文清，荣获表演二等奖。1991年江西省中青年京剧演员电视大选赛中在《徐策跑城》中饰徐策，荣获优秀表演奖。1991年《徐策跑城》一剧由江西省推荐参加全国中青年京剧演员电视大赛，荣获全国荧屏奖。
  杨云良 汉族，江西乐平市人，1949年7月10日出生于江西省乐平观峰乡杨家村。中国戏剧家协会江西分会会员。
  幼年就读于杨家村小学。从小喜爱唱赣剧并一直从事业余演出。工大花，也能演须生，丑行。1969年调乐平赣剧团任演员，后兼任导演。
  曾主演的京剧有《杜鹃山》饰雷刚，《红灯记》饰鸠山，《沙家滨》饰刁德一等。主演的话剧有《万水千山》饰李有国，《八一风暴》饰陈涛等；主演的赣剧有《龙凤阁》、《飞虎山》、《秦香莲》、《狸猫换太子》、《包公铡判官》、《包公三勘蝴蝶梦》、《薛刚闹花灯》、《薛刚反唐》、《下河东》、《清官册》等。其表演曾受到戏剧家石凌鹤的赞赏。
  杨红玲 女，1933年出生，浙江杭州人，中共党员，景德镇市剧协会员，江西省剧协会员，市政协委员。
  由于父亲病故，寡母带领三个孩子生活，家境贫寒，为了养家糊口，12岁时就从师学艺，15岁在苏州和平越剧团任主要演员，在江浙沪等地登台献艺。1955年参加市越剧团任主要演员，专攻小丑。
  她从事越剧表演多年，擅长丑角，在《碧玉簪》、《五女拜寿》、《济公》、《红楼梦》、《祥林嫂》等剧目中均有精彩表演，深受观众欢迎。
  李咸宜 笔名“捻文”，汉族，江西都昌县人，1935年3月出生于安徽省安庆市，中国戏剧家协会江西分会会员，江西省文联委员，景德镇市文联党组书记，市第二届人大代表。
  少年时期就读于都昌县，安庆市。1952年参加工作后曾在政府部门从事文秘工作，因以“捻文”笔名在省、市报刊上发表作品数十篇而在“文革”中受到诛连。党的十一届三中全会后的1979年调市文化局，先后任文化、艺术科科长、副局长、局长等职。任期内曾主持、策划和直接参与“景德镇风情”、“女囚”、“北魏魂”、“风雨督陶路”等大型文艺作品的创作和“首届中国瓷都－－景德镇国际陶瓷节”的大型文艺演出，并在全省率先开展城市三级文化网和跨区域的文艺演出网络的建设，创办了旨在接待演员的文化招待所。为此，《人民日报》、《光明日报》，中央人民广播电台、福建前线电视台和华东六省一市春节文艺晚会均先后报道和选播。在为文化建设和艺术家修志立传方面，曾主持续编景德镇市《文化志》、《戏曲志》、《戏曲音乐集成》。
  进入九十年代，为弘扬陶瓷文化，曾在《中国文化报》组织“瓷都景德镇”专版，并受命、应邀赴香港地区和日本东京、京都、大阪、神户、横滨等都市进行文化艺术交流。
  李小农 1945年生，江西乐平人，江西戏剧家协会会员，景德镇市戏剧协会理事。1963年毕业于江西文艺学校。当过演员、导演，后调入教育界工作，当过教师，语文教研组长，教导主任。1998年返乐平赣剧团任编导，先后创作小戏曲《陈君可卖蛋》，获省第三届“玉茗花”戏剧节剧本征集二等奖并发表。大型京剧《秋风赋》获第四届“玉茗花”戏剧节创作二等奖并发表。大型戏曲现代剧《山风》在《影剧新作》发表。小品《水酒与茶蛋》，获全省小品调演三等奖并发表。大型京剧《景德镇》（与人合作）参加第五届“玉茗花”戏剧节，获剧目二等奖并发表。小品《呼唤》，小戏《选村官》，小品《我要读书》参加市级演出。
  大型京剧《胭脂河》（与人合作）由南京京剧团演出，参加第三届全国京剧艺术节获金奖。并获文化部授予优秀编剧奖。
  李人标 汉族，浙江宁波市人，1942年10月23日出生于上海市。中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协会员，江西省民间文艺家协会会员，市民协副主席，景德镇市舞蹈家协会会员。
  青少年就读于上海市光明中学，1953年被选送到上海市福利会少年宫小伙伴艺术团，成为首批小演员，1956年考入上海市青年会舞蹈队任演员，1958年由上海来江西景德镇市歌舞团任舞蹈演员兼任舞蹈队长，1964年任景德镇市话剧团演员兼副团长。1985年调入市群众艺术馆，现任市群艺馆副馆长。
  从艺38年，曾主演话剧《雷雨》，《夜店》，《救救她》、《阿混新传》、《南方来信》、《赤道战鼓》、《泪血樱花》、《霓虹灯下的哨兵》、《一心为革命》（王杰）、《瓷城的春天》、《霁虹》、《陶瓷世家》等30余部话剧，曾参与导演或导演过剧目并创作小品《望子成龙》，导演《烤白薯》等节目在省会演中获奖。现在仍从事话剧、小品创作、辅导、表演教学等戏剧专业工作。
  李庭璋 女，安徽黟县人，生于1940年，1954年进景市赣剧团学演员，工老旦，后来成为主要演员。主演剧目有《太君辞朝》、《打郎屠》、《钓金龟》等，1960年参加省首届青年演员会演，演出《打郎屠》（饰庞郝氏），获表演奖。邢素峰女，1932年出生，浙江嵊县人，中共党员，景德镇市剧协会员，江西省剧协会员。
  1946年3月，14岁，拜戚雅仙的师父陶素建为师，学徒三年以后，在浙江省金华、兰溪、杭州等地演出。1950年参加景德镇市越剧团，担任主要演员，主演老生，曾主演《碧玉簪》中的李定甫，《梁山伯与祝英台》中的祝公远，《打金枝》中的唐王，主演过不少优秀剧目，深受观众喜爱。
  吴少怀 约生于1922年，京剧琴师，以旦角戏伴奏为主，1959年来景市京剧团，1962年离团。
  吴文治 汉族，江西省宜黄县人，1927年9月出生于景德镇市，幼年就读于浮梁乡村师范，1950年参加工作，曾做过小学教师，小学校长，教育工会主席等职，1954年赴武汉华中师院（中南文干班）学习，结业后回景市文教局工作。自1955年下半年开始，一直从事文化艺术工作，曾担任过文教局文化科科长、兼剧目编审室主任，文化局陶瓷艺术科科长，京剧团副团长，戏剧室主任。1958年加入中国戏剧家协会江西分会会员。文革后担任过文化馆、群众艺术馆馆长，剧目室主任、市剧协副主席，市文联二、三届委员。
  曾组织参与了专业、业余的多次戏剧创作演出活动，如：省二、三届戏曲会演，现代戏会演、调演，文革后的省戏剧会演、调演，以及市多次会演的剧目、文艺节目创作活动，组织参与不少的创作剧（节）目，曾经获奖，其中，不少剧（节）目，都曾经手润饰加工。还曾撰写京剧《英雄杨春增》（刊1958年《戏剧报》）等评介戏剧文章多篇，创作发表诗、词近百首（多为格律诗词）。1982年，创作大型赣剧《柳河情深》（与人合作），参加景德镇市创作剧（节）目会演。1980年任群艺馆馆长期间，曾创办一年一度的群众歌咏月活动，至今已坚持了二十多年，并着手建立城乡三级文化网。
  1990年退休前夕，评为二级编剧。
  吴万生 笔名万声，汉族，江西波阳县人，1938年8月7日出生于波阳县，中国戏剧家协会江西分会会员，中国音乐家协会江西分会会员，景德镇市戏剧家协会理事，中国演出管理家协会会员，现任景德镇市演出管理站主任。
  从小酷爱音乐，自制胡琴，拜算命先生王瞎子为师，学拉二胡。波阳中学读书时，参加学校乐队拉高胡，经常参加文艺晚会和街头宣传。1954年4月考入景德镇市采茶剧团乐队拉二胡，从此，在戏曲音乐道路上迈开了大步。
  1958年9月，开始为现代戏《刘介梅》谱曲，独立作曲的有《刘三姐》、《兵临城下》、《向阳商店》、《年青的一代》、《秧麦》、《酒烧心》等，与他人合作编曲的有《窑前战歌》、《琼花》、《哑姑泉》、《孟丽君》、《甜甜蜜蜜》、《腾房间》等数十本剧目。不少新唱腔很受群众欢迎，多次获奖，在工作实践中，为景德镇采茶戏曲牌音乐发展成较为系统的板腔音乐，做了不少可贵的尝试与探索，如词调、金鸡调的导板、散板、流板、快板、慢板等，丰富了本剧种的音乐宝库。
  景德镇民歌《我跟我老倌》（编曲），参加1963年江西首届音乐周演出，受到好评，由中国唱片社灌制唱片，全国发行，并由江西人民出版社出版。现代戏《向阳商店》中：“一定要当好人民的勤务员”唱段，被评为江西省建国四十周年戏曲音乐优秀作品二等奖。景德镇采茶戏《酒烧心》（编曲），参加全国第三届戏曲电视片“金三角杯”大奖赛，荣获剧目三等奖。
  何明炎 1930年4月12日出生于湖北武汉市。中国戏剧家协会会员。景德镇市戏剧家协会主席。1950年毕业于中南军政大学。分配到江西军区文工团。1954转业到江西省第三、四康复医院负责文教工作。1956年调景德镇市，历任京剧团、歌舞团、采茶剧团、话剧团、赣剧团副团长、团长、书记等职。1984年调任市艺术创作研究所所长。1987年、1989年、1990年先后兼景德镇市《文化志》、《戏曲音乐集成》、《戏曲志》副主编。处女作大联唱《消灭血吸虫》（作词）获江西省卫生系统会演创作一等奖。大型越剧《鲤鱼跳龙门》获江西省会演演出奖。女声表演唱《采茶忙》（改词），参加江西省首届音乐周演出，中国唱片社灌制唱片，收入《中国民歌》第四卷，选入江西省庆祝建国三十周年文艺成果展。大型采茶戏《窑前战歌》（合作）参加江西省会演，由省文化局印发单行本。主持创作中型说唱《瓷城新歌》，由中国人民解放军“海峡之声”电台录制，对台湾广播。大型京剧《玲珑魂》，获市征集优秀创作剧本三等奖。两集电视剧《沉醉》（合作），由江西电视艺术制作公司录制，获市优秀文艺作品三等奖。还协助主编主持修志，编审了五十余万字志稿。撰写《江西四十年·景德镇市卷》“文化事业”篇，由江西人民出版社出版发行。撰写《放歌瓷文化·瓷都更风流》专稿，在《中国文化报》发表。创作《瓷工歌》并隶书条幅，选入中国瓷都首届国际陶瓷节书画展。录《王泽洪记》草书一帧，收入《名人瓷都赞》，香港中国艺术出版社出版发行。本人生平事迹已辑入《中国文艺家传集》第一部。收入《中国当代艺术界名人录》第三卷。
  余菊香 女，1947年9月15日生于江西省景德镇市。国家三级演员，中国戏剧家协会江西分会会员。
  幼年就读于景德镇市第二小学。1960年考入景德镇市文艺学校赣剧班，学习赣剧演员专业。主攻闺门旦，也能演正旦、老旦等。1965年毕业，分配在景德镇市赣剧团任演员。
  曾主演的赣剧有《断桥》、《水漫金山》、《书馆相会》、《牡丹对药》等诸多传统折子戏；《二度梅》、《失金钗》、《百花台》、《卖水记》、《凤冠梦》、《碧莲洞》、《蓝腰带》等大型优秀传统剧；《三夫人》等新编历史剧和《红嫂》、《补锅》、《锻炼》、《送肥记》、《好媳妇》、《杜鹃山》、《金菊花》、《好事情》、《平凡的岗位》、《草原英雄小姐妹》等现代题材的折子戏和大型剧目。演技娴熟，表演细腻，获观众的好评。
  余金枝 汉族，女，江西乐平人，1948年3月出生于乐平市，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协会员，乐平剧协理事，现任乐平市文化馆辅导部主任。
  幼年就读于乐平鸣山小学，1960年被选拔乐平镇桥区业余剧团任演员。1961年调入乐平市赣剧团任演员。主工武旦，也能演花旦和青衣旦等。
  曾主演赣剧《杨八姐救兄》、《佘赛花》、《三打白骨精》、《天门阵》、《宏碧缘》、《哑女告状》、《秦香莲》等，现代戏曾演过《江姐》、《红灯记》、《雪岭苍松》等。
  1985年参加江西省首届农民艺术节，导演兼主演马灯戏《酒烧心》，荣获辅导奖和表演奖。
  匡合恩汉族，江西波阳人，生于1940年，1957年进入市赣剧团学艺，师从郑湘才演二花，后来成为主要演员。
  主演剧目：《万里侯》、《飞龙带》、《彩楼配》、《回龙阁》、《鸡爪山》、《秦香莲》、《混天起义》、《山乡风云》、《杜鹃山》等。
  汪宗林 汉族，安徽黟县人，1936年10月出生，中国戏剧家协会会员，中国剧协江西分会常务理事，景德镇市戏剧家协会副主席兼秘书长，景德镇市第七、八届政协委员。
  1956年高中毕业，1960年就读于上海戏剧学院戏文系编剧进修班，1962年起先后在景德镇市采茶剧团、市文工团、市京剧团、市戏剧工作室任导演、编剧等职。1982年调市文化局剧目室任副主任。1985年任市艺术创作研究所副所长、所长。二级编剧。
  曾导演大型剧目《窑前战歌》、《霓虹灯下的哨兵》、《年青的一代》、《特别代号》、《杜鹃山》、《无双传》、《白莲花》等10余出。大型现代京剧《白莲花》参加1980年省现代戏调演获导演奖。曾创作改编大型剧本《陶瓷世家》（发表于1995年《江西戏剧》第二期），《北魏魂》（主持创作并任艺术指导），《女囚》、《风雨督陶路》（与人合作）、《曙光》、《白莲花》等。《白莲花》参加1980年省现代戏调演获创作三等奖。《北魏魂》参加1986年第一届江西省“玉茗花”戏剧节获编剧二等奖。《女囚》参加1989年第二届江西省“玉茗花”戏剧节获编剧三等奖。《风雨督陶路》参加1992年第三届“玉茗花”戏剧节获编剧三等奖。创作的三集京剧电视剧《霜重枫叶红》于1991年在中央电视台播映。撰写10余篇戏剧评论文章分别在《江西日报》、《江西戏剧》等报刊发表。
  汪吟泉 汉族，安徽省黟县人，1942年4月出生于景德镇。中国戏剧家协会江西分会会员，江西舞台美术学会理事。
  1959年8月毕业于景德镇陶瓷学院艺术系中级古彩专科，同年留在陶院附属工厂见习。1960年6月调入景德镇市歌舞剧团，并被派送到上海实验歌剧院改修舞台美术设计和绘景专业，从此先后在景市歌舞团、赣剧团、文工团、省艺校景德镇赣剧班从事舞台美术30多年。现任大众剧场工会主席，美工。
  曾负责过的舞美设计和绘制工作的歌舞剧目有：“彩绘舞”、“春江花月夜”、“盘子舞”、“不准出生的人”及赣剧（整理新编）“八仙飘海”等。1978年参加江西省首届“音乐之春”文艺调演会，获舞台美术设计奖，1981年撰写的“谈舞台美术形式和内容的统一”学术论文，在有关刊物上发表。
  近年调入大众剧场后，作为一种业余爱好和对艺术的追求，进行陶瓷美术设计和创作，1993年首创出“釉下刷花重工填白青花雪景”的装饰新工艺，1994年春又试制出“高温色釉釉下刷花仿古画”的装饰瓷。为我国陶瓷釉下装饰开创新路，丰富装饰手段，研制新材质等方面，作了些有益的尝试。
  张二鹏 京剧武生演员，号美猴王，著名京剧表演艺术家盖叫天之次子。1919年出生，河北高阳人。1957年来景德镇市京剧团，任主要演员。
  主演剧目：《一箭仇》、《武松》、《木连泪》、《闹天宫》、《西游记》（连台本），现代戏《英雄杨春增》等。
  1958年离开景市，在沪、杭演出，后在浙江京昆剧团退休。
  张世杰 京剧武生演员，上海人。1954年来景市京剧团任主要演员。
  主演剧目：《三打祝家庄》、《雁荡山》、《西游记》、《还我台湾》（郑成功）等。1957年离开景市，后在上海共舞台演出。
  张金龙 天津人，1938年出生，京剧武生演员，师从著名武生刘五立。1955年随师刘五立来景德镇市京剧团。
  主演剧目《林冲夜奔》、《三岔口》、《伐子都》、《夜巡》《石秀探庄》等。1960年参加江西省首届青年戏曲演员观摩会演，主演《林冲夜奔》，获表演奖。
  1963年，去徐州京剧团工作至退休，后曾在沪、宁、福建等地任京剧教师。
  张玉龙 汉族，天津人，1939年出生于上海市，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协理事，曾任景德镇市京剧团艺术科科长、副团长，国家二级演员，中共党员。
  幼年随著名京剧演员刘五立学艺。1955年参加景德镇市京剧团，担任演员至今。专工长靠武生，能演箭衣、短打和两“公”戏（关公、包公戏）。曾主演过京剧《挑滑车》、《长坂坡》、《铁笼山》，曾向李洪春、陈富瑞、张二鹏、小王虎辰等著名京剧演员学演了《截江夺斗》、《英雄义》、《雅观楼》、《钟馗嫁妹》、《艳阳楼》、《周瑜归天》等剧目。
  1960年参加江西省专业剧团青年会演，饰演《挑滑车》中的高宠，获表演奖。
  张华景 赣剧乐师兼作曲，祖籍江西都昌，1944年3月出生于景德镇市。1956年3月考入景德镇市赣剧团，学习文场专业。1957年被保送到江西省文艺学校培训，次年6月参加该校《江边会友》剧组赴北京拍摄教学片，司小锣。1960年结业回团，先后拜赣剧著名琴师王仕仁、王元澄为师，演奏技艺日进，成为建国后赣剧的第一代琴师。
  由于名师传授和自己的勤学苦练，张华景对赣剧的高、崑、乱三大腔及伴奏曲牌都很熟悉。1964年开始，先后为《沙家浜》、《杜鹃山》、《红灯记》、《平原作战》、《领钢》、《柳河湾》等剧目谱曲，参加省、市会演，多次获得音乐奖。1989年为乐平县赣剧团的新编历史剧《台湾知府》谱曲，参加省第二届玉茗花艺术节，获音乐创作三等奖。
  1964年为现代戏《社长的女儿》设计唱腔，大胆创新，根据人物形象及戏剧情节的需要，突破传统的二黄板式结构，发展成新的板式－－二黄快板，为丰富赣剧声腔进行了有益的探索。1981年为省文艺学校景德镇赣剧班学生演出的《盗仙草》、《八仙飘海》谱曲，又对传统的文南词进行了革新尝试，获得了较好的效果。
  1972年，张华景与父亲张荣法合作改革的赣胡，试奏于文革后第一届全省“样板戏”移植调演，受到同行和专家的赞许。已故的江西音协主席刘天浪教授非常欣赏，充分肯定。之后，全省赣剧团以及福建、黑龙江等赣剧团都改用了这种“新赣胡”。
  1989年，他主持整理、谱曲、配器并任主胡的赣剧《玉堂春》、《牡丹对药》被录制成两盒磁带，由上海音像出版社出版发行。
  张华景多年来历任省、市剧协、音协会员，市音协理事，省戏曲音乐学会理事，1988年被评为三级作曲，并任市戏曲音乐集成编辑部副主任。
  张银姣 女，江西乐平人，生于1944年3月，赣剧演员（老旦）。1960年进景德镇市赣剧团，后为主要演员。
  主演剧目：《寿阳关》、《降天彐》、《葵花岭》等，折子戏《太君辞朝》、《打龙袍》等，以及现代戏《江姐》、《南海长城》等。她嗓音醇厚圆润，表演朴实自然，受观众欢迎。1982年市创作剧（节）目会演，在赣剧现代戏《柳河情深》中，担任重要角色，获表演奖。
  陈少麟 1922年生于天津市一个京剧世家，其父亲当时有北京小玉猴之称，幼年随父搭班学艺，以猴戏为主，青年时代又跟随叔父学文武老生。先后在上海、江苏、浙江、湖南、湖北、山东等地演出。
  1958年进入景德镇市京剧团，1982年退休。曾主演的代表剧目有《闹天宫》、《水濂洞》、《十八罗汉斗悟空》、《十八罗汉收大鹏》等猴戏，还有《长坂坡》、《四杰村》、《战马超》、《伐子都》、《白水滩》、《伐东吴》、《借东风》、《三字店》等，及现代京剧《沙家浜》、《智取威虎山》等。
  曾参加过北京全国少数民族文艺调演《刘海戏金蝉》的电影拍摄，1958年上庐山为党的八届八中全会演出。
  陈啸兰 女，汉族，天津市人，1927年7月生于山东省烟台市，中国戏剧家协会会员，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协会员，江西省第六、八届人大代表，江西省第四届政协委员，景德镇市人大代表，景德镇市政协委员。
  幼年（九岁）随父搭班学艺，后随叔父、姑母在上海等地学艺练功，青年时代又随叔父、姑母在上海、江苏、浙江、湖南、湖北等地搭班，正式登台表演，工青衣花旦，1955年来景德镇市京剧团，任景德镇市京剧团副团长，1978年退休。
  曾主演京剧《穆桂英》、《凤还巢》、《花木兰》、《龙凤呈祥》、《四郎探母》、《玉堂春》、《宝莲灯》、《状元媒》、《牛郎织女》、《头二本红娘》、《李慧娘》、《珊瑚》、《天雨花》、《十三妹》、《沙家滨》等一百五十多出戏。1958年8月在庐山为中共中央八届八中全会演出《头二本红娘》，得到了毛泽东主席，周恩来总理、朱德、刘少奇等老一辈无产阶级革命家的亲切接见和好评。
  陈志鹏 京剧武生演员，号小叫天。上海人，1932年出生。1956年来景市京剧团任主要演员。
  主演剧目：《嘉兴府》、《四杰村》等，在《英雄杨春增》中也担任重要角色。1963年离开景市，后在福建南平京剧团。
  陈松龄 又名陈永玲，汉族，北京人，1927年9月2日出生于北京，中共党员，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市珠山区人大代表，景德镇市京剧团演员，1985年退休。
  出身于四代京剧世家，祖父陈嘉梁曾为皇宫演戏，后帮梅兰芳大师吹笛，父亲陈富瑞，在富连城做科，架子花脸，南北较有名，弟子成群。
  从幼年（1935年）开始，在北京宝兴社科班练功学艺，1937年进北京中华戏剧学校，排行永字，艺名永玲，定行“丑”。日本侵华，学校解散，在北京各大名角剧团实习演出。1943年在山东青岛、烟台一带演出，1953年先后捧角黄桂秋、陈筱穆、陈梅兰，在上海、常州、苏州、天津、武汉、南昌、景德镇演出。拜师罗盛功，受过贾多才、王多寿、艾世菊老师多年传教，跟随张和元、冯玉增师兄多年培训，从旗、罗、伞、报起步，上主角至正宗小“丑”。其主要剧目有：《一棒雪汤勤》、《群英会》、《活捉张文远》、《法门寺》、《拾玉镯》、《开茶馆》、《凤还巢》、《小放牛》、《小上坟》、《祥梅寺》等一百几十出戏，担任方巾丑、彩旦、半文半武角色等。1959年为党中央八届八中全会演出，得到党中央、毛主席等老一辈无产阶级革命家的亲切接见和好评。
  陈雅贞 女，浙江诸暨人，生于1928年，中共党员，景德镇市剧协会员。
  因家中较贫困，从小（九岁）开始在本村新胜越剧社拜师学艺，初学花旦，后改演老旦，一直在诸暨、上海、杭州等地演出，1955年来市参加景德镇市越剧团，任主要演员，专演老旦。在几十年的舞台演出中，通过勤奋学习和钻研，在艺术上取得较高的成就，曾演出《红楼梦》中的贾母，《西厢记》中的崔老夫人，《三关排宴》中的佘太君等，深受观众赞誉。
  陈熠 汉族，江西波阳人，1939年7月1日出生于安徽合肥。中国戏剧家协会江西分会会员，1981年入乐平赣剧团任编剧，1987年获三级编剧职称，曾参与编纂乐平县志及戏曲志，1994年调乐平市文化局，任文化
  科科长。
  早在青少年时代，就爱好文学戏剧，在人生道路上，虽历经坎坷危难，仍矢志不移，其主要作品有：
  大型赣剧《梨园恨》，1986年10月演出，获江西省首届“玉茗花”戏剧节剧目演出鼓励奖。长篇纪实文学《刘少奇的脚印》（约30万字，与裘之倬等人合作），1991年由山西人民出版社出版，全国发行。电视剧《不是恋人的情侣》（上下集），1992年10月，由西安电视家协会制成录像带，全国发行播放。戏剧小品《讨债》，由江西电化厂业余剧团参加省化工系统会演，获创作一等奖。
  另有小戏《杖儿衣》（与人合作）、《前夕》，散文《中国古戏台博物馆》（上海《旅游天地》1991年6期），小小说《买眼镜》、《勤杂工》（山西《经济师》，1991年）等多篇，上演或发表。
  陈林生 江西南昌人，生于1936年农历7月24日，1955年5月参加工作，经常参加业余文艺活动。1958年9月由市包装工厂调入市歌舞团任演奏员（任乐队组长），1962年7月歌舞团撤销并入市采茶剧团，担任乐队组长并担任主胡演奏（后任乐队队长职务）。1959年全市文化系统一条龙会演获演奏奖（二级），1962年7月并入市文工团担任乐队队长，直至1981年。
  陈海澄 江西都昌人，生于1934年，曾任市文艺学校、省文艺学校景德镇赣剧班语文教师、市赣剧团编剧等职。曾改编、整理过赣剧演出剧目《恩仇记》、《八仙飘海》等，曾创作现代戏《领纲》，参加1973年省创作剧目汇报演出大会演出。后调市政协，任文史委员会办公室主任。中国近现代史史料学学会理事，景德镇市民间文学协会理事。
  陈火元 1942年生，乐平人，1956年进乐平赣剧团学艺，1957年进省文艺学校学习。后任乐平赣剧团司鼓（师从王兆培）、主胡兼作曲，三级演奏员（后调弋阳县弋阳腔剧团）。他聪慧敏锐，刻苦钻研，在艺术上精益求精。他极注重艺术情境气氛。司鼓中游刃有余，锣鼓点干净、利索、准确，能烘托舞台气氛，调动演员在舞台上的灵感与演员的表演，与剧中人物性格、情绪配合非常默契。在文场中几乎所有乐器都能应用自如，且能指导协调全团乐队的伴奏。乐平剧团常演的几十本传统剧目及重要的现代戏、新编剧目的演出都由他司鼓指挥。如：《花生种》、《夺印》、《孙悟空大闹平顶山》。弋阳腔剧目《祭碑出征》、《抢伞》等均由他作曲并担任司鼓指挥，《花生种》曾赴省调演，《祭碑出征》（弋阳县弋阳腔剧团演出）在首届“玉茗花”戏剧节中获一等奖。
  邵镇生 二级编剧，1943年10月出生，江西都昌人，毕业于景德镇陶瓷学院美术系与江西教育学院中文系本科。景德镇市艺术创作研究所副所长。后任中共支部副书记。兼任《景德镇市文化志》编辑部主任，《景德镇市戏曲志》副主编暨编辑部主任（兼主笔），《景德镇市戏曲音乐集成》编辑部主任，《中国戏曲志·江西卷》编委。中国戏剧家协会江西分会会员，中国戏曲表演学会会员，景德镇市戏剧家协会理事，景德镇市音乐文学学会理事等。
  曾创作大型话剧《昌江春潮》（合作）等参加省戏剧会演，小歌剧《姑娘爱矿山》由景市歌舞团演出。还创作并发表大量歌词、诗歌及舞蹈（脚本）等，创作歌曲（作词）《我跟我老倌》、《朝霞在笑》由中国唱片社制成唱片发行，《九月里来金菊开》、《社会主义生活比蜜甜》、《开拓歌》、《每当我举起绘瓷的彩笔》等，多次参加省市会演或被省市电台作每周一歌等节目播放。作品曾多次荣获省市创作奖并获有关专家赞誉。曾发表戏剧、美术等文艺史论作品数十篇，主力编纂《景德镇市文化志》、《景德镇市戏曲志》、《景德镇市戏曲音乐集成·赣剧（饶河戏）卷》、《景德镇市戏曲音乐集成·景德镇采茶戏卷》共计100多万字，并为《中国戏曲志·江西卷》、《中国戏曲音乐集成·江西卷》、《江西省文化艺术志》编纂供稿50多万字，多被采用。还创作陶瓷美术作品数百件，参加北京《中国首届茶与瓷文化展览》，陶瓷美术综合装饰《花荫情深》获创作荣誉奖，其展销作品销售率占整个展团的40％以上。陶瓷美术作品还曾赴日本、韩国、新加坡、泰国等国家和香港、北京、上海、宁波等地展销，并被收藏。陶艺作品《傣乡月夜》入选《世界美术集》（华人卷）（香港美术出版社）。陶瓷美术作品《连年有余》入选《中国美术选集》（国际文化出版公司）。景德镇市文联主席晓弟曾撰专稿在有关报刊发表对其陶瓷美术作品评论，并配发作品图片8帧。《景德镇陶瓷》杂志第六卷第三期曾辟专版介绍其人其作。景德镇有线电视台在二频道《文化星空》栏目中，以《雄镇展翼，力搏生机－－邵镇生陶瓷美术创作》为题，作了专题评介。《景德镇日报》等也曾发表对其陶艺作品的评论，均给予高度评价。艺术传略辑入《中国当代艺术界名人录》、《世界美术家传》、《中国江西戏剧家名录》、《科学中国人·中国专家人才库》（世纪珍藏版）等。
  邵金兰 女，江西都昌人，生于1940年，自幼家境贫寒，在她的学龄期间，每天晚上提马灯给姐姐照路，沿街卖唱，因而失去了入学读书的机会。1952年，大姐马金莲加入大众曲艺场，并于同年生下一女，因排练演出繁忙，马金莲将妹妹邵金兰带进曲艺场，帮她带小孩。一次排练现代戏《小女婿》。场里因无小演员，就跟马金莲商量，让邵金兰试试。结果发现她有演员的天赋，接受能力强，嗓音很好，并能体会人物性格，决定吸收为正式学员。原三角班老艺人、著名旦角江如诰很喜欢邵金兰，将她收为徒弟。从此，邵金兰跟江如诰学唱采茶戏，先后学会了江如诰的看家戏《蔡鸣凤辞店》、《血掌印》、《卖花记》等。江如诰每教完一个戏，就将此戏的主演任务交给她。就这样，邵金兰逐步成长为一名主要花旦。
  1954年，大众曲艺场改名景德镇采茶剧团。是年秋，刘尧生主演的采茶戏《冒雪回窑》赴省参加江西省首届戏曲观摩会演，十四岁的邵金兰扮演剧中的娃娃生翠宝，她将自己的苦难童年，溶入人物思想感情，大段的唱段，唱得声泪俱下，深深打动了观众，受到同行和专家好评。省文化局局长石凌鹤在宴会上到席间祝酒时，当着代表团领导的面夸邵金兰：“这是一颗好苗子！完全应该评个表演奖。考虑到她年龄太小，你参加评奖的机会还很多，要努力学习，刻苦练功啊！”
  景德镇采茶戏进入剧场后，开始发展自己的武戏，邵金兰是剧团培养的第一代武旦。她刻苦练毯子功，把子功，成为文武兼备的花旦。曾主演过《白蛇传》和《四姐下凡》、《铁笼山》等。自1955年起，连续八年被评为勤学苦练标兵。1956年在武汉演出《飞仙剑侠奇缘》时，由于舞台工作的失误，使她从六米多高的天桥边跌下来。当时全团都吓坏了，而她却本着对观众负责的精神，坚持演完最后三场戏，才去医院。经诊断为脑震荡，外伤性坐骨神经根炎。几乎终身残废。
  1960年赴省参加青年演员会演，演出《补碗》，获表演奖。1957年与马金莲一同被省电台约请录制小调《姑嫂望郎》，在市电台录音，则难以统计。
  邵金兰 主演过的古装戏有《辞店》、《借女冲喜》、《绣花针》、《血掌印》、《四姐下凡》、《方四姐》、《追鱼》、《桃花庵》、《田螺姑娘》等，主演过的现代戏有《李双双》、《夺印》、《海上渔歌》、《金鹰》、《五姑娘》等。1962年排练《螺丝姑娘》时，为了演出，自动去医院作了人工流产，并在当天夜场就参加演出，受到全团同志的尊敬。
  邵金兰由于努力艺术实践，具备了一定的创作能力，经常在对传统唱腔推陈出新时，与侯正云等同志合作，推敲和改编新腔，如《双会监》探监时黄秀英见郎时的一段：“初进监会林郎……”就是她唱出的新旋律，由侯正云记录整理而成的一段新词调。其它如《宝童送茶》、《蔡鸣凤辞店》等都有邵金兰哼成的新腔，从而为丰富采茶戏声腔，作出了贡献。
  邵继陶 生于1941年3月，江西都昌人，1955年9月考入市采茶剧团学艺，师从曹达竹，工武生。后在市文工团、话剧团、群英堂剧场工作。曾主演剧目：《霓红灯下的哨兵》（饰鲁大成）、《年青一代》（饰陈坚）、《兵临城下》、《特别代号》、《豹子湾战斗》、《金鹰》等，并演过传统古装戏《秦香莲》、《夫妻观灯》、《打猪草》、《打鸟》等。还在歌剧《刘三姐》（饰小牛）、话剧《李自成》（饰郝摇旗）等剧中担任重要角色。
  罗宏兴 天津人，1934年出生，京剧鼓师，1955年来景德镇市京剧团，多为刘五立、董明艳、张铭声等主要演员的重要剧目司鼓，其鼓点准确、利索，干净带劲，尤其是武戏，能很好地烘托舞台气氛，受到好评。1963年离团，曾到上海、宁波、萍乡等地京剧团工作，后在南京，于江苏省戏校任教师至退休。
  周雁莲 女，江西临川人，生于1925年农历10月15日。采茶戏演员（小旦），省曲艺家协会会员，幼时家贫，学唱小曲，卖唱为生，1925年在市财神弄曲艺场演唱，1954年在市采茶剧团师从曹二妹，学唱景德镇采茶戏小旦。1965年剧团撤销，进文艺工厂工作至退休。
  主演剧目：《山伯访友》、《珍珠塔》《张宝童送茶》、《白蛇传》。现代戏《美人计》、《罪归地主》。小戏《游春》、《卖草墩》、《拾王镯》、《陈姑赶船》等。
  周莉莉 女，汉族，天津市人，1949年12月出生于景德镇市。中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市政协委员，中国民主促进会会员。
  自幼随母亲陈啸兰学戏，1963年进入景德镇市京剧团工作，1979年在上海戏曲学院进修“梅派”艺术一年，1988年被评聘为二级演员。
  1965年开始担任主角，主演的京剧《宇宙锋》，获江西省第二届青年演员会演优秀演员奖，景德镇市青年演员会演一等奖。主演的京剧创作剧目《磻溪口》、《北魏魂》分别获景德镇市1982年创作剧（节）目汇演演员一等奖和江西省首届“玉茗花”戏剧节配角三等奖。主演的《穆桂英挂帅》获南京区域19地市中青年戏曲演员比赛最佳表演奖。由景德镇市人民广播电台录制的“周莉莉演唱京剧选段”90分钟文艺节目，获全国市、州、盟广播电台文艺广播协作会文艺节目二等奖。
  周海珍 女，汉族，江苏省苏州市人，1944年4月21日出生于景德镇市，中国戏剧家协会江西分会会员，中国演出家协会江西分会会员，景德镇市剧协副主席，市政协委员，市文化局艺术科科长。
  1960年毕业于江西省文艺学校赣剧班。在校期间，曾以《牡丹对药》一剧，代表省文艺学校，向江西省首届青年演员会演作汇报演出，同年，江西戏剧画报封面刊登了剧照。留校任教师三年后，借调万年县赣剧团工作三年，1967年调景德镇市文工团任演员。
  曾主演的赣剧有《白蛇传》、《穆桂英挂帅》、《乾坤带》、《打金枝》、《花亭会》、《红灯记》、《夺印》等，采茶剧《爱粮嫂》等，话剧《杜鹃山》等，歌剧《白毛女》等。
  1981年，调景德镇市文化局艺术科，从事艺术行政管理工作至今，先后任科员、副科长、科长。在任职期间，协助主管领导，组织市专业艺术表演团体，参加了历届江西省“玉茗花”戏剧节、音乐舞蹈节，以及一至四届景德镇国际陶瓷节的晚会戏剧节目，不少剧（节）目，获得省、市多项奖励。
  1978年加入中国共产党为党员。1992年，被江西省文化厅授予江西省文化系统先进工作者称号。
  周国华 作曲，演奏（主胡）。江西波阳人，汉族，生于1944年2月。中国音乐家协会江西分会会员，中国曲艺家协会江西分会会员，市曲协副秘书长，中国民主促进会会员。
  周国华从小爱好音乐，十三岁（1957年），被录用为景德镇市采茶剧团当乐队练习生，师从老艺人程林春学器乐，同时向音乐家侯镇云学习乐理知识。由于他刻苦认真，进步很快，不仅在乐队能顶樑演奏，而且知乐理，能作曲。1962年，年仅18岁，即参与大型剧目《哑姑泉》编曲，并获当年市春节重点剧目演出音乐乙等奖，初露艺术才华。1985年，考入中国音乐学院理论作曲系（函授），学习四年，获毕业文凭。1987年，被评聘为三级作曲。（后评聘为二级）
  周国华从小跟班学艺，勤奋刻苦，自学成才，对音乐创作特别是景德镇采茶戏音乐的创新发展有积极的贡献。除前所述《哑姑泉》外，他独立或与人合作的、参与的有《巧断垂金扇》、《会计姑娘》、《甜甜蜜蜜》、《琼花》、《孔雀东南飞》、《情探》、《拖拉机往哪儿开》、《练兵场上》等大中小型剧目的编曲、音乐设计。他在景德镇采茶戏音乐传统的基础上，善于借鉴兄弟剧种及其他姊妹艺术的创作手法，把采茶戏的音乐水平推向了更高的阶段。如《情探》，既融化了采茶戏的传统腔调，但又有所创新发展。1974年，他编曲的“为人类解放奋斗终身”（《龙江颂》江水英唱段），由苏中英参加江西地方戏曲赴北京汇报演唱，获好评。1982年他与吴万生合作编曲的大型现代戏《甜甜蜜蜜》，参加市创作剧（节）目会演，获好评，后参加省创作剧目调演获剧目奖。1986年，他编曲的小型现代戏《新打铜锣》，获江西省安全防火演出创作奖。
  周国华的其他声乐、器乐作品也不少。他善于应用景德镇采茶戏和民歌小调等民间音乐素材，整理发展，加工提高，取得了累累成果。如：1984年，他作曲的舞蹈《龙腾凤舞》，参加华东第二届舞蹈调演，获三等奖，同时获1985-1986年市优秀文艺作品荣誉奖，并赴安徽、江苏、上海等地演出，受到欢迎。1985年，他作曲的舞蹈《吉祥如意》，参加江西省少儿艺术节，获创作二等奖，同时获1985-1986市优秀文艺作品奖。1985年，他编曲的《摘南瓜》（女声独唱），参加江西省音乐舞蹈艺术节，荣获作品一等奖，同时获1985-1986市优秀文艺作品奖。1989年作曲的《江西有块红土地》（女声独唱），荣获中央人民广播电台全国广播征歌银奖。1991年作曲的《在党的怀抱里》（独唱），荣获江西省人民广播电台建党七十周年征歌金奖，并于七月一日，在每周一歌节目中播放，同时在江西广播电视报发表。
  胡经邦 笔名初觉，汉族，安徽祁门人，1931年11月15日生，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市戏剧家协会理事，景德镇市第九届人民代表大会代表，教科文卫委员会委员。
  1949年10月肄业于安徽省休宁县高中。同年参加中国人民解放军安徽军区徽州军分区文工团。历任文工团团员、文化教员、宣传科见习助理员、政治教员。1956年来景德镇工作。曾任市歌舞团歌队队长、中共市文艺总支干事、市文艺学校副校长、市赣剧团副团长、市文化局戏剧创作室副主任、市文化馆副馆长、市歌舞团团长、市文化工会主席等职。1992年退休。现被选、聘为市文化系统老年体协主席、市文化局退休职工管理委员会副主任、市老干部合唱团艺术指导、市老年体协舞操工作委员会副组长。
  曾被聘为中国人民解放军“公安部队建设报”、“安徽日报”、“景德镇日报”通讯员。先后在上述三报及“人民音乐”、“江西日报”、“江西文艺”、“景德镇文艺”、“景德镇广播电视报”、景德镇电视台、电台发表戏剧评论、通讯、特写、消息、歌曲等文稿。1958年曾主编过“瓷都文艺”（全国发行）、“瓷都民歌”、“瓷都歌声”、“瓷都俱乐部”（均铅印全市发行）等四种刊物。
  赵爱珍 女，浙江杭州人，生于1933年，越剧演员（花旦），因家贫，17岁学越剧。1958年来景市加入越剧团。市政协第四届委员。
  主演剧目：《天要下雨娘要嫁》、《半把剪刀》、《血手印》、《团圆之后》等，现代戏《苦菜花》、《战斗在敌人心脏里》、《椰林怒火》等。并挖掘传统小戏，口述了《双投河》，后由王桂英整理改编为《长工与彩娥》，获好评。她唱工好，吐词清晰，韵味幽雅，表演细腻，受观众欢迎。
  洪兆宁 女，1940年4月出生，安徽省歙县人。1954年9月考入景德镇市赣剧团，以饶河戏名旦陈桂英为师。1959年5月，随江西省古典戏曲汇报团赴京演出弋阳腔《法场生祭》，受到了梅兰芳先生等艺术名家的接见。1960年7月，参加江西省第三届（首届青年演员）戏曲会演，在《桂枝写状》中饰演李桂枝，荣获了表演奖。她饰演的孟姜女、武则天、赵一曼、李铁梅、杨二嫂等，都受到了新闻媒体和广大观众的较高赞誉。
  洪旺德汉族，江西景德镇市人，1947年12月13日出生于江西都昌，中国戏剧家协会江西分会会员。
  幼年就读于景德镇市第二小学，1961年9月考入景德镇市文化艺术学校赣剧班学习演员专业，工老生。1965年分配在景德镇市赣剧团任演员。曾主演的赣剧有《小保管上任》、《山乡风云》、《苗岭风雷》、《李文忠》、《三哭殿》、《牡丹对药》等。
  1968年调入景德镇市文工团任演员，曾主演歌舞剧《白毛女》、《井岗道路通天下》。歌剧《洪湖赤卫队》、《第二次握手》、《不准出生的人》等。1972年赴省参加地方戏调演，主演赣剧《红灯记》和《平原作战》。1981年参加江西省第二届青年演员会演，在话剧《李自成》中饰演郝摇旗，获表演奖。
  1982年在市赣剧团任演员队队长，艺术委员会主任等职，主演的赣剧有《打金冠》、《臣子恨》、《桃花片》、《龙凤阁》、《打渔杀家》、《鱼藏剑》、《反昭关》等，1982年在景德镇市创作剧（节）目汇演中，主演《柳河情深》获表演奖，1988年参加江西省第二届“玉茗花”戏剧节，主演《台湾知府》获主演三等奖。
  1990年调入市青少年宫负责“瓷娃娃”艺术团的排演和少儿艺术培训工作，组织和指导了该团参加市级各项重大演出活动。现负责少儿艺校的管理和教学工作。
  骆金龙 1939年出生，自幼在饶河戏班社活动频繁的乐平镇桥地区泡大，深受赣剧艺术的熏陶，特别酷爱赣剧中须生的表演艺术。1954年，13岁时由赣剧前辈徐家亮推荐到乐平赣剧团，拜吴金泉为师，工须生。后经赣剧名师高金水的指导锤炼，逐步娴熟地掌握了赣剧须生的唱腔、身段表演的技法。他嗓音宏亮，唱念吐字清晰，工架稳健，表演入神，又勤奋好学，吸收其他姊妹艺术之长，善于通过外部动作表达人物的内心感情和情绪变化。多年来，曾塑造了不少性格鲜明的舞台艺术形象，得到了广大观众和行家的赞赏。如《鱼藏剑》中的伍子胥、《天门阵》中的杨六郎、《二皇图》中的赵匡义、《绛霄楼》中的正德皇、《梁红玉》中的韩士忠、《杨立贝》中的杨立贝、《夺印》中的何文进、《琼花》中的洪常青等。1960年，他扮演《游龙戏凤》中的正德皇，参加江西省首届青年演员戏曲会演，荣获表演奖。
  钟正东 湖南常德人，生于1924年4月18日。1954年华北歌舞团解散，转入景德镇市采茶剧团，后在景市文工团、歌舞团，一直从事舞台美术工作。曾经为不少剧目设计，制作过布景，如：景德镇采茶戏《追鱼》、《闹府》、《梁祝姻缘》、《刘三姐》等。1964年江西省戏曲现代戏会演剧目《窑前战歌》的舞台美术设计（与人合作），1982年度江西省创作剧目调演的《甜甜蜜蜜》舞台美术设计，均获好评。还改编和整理过采茶戏演出剧目。
  姜惠珍 女，江西都昌人，1942年8月生于景德镇，1958年从艺术瓷厂调入市歌舞团，1962年调入市采茶剧团，后在市文工团、市歌舞团、市群众艺术馆工作，曾任主要演员，群艺馆辅导部、少儿部主任，市曲艺家协会秘书长、主席，江西曲艺家协会理事等职。中国曲艺家协会会员。
  曾主演歌剧《白毛女》、《洪湖赤卫队》（饰韩英）、《刘三姐》等。主演的小型现代采茶戏《腾房间》，曾两次赴南昌调演，1965年12月参加省农村文化工作队调演，获好评；1973年3月参加全省创作剧目调演，亦获好评，省内外不少剧团移植学演了这个戏。1982年，又在大型现代采茶戏《甜甜蜜蜜》中担任重要角色，该剧参加全省创作剧目调演获剧目奖。主演或担任重要角色的采茶戏还有《红色娘子军》等。
  夏冬生1924年生，乐平人，曾任县人委委员、县政协委员。主工花脸，师从岳父马永道（名二花彭永泰之徒），后师承叶三义，曾在小京舞台、大舞台、同春舞台等跟班子学艺，后在乐平赣剧团。他功底扎实，表演精湛，传统戏中常演张飞、李逵、郑子明、司马师等角色，无不活灵活现，个性鲜明。在波、乐、万等地颇享盛名。
  桂莲花 女，汉族，江西东乡人，1953年7月出生，1969年11月参加工作。1988年就读于江西大学中文系，获大学本科学历。中国舞蹈家协会会员，江西舞蹈家协会理事；景德镇戏剧家协会会员，景德镇市舞蹈家协会副主席兼秘书长。国家二级编剧，中共党员。团市委第九届委员，市十一届人大代表、科教文卫委员。
  自1981年开始，陆续在国家级、省级杂志上发表的作品有论文《浅谈舞蹈的情感》、《象征意蕴的作品的命脉》、《青狮白象灯》、《浅谈校外艺术教育年龄特征》、电视报告文学剧本《相聚在瓷都》，六幕舞剧文学剧本《桥魂》，还发表民族民间舞蹈《青狮白象灯》，独舞《天女散花》，群舞《湖波曲》，短文《小星》，并被景德镇广播电台采用，个人传记辑入中国、江西名人录中。
  创作的剧目有电视文学剧本《没有军籍的战士》；电视报告文学剧本《相聚在瓷都》：六幕舞剧文学剧本《高岭土》；五幕舞剧文学剧本《瓷海明珠》；小戏曲《鸭公下蛋》、小话剧《病与情》；话剧小品《买书》、《扭秧歌》、《尊严》；电视小品《请客》等；并参加了市第二届国际陶瓷节大型歌舞《欢迎你到瓷都来》、市第五届国际陶瓷节大型歌舞《瓷娃乐》、电视剧《督陶官唐英》中的舞蹈及市1995年“八一”建军节大型歌舞文艺晚会的总体构思和总体编导工作。
  还创作并导演了二百多个舞蹈作品，其中群舞《釉娘曲》获江西省第六届音乐舞蹈节创作、表演二等奖；群舞《瓷妹子》获江西省第五届音乐舞蹈节创作、表演三等奖；舞蹈《聪明的小机灵》获江西省首届少儿艺术节调演演出一等奖、创作二等奖；舞蹈《我们相聚在树林里》获江西省首届聋哑人调演创作、表演二等奖；独舞《天女散花》获江西省首届民族民间舞蹈调演创作、演出三等奖；独舞《雁儿在林梢》等舞蹈获市政府颁发的优秀作品和创作奖。
  袁鸣云 女，江苏省六合县人，1934年5月出生于南京。1941年考入南京“鸣声社”科班学艺，师从刘喜义先生，专工刀马旦。
  1949年届满出科，巡回演于南京、青岛、烟台等地，主演的剧目有《盗仙草》、《水漫金山》、《红桃山》、《泗洲城》、全部《杨排风》、全部《穆桂英》、《青石山》等。1954年参加景德镇市京剧团工作，1959年随团赴庐山为党的八届八中全会演出《八仙飘海》，受到毛主席等中央领导的接见。
  1960年参加江西省首届青年演员会演，演出《盗仙草》，荣获表演奖。
  袁鸣霖 汉族，江苏省六合县人，1938年10月5日出生于南京，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协会员，中国民主同盟盟员，三级导演。
  1946年考入南京“鸣声社”科班学艺，开蒙学小生，后学老生、小丑、武生、花脸行当。1950年出科加入南京市明星大戏院群力京剧团任演员，1954年参加景德镇市京剧团工作，曾担任武行组长（技导）、剧务、导演、艺术室主任。
  在科班曾受名师严格正规的训练，老师有北京“喜连成”科班的刘喜义，“富连成”科班的张富芬，“盛字科”孙盛云，还有闫贵元，张婉秋等名师。在剧团受过特邀北京著名花脸吴松岩和剧团著名麒派文、武老生王富英等的教导。演出过武净戏《打瓜园》、《拿高登》、《叭腊庙》、《大兴梁山》、《两将军》、《白水滩》、《打焦赞》等；武生、武丑戏《孙悟空闹龙宫、地府、天宫》、《孙悟空棒打万年青》、《挡马》、《三叉口》等；小生戏《扫地挂画》、《被娃子入府》等。
  1964年开始从事导演工作，先后执导的剧目有现代戏：《前沿人家》、《黄河儿女》、《大破奶头山》、《大潮中的漩涡》；新编历史剧《小刀会》、《朱洪武与马娘娘》、《包公自责》；新编神话剧《十八罗汉收大鹏》、《大闹天宫》；连台本戏《包公》、《济公传》、《封神榜》等40多出剧目。
  1986年，导演新编历史剧《北魏魂》，参加江西省首届“玉茗花”戏剧节，获演出二等奖，导演三等奖。1984年整理导演并主演《雁荡山》，由景德镇市电视台拍摄电视片，于同年11月份参加南京地区全国十八大中城市电视台交换播放。上海、武汉、株州、牡丹江等十七城市也进行了复录播放，江西省文艺学校复录为教学资料。1994年，参与编剧并导演的现代京剧《徐洪刚》演出后，“中国京剧”杂志、“北京晚报”、“江西日报”、“赣江大众报”以及“景德镇日报”、“景德镇市广播电视报”均先后刊登了报导和评介文章。
  袁淑萍女，上海人，生于1934年，越剧演员（花旦），1955年来景市参加越剧团，后到鹰潭市越剧团工作。主演剧目：《西厢记》、《红楼梦》、《二度梅》、《三不愿意》、《柜中缘》，现代戏《春到草原》、《终身大事》等。
  袁积健 生于1940年2月26日，江西都昌人。1955年9月考入市采茶剧团学艺，师从徐银泉、曹达竹、刘尧生，工丑、武净，历任市采茶剧团演出组（股）长、武行组长、市活剧团办公室主任、大众剧场经理、市歌舞团副团长等职。
  青年时期，在市采茶剧团能刻苦练功钻研。从前，景德镇采茶戏是三角班，行当不齐，很少有武戏。为了剧种与剧团的发展，他自请武行老师，认真向京剧、赣剧等大剧种学习武生表演技艺，还从舞蹈、杂技中学习借鑑，使采茶戏发展到也有长靠短打。曾组织排练了全武行大戏《荀灌娘》，演出展现了激烈的铜锤短打八股档，扎大靠十把大刀同时开打的十股档，以及高台空翻等高难度动作，完善了采茶戏行当。六十年代，通过到工厂部队深入生活，编制了一套较完整的军事训练表演组合动作，为《红色娘子军》、《带兵的人》等现代戏的成功演出打下了基础。
  曾在《荀灌娘》、《追鱼》、《箭射九头鸟》、《白蛇传》、《哑姑泉》、《闹府》、《螺蛳姑娘》、《红色娘子军》、《智取威虎山》、《刘三姐》、《小保管上任》、《拖拉机往哪儿开》等剧中扮演重要反派角色或武生等重要角色。刻划人物重内在感情变化，善用眼神表达内心世界，并在化妆造型上有所创新，如《追鱼》中扮乌龟精，创造性地化妆了龟型脸，配以爬行似的表演获好评。1962年市春节重点剧目会演中，在《哑姑泉》中扮刺牛精，获甲等表演奖。
  徐湘云 女，上海人，1929年出生。13岁练功，14岁随著名艺人“水上漂”学演《卖胭脂》、《胭脂虎》、《小上坟》等戏。后又随林兰芳学演青衣，演出的剧目有《南天门》、《武昭关》、《贺后骂殿》等剧。16岁拜著名旦角演员黄桂秋先生为师，学演黄派优秀代表剧目《别宫祭江》、《唐伯虎点秋香》、《春秋配》、及全本《三娘教子》。后嗓子原因，改演荀派戏《霍小玉》、《绣襦记》、《荀灌娘》、《勘玉钏》等等。
  1957年加盟景德镇市京剧团，是剧团主要演员之一。1980年从事本团教学工作，1985年退休。
  徐书萌 汉族，江西省赣州市人，1934年3月23日生于赣州市。中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协理事，景德镇市京剧团团长兼党支书。
  1951年8月1日参加赣州市地委文工团任演员，1952年3月进江西省文艺干部学校戏剧科，学习戏剧和声乐。成为建国后江西省首批文艺干部，结业后，先后分配于江西省歌舞团和江西省话剧团任演员。1953年3月，为支援景德镇市文化建设，被江西省文化局选调到景德镇市文化战线工作至今。
  自1954年12月起，先后被任命为景德镇市采茶剧团团长，市赣剧团副团长，负责人，市话剧团开办负责人，市文化馆、市群众艺术馆副馆长，市工人文化宫主任。1984年4月任市京剧团副团长，同年7月任团长兼支书直至今，四十多年来，一直从事专业文化和群众文化的组织管理工作。
  在几个专业艺术表演团体任职期间，能抓剧团的创作、演出等关键环节，并曾亲自参与过一些创作和导演活动。
  徐少豪 1941年生，余干人，自小在乐平读书，后入乐平歌舞话剧团当演员，1963年转入乐平赣剧团。后来任乐平市文化广播电视局艺术科科长。曾在《芦荡火种》、《江姐》、《红嫂》、《夺印》等赣剧现代戏中任主角，他表演含蓄沉稳，松弛自然，尤善把握、刻划人物的内在情感，在观众中享有较高的声誉。
  徐高生国家三级演员。1940年生于乐平庞公桥村，1956年入乐平赣剧团，师从赣剧老艺人彭远华工大花，后又改学武生。曾演出《无底洞》、《佘赛花》、《天宝图》等。1983年他演的《挡马》曾由省电视台摄像播放。
  徐福寿 汉族，江西乐平人，1944年出生于景德镇市，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协会员，乐平市剧协理事、秘书长，景德镇市政协委员，乐平市赣剧团艺术室主任兼导演。
  幼年就读于景德镇市第二小学，1957年11月考入江西省文艺学校赣剧班，学习赣剧演员专业，主工文武老生，1963年4月毕业分配在乐平赣剧团任演员，现为国家二级演员。曾主演过赣剧《雪夜访普》、《回龙阁》、《回国图》、《赵氏孤儿》、《九件衣》、《徐策跑城》、《反昭关》等，还主演过现代戏《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》等。
  高建华 汉族，江西湖口县人，1944年11月11日出生于江西湖口县。中国演出家协会会员，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协副秘书长。
  幼年就读于江西省湖口县双钟小学。1957年10月考入江西省浮梁县采茶剧团学艺。工文武小生。后因浮梁县与景德镇市合并，剧团几经撤建，先后在景德镇市采茶剧团、文工团、歌舞话剧团、歌舞团任演员，现任市歌舞团副团长。
  曾主演的采茶戏、歌剧、话剧有《追鱼》、《王老虎抢亲》、《团圆之后》、《刘文学》、《鸡毛飞上天》、《年青的一代》、《霓虹灯下的哨兵》、《兵临城下》、《带兵的人》、《我们的队伍向太阳》、《刘三组》、《江姐》、《白毛女》、《于无声处》、《槐树庄》等。在以上剧目中，均担任正反面主要角色。
  黄长善 汉族，江西省波阳县人，1939年3月，出生于江西省波阳县古南乡罗山寺村。中国戏剧家协会江西分会会员，三级演员。
  幼年就读于江西波阳瞳家岸小学，1956年考入乐平县赣剧团，1957年在江西省文艺学校进修一年，1958年回乐平赣剧团任演员，工文小生，也演武生、小丑、彩旦。
  曾主演《还魂记》、《梁祝姻缘》、《白蛇传》、《金丸记》、《凤凰山》等剧目。1989年参加江西省第二届“玉茗花”戏剧节，饰演《台湾知府》中的林德庆，获配角三等奖。
  曹二妹 女，江西都昌人，生于1917年农历2月25日。采茶戏演员（旦），初演小旦，后演彩旦、老旦等。20岁时学戏，师从张令公，后在都昌、湖口、彭泽、波阳等地搭班演唱，1952年在财神弄曲艺场演出，1954年在市采茶剧团。1965年剧团撤销，进文艺工厂工作，直至1976年退休。
  主演剧目：《绣花针》、《蔡鸣凤辞店》、《报马山》、《乌金记》、《铁龙山》等，小戏《苦媳妇叹苦》、《撇芥菜》、《磨头腐》、《挑牙虫》、《补碗》等。
  曹兆祥江西省都昌县人，1932年10月13日生于景德镇市。中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市珠山区政协首届委员。
  1954年肄业于上海同济大学，因病退学后，在家疗养并从事业余文艺创作。1957年在景市机关干校教高中语文、数学。1959年转入景市文化馆工作，到1962年进入景市专业剧团担任编剧，先后在市赣剧团、采茶剧团、京剧团工作（三级编剧）。
  曾创作、演出的大型戏曲剧目有：《齐王哭殿》、《兵临城下》、《金田起义》、《天国风波》、《磻溪口》、《轩辕黄帝的传说》等。其中，改编的大型剧目《齐王哭殿》（赣剧）、《向前看》（京剧），参与改编的小型剧目《五岔口》（京剧），参与创作的大型剧目《窑前战歌》（景德镇采茶戏）、《龙床恨》（京剧）等，均先后参加了江西省戏剧会演或调演。参与创作加工的《龙床恨》于1979年江西省庆祝建国三十周年献礼观摩演出大会，获剧本创作二等奖。1982年获江西省优秀文艺作品奖。独立创作的《轩辕黄帝的传说》，获江西省文化厅剧本征集提名奖。
  韩湘文 汉族，浙江宁波市人，1934年2月出生，1955年来景德镇市京剧团工作，国家二级演员，中国戏剧家协会会员，中国剧协江西分会常务理事，江西省政协第四、五、六届委员，景德镇市政协第五、六、七届常务委员，景德镇市第七、八届人民代表，农工党景德镇市委委员，农工党省六次大会代表，市群英会代表（主席团成员），先后二次省文代会代表，二次市文代会代表，曾任景德镇市剧协主席，景德镇市文学艺术界联合会副主席。
  出身于梨园世家，从小随父、母亲及姐姐学艺，16岁登台表演，历年以来，曾经主演过《秋江》、《蝴蝶媒》、《珊瑚》、《梁山伯与祝英台》、《唐伯虎点秋香》、《宝莲灯》、《吕布与貂蝉》、《拾玉镯》、《穆柯寨》、《美人醉》、《穆桂英挂帅》、《凤还巢》、《群英会》、《头、二本红娘》、《沙家浜》等100多出传统剧与现代剧。1958年8月为党中央在庐山召开的八届八中全会演出了《头、二本红娘》，演出结束后，得到了毛主席、周总理、朱德等老一辈无产阶级革命家的亲切接见和好评。
  1994年退休。
  董明艳 女，天津市沧州县人，1919年6月18日生，景德镇市京剧团著名演员，专工文武花旦。1925年在上海天蟾舞台，拜王德同、朱德芳为师，1934年（15岁）在上海新新公司京剧场挑梁演出。尔后，在沪、宁、汉等地即享有盛名，其擅长名剧有：《穆柯寨》、《花木兰》、《樊梨花》、《周喻归天》等。1955年2月参加景德镇市京剧团以来，主演了不少传统剧目，并在新编历史剧目《天京烽火》、《郾城之战》等剧目中担任主演，很受观众欢迎和好评。1958年，曾随剧团赴庐山，为中共八届八中全会演出了《八仙飘海》等剧目，获好评。
  七十年代后期（1979年）调南昌江西省文艺学校任教师，为培养戏剧新人作出了贡献。。
  董晓弟 笔名晓弟，汉族，祖籍安徽泾县，1936年11月1日出生于江西景德镇市，中国戏剧家协会会员、中国电影评论学会会员、中国作家协会江西分会会员、中国电影家协会江西分会会员、景德镇市政协委员、江西省文联常委、景德镇市文联主席。
  少年时代随家就读于上海、苏州，1958年毕业于河南大学，曾任景德镇市文化局艺术科长、景德镇一中校长、景德镇市文化局副局长、文联副主席与主席等职。
  多年来从事戏剧、电影、电视艺术的理论研究与写作，曾在《上海艺术家》、《电影评介》、《电影电视艺术》、《戏剧世界》、《影剧新作》、《文艺理论家》、《创作评谭》、《深圳法制报》等全国多家报刊上发表文艺评论、文学剧本、散文等作品凡150余篇。计有：《戏剧必须走多元化创新之路》、《当代戏曲与观众审美意识之间的剪刀差》、《历史与现状：戏剧沉思录》、《海棠情》、《历史的把握和艺术的表现》、《千秋功罪重评说》、《银幕：历史文化的悲哀》、《从＜官渡之战＞看曹操》、《评巩俐抛物线》等等。其中，文艺评论《关于黛玉之死的思考》、《横空出世莽昆仑》、《领袖与父亲》和戏曲电视剧《酒烧心》分别荣获首届中国电影节影评奖、第三届全国戏曲电视剧“金三角”奖等全国奖赏。
  主要生平事迹已收入《中国当代艺术界名人辞典》及《中国文艺家传集》。
  程履芬 别名里分、澄清，笔名呈禾，汉族，江西景德镇市人，1928年元月1日出生于景德镇市昌江区鲇鱼山乡彭家滩村（原属波阳）。中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市戏剧家协会副主席，景德镇市政协第六、七届委员。
  1949年6月在江西私立天翼中学高中毕业，8月参加波阳县人民政府工作，1950年8月，在中共浮梁地委干校学习时，调地委文工团任音乐组副组长，1952年4月调景德镇市赣剧团，先后任政治辅导员，编导，副团长，相继调任市采茶剧团编导、市剧目编审组组长和市戏曲志编辑部主任。1990年在景德镇市艺术创作研究所离休。
  编导工作期间，先后被保送到江西省文艺干校、省戏曲编导学习班、中国戏曲史志论学习班、中国戏剧电视剧创作函授中心进修学习。
  连续38年编导戏曲80余部，赣剧《桃花装疯》，大型近代史剧《混天起义》和采茶戏《补碗》分别于1954年、1958年、1960年参加江西省戏曲会演获奖；1962年移植、执导的《女巡按》获市优秀导演奖。
  不少戏剧短评和诗词楹联作品在省市或外省市有关报纸书刊上发表，1990年8月应征龙珠阁楹联、1994年10月应征陶瓷节楹联均获奖。
  程素娟 汉族，江西省浮梁县人，1943年1月17日出生于景德镇市，中国戏剧家协会江西分会会员，景德镇市剧协会员，景德镇市群艺馆戏剧辅导馆员兼办公室副主任，景德镇市珠山区第四届、第五届区人民代表，三级演员（现转为群艺馆馆员）。
  幼年就读于景德镇市第七小学、九小，1954年考入景德镇市赣剧团，1957年由剧团保送到江西省文艺学校赣剧班学习，1959年结业后回剧团任演员，专工文武花旦，也能演老旦、彩旦。
  曾主演过传统折子戏：《挡马》、《双拜月》、《游园惊梦》、《法场生祭》、《穆柯寨》、《昭君和番》等，大型传统剧目有：《金光阵》、《花木兰》、《天门阵》、《北汉王》、《寿阳关》等。
  大型革命现代戏有：《江姐》、《山乡风云》、《红灯记》、《杜鹃山》、《沙家浜》、《火椰村》等剧目。1957年参加江西省古典剧种赴北京汇报演出，演出传统折子戏弋阳腔《法场生祭》。
  1962年，景德镇市春节重点剧目调演演出新编历史剧《谢瑶环》，扮演苏鸾仙获表演奖。
  1981年全省文艺学校教学汇报演出，评为优秀教师。
  蒋炳登 1943年出生，江西乐平人，从小热爱文艺，1956年考入乐平赣剧团，后荐至省艺校赣剧团进修班，学习《拷打吉平》、《花云带箭》等戏，1959年返团，很快成为剧团挑梁文武老生，尤以演《南天门》、《反昭关》、《定军山》、《贩马记》、《祭风台》等剧见长。
  彭根妹 女，1943年生于赣剧世家。祖父、父亲是饶河班的老艺人，幼小就受到赣剧艺术的薰陶，8岁随父彭远华进乐平赣剧团学戏，工武旦。她的毯子功、靠把功、把子功都很厚实。后因倒嗓改老旦，擅演《破苏州》中的武旦、《天门阵》、《佘赛花》中的穆桂英，由著名赣剧老旦龚泰泉面授的《太君辞朝》、《鸾腰带》，她演出时观众也满堂喝彩，至今印象深刻，是剧团的驼梁老旦。
  傅秀英 艺名筱玉凤，京剧演员，工文武青衣花旦，中国剧协江西分会会员。女，汉族，河北沧州人，1934年出生于梨园世家。从小随母何玉凤学艺，九岁开始登台。后曾师从名师文武花旦谢春云、新谷莺等。十五岁主演《红娘》，在市新新舞台曾名噪一时，连满10场。
  主演剧目有：《麻姑上寿》、《霸王别姬》、《勘玉钏》、《红娘》、《春秋配》、《生死恨》、《虹霓关》、《鸿鸾喜》、《临江驿》、《辛安驿》、《二进宫》、《法门寺》、《拾玉镯》、《玉堂春》等，现代戏有《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》、《红嫂》等。
  稍年长时，在市京剧团执教五年，培养学员。后调省文艺学校景市赣剧班任教。曾多次被评为先进工作者、劳动模范、市优秀共产党员。1981年在全省文艺学校教学汇报演出中，被评为优秀教师。其关门弟子张耀鸿（女）所学的《麻姑上寿》，近年参加江西省青年演员会演获一等奖，并在中央电视台京剧青年演员电视赛中获三等奖。1982年省文艺学校景市赣剧班停办后退休。
  谢小芳 女，浙江杭州人，生于1940年8月7日。1952年进景德镇市越剧团学艺，工小生，由于刻苦认真，很快成为受观众欢迎的主要青年演员。曾任市政协委员，市青联委员。
  主演剧目：《梁山伯与祝英台》、《碧玉簪》、《何文秀》、《盘夫索夫》、《击瓯楼》、《雷锋》、《春到草原》等，1960年参加省首届青年演员会演，演出《长工与彩娥》（饰长工），获表演奖。
  谢慎修 汉族，湖北省鄂城市人，1961年6月4日生于江西景德镇市。中国戏剧家协会江西分会会员，现为景德镇市有线电视台文艺部文艺编导。
  学生时代就酷爱文学艺术，1980年散文《哈哈镜》被选送参加华东六省一市中学生作文竞赛，荣获二等奖。1981年9月以优异成绩考入江西省文艺学校戏剧编导科，系统地学习戏剧编剧。1984年毕业，分配在景德镇市艺术创作研究所任编剧，从此走上专业艺术创作道路。1988年考入江西师大作家班深造。
  创作涉及戏剧、电视、小说、散文、评论等多种形式。主要作品有：散文《阿金》1989年荣获国庆四十周年江西《赣江魂》征文二等奖，采茶戏《新娘和奶牛》1990年2期《影剧新作》发表。大型历史故事剧《风雨督陶路》（合作），参加1990年第三届江西“玉茗花”戏剧节荣获编剧三等奖。电视专题片《古坯房·古窑》荣获1992年度江西优秀广播电视作品二等奖。