景德镇市图书馆

打布 “目连”戏中表演特技。戏台对面，直竖两根十余米长的粗大杉木，两木相距三至四米，上架一横木，在横木上绑上两匹七八米长的白布，一端垂地，打布的演员，手脚并用，攀布而上。至顶端后，开始在布顶上翻各种功夫表演惊险动作，如：耍钢叉、开大字、开四门、朝天蹬、童子拜观音、观音坐莲、大佛打坐，摆“十八罗汉”和做各种功夫。每表演一个动作，都在布上晃来晃去，观众提心吊胆。继而单脚勾挂、腰挂、后颈挂，最后头向下倒挂脚尖“荡秋千”，结束时，表演者顺手将所扎之布，全部拆下，双手拉着白布，顺布而下，快至地面时，单手拉布一幅，人刚落地，其布随人下，非常惊险。赣剧艺人张支书、侯先梅、侯先桃擅此技。
  抓钉子 赣剧表演特技。在台左柱上钉两棵丁字形铁钉，表演者跳跃而起，抓住铁钉，身体横出台面作“顺风旗”，就像旗在空中飘。还有“倒插杨栁”（头向下脚向上），“蛤蟆晒肚”（两手握钉、两脚分开左右翻）等动作。
  钻火圈 赣剧表演特技，即蹿火圈。一圆铁圈，周围夹着蘸了煤油的草纸，搁在桌上当铁圈周围燃火焰时，表演者一纵身，穿过火圈，接各式筋斗。
  翻高台 赣剧表演特技。武戏显示剧中人艺高胆大时，于舞台上设两张叠起的桌子，桌上再加一至两把椅子，演员手端米斗，上放水一碗，人从椅上翻下，米不洒水不泼，站在台上像钉子一样，贵溪班韩歪仔精于此技。
  高台套圈 赣剧表演特技。演员娜妮花，能一手拿五个篾箍站在两张桌子加两把椅子的高台上，翻筋斗下来，不仅站立如柱，而且五个篾箍分别套在颈上和四肢上。
  五子超生 赣剧表演特技。（又叫打蛋）。演员口含一蛋，两手捏蛋，两肋夹蛋，从桌上翻下，或蹿火圈刀圈，其蛋不破。
  翻眼 即翻白眼。赣剧《合钵》中白素贞被韦陀追赶，突然金钵压下、白氏两眼上翻，只见白，不见黑眼珠，加以浑身颤抖，十分悲惨。杨桂仙此技最佳，她能翻着眼唱完大段唱腔，近三十分钟不转眼，后者无人能及。
  哭笑眼 赣剧表演技巧。（又称阴阳眼），两只眼睛能使一只眼睛笑，另一只眼则是眼泪直淌的哭，男旦苏登仂（又名苏草包）演《凤仪亭》一剧中的貂蝉，当董卓、吕布同在她面前时。她对董卓的那只眼睛直笑，献媚弄情，另一只内对着吕布的眼却是泪水直流。观者为之叫绝。
  帐顶飞毛 赣剧旦行特技。（阴阳河）中李桂莲进帐入睡，闻小鬼来抓，一听敲门，惊慌已极，在帐内蹬桌上窜，由帐顶“吊毛”翻出，落地接“乌龙绞柱”，向外遁逃。前辈男旦苏登仂最为拿手，其徒徐玉芳（又名衰娜妮）也擅此技。
  吊辫子 赣剧丑脚表演特技。在开演前打台，演员先把辫子用绳子扎紧，吊在戏台梁上，脚悬空，除了在空中表演各种姿势外，还能以脚盘鼓和在空中拉胡琴等高难动作，可达半小时之久。曾广耀精于此技。另有老马吊辫子时，除在空中打鼓外，还能在空中荡来荡去，点火抽长竿水烟，双脚夹着一张方桌，以及作各种杂耍表演。
  抓火 赣剧表演特技。用于《玉蜻蜓》中。表演时，桌上放置一支点燃了的蜡烛，小生右手指缝中夹一支长约五厘米，浸透了青油但尚未点燃的纸媒，往已点燃了的蜡烛上一抓（实际上是一面挡住观众视线，一面将自己手中的纸煤点燃），然后，快速将手藏于桌后。此时小旦将桌上的蜡烛吹灭，小生再将藏有纸媒的手往蜡烛上一“抓”，将蜡烛点燃；待蜡烛复燃后，小生的手又往桌下一藏。小旦再次吹灭，小生又重新点燃。观众不明其故，因而为之惊奇。
  变脸 赣剧表演特技。鼻子陷下，脸成灰色，如《黄鹤楼》中周瑜原想以刘备作人质，索回荆州，后得悉刘备已过江而去，气得鼻子下陷，脸成灰色。鼻子陷下全靠闭口吸气。脸变灰色，只需手中带彩（演员手心带点黑粉）配合转身动作，将手中带好的黑粉向脸上抹即可。另有用气功变脸的特技，小生陈方树演《黄鹤楼》周瑜，脸不化妆，当得知刘备已传他的令箭回荆州时，突想起是孔明借东风时令箭未交回的疏忽，一气，从帅椅上站起，全脸通红，向前一仰，脸色铁青，坐下时脸色转黑，一时三变，并不用彩，全用气功。正生叶新发演《秋胡戏妻》、《取成都》，旦脚吴春梅演《大金镯》均用此技。武生彭德才亦有变脸之技。
  二头人 赣剧丑角表演特技。在开演前，为招揽观众而演的小玩意。表演者扮一怪形，以手为足，以足为手，在裤裆前吊一纸塑人头，红衣红裳，倒挂行走，蹒跚舞蹈，并在台上做出饮酒、洗漱、进屋、出门之类动作，广信班演员钱一笑表演此技又有不同，他肢蹬二尺来长的高跷，上下戴着假头在台上表演。
  七孔流血 赣剧表演技艺。在《贵妃上吊》剧中，杨贵妃有当场被处死的场面，当手下把绸带往贵妃脖子上一放，并表现两边拉时，杨顿时七孔流血而亡。这是带彩而成的。事前用胭脂和水搓条，藏眼角处，在鼻孔中又放进蘸了红水的小棉团，口中同样含入红水棉花，用时挤出泪水，鼻孔往外冲气，齿咬口中红棉，于是口、鼻、眼同时流出红水，酷似七孔流血。近代旦脚缪金凤表演此技最拿手。另一方法是用红粉拌蛋白；含入口中，因鼻、眼、口相通，只要闭口一吸，蛋白从鼻、眼中流出，色红如血，《活捉三郎》之张文远就用此法表演，因形象恐怖，后来就无人再用了。
  垂涎三尺 赣剧表演特技。丑脚陈茂林在《僧尼会》中饰小和尚，因见尼姑貌美而唾涎三尺表演时，不仅其涎不坠，而且还能收回口中，吐吸自如，其方法为：取一鸭蛋，去黄留白，打碎，含入口中即可，但表演时有唱有念，若不熟练，难以奏效，后此技有损人物形象，也不再用。
  桌上翻凳 赣剧表演特技。打台时用。在桌上搁一长凳，三脚底部放一只覆着的瓷杯，杯上再加一竖着的鸡蛋垫着，另一只脚悬空，演员在凳上做倒立，金鸡独立、下腰穿 凳等动作，有的还可两人同时在条凳上翻滚。
  钻脚圈 赣剧表演特技。戏台口两边台柱，对称分别安置丁字形铁拉手和铁圈，表演者翻出场，至台柱前用一手臂抓住铁拉手，另一手臂支撑台柱，两脚抬起，身体平衡飘起与台柱垂直；接着用脚钻圈，另一脚蹬在柱上，两臂扬开，身体飘出与台柱平行，似雄鸡展翅。
  打叉 是《目连传》中之表演特技。过滑油山时，刘氏逃走，鬼头手拿铁叉或铁耙，连续向刘氏头部、腋下、胯下掷叉追打，每次掷出的叉都被刘氏巧妙的让过或接住，最后一支耙被刘氏扭身避开后，因来势迅猛有力，直插入舞台边的圆柱上惊险气氛中，演员还需同时显现优美的身段、画面。玉合班萧白莲、罗福生表演此技最为出色。
  担水 赣剧旦行特技。徐玉芳（男旦）演《阴阳河》中李桂莲，在挑水一折时，她双手下垂，两腿挺直，肩上一担水桶（不用手扶）边唱边走，忽而快步向前，忽而碎步后退，忽而转肩横移，忽而疾步圆场，肩上的担子也随之忽左忽右，忽前忽后，飘飘忽忽，似木偶被人提着一般，如同想象中之鬼魂形象。其技法主要是水桶的分量要适中，太轻了容易滑落，全靠肩膀轻轻一拧，扁担便自动转向。此技必须久练，水桶才能在肩上运用自如，同时圆场步子要细，要稳，如步子略宽，水桶也会因晃动太大而出差错，所以要求跑圆场时不能见脚动，只能见裙子微微飘动。
  变衣 赣剧表演技法。以服饰的变换展现人鬼区别。《麒麟带》中张采贞受姚麒麟之骗而失身，被弃后自缢而死，死后，鬼魂千里寻夫，怕夫惊怕，变作人样，相劝不允，变回鬼魂。方法是先穿人装（古装衣裙），外罩一鬼裙，上穿特制坎肩（两肩使子母扣粘合），演员在鹞子翻身时解扣，外加焰火相助即可。
  火彩 表演特技。江西各剧种都有此技，有三种类型：吐火：锣鼓戏《五美图》中的蟒蛇精和《卖花记》中的阎王都有吐火的表演。方法是将草纸剪成二十毫米长四毫米宽的纸条，另将一张草纸烧成灰，待其还未完全熄灭时，用纸条将灰和火星一块卷起，呈圆筒形，握在手中，需吐火时，趁亮相之机，将纸筒迅速放入口中，屏住气，均匀地徐徐往外吹，使纸灰粘上火星复燃，形成火舌，赣剧《红梅阁》中也有此技，但做法是用松香粉卷在草纸筒中，剪口向外，放在嘴里，向火上喷去，运用气息，控制火团的大小，火焰也可以飞出数尺，气氛强烈。
  筒火 用于夜行照明之时。如赣剧《白鹤图》中，一支兰深夜偷盗，腰插一根十五厘米长，三厘米宽粗的竹筒，筒内放一支草纸卷成的纸条（又叫纸煤），燃着后吹灭入筒，两头装上拉线，照明时，只需轻拉前头的线，纸头突出，轻轻一晃，火光便亮，相反把线一拉，纸煤缩入筒内，火光即灭，效果甚隹。
  踩跷 赣剧旦行表演特技。旧时演出，旦脚演员脚下必装彩跷。在赣东北乡间祠庙舞台上，其台前边沿特制了一排三十五厘米高，七厘米宽的细条木栏杆，戏班每换一地，旦行都要出场表演，踏上栏杆，从右至左，行走一圈，沓沓有声，婀娜多姿。以示其班中旦行演员的踩跷功夫。在《采桑逼封》一剧中，钟无盐腕挎竹篮，手执弯钩，进园采桑，树高叶深，需登树攀枝，台上一桌二椅，表示桑林，演员踩跷上“树”，先从左椅开始，由椅坐而上椅背，时而探身，时而伸臂，时而单足独立，时而攀枝摘叶，时而弯腰轻放，再从桌上又到右边的椅背，做出各种身段。男旦刘四妹演《泗州城》的鲤鱼精，能踩跷从叠起的三桌一椅上“扑虎”翻下继续表演。

※ 此条目引自《中国戏曲志·江西卷》