景德镇市图书馆

元瓷
  青花人物故事图罐 元景德镇窑。高28厘米、口径21厘米。直颈、圆腹、圈足。颈部绘波涛纹一周。器身绘杂剧尉迟恭单鞭救主故事。一面为单雄信纵马横枪紧攻的情景，另一面为尉迟恭遇敌只把单鞭举的场面，身后有兵弁掌旗，上书“唐太宗”三字。背景图以山水、树石、花竹、云彩。青花色泽艳丽，色浓处有锈斑现象。造形雄浑，胎釉俱精，是元青花器中罕见的珍品。藏美国波士顿博物馆。
  青花云龙纹象耳瓶 元代景德镇窑。高63.4厘米～63.6厘米。1929年，英人霍布逊发现一对至正十一年（1351）铭青花瓶，盘口、长颈、瘦腹、台足，颈部附象首双耳。从口沿至足绘缠枝菊、蕉叶、飞凤、缠枝莲、海水云龙、波涛、缠枝牡丹及杂宝变形莲瓣纹八层。腹部主题纹饰为海水云龙，颈部题字：“信州路玉山县顺城乡德教里荆圹社，奉圣弟子张文进喜舍香炉、花瓶一付，祈保合家清吉，子女平安。至正十一年四月良辰谨记。星源祖殿胡净一元帅打供。”青花浓艳，釉色透明，是有确切纪年的元代晚期青花器。藏英国达维德基金会。
  青花人物图瓶 高35.6厘米、口径5.5厘米。英国维多利亚和艾伯特博物馆藏品。梅瓶小口、丰肩、束腰。青花纹饰多达五层，肩部与下腹经锦纹、缠枝花卉和变体莲为饰，腹部为主题纹样，绘以庭园人物图。人物图为晚上的景致：有月亮下面漂逸着柳叶，庭园内有亭阁、景石、牡丹、竹子和果树，人物富有动感。青花发色凝重。一般认为元代青花瓷少人物，但据现有的材料看，人物图案仍有如萧何月下追韩信，蒙恬将军、唐太宗等，多以历史题材绘出。这一类人物图青花器，大多为元晚期的作品。
  青瓷釉里红莲花纹钵 元景德镇窑。高18.0厘米、最大幅26.0厘米。英国维多利亚和艾伯特博物馆藏品。钵施青釉，里外刻出荷叶胫脉。钵的腹部刻出茶荷花，施有铜红还原色，腹部还堆巾莲子果，口沿对称地堆贴莲果。整个钵看似一剁生机勃勃的荷莲，局部又有不同的艺术造型，其可谓别具匠心。青釉与釉里红的结合，也是较特殊的品种。
  青花釉里红透雕花纹罐 元景德镇窑。高33.0厘米，英国大英博物馆达卫德基金会收藏。青花和釉里红这两种釉下彩瓷烧制成功后，元代的匠师又巧妙地将它们应用于同一器物上，两者珠联壁合俗称“青花釉里红”。由于青花的钴料和铜红料在烧成过程中对窑室气氛要求不同，因而烧成难度较高。这件镂雕罐，青花发色湛蓝，铜红较为鲜艳，是青花、釉里红结合的成功作品。此罐肩部饰青花如意折枝花卉，下腹绘变体莲，腹部镂雕四块开光，其花枝在青花与釉里红交相辉映下，显得分外华丽。
  青花如意纹棱花盘 元景德镇窑。高8.0厘米、口径46.5厘米，印尼国立博物馆藏品。元代青花以如意头装饰瓶类作品较多，作为大盘的主题纹饰少见。这件盘纹饰分三层，内层为杂宝，中间为两排如意头，盘口沿外圈勾勒棱边并作海涛纹。如意头内的折枝莲、牡丹和云鹤三种纹样，装饰手法两种。这件盘与常见的青花盘相比，以如意纹与杂宝为主题纹样，更充满元瓷特色。
  青花鱼藻纹罐 元景德镇窑。高21.7厘米、口径17.7厘米、底径15.5厘米，东京国立博物馆藏品。元代景德镇窑青花瓷的生产十分成熟，作品熔艺术与实用于一体，产品大量适用外销需要，青花发色有浓烈与淡雅两种，纹饰常见缠枝莲、松竹梅岁寒三友和鱼藻纹等。这件青花罐，器身绘鱼藻，柔和的线条与圆润的器物造型浑然一体，与元代普遍的雄健画风比较，而成为柔丽风格的代表。
  青花缠枝花卉玉壶春瓶 元景德镇窑。高29.0厘米、口径5.5厘米，国立伊朗考古博物馆藏品。这件玉壶春瓶，小口、硕腹、圈足外撇，口沿镶嵌铜与宝珠。青花画风仍有明显的元瓷特征，分设五层，从上至下为如意头、重回纹、缠枝莲、缠枝牡丹、如意纹。釉白中闪青。明初永乐时期的玉壶春瓶与执壶器身的造型仍沿用这一风格，唯显秀美而已，因而这件瓶当为元代晚期杰作。
  明瓷
  褐蓝釉刻印云龙纹高足杯 明洪武景德镇窑。高11.7厘米。口微外侈，深腹，高足由上至下逐渐变宽，内底刻云纹，器壁印两条五爪行龙，施蓝釉，外部通体施黑褐釉，钤铜口。除褐蓝外，尚有红褐、红蓝等色的制品，器物大多流传国外，此件藏美国纳尔逊阿特金斯艺术博物馆。
  青花胡人乐舞图扁壶 明初景德镇窑。高29.7厘米、口径3.5厘米，小口、长颈、如意形、双耳、扁圆腹。画面主题纹样由五个歌舞奏乐胡人组成，其中一人击手鼓，一人吹横笛，三人踩着节拍翩翩起舞。人物用青花线条勾勒而成，纹饰清晰，自然流畅，具有中国水墨画的神韵，明初瓷器画面上绘人物图的十分少见，此件藏土耳其伊期坦布尔托普卡比·萨拉伊博物馆，台湾省故宫博物院藏有同类的产品。
  青花蔷薇花纹扁壶 高2.0厘米、幅15.5厘米，国立伊朗考古博物馆藏品。壶作葫芦形，颈、肩之间堆贴两条，下置圈足，造型优美，同类壶有宣德年制铭者，这件壶属永宣时期的作品。
  釉里红鱼纹高足杯 明宣德景德镇窑。高9.2厘米、口径10.1厘米，英国维多利亚和艾伯特博物馆藏品。永乐朝烧成甜白后，单色白釉工艺在以后明代瓷品中各有所长，宣德白釉则以细腻滋润肥厚著称，而釉里红三鱼高足杯，则是宣德白釉与釉里红结合的典范，红与白相映，更显难能可贵。这种三鱼杯，后来为成化窑所仿制。
  青花龙纹天球瓶 高43.0厘米，国立伊朗考古博物馆藏品。青花天球瓶天永乐、宣德两朝多有创作，这件瓶也是永宣时期的佳作。这类器物，瓶身大多绘缠枝莲或海水白龙以及翻腾的海浪，这件瓶以三爪龙与缠莲的结合，画风纤细，青花发色浓艳中见淡雅，实为佳品。清代康熙、雍正、乾隆三朝有此类仿品，但只要从造型、制法、画风与青花呈色上细加观察，尚能鉴别出真伪。
  五彩莲池水禽纹盘 明成化景德镇窑。口径21.7厘米，大英博物馆达维德基金会藏品。此盘外壁为缠枝莲，内面为莲池水禽纹。盘内面分两周花纹，内圈为鸳鸯莲池纹，外圈为鱼藻纹。五彩着色有红、绿、黄和孔雀绿几种。所绘纹样线条极其柔美，色彩富丽，底有“大明成化年制”青花楷书款，为成化时期的佳作。
  青花龙纹碗明成化景德镇窑。口径21.2厘米，大英博物馆达维德基金会收藏。成化青花向以青色淡雅，图案花纹疏朗取胜。此碗主题纹饰绘五爪龙纹，下腹为变体莲。敞口，弧腹，圈足。釉滋润沉静，胎质细腻纯净，具有工细规整的风姿。
  釉里红三鱼纹碗 明成化景德镇窑。高11.5厘米、口径21.0厘米，瑞典斯德哥尔摩远东遗物博物馆藏品。白釉釉里红三鱼图早期见于明宣德朝，常见于高足杯上，明代成化重新使用这一图案，在细腻的白釉下衬以三红鱼，实为可爱，这种鲜红的釉里红三鱼图饰于碗上，实为成化朝的精品。此碗底有“大明成化年制”楷书款。
  黄釉大碗 明弘治景德镇窑。高8.7厘米、口径20.1厘米，瑞典斯德哥尔摩远东遗物博物馆藏，弘治黄釉以“娇”取胜，这件大碗黄色纯正娇嫩，是一件少有的大碗，底有“大明弘治年制”楷书款。
  青花龙涛纹双耳瓶 明弘治景德镇窑。高67.0厘米、胴幅25.0厘米、口径18.5厘米、底径17.2厘米，巴黎居美博物馆藏。此瓶挺拔秀丽，盘口，长颈，微弧腹，束腰，圈足。颈部相对饰象鼻耳。所绘青花层次丰富，多达八层，纹饰有蕉叶、如意头、并蒂莲、云龙纹，变体莲和缠枝带纹。这件瓶初看有元至正型遗风，细观之则会领悟其青花较元瓷淡雅、画风较元瓷细腻，整件器物给人以柔丽的感觉，实为明弘治窑产品。
  五彩花鸟纹盘 明正德景德镇窑。高4.1厘米、口径21.3厘米，英国维多利亚和艾伯特博物馆藏品。这件盘，白釉肥厚，上绘五彩花鸟，花卉用红、黄、绿绘成，而鸟以翠绿的孔雀兰为羽，枣红饰嘴，勾图雅丽，画风自然，是一件难得的正德五彩器。
  白地红采花果纹盘 明正德景德镇窑。口径15.4厘米，大英博物馆达维德基金会收藏。白釉地上施红彩所见不多，这件盘外壁绘红彩折枝石榴，有的叶子画出胫脉，花蕊绘出内心，石榴暴露多子，具有成化遗风。底部有双圈内楷书“正德年制”红彩款。
  青花回文折枝花长方砚盒 明正德景德镇窑。高11.5厘米、底长25.8厘米、底宽15.5厘米。巴黎居美博物馆藏品。青花由双钩填染绘出，盒盖、身作若干圆形或菱形开光，内书回文，底有“大明正德年制”款。
  素三彩鼎形香炉 明正德景德镇窑。高43.5厘米，美国大都会美术馆藏。正德三彩名重于世，这件炉雕刻有龙红珠和花卉纹，雕刻深凹繁复，器施黄、绿彩，炉耳有“正德七年六月造”刻铭。
  青花如意头纹器台 明正德景德镇窑。高14.4厘米、胴幅12.0厘米，瑞典斯德哥尔摩远东遗物博物馆藏品。这件器台以如意纹为主饰，器身镂空如意头，青花亦以如意为饰，青花发色较浅淡，底有“大明正德年制”楷书青花款。
  青花八仙图罐 明嘉靖景德镇窑。高20.0厘米，印尼国立博物馆藏品。嘉靖朝盛用回青，这件青花罐浓艳，为回青所致。纹饰自上而下分三层，肩部为云鹤，腹部绘八仙过海图，下腹为缠枝莲。八仙与云鹤则集中反映了嘉靖一朝崇尚道教的社会风尚。
  五彩花鸟纹方壶 明隆庆景德镇窑。高21.5厘米、口径9.2厘米、底径9.5厘米，东京国立博物馆藏品。此方壶为典型的青花五彩器，方壶的四面用釉下青花绘开光、鸟、石等，再在釉上施加红、黄、绿等彩。青花发色浓艳，红色如枣，黄如蜜蜡，为明中晚期风格。底有双圈内楷书“大明隆庆年造”青花款。
  紫地绿彩龙纹盘 明万历景德镇窑。高2.6厘米、口径13.8厘米、底径7.4厘米，巴黎居美博物馆藏品。紫彩多用于明中期以后的素三彩，这件盘先以素胎刻出云龙纹，再施绿釉烧成，在绿釉上再涂抹紫彩留出绿釉云龙纹，就变成了紫地绿彩。底有“大明万历年制”楷书款，是一件少见的彩瓷器种。 素三彩鲤鱼形水注 高19.0厘米，印尼国立博物馆藏品。素三彩为明中期的创作，此件鲤形水注造型巧妙，在以鱼为主体的器身上，设有流注，手把和进水口，器腹还刻出小鱼、波涛与荷叶。以黄、紫、绿、蓝素色相配，更具趣味。这件鲤形水注为16世纪景德镇窑的作品。
  清瓷
  青花木莲纹瓶 清康熙景德镇窑。高44.6厘米、口径13.1厘米、底径14.3厘米，东京国立博物馆藏品。瓶绘木莲纹，树干用青花绘出，花蕊用青花勾勒，木莲树周围再以青花泻染。色调鲜明、青翠、艳丽、可谓深而不俗，清而不浊，层次丰富，这种使用国产“珠明料”烧成的康熙青花颜色，成为后世效仿的标准色调。
  青花花鸟纹尊形瓶 清康熙景德镇窑。高42.7厘米、口径21.0厘米、底径14.4厘米，巴黎居美博物馆藏品。康熙青花此件当属典型器之一，谓其典型，其一是造型，康熙一朝这种敞口、弧腹瓣尊常见；其二是青花，所绘花鸟、树石青花层次丰富；其三是釉色较其他窑都白，是为康熙窑产品。
  素三彩花鸟纹双耳瓶 清康熙景德镇窑。高51.4厘米、最大幅19.7厘米、最大口径11.9厘米，英国维多利亚和艾伯特博物馆藏。素三彩在康熙时期十分发达，品种丰富，这件瓶作方形，在高温白釉上，施大面积黄彩，同时以紫、绿各色绘出石、草、鸟等，以紫彩勾勒与留白相结合绘出梅花尤为逼真，颈部堆贴牺耳，涂绿彩。
  豇豆红釉器 清康熙景德镇窑。美国大都会美术馆藏品。瓶高20.3厘米、笔洗径11.6厘米，盒子径7.3厘米，太白尊高8.7厘米、小壶胴幅10.0厘米。豇豆红釉器为康熙朝名贵红釉之一。这组器物，集中了豇豆红釉器的常见器型，都是名贵之作。
  黄釉划花鹿纹凤首壶 清雍正景德镇窑。总高13.7厘米、最大幅15.8厘米、口径7.0厘米，英国维多利亚和艾伯特博物馆藏品。单色黄釉器在雍正朝也是独树一帜的，雍正瓷贵在工艺。这件壶器身刻出细密的鹿纹，以凤首作流与把的装饰，平盖上置镂空球为钮，器物旋削极规整，统体施黄釉。
  粉彩桃果蝙蝠图大盘 清雍正景德镇窑。高9.1厘米、口径50.0厘米，英国维多利亚和艾伯特博物馆藏品。雍正粉彩器为世所珍，而口径达50.5厘米的大盘更属罕见，这件盘绘有折枝桃果和飞翔的蝙蝠，神形逼真而寓意明显，寿桃意指长寿，蝠寓意“福”。在宫中用这种福寿大盘盛放果品，进行礼仪活动，极能满足王臣们的心理，因而宫中用粉彩绘制的寿桃蝙蝠图也特别多。
  五彩纹章纹盘 高3.4厘米、口径25.1厘米，英国维多利亚和艾伯特博物馆藏品，纹章瓷是清代受外国商团、组织订烧的以它们的徽记为主题纹样的外销瓷。这种瓷以雍正、乾隆时期较多，多用五彩绘制，瓷的纹样多由订购者直接提供，景德镇按对方的要求烧制。
  粉彩三果盘 器撇口、坦底、圈足，22.2厘米。胎薄体轻，白釉滋润，盘心彩绘佛手、石榴、桃三多图，画工精细。器底绘有青花蝙蝠展翅，双翅呈环半圆形，其间篆书“乾隆早辰俊公赠品”两行竖款。瓷器中落此类款幅的历来少见，“甲辰”则为乾隆三十九年（1784），此时唐英已去世多年，从这件器物的现象看应确为乾隆时的作品，其或为丙辰、甲戍之误笔亦未可知。（此件见日本永清文库，平凡社出版之《陶瓷大系，清之官窑》杉村勇造）。