抚州市图书馆

明末清初，上顿渡镇境内流行傀儡戏（又称木偶戏，巧线戏），在乡间寿庆，婚嫁、迎神、庙会、修谱时流动演出，所唱曲调有宜黄戏的二黄、西皮，也有赣剧的南北调、高腔等。大型剧目有《龙凤阁》、《乾坤带》、《全家福》、《百子图》等，小型剧目有《平贵回窑》、《洞宾戏牡》、《壮元游街》、《打金枝》等。临川采茶戏是临川戏曲文化的重要组成部分之一。临川采茶戏在明代茶灯戏的基础上，汲取抚州当地民歌小调发展而成。茶灯戏的繁荣在清康熙后期至乾隆年间，采用上顿渡地方方言，唱民间曲调，演民间喜闻乐见之事，因而群众基础广泛，传播发展速度快，影响范围较广。
  明末清初之际，抚州盛产茶叶，采茶妇女一边劳动一边唱采茶山歌，后吸收民间舞蹈，在张灯时节，由幼童扮演游戏演变为茶灯戏。抚州采茶戏在明末抚河戏雏形阶段，还只是业余性质，艺人被称为“土伶”，多在家闲时活动，也有一部分艺人被官吏招去学唱吴音越调，渐趋繁荣。到乾隆二十年时，茶灯戏活动已盛行。这种茶灯戏每年在元宵张灯时节，便少年挟箫鼓，壮夫弄火球，结合为戏娱乐。清乾隆年间，大批湖北灾民进入赣北、赣东，带来了黄梅采茶戏的“三角班”形式，影响了抚州茶灯戏的体制，促使临川茶灯戏很快脱离灯彩阶段，形成了一旦、一丑、一坐堂（锣鼓手）的早期三角班，但当时演唱尚无完整情节的单台戏和小戏。其发祥地在宜黄、临川、崇仁、乐安四县的交界地区。该地区早就流行的宜黄戏，为抚州“三脚班”的产生和发展提供了学习和借鉴条件。到乾隆后期，这种三角班已不能满足人们的需求，于是逐渐丰富了情节，增加了小生行当，形成正式的“旦”、“生”、“丑”三角班，形成正式的“三角班”。这一时期演唱的剧目有《三伢仔放牛》、《牛博士赶场》、《攀笋》、《捡春菇》等，内容多表现劳动人民朴实勤劳的生活情趣及纯挚的情感。
  由于采茶戏内容主要为民风民俗，曲调通俗流畅、柔靡婉丽，被封建士大夫们视为郑卫之音，因而遭到官僚大夫的禁视。为“正”风俗，三角班采茶戏长时间被严厉查禁，以致萎顿受挫，戏班纷纷被迫解散，不少艺人改弦学唱宜黄戏。直至清末，临川采茶戏还停留在三角班状态，仅存的一些只能隐蔽性地零星活动。而此时作为临川地方传统戏一一抚河戏因上演正统剧目而得到发展，四五个班社在临川同时并存并呈不断扩大趋势。鸦片战争以后，由于经济衰退，官府对民间艺术活动查禁一度略有疏松，受大剧种大班社的影响，“三角班”逐渐发展为“半班”，人员由三个增至七八个，角色增加了花脸老生行当，生旦净末丑齐全，伴奏乐器增加了二胡、三弦、笛子、唢呐等，在乡间演出。这一时期发展速度缓慢，演出只停留在公开与半公开状态。直至1934年，临川荣山的周仙斋、汪筱莲邀集崇仁县航埠采茶戏著名艺人张佑民，组建起临川采茶戏的第一个职业半班“佑民堂”，演出了重要传统大戏如《毛洪记》、《蔡鸣凤辞店》等，产生了强烈的影响。尔后，二十人左右的职业半班相继成立，开始演出连台戏和整本戏。重新崛起的三角班扩展了戏剧内容和艺术形式，在乡间集镇渐趋活跃，吸引了一批其他戏剧艺人如临川傀儡戏的部分老艺人加入“半班”演出，并将本剧种的大量剧目、伴奏曲牌和一些唱腔带进了采茶戏，使临川采茶戏出现兴盛的浪潮。抗战胜利后，丰城、高安的丝弦班进入抚州，同临川“半班”艺人汇合，又给采茶戏带来了“本调”、“小花调”等新腔，与本地单台调、会田调相结合，分别发展为抚州“本调”和“抚调”。此后，半班便以临川为中心进入了一个发展时期。资料记载，临川采茶戏传统剧目有近200个，早期代表性传承人有前恢宗（1860生于临川展坪）、全百达（1879年生于临川连城乡）、许海仔（1890年生于临川河西乡）、周仙斋（1902年生于临川荣山乡），另有欧阳逢春、熊元生等。
  临川采茶戏唱腔，大都来自民歌小调，具有鲜明的地方色彩。其传统的唱腔是专曲专用的曲牌体腔调，后经发展创新，已出现大量板腔体唱腔。它的词格一般为上下对偶的五字句、七字句或者十字句乐段。旋律特征为字多腔少，简洁明快，每一唱段的行腔与地方语言的音调结合甚密，似吟似诉，颇具说唱音乐之风格。临川采茶戏唱腔以纯正的临川话为语言标准。演唱时分男女分腔都用本噪，特别要求吐字的清晰与运腔的圆润。总体唱腔可分为戏曲正调、戏曲杂调和民歌小调三类：
   戏曲正调——系扳腔体腔调，有本调、抚调、单台调、川调四种。本调是吸收丰城丝弦班的本调，掺合本地单台调等发展而成的。它是上下句结构的征调式唱腔，男、女分腔，有正板（亦称“长韵”）、简板、叠板、快板、倒板、摇板、散板、清板、哭头等板式。抚调是由本地会母调掺合高安丝弦班的小花调发展而成。它是上下句结构的宫调式唱腔，有男腔、女腔和丑腔的区分，并和本调一样，具有丰富的板式。单台调是本剧种最老唱腔，不分男女腔，但有四句三韵和两韵，正弦（征调式）和反弦（宫调式）的区别，还有简板。川调是由外来川调掺合单台调和双劝夫调的简板发展而成。它男女腔调略分，具有征调式和宫调式两种收腔法，还有征调式和羽调式两种简板。
   戏曲杂调——主要是三脚班小戏中的腔调，一般以戏名为曲名，如“三伢子放牛调”、“捡春菇调”、“卖樱桃调”、“卖花线调”、“双劝夫调”、“下南京调”、“王妈妈骂鸡调”、“补背褡调”等等。还有一部份则是三脚班后期吸收来的“南词”、“北词”、“信调”等等。另外，还包括一些吟唱音调。
   民歌小调——除一部份单台戏用的小调，如“数天下图”、“打哩莲花”、“想郎”、“打彩”等以外，还有“十二月采茶”、“铜钱歌”、“十杯酒”、“照花台”等等。一般作戏中插曲用。
  临川采茶戏因脱胎于灯彩歌舞，故以反映短衣罗裙的小人物见长。其艺术特点是：有浓郁的地方色彩；语言生动恢谐、通俗易懂；唱做朴实，亦歌亦舞，活泼风趣。其表演源于生活而高于生活，尤其小生小丑的扇子功、小丑的矮子步、小旦的手巾功，都从生活中提炼出来，既有淳朴的民间艺术韵味，又有个性鲜明的表演特色。如小丑的矮子步，动作幽默有趣，形象逼真，而且变化很多，有“猴拳步”、“蛤蟆跳”、“涉水步”、“鸡公啄米”、“猴子跳圈”、“懒猫抓痒”等。又如小旦的手中功，运用大手帕，配合手眼身法步，或揉搓、或抛甩、或掩面、或飞转，以表现人物的性格和思想情绪。再如小生（小丑）的扇子功，既有单手打，又能双手双肩打，有时绕指而转，有时空中抛耍，左右开合，上下翻飞，丰富多彩，千姿百态。
  临川采茶戏的许多表演动作和舞蹈，如小旦的梳妆挑帘、床前驱蚊、绣花纳底、缝补浆洗、摘茶采桑、开（关）门、云手、鹞子翻身等身段表演，小丑的挑担推磨、赶牛锄地、撑船推车等身段表演均十分细致逼真。在三角班小戏中，上述特点尤为突出。发展到“半班”演出大戏后，向古老剧种学习袍带戏的表演程序，同时也吸收了歌舞话剧的养料，使其既能演传统戏又能表现现代生活。
  临川采茶戏讲究唱做并举。手势、眼神、身段、步法配合协调。旦角的基本步法有“云步”、“碎步”、“踮步”、“跪步”、“蹉步”、“小碎步”等；生角有“方步”、“蹉步”、“跪步”、“快蹉步”等；丑角有“矮步”、“跳步”等。丑角除矮子功外，有时还表演板凳功以及“虎跳”、“前仆”等各种滚翻动作。生、旦有时也要表演“抢背”、“劈叉”、“卧云”、“乌龙绞柱”等地毯功。
  临川采茶戏，土生土长，健康质朴，乡情浓郁；临川采茶戏唱腔，大都来自民歌小调，具有鲜明的地方色彩。唱腔以纯正的临川话为语言标准，特别要求吐字的清晰与运腔的圆润。唱词和念白，大量运用民间俗语和歇后语，通俗易懂，有浓厚的地方风格和生活气息。它的词格一般为上下对偶的五字句、七字句或者十字句乐段。旋律特征为字多腔少，简洁明快，每一唱段的行腔与地方语言的音调结合甚密，似吟似诉，颇具说唱音乐之风格。因脱胎于灯彩歌舞，故以反映短衣罗裙的小人物见长。其表演源于生活而高于生活，内容多表现劳动人民朴实勤劳的生活情趣及纯挚的情感。
  新中国成立后，临川采茶戏得到迅速发展。1951年建立了临川地方剧团，随后各县专业采茶剧团相继成立，群众业余采茶剧团也遍布乡村。1954年，临川举行全县业余采茶戏会演，14个业余剧团演出了《梁山伯与祝英台》等十余个传统剧目，并改编演出现代剧目《放下你的鞭子》、《夫妻学文化》和《两兄弟》等，临川采茶戏的发展融入了新的剧目内容。上世纪五六十年代，《红松林》、《梅香》、《秧》等一大批剧目蜚声省内外，多次进京演出，受到中央领导接见。1979年以后，临川采茶剧团拥有的人员、设备和演出的质量等都达历史最好水平，是临川采茶戏又一辉煌时期，整理上演了一大批优秀剧目，《浊浪丹心》、《龙吟虎啸》等在省地戏剧界享誉甚高。《翠竹青春》、《这山望到那山高》、《鸡缘》等戏在全国及省调演中轰动一时屡夺大奖，涌现出像易兰英（女）、万安安（女）、单东阳和民间剧团的元屎眼、朱旭东、小丑、付青青、短子何桂花（女）等表演艺术名家，深受抚州市民的喜爱。2001年，在全国第四届艺术节上，一出《县官下乡》光芒四射，独占文化部“群星奖”鳌头；2004年，在全国第七届艺术节上，传统地方小戏《王妈妈爱鸡》，从全国186个参赛剧目中脱颖而出，再夺“群星奖”桂冠。临川采茶戏的足迹远涉北京、上海、湖南、湖北、福建、浙江和台湾等省市。流传之广，影响之深，在抚州的各类艺术中均为之最。
  进入新世纪以来，古老的临川采茶戏重新焕发出新的生机与魅力。20l1年在全国第四届艺术节上，《县官下乡》获文化部所颁全国第十一届“群星杯”金奖，在全市城乡共演出375场，观众达18.6万人次。2ll4年在全国第七届艺术节上，传统地方小戏《王妈妈爱鸡》从全国186个参赛剧目中脱颖而出，再夺“群星杯”桂冠。此外，一些剧团、剧社积极采取现代化手段积极整理恢复、排演摄制地方戏影牒，拍摄制作临川采茶戏影牒50部，在民间销售传播，如《蠢子卖鞋》、《斑鸠接姐姐》、《蔡鸣凤辞店》、《鸡缘》、《毛洪记》、《春草闯堂》、《追鱼》及《狸猫换太子系列》等等，这些影牒的出版发行，对弘扬、推介临川采茶戏这一地方剧种，抢救性地存留一批采茶戏老演员的表演艺术取到了重要作用。
  临川区采茶剧团临川区采茶剧团成立于1998年3月，是在原抚州市采茶剧团和临川县采茶剧团的基础上合并而成的，隶属于临川市文化广播电视局。原抚州市采茶剧团于1953年8月成立，原临川县采茶剧团于1958年10月成立，皆隶属文教局，1985年始隶属文化局。
  临川市采茶剧团有着光荣的传统和历史。这个团长年坚持上山下乡，送戏到农民家门口，他们的“板车舞台”在70年代全省闻名，1981年获得文化部授予的“全国文化工作先进单位”称号。
   中共党组织
   一、中共临川县采茶剧团支部委员会
   书记：饶尚迈（1961.5～1962）何继勇（1981.7～1988.10）
   胡龙水（1992.5～1998.3）
   二、中共抚州市采茶剧团支部委会员
   书记：梁斌（1966～1968）饶孝勇（1968～1971）
   万兰娇（1972～1977）张秀全（1977～1978）
   任家遂（1978～1982）陆隆盛（1983～1984）易兰英（1984～1985）余志华（1985～1987）
   王瑞祥（1987～1988）万安安（1988～1987）
   副书记：王瑞祥（1985～1987）
   三、中共临川市采茶剧支部委员会
   书记：万安安（1998.3～2004年 ）游景
   行政机构
   一、临川县采茶剧团
   团长：饶尚迈（1958.10～1962）
   革委会主任：付宗祥（1966.12～1967.10）
   团长：谢振瑜（1978～1979）梅泰和（1979.12～1981.6）
   何继勇（1981.7～1985.8）桂绍仁（1985.9～1988.10）
   胡龙水（1988.10～1992.5）张天华（1992.5～1992.1l）
   黄荣顺（1992.11～1998.3）
   副团长：付宗祥（1960.6～1962）
   革委会副主任：万盛龙（1966.12～1967.10）朱勤龙（1966.12～1967.10）
   邹兴龙（1966.12～1967.10）
   副团长：周希竖（1979.12～1981.6）付补金（1979.12～1988.10）
   熊啸空（1979.12～1985.8）汪高发（1988.1l～1998.3）
   吴德春（1988.1l～1998.3）
   二、抚州市采茶剧团
   团长：裘宗润（1953～1955）莫志贤（1955～？）
   莫志贤（1966～1968）
   宣传站站长：秦浩德（1968～1969）
   革委会主任：刘鼎荣（1969～1974）
   团长：张秀金（1977～1978）任家遂（1978～1982）
   易兰英（1983～1988）万安安（1988～1997）
   副团长：许友发（1953～1955）万兰生（1955～？）
   胥圆生（1955～？）梁斌（1955～？）
   革委会副主任：张瑛（1969～1971）马根和（1971～1972）
   张秀全（1974～1977）易兰英（1974～1977）
   副团长：莫志贤（1977～1985）易兰英（1977～1982）
   饶兴华（1977～1985）万安安（1983～1988）
   游景熙（1987～1997）严高陵（1994～1997）
   三、临川区采茶剧团
   团长：万安安（1998.3～ ）
   副团长：游景熙（1998.3～ ）严高陵（1998.3～ ）
   吴德春（1998.3～ ）汪高发（1998.3～ ）