抚州市图书馆

富有抚州地方特色的单台调，几经演化，不断完善，又引进“川调”，嫁接出“本调”“抚调”，最终形成节奏明快、旋律优美、乡土韵味浓郁的抚州采茶戏音乐。
   （一）唱腔音乐
  抚州采茶戏传统唱腔是专曲专用的曲牌体腔调，后经发展创新，出现大量板腔体唱腔。其词格一般为上下对偶五字句、七字句或十字句乐段。旋律特征为字多腔少，简洁明快，每一唱段行腔与地方语言音调结合甚密，似吟似诉，颇具说唱音乐风格。唱腔以纯正抚州话为语言标准。演唱时男女分腔，都用本嗓，特别要求吐字清晰和运腔圆润。总体唱腔可分为戏曲正调、戏曲杂调和民歌小调3类： 戏曲正调——系板腔体腔调，有本调、抚调、单台调、川调4种。本调是吸收丰城丝弦班的本调，掺和本地单台调发展而成。其上下句结构的徵调式唱腔，男、女分腔，有正板（亦称“长韵”）、简板、叠板、快板、倒板、摇板、散板、清板、哭头等板式。抚调是由本地会母调掺和高安丝弦班的小花调发展而成。其上下句结构的宫调式唱腔，有男腔、女腔和丑腔之分，并和本调一样，具有丰富的板式。单台调是本剧种最老唱腔，不分男女腔，但有四句三韵和两韵，正弦（徵调式）和反弦（宫调式）之别，还有简板。川调是由外来川调掺和单台调和双功夫调的简板发展而成。男女腔调略分，具有徵调式和宫调式两种收腔法，还有徵调式和羽调式两种简板。
   戏曲杂调——主要是三角班小戏中的腔调，一般以戏名为曲名，如三伢子放牛调、捡春菇调、卖樱桃调、卖花线调、双劝夫调、下南京调、王妈妈骂鸡调、补背褡调等等。还有部分三角班后期吸收的南词、北词、信调等等。另外还包括一些吟唱音调。
   民歌小调——除部分单台戏用的小调，如数天下图、打哩莲花、想郎、打彩等以外，还有十二月采茶、铜钱歌、十杯酒、照花台等等。一般作戏中插曲用。
   （二）伴奏音乐
  抚州采茶戏伴奏音乐的间奏曲牌大部分来自傀儡戏、宜黄戏和民间吹打，如〔四大队〕、〔滚龙珠〕、〔回回曲〕、〔万年欢〕、〔大开门〕、〔小开门〕、〔水底鱼〕、〔大得胜令〕等等。这些曲牌大多以弦乐为主奏，小部分以小唢呐、笛子及大唢呐主奏。武场打击乐仍保留民间吹打乐牌子和三角班时期的锣鼓腔、哭头等。形成半班后，则大量吸收运用许多京剧锣鼓经。丝弦曲牌以高胡、二胡、三弦、琵琶（有时也加笛、箫等吹管乐器）等弦乐器伴奏，有〔万年欢〕、〔鱼绞丝〕、〔磨豆腐〕、〔凡上尺〕、〔满江红〕、〔南进宫〕、〔夜行船〕等曲牌。以小唢呐主奏的有〔滚龙珠〕、〔水底鱼〕、〔下山虎〕、〔万年欢〕等。以笛子主奏的有〔傍妆台〕、〔二六板〕等。以大唢呐伴奏的有〔水龙吟〕等。常用锣鼓点子有〔导板头〕、〔龙摆尾〕（分长摆尾、中摆尾）、〔哭头〕、〔急急风〕、〔水底鱼〕、〔九锤半〕、〔双推磨〕、〔软四击头〕、〔四击头〕、〔小锣软四击头〕、〔上天梯〕、〔走马锣〕等。
   （三）乐队与乐器
  抚州采茶戏乐队在三角班时期，无固定建制，一般多由演员兼任，文场只有一把自制高胡，音色低厚粗犷，由锣鼓手兼拉。到半班以后，又陆续加入二胡、唢呐、笛子等乐器，其中一些乐器仍由演员兼奏。新中国成立后，随着专业剧团的成立，乐队人员逐渐增加，并基本固定专职乐手和乐队编制。文场有高胡、二胡、三弦（三大件）及笛子、唢呐；武场有司鼓、大锣、铙钹、小锣（四大件）。到20世纪50年代后期，又陆续加入大提琴、中胡、大胡、琵琶、笙等乐器，武场也增加堂鼓、大筛、吊镲等打击乐器。此时多演“通纲戏”，乐手不用谱，排演时，一般只需定好基调，跟着高胡演奏。1962年后，乐队开始看谱演奏、按配器分奏，使一些较为单调的旧腔调不仅变得圆润动听，而且日趋统一规范。整个乐队编制在20人左右。伴奏主奏乐器是高胡，属民间拉弦乐器，高胡形制与二胡基本相同，琴筒略小于二胡、音色清澈明亮，特别适于抒情恬美或活泼华丽旋律。