抚州市图书馆 内容
绘画。绘画是以线条、色彩为造型手段的造型艺术。向为雅士之所为。临川区域古代绘画和书法一样，在特定的文化环境中，遵循自身的发展规律，取得了较大的成绩。特别是清末民初，盱江两岸，画家纷出。他们或画花鸟，或事山水，各以自己的独异风姿，装点中华画苑的春色。
捡视临川文化艺术篇页，以绘画名世者，计有陈容、何乔福、吴宏、袁国栋、吴煊、陈景元、吴照、刘凤起、汤燮、谭尚忠、李瑞清等1 1人。其中，金溪1人，广昌1人，南丰3人，临川2人，南城4人。除陈容属宋，何乔福事明外，均为清代人氏。清代盱江流域画坛之昌隆，可见一斑。
陈容，字公储，自号所翁，为瑞平二年(1235)进士，是宋代的著名画家。陈性格豪放，善画龙，得变化之意。《历代名画大成》中有陈容《云龙图》，画面云蒸雾涣，隐蔽龙躯，龙首露出云端，斜睛傲睨，呈得意之态，龙尾下戏海水，搅得旋涡急转，巨浪舔云。云幻、龙腾、涛怒，构成了一幅气势非凡的图景，确非平庸画龙之笔法。陈容也画松竹，笔力垂老，可与董羽并论。偶亦画虎，曾作《坐虎图》，每染斑毛极为工细，恰与纵肆笔墨画龙成鲜明对照。其高超的画技和作品的多种风格，在宝祐间名重画坛，一时从学者甚众。据《国朝院画录》载：“乾隆丁亥，御题陈容《九龙图》。又题金廷标仿陈容《九龙图》。”足见陈容画艺之影响。
金溪著名画家吴宏，字远度，号竹史，生活于1 7世纪中后期，长期寓居南京，为“金陵八家”（明末清初生长或长期居住南京的龚贤、樊圻、高岑、邹哲、吴宏、叶欣、胡髓、谢孙等八个著名画家）之一。吴以画山水、竹石名噪大江南北。其好游，曾览江南名山大川和华北各地。据《国朝画识》引宋琬《安雅堂集》谓：“吴宏曾策蹇驴过大梁之墟，归而若有得，笔墨为之一变。”金陵派诸家之作，大都谨秀工稳，易于甜滞。吴宏却能为之一变，具有雄健清壮的格调，以补纤弱淡雅之不足。吴画还善于浓淡疏密的鲜明对比，画竹石，局部的竹叶密集衬以大片空白，显得格外丰茂，别有奇趣。其存世作品有年号可查的见：康熙五年作的《山水册页》、康熙十一年作的《仿元人山水图轴》，康熙十八年作的《山水册》。
乐安画家袁国栋，自幼聪慧好学，有画才。其年22岁应乡试，被破例取为“画秀才”；25岁应诏赴京考画，乾隆亲命“古井万丈深”的考题，众试者思索之余多在古井旁画长绳数捆，以示井之深，唯袁画一个人两手交撑井圈，瞪目吐舌，俯视井内，作惊骇之状。乾隆阅其卷，以其构思奇巧，录其第一，时称“画状元”。袁画或画山水，或勾人物，或写花卉，笔法老到，形态逼真，气韵生动，得其画作，如获珙璧。其手迹现极少，《隔河两双舟》、《春放汉乐水阁亭》、《日落晚洲舟不归》、《高峰远岸无人声》四幅绢裱山水画，现收藏于乐安县博物馆。
吴煊为清代南城诗人，山水画家。曾作《抱膝吾庐图》，并能以指头画山水，《墨林今话》谓之“天然玉笋排五峰，顷刻云烟变青紫。”名满江淮。
吴照，字照南，号白庵，是吴煊之弟，清诗人，书画家。照善画山水、人物，尤其兰竹。《墨香居画识》称其画作：“说者谓其画竹，笔力劲利，人比之金错刀云。” 李瑞清，非但是清末民初临川的一位大书家，而且是一位造诣很深的画家。其画初学梅道人，黄山樵，后学倪云林，晚年师法龚半千、八大山人、大涤子（石涛）等人。他善作山水人物，用笔工细。他泼墨山水，但见“参天黛色横斑斓”；命笔画松，但见“涛声浩浩翻秋空，破壁飞动来真龙。云从龙兮龙化松，时云时雨青蒙蒙。画此谁者临川李，玉梅花庵清道士。”①他作瀑布，一泓清水下泻绝壁，静穆中别有韵趣，晚年偶画木右，遒劲超逸，同时代的大词人夏敬观赞其曰：“梅庵作书技称绝，点画直造古人拙，有时画水还画松，墨花着纸磨不灭。”①李瑞清还是我国现代艺术教育的卓越开拓者。他为光绪二十年(1894)进士，官至学部侍郎。光绪三十三年(1907)，他在两江师范学堂监督任上，首创美术、音乐教育，开设绘画、手工（工艺）课程，培养了一大批艺术人才。张大干、张善行、胡小石、吕凤子、姜丹书、经亨颐等都是他的门生。
捡视临川文化艺术篇页，以绘画名世者，计有陈容、何乔福、吴宏、袁国栋、吴煊、陈景元、吴照、刘凤起、汤燮、谭尚忠、李瑞清等1 1人。其中，金溪1人，广昌1人，南丰3人，临川2人，南城4人。除陈容属宋，何乔福事明外，均为清代人氏。清代盱江流域画坛之昌隆，可见一斑。
陈容，字公储，自号所翁，为瑞平二年(1235)进士，是宋代的著名画家。陈性格豪放，善画龙，得变化之意。《历代名画大成》中有陈容《云龙图》，画面云蒸雾涣，隐蔽龙躯，龙首露出云端，斜睛傲睨，呈得意之态，龙尾下戏海水，搅得旋涡急转，巨浪舔云。云幻、龙腾、涛怒，构成了一幅气势非凡的图景，确非平庸画龙之笔法。陈容也画松竹，笔力垂老，可与董羽并论。偶亦画虎，曾作《坐虎图》，每染斑毛极为工细，恰与纵肆笔墨画龙成鲜明对照。其高超的画技和作品的多种风格，在宝祐间名重画坛，一时从学者甚众。据《国朝院画录》载：“乾隆丁亥，御题陈容《九龙图》。又题金廷标仿陈容《九龙图》。”足见陈容画艺之影响。
金溪著名画家吴宏，字远度，号竹史，生活于1 7世纪中后期，长期寓居南京，为“金陵八家”（明末清初生长或长期居住南京的龚贤、樊圻、高岑、邹哲、吴宏、叶欣、胡髓、谢孙等八个著名画家）之一。吴以画山水、竹石名噪大江南北。其好游，曾览江南名山大川和华北各地。据《国朝画识》引宋琬《安雅堂集》谓：“吴宏曾策蹇驴过大梁之墟，归而若有得，笔墨为之一变。”金陵派诸家之作，大都谨秀工稳，易于甜滞。吴宏却能为之一变，具有雄健清壮的格调，以补纤弱淡雅之不足。吴画还善于浓淡疏密的鲜明对比，画竹石，局部的竹叶密集衬以大片空白，显得格外丰茂，别有奇趣。其存世作品有年号可查的见：康熙五年作的《山水册页》、康熙十一年作的《仿元人山水图轴》，康熙十八年作的《山水册》。
乐安画家袁国栋，自幼聪慧好学，有画才。其年22岁应乡试，被破例取为“画秀才”；25岁应诏赴京考画，乾隆亲命“古井万丈深”的考题，众试者思索之余多在古井旁画长绳数捆，以示井之深，唯袁画一个人两手交撑井圈，瞪目吐舌，俯视井内，作惊骇之状。乾隆阅其卷，以其构思奇巧，录其第一，时称“画状元”。袁画或画山水，或勾人物，或写花卉，笔法老到，形态逼真，气韵生动，得其画作，如获珙璧。其手迹现极少，《隔河两双舟》、《春放汉乐水阁亭》、《日落晚洲舟不归》、《高峰远岸无人声》四幅绢裱山水画，现收藏于乐安县博物馆。
吴煊为清代南城诗人，山水画家。曾作《抱膝吾庐图》，并能以指头画山水，《墨林今话》谓之“天然玉笋排五峰，顷刻云烟变青紫。”名满江淮。
吴照，字照南，号白庵，是吴煊之弟，清诗人，书画家。照善画山水、人物，尤其兰竹。《墨香居画识》称其画作：“说者谓其画竹，笔力劲利，人比之金错刀云。” 李瑞清，非但是清末民初临川的一位大书家，而且是一位造诣很深的画家。其画初学梅道人，黄山樵，后学倪云林，晚年师法龚半千、八大山人、大涤子（石涛）等人。他善作山水人物，用笔工细。他泼墨山水，但见“参天黛色横斑斓”；命笔画松，但见“涛声浩浩翻秋空，破壁飞动来真龙。云从龙兮龙化松，时云时雨青蒙蒙。画此谁者临川李，玉梅花庵清道士。”①他作瀑布，一泓清水下泻绝壁，静穆中别有韵趣，晚年偶画木右，遒劲超逸，同时代的大词人夏敬观赞其曰：“梅庵作书技称绝，点画直造古人拙，有时画水还画松，墨花着纸磨不灭。”①李瑞清还是我国现代艺术教育的卓越开拓者。他为光绪二十年(1894)进士，官至学部侍郎。光绪三十三年(1907)，他在两江师范学堂监督任上，首创美术、音乐教育，开设绘画、手工（工艺）课程，培养了一大批艺术人才。张大干、张善行、胡小石、吕凤子、姜丹书、经亨颐等都是他的门生。
