福建省少年儿童图书馆

李煜的祖父、南唐开国皇帝李昇虽然不是一代词宗,但却为 其子孙积累了丰厚的文学资料。李昇青少年时代就以文艺自好， 当政后更重视文教事业。他以极大的热忱广泛收集文集、图书、 书画、古玩，或悬重金购买，或置书吏抄写,为南唐日后成为文献 之地奠定了坚实的基础。也为塑造二代帝王词人创造了便利条 件。
  李煜之父李璟自幼勤奋好学，酷爱书法和歌诗。他写得一 手好字，楷、草、隶、篆四体皆佳，尤精隶书。他敏于歌诗,10岁时 即以《咏新竹》为题作诗，留下了“栖凤枝梢犹软弱，化龙形状已 依稀”的佳句。15岁时又在庐山瀑布前的百花亭留下“苍苔迷古 道，红叶乱朝霞”的佳句,被人刻于庐山，一直被后人赞许。青年 后,他感到绝句容量太小，律诗刻板不灵活，于是学习在宴会上 与音乐相配合的曲子词，依曲调填词，形成了清新、细腻、明朗、 活泼的长短句，对由汉魏六朝乐府诗发展成一种新的文学体裁 ——词,起了积极推动作用。
  李璟的词传世不多，只有四首，大多表达哀怨情绪，用词精 炼，含义深沉，尤其他的《浣溪纱》一首中的“细雨梦回鸡塞远，小 楼吹彻玉笙寒”，为古今各家所推崇，王安石曾与黄庭坚论词，称 赞该句，说其意超过了李煜的“一江春水向东流”。
  李煜多才多艺。他精于书法，博采欧阳洵、柳公权、颜真卿、 褚遂良、王羲之、卫铄、钟繇诸家之长，形成了独特风格的“金错 刀”体书法。他热心书法理论研究，他撰写的《书述》、《书评》两文，分别论述了书法的风格、流变和基本要领，比较了诸位著名 书法家的长短，是不可多得的书法理论研究的精华。他精鉴赏, 喜收藏，尤爱音乐，更爱诗词。李煜的词无论是从传世词的数量 还是作品来看，其影响远远超越了其父亲李璟。李煜所传之词, 前期作品反映宫廷的享受生活，风格柔靡。国亡后的词,题材扩 大，意境深远，感情真挚，用血泪填词，反映亡国之痛，在唐末五 代词中，具有极高的艺术成就。李煜作品的气质符合大多数人的 欣赏品味,血泪般的诉说，典雅清秀的文笔，给有教养和渴望有 教养的读者感到受用。
  李煜多情而又善良。王国维说:“余爱以血书者，后主的词， 其所谓以血书者也”。①李煜后期写的词不光是写他个人的愁 怨，还有极大的概括性，概括了所有具亡国之痛之人的痛苦感 情。徽宗的《燕山亭》词，以血泪自道身世,李后主《虞美人•春花 秋月何时了》词则俨然有释迦、基督担荷人类罪恶之意。但不管 怎么讲，李后主只会被人民喜爱而不可能化为人民的一员，他的 艺术是有良心的贵族的艺术，他的才华令一代又一代人钦羡不 已。
  “虽蓬头垢面而犹不掩天姿国色”②,他把自己的亡国的切 肤之痛转化成了一篇篇不朽的词作，留给后世一代又一代无穷 无尽的享受。他的《虞美人•春花秋月何时了》、《破阵子•四十 年来家国》等词写得登峰造极。李煜在政治上虽然是个亡国之 主，但在词中犹不失为“南面王”，“李重光之词,神秀也。”

③①②③王国维：《人间词话》。