漳州市图书馆

常言道：剑利原从磨砺出，梅香独自苦寒来。黄先生赢得今日的艺术成就，朋友都知道是他三、四十年不懈苦斗的结果。依他的“诀窍”说，就是六个字：“学习、勤奋、创新。”这种艺圃三耕法，使他走上成功之路。
  黄老本籍龙溪县卖花长北村，三十年代随母入漳州城，读没几年书，便挑起弹棉被担子，游村串社去叫弹棉胎。他爱好艺术，工余习绘画，捏塑泥人，弹棉胎时好用红线添缀“囍”字。解放后，他的“学底”尚浅，爱好艺术又追求造诣的人不学习怎行？他说：“学习是打开艺术难途的一把锁匙。”几十年来，他坚持学习，不倦地在艺术宝库里求索，揣摩艺术流派，探寻艺术特色，从北宋《江山放牧图》、刘思涵《仕女图》、马运的山水图、《养子园画传》、《马骀画字》、刘奎龄花鸟画、唐伯虎书画到当代名家徐悲鸿、齐白石、李苦禅、吴作人画卷，都潜心习研，领悟其艺术精华和作品风格，撷取其艺术特色和作品神韵，以求索书、画、艺的艺术真谛，从中开拓视野和意境，活跃创作思路。他还读读文学名著和诗词赋曲，练习王羲之、颜真卿、米莆、苏东坡、蔡襄等古代书法家法贴，以汲取艺术营养，提高文化素质，垫实从艺功底，丰富创作题材。他从南宋女词家李清照的“鹤瘦松青，精神与秋月争明”的佳句中得到启迪，在创作《松鹤》画时，对白鹤的眼、翅、脚作细腻别致的姿态造型，神态生动逼真，加上青松盘根错节，拱云托月作衬映，令人感到静中似动，动中带静，富有艺术感染力；他作《熊猫》画，则是芳草凄凄，绿竹依依，三两个憨态可掬的熊猫嬉戏自娱，画面意境迷人心魂；作《猛虎啸月》，则是月明星稀，怪石嶙峋，猛虎自山岗冲出，其威可震幽夜山谷，引人入胜；作《雄鹰》，他则突出主题，让矫健的雄鹰凌空展翅，扶摇直上冲霄汉，大有搏击长空的真实感。黄老常常说，这些作品，都是从学习中加以观察、对比、汲取、消化而独自构思制成的。他引用唐诗人李商隐“身无采凤双飞翼，心有灵犀一点通”诗句，说他从“学”字中获得“一点通”，才能够在艺品制作中“水到渠成”或“瓜熟蒂落”。这是说得不假的一句内心话！“勤奋”，是黄先生获取成功的第二诀。他对艺术的执着追求，似是九部拖拉机也拉不回转的。他创作棉花画，竭争上乘；绘图画，力求造化；作书法，追求神韵。这三者，他又相互交融，互为所用，相形益彰，使书、画、艺集于一身融于一体。但他知道，艺术的里程是没有终点的，况乎自己从艺又是半路出家，所以更需要“勤奋”两字。几十年来，他都是寒暑不辍地坚持天天作艺、绘画和书写。我每次上他家门造访，总是看见他独处阁楼小画室，勃兴泼墨作画或挥毫书写，他谐趣的说：“我不爱逛街闲聊，总爱阁楼养性。”“养性”就是他“勤奋”从艺的代名词。他视时间为黄金，从不偷闲浪费。一次，他到北京开会，文房四宝没有随身，书画做不得，便趁暇挤车去动物园看虎。看虎，他不像他人光逗趣，而是专神灌注去观察老虎的斑采、动作和形神变化。现实的老虎给他的艺术老虎帮了造型逼真的大忙，他乐呵呵地认为看真虎对造假虎“大有得益”。
  他自己求艺勤奋，律己持恒，几乎成为他的生活信条。对于他手下的子女和艺徒，也以勤奋相勉。北京《工人日报》1986年5月13日报道黄老的二闺女黄惠华《“百鸟”从她手中飞向世界》时，就讲了黄老教女“勤奋”从艺的故事：“惠华15岁跟父学艺。父亲向她传授技艺，要求极其严格。她从做鸟脚开始，每道工序要练10多天，反复做二、三百遍，时常练到深夜才歇手。”与其说这是黄老教艺之严，无宁说是黄老勤奋之志使然。
  “三耕”之三，则是创新。只有创新，在传统技艺和遗产继承基础上加以创新，艺术才会进步。黄先生的从艺观，向来不因袭旧守，不固步滞前。他的几十年从艺生涯，可以说是艺术创新的艰辛历程。解放初期，他从弹棉被手艺中悟出了再造艺术之道，终于首创了棉花画这朵“艺苑奇葩”，增辉艺术园地的春色；棉花画制作成功，他便在艺术质量和艺术风格上求取突破，进行推陈出新。他认为棉花画属工艺美术品，其质量的提高，除体裁选择和主题表达外，“技必精，工必细”，才能够成为富有艺术魅力和商品价值的工艺美术品。多年来，他顽强地在创新道路上拼搏，因而其艺术的生命力在延续、在发展；棉花画在海内外市场获誉后，供需增多，他便在造型、座式、大小和装璜上进行创新，设立园、扇、椭园形以及悬挂、立座、摆台、条屏式等几十种规格，又以档次分普通、二层、金丝、闪光、玉翠、锯字和全立体电子声棉花画七类50多个品种。黄先生对棉花画的内容、形式作了步步创新，这种艺圃耕耘的创造性和革新性，正是一位工艺美术家所具有的特质。