莆田市图书馆

名演员郑惠华（1939—1989）艺名细妹，莆田涵江区铁灶村人，小时家贫，襁褓之中时，父亲被抓去当壮丁，由母亲抚养，母女相依为命。1948年她10岁时，才念不到半年小学，便被莆田“宇宙锋”戏班班主看中，收进该班为小演员。由于年纪幼小，班主答应由她母亲郑玉梅跟班侍侯。惠华先后拜黄文狄、陈细毜为师，从学小旦演艺入门，进而全面兼工旦脚所有基本功。 因她颇具艺术天赋，生性聪明好学，加上师傅们的不倦教导，自己勤学苦练，基本功演艺进步很快。 惠华从小雅丽而又天真可爱，棚容亦很好看，细小的个子和身材，不仅非常符合旧时“三步就到棚前”的小舞台旦脚要求，而且亦符合历代民间观众认为女旦必须偏矮的传统观念标准。因此，她自登台演戏并扬名开始，莆仙戏曲界和观众就给她起了一个艺名叫“细妹”。她进班学艺才一个月，便就成功扮演了《济公和尚》中的一个小旦而一鸣惊人。接着连续扮演不少重要人物，特别是扮演天真活泼的文武小旦脚色，为当时莆仙戏剧界后起旦脚中的佼佼者。解放前她先后被莆田“宇宙锋”“赛壶兰”“真国风”等戏班聘用过。解放后她又先后在前进（后改名跃进）、实验（二团）和莆田县莆仙戏青年代表队等好多个剧团担任主要演员，其中在跃进剧团的时间最长。 细妹虽然英年早逝，风华正茂时又逢“文革”停演下放，在莆仙戏舞台风靡的时间不长，但是，就在解放后至“文革”前的10多年间，她的艺术成就和对莆仙戏的贡献是非常明显的。1953年开始，细妹先后多次被挑选扮演莆田县专业剧团会演剧目的主要角色，参加晋江专区和福建省地方戏曲观摩会演，并多次得过演员奖。1954年10月间，她被挑选参加莆仙戏代表队，扮演传统剧目《春江》中的女主角，参加在上海举行的华东区六省戏曲观摩演出大会内部展演，表演艺术获得与会专家们一致赞扬，当时她才15岁，有几位行家称赞她是一个“小艺术家”。十几年之间，她扮演比较成功的主要剧目还有《千里送》《二度新郎》《白蛇传》《靖边记》《西厢记》《赛昭君挂帅》《三请樊梨花》《打金枝》《张协状元》等10多个戏中的女主角。 值得一提的是，作为莆仙戏现代明星之一的郑惠华，当年在莆田县专业剧团女演员中的名次，仅次于首屈一指的黄宝珍（妹丕），这是当时莆仙戏曲界，也是两县观众一致口碑认定的名次。她在艺术生涯中，给同行和观众们留下了两点非常深刻的印象：其一，曲词道白，过耳不忘。由于她文化程度很低，所以她扮演的剧中人物道白、唱腔，都要由编剧者和音乐人员一字一句地教她背诵唱熟，然而分量再重的主角，再多的道白或再难唱的曲子，从来学不到五遍，她不仅能背唱得滚瓜烂熟，合乎演出标准，而且每段道白和每个唱段好像是被深深镂刻在她的脑子里，不管过了多少年后重新演出该剧，都不要请人再教。 其二，排戏演出，一样认真。细妹当年之所以被观众们公认为莆仙戏现代明星，艺术上有其难能可贵的独特要素，首先是她在小时旦脚基本功苦练得非常娴熟到家，尤其是手脚腰腿柔韧，协调灵活，加上身段适中，具备文武旦兼优的扮演素质，且其功底较厚，表演中把手、眼、身、步功夫相应配合，融为一体，所有动作得心应手。她一向排戏和正式上台演出同样认真，这主要包括形象艺术和人物感情两个方面。上辈老艺人流传一句行话：“要把排戏当演戏！”细妹就是把排剧场认作舞台，每次排戏时都进入角色，例如，在排练悲剧情节时，她往往早在排戏中就为其所扮演的悲剧人物流了许多回眼泪！20世纪50年代，莆、仙两县各专业剧团非常重视对新一代艺人的“扫盲”工作。郑惠华积极参加政治、文化学习，思想追求进步，社会上不少有钱有地位的男人向她求婚，都被婉拒，愿与同班青年演员——中共党员林金坤结为伴侣，夫妻志同道合，以团为家。1980年郑惠华应邀参加由中国艺术研究院组织的莆仙戏录音录像。郑惠华生前是莆田县政协一连多届的委员。