莆田市图书馆

戏剧家陈啸高（1903—1976）福建戏剧家，原名陈金模，曾用名陈加谟、陈模，仙游县井头村人，幼年失恃，由其伯祖母抚育。伯祖母一生爱看莆仙戏，对啸高影响甚深。童年时期他便酷爱莆仙戏并经常模仿表演动作。 五四运动之后，陈啸高到福州念中学，接受了新文化思潮，看到电影银幕和话剧舞台表演艺术样样都比莆仙戏新鲜进步。1921年夏天，他回家乡参加“仙游新剧社”，在《爱国的妓女》一剧中扮演丫头。厥后3年许，他一边先后在涵江、仙游等地邮局工作，一边积极参加社会戏剧活动。1926年他考进上海大学，参加反帝反封建的“五卅”运动，并潜心研究戏剧。翌年参加中国共产党，不久被党组织派到仙游工作，其间曾在善化小学主持过一次进步的戏剧演出，主要剧目中有他自己编写的《顾正红之死》。 1927年，中共福建省委遭到破坏，啸高亦被通缉，遁往上海寻找组织未果，从此与党组织失去联系。他旋而考进上海艺大文学系，一学期后却因经济困难辍学。1929年他离沪回梓，应邀到仙游县女中导演话剧《刀痕》，年底与扮演该剧女主角的吴淑琼结为伉俪。翌年夫妇二人同往香港、广州过着流亡生活。数年后经厦门返回仙游，旋又去沪，因受中国旅行剧团演出曹禺名著《雷雨》的鼓舞，夫妇二人决意回仙游办报，提倡话剧。 “七七事变”后，啸高参加仙游县抗敌后援会，演出《张家店》《毒药》等独幕话剧。是年初冬，仙游成立抗日剧社，他被推选为第一任理事长。越两年后，他又赴沪在中法艺术学校和中法剧社深造，后因参加联名检举当过汉奸的校长，被特务盯梢，又遁回故乡。1941年初，他参加仙游乡土戏剧改良委员会，主持兴化戏训练班，并筹建了仙游模范乐剧队，担任队长兼编剧，改编《斩浦霖》《梁红玉》《大义灭亲》，创作《群魔》《狼狗坑》等剧本，经常带队到城乡演出，宣传抗日。其间，他对兴化戏的传统表演程式，还做过“话剧加唱”的改革尝试。此外，他还创作了《弄假成真》《众怒》《光明的梦》《路》等许多话剧，发表在上海《文艺阵地》和福建《改进》等刊物上。 解放前夕，陈啸高与福建地下党取得了联系，并担任游击区的《群众简报》编辑。新中国成立之后，他是福建省文学艺术界联合会和福州市军事管制委员会文艺处干事，后来被派到福州市各闽剧班社指导戏曲改革工作。 1952年成立的福州市闽剧工作者协会，他被选为该会第一任理事长。第二年春天，他被调到福建省戏曲改进委员会工作，秋天又调任省闽剧实验剧团团长，为全省各地方戏曲剧种改革，为闽剧的组织和艺术建设，做了大量工作，成绩斐然。1959年，他作为福建省戏曲巡回演出团总团长，率领闽剧和莆仙戏两个剧种代表队到全国各地巡回演出，并晋京参加国庆十周年献演。当时莆仙戏代表队演出的《团圆之后》轰动全国，与《三打王英》一起被选进中南海怀仁堂向中央领导汇报演出，党和国家领导人出席观看演出，并上台接见以陈啸高为首的全体演职员，合影留念。 1960年，福建省戏曲研究所成立，陈啸高调任该所戏曲历史研究室主任，全身心地投入福建戏剧史研究。同年，他应邀到北京中国戏曲研究院参加编写近代戏曲史。他不但对莆仙戏的历史源流，而且对全省各个剧种的来龙去脉，都不断广泛搜集史料，深入调查研究，从无到有，点滴成篇，写了约20万字的专文史稿，为全面研究福建戏剧史建立了不可磨灭的功勋。然而，十年动乱，陈啸高备受迫害摧残，身患重病，1976年2月在仙游故乡逝世，终年73岁。