莆田市图书馆

王少媛在牛年很“牛气”。就在这上半年，她以她的莆仙戏“妈祖”角色，在泉州、赴台湾、上北京、再到香港、澳门..来回奔波表演妈祖，宣传妈祖精神，传播妈祖文化。
  刚刚赴香港澳门表演莆仙戏回来的名演员王少媛说，“我跟妈祖很有缘，我很适合饰演妈祖，在表演妈祖角色的过程中，我真切体会到妈祖性格和妈祖精神；我很幸运得到妈祖的保佑，这几年我饰演妈祖，做什么事都很顺。”
  饰演妈祖角色而融入妈祖精神，王少媛本身也很具有妈祖角色的特点。
  王少媛都记不清是第几次上北京表演莆仙戏了。经过认真回忆，再查一大叠她赴各处会演的宣传折页，才梳理出上北京历程：1986年，仙游鲤声剧团带着《新亭泪》《晋宫寒月》《鸭子丑小传》剧目第三度晋京献演，轰动了整个北京城。20岁的王少媛第一次以女主角身份随团赴京表演，从此，她奠定了在莆仙戏剧坛的重要位置。
  1998年鲤声剧团以《乾佑山天书》《叶李娘》剧目第四度晋京，获得京城专家和观众美誉如潮，主演王少媛第二次进京就还捧回了莆仙戏的第一座梅花奖奖杯。王少媛的第三次进京是在2000年，展演《乾佑山天书》；第四次是2003年，表演莆仙戏折子戏。
  第五次是在2005年，带着《妈祖——林默娘》剧目，从天津演到北京。在北京剧院，连续两个晚上演出都座无虚席。国务委员陈至立发来贺信并观看了演出。陈至立在贺信中说，欣闻鲤声剧团五度晋京献演，她以个人名义表示热烈的祝贺。莆仙戏是宋元南戏活化石。莆田在继承和发扬莆仙戏艺术成绩明显，硕果累累。希望莆田今后创作出更多优秀的剧目，用先进的文化丰富人民群众的生活。
  首场演出时，有中国戏剧界泰斗、原中国艺术研究院副院长、中国剧协副主席郭汉城，中国剧协副主席刘厚生等专家名流观看。演出获得圆满成功，许多莆籍乡亲在观看演出后流下激动的泪水。在演出后的座谈会上，戏剧界泰斗郭汉城有极高的评价。他说，莆仙戏的表演水平绝对是一流的。莆仙戏从20世纪50年代的《团圆之后》，70年代的《春草闯堂》到后来80年代的《新亭泪》《鸭子丑小传》等一大批优秀剧目轰动了中国剧坛，为中国戏剧做出了非常大的贡献。莆仙戏的价值几乎等同于中国文化、中国戏剧的价值。这位国家一级演员、第十七届中国戏剧“梅花奖”获得者、莆田市艺术学校校长王少媛，这次赴京参加第二届全国非物质文化遗产展演，再次向人们展现莆仙戏的文化魅力。
  最让王少媛印象深刻的是今年6月底应邀上北京表演《妈祖——林默娘》，这是她第六次以莆仙戏名旦的身份上北京表演。这次在北京昌平演出，是以少媛剧团被邀请的。她激动地描述当时的情景说，在木材广场上临时搭起的戏台。当时周围乌云翻滚，乌云压城城欲摧的感觉，又突然刮起龙卷风，周围全都灰蒙蒙的一片，大家都担心这下子可能连戏台都会被掀起卷走..可是，就是因为在演妈祖的戏，所以到后来，周围都被暴风雨袭击损失很大，而表演妈祖的戏台现场却晴朗依旧，连戏台幕布灯光器材等都丝毫不动，安然无恙。大家都说是妈祖保佑！
  有媒体报道说，莆仙戏少媛剧团应邀赴京演出，前后五晚，在京共演出了《妈祖——林默娘》《明宫奇案》《皇权与美女》和《四姐下凡》等四个清仙戏传统剧目，其中《妈祖——林默娘》连续演出了两晚，莆仙戏音乐与表演，受到了京城观众的欢迎，每场群众达千余人，场场爆满。在《妈祖——林默娘》一剧中，少媛剧团的演员们把渔家姑娘演得惟妙惟肖，特别是领衔主演王少媛，十场戏她出九场，她的功底深厚，唱腔优美，举手投足尽显古朴、优雅，完美演绎了百姓心中的妈祖形象。
  王少媛不仅以演员的身份上北京，还有2001年参加全国劳模受奖、2003年被选为全国青联委员、2007年以十七大代表等身份上北京。
  王少媛不仅北上进京表演，还几次南下台湾，甚至赴马来西亚、新加坡等华人多的地区表演莆仙戏。1998年10月初赴台湾交流演出《团圆之后》《晋宫寒月》等剧目。当时莆仙戏鲤声剧团应“台湾文化中心”之邀，赴台进行海峡两岸文化学术交流演出活动，受到热烈欢迎和好评。台湾戏曲界专家、学者盛赞莆仙戏是现存的最古老剧种，是宋元南戏活化石、活标本，具有崇高的历史意义和珍贵的学术价值。台湾有关新闻媒体，对此也做了诸多相关的报道、评论。
  今年3月，为推动福建优秀文化团体深入台湾中南部地方交流，促进闽台共同传承和发展中华优秀传统文化，加深闽台两地民众的沟通了解，“福建文化交流团”赴台湾参加为期7天的“妈祖观光文化节”活动。由福州、莆田、泉州、厦门四地市戏曲演出团共同组成的“福建文化交流团”赴台湾进行艺术交流展演。王少媛用莆仙戏的唱腔演唱，在福建妈祖乐府《妈祖乡韵》音乐会上主唱。
  2006年2月，应马来西亚兴安总会邀请，莆仙戏名角演出队前往马来西亚参加福建乡团举办的新春团拜会和元宵节活动。王少媛及陈先镐等莆仙戏著名表演艺术家为旅居马来西亚的莆仙乡亲带去《高文举》选段“扫纱窗”、《春草闯堂》选段“抬轿子”、《叶李娘》选段“织锦曲”等优秀折子戏，观众达万人。艺术家们所到之处，都引起了极大轰动。当年11月，王少媛等4人应参加福建戏剧综合表演团赴新加坡进行为期7天的访问演出，传播古老的莆仙戏表演艺术，产生很好效果。
  今年元月8日，在古城泉州，三大“古剧”不但联合献演，而且还是由10位“梅花奖”得主登台演绎。“梅花奖”是中国戏剧界最高奖，获奖者都是优秀的戏剧表演艺术家。此次10朵“梅花”，10场演出，登台亮相的个个都是戏曲名角儿，规格之高、规模之大，这在福建省乃至全国都是非常罕见的“好戏连台”！
  从艺30年的王少媛还是那么机灵活泼，她和妈祖一样勤劳能干。她扮演每一个角色都十分投入，再苦再累也要把角色演好。在排《妈祖——林默娘》时，正赶上酷热的三伏天，她带领演员们顶着酷暑，一天排练9个小时，连续排了8个月时间，即使练得全身青一块、紫一块，连蹲下去都感到困难，但她不畏艰难，加上她的悟性高，终于成功地塑造出普世大爱的妈祖形象。
  表演的魅力有时可以超越语言，直逼心灵。王少媛的表演所传递出的那种灵动那片鲜活，让人印象深刻。她潇洒自如地掌握着舞台节奏，自始至终牵引着观众。她那令人目不暇接的各式各样台步表演：蹀步、碎步、摇步、雀步、云步等动作，每一步都传递出女主人公的相对应情绪，每一步都展现出莆仙戏艺术的精粹。
  王少媛1978年13岁考入仙游鲤声剧团，拜朱石风先生为师习艺，刻苦勤奋。她处处留心，即使是拉大幕、搬道具之余，也眼盯着台上老演员的一幕一动、一招一式、一字一腔，默记在心。有一次，剧团下乡演出《新亭泪》时，剧中周伯仁夫人的扮演者因故不能登台，王少媛挺身而出，补台成功。后来她又先后顶替了《三拜堂》中的马婵娟、《孟丽君》中的英兰、《五女拜寿》中的二小姐、《魂断鳌头》中的陈玉娥等十几个戏中的不同行当的角色。1984年，年仅19岁的王少媛在《晋宫寒月》中担纲骊姬这个女主角，一举成名，成为鲤声剧团的当家名旦。自此，她成为剧团的顶梁柱，也成为最受观众欢迎和喜欢的演员。不管为乡下草台或城镇剧院，不论是一般上演剧目或省、市会演剧目，她都一丝不苟，创造好每一个角色，演好每一场戏。在《长街轶事》《要离与庆忌》《戏巫记》《乾佑山天书》等戏中担纲主演，平时她不论闺门、青衣、花旦、小旦、老旦、泼旦，哪个角色需要她，她就扮演哪个角色。她勤学苦练表演基本功，潜心钻研角色的内心世界，在继承莆仙戏优秀传统艺术上不断创新。她特有的艺术素质，处处透露出她艺术功力的全面与灵动。她逐渐形成自己的表演个性，为莆仙戏添加了明媚的色彩。
  30年来，王少媛为莆仙戏画廊刻录下一串响当当的人物形象。但她说，最成功最满意的还是饰演妈祖。因为她自己也有妈祖的特点。王少媛说，我饰演妈祖，个子差不多，身材也相符，性格也相近。所以表演得很真切自如。我跟妈祖很有缘。她能保佑我一切平安。
  在排练时，她看了很多有关妈祖的书。通过剧作家郑怀兴的启发，去琢磨妈祖的心理性格。王少媛在谈到饰演妈祖体会时说，妈祖有与众不同的独特性格形象，与其他角色相比，妈祖更稳重、灵活。她出身富贵，知书达理。妈祖少时什么事都爱思考，敢闯，很好学，能习水性。她天天坐海边发呆——观天测云，有预感。但妈祖有普世爱心，她勤劳能干，乐于助人，心地善良，善解人意，为了别人，自己多苦也不计较，不计较个人得失，甚至敢于牺牲自己去成全别人，对家乡人民的爱很深。
  她说，表演妈祖很顺。掌握熟悉剧情的发展，从妈祖童年少年到青年，知道怎样演活她，演出海神的感人形象。她还说，妈祖的性格跟我很相似，如我也喜欢帮助穷人，乐于助人。她举例说，汶川地震后我也捐款数千元。平时在乡下演出，遇到穷苦人家，50、100的掏出来，尽力资助一些需要帮助的人，自己少买件衣服就是。妈祖能帮穷苦人，为人解除病痛，帮人解决困难，哪怕很脏的病人。我也学妈祖，也不怕脏不怕苦，即使是脏老太婆，我也敢挨她很近地相处，并与之唠家常。
  王少媛之所以成为莆仙戏名旦，多次在会演中获奖，成为莆仙戏明星，不仅在于她勤奋刻苦，虚心求教，勇于探索，拓宽戏路，更在于她有妈祖一样的爱心和虔诚地秉承妈祖精神。她塑造的妈祖形象不仅力求“形”似，而且着力于“神”似。因为她喜欢充当妈祖角色。
  （本文刊发于《中华妈祖》2009年第四期）