莆田市图书馆 林劲松：雅拙天真 灵性趣味
内容
“农行杯”首届中国电视书法大赛，是由中国书法家协会、中央数字电视书画频道、中国农业银行共同主办的面向全国书法家、书法爱好者的专业赛事。和央视“青歌赛”、“星光大道”一样是打造书法明星的舞台，极具艺术实力。中国书法家协会书法专家组成专业评审团，在高度专业化的比赛氛围中，将赛事打造成为中国书法界一次具有里程碑意义的专业盛会。我市青年书法家林劲松创作的“郭沫若途次莆田诗”的隶书作品，在高手如云的大赛角逐中，以其独特的风格，顺利地通过初赛、复赛和决赛，夺得该赛的优秀奖，成为当今书坛隶书领域的一颗新星。
书法家林劲松是我的好朋友、好同事、好艺友，我俩对书画总是心有灵犀，有说不完的共同语言，我对他了解也比较深刻，他多次为梅妃故里宠赐墨宝，不断提升梅妃故里文化品位。特别是他那聪颖的天姿、渊博的知识，超凡的悟性，执着的追求，常让我既羡慕又“嫉妒”。能在短短的几年，一举夺得近十次由中国书法家协会主办的国家级书法大赛：入展被称为书坛的奥林匹克——五年一届的全国第十届书法篆刻作品展、第三届齐白石奖全国书法作品展、首届张芝奖全国书法作品展、第三届四堂杯全国书法展、庆祝建党九十周年全国职工书法作品展、中国贵州“百里杜鹃奖”全国书法展、乾元杯全国书法展、廉江红橙奖全国书法展、别克君威杯全国书法篆刻大赛佳作奖等，成绩斐然，硕果累累。2011年加入中国书法家协会，被推选为福建省书法家协会青年创作骨干，2013年5月被福建省书法家协会指定参加全省中青年书法家创作座谈会并作创作经验交流，被行家称既有理论又有创作能力的书坛实力派新秀。
劲松兄1972年出生于莆田西天尾九华山麓的书香世家，幼承家学，常在九华叠翠、千年名刹苦竹寺欣赏历代摩崖石刻，钻研著名画家杨舟和林金定的名画，耳濡目染，对书画艺术产生浓厚的兴趣。上学时，学习欧阳询《九成宫》和魏碑《张猛龙》，奠定了学书正确方向，打下了坚实的书法基础。上大学进机关后，几十年如一日，临池不辍。起初主攻隶书《张迁碑》，深得要领，然后转益多师，又沉酣于《石门颂》《好大王碑》《张黑女》的学习和研究，深得隶书和魏碑要领。同时为了打破隶书横平竖直，结构平整，缺乏灵性的局限，并勤习二王行书，下延宋代四大家，吸收齐白石、张大千、张继、刘文华等名家营养，手摹心追，广取博收，融众家之长，形成古拙天真、灵性趣味的艺术风格。下面我们以他的“养浩然正气，极天地大观”隶书作品可一窥其艺术特征。
清代康有为先生说得好：“书法之妙，全在运笔”。劲松兄深谙书法用笔，用笔势的变化营造浓淡干湿、轻重主次不同的艺术特征。如“养”“正”“观”字，方笔雄健，笔触沉重浑厚，浓墨用笔，重若崩云，极显深度、厚度和形体感；“浩”“极”“大”渗与圆笔婉媚，笔画用书写过程的时间与速度来表现线条长短、主次、轻重、渐变与突变的节奏，显得极有新意。在处理单字中相同的笔画时，如“养”“气”横划比较多的字，其笔无一相似，其形各异，变化多样，极为自然。
劲松兄还是结字造型的高手。他敢于打破书写习惯性的结体方法，采取“反结体”，对结构作有意改变，如“养”“然”“正”“极”“天”“大”，在保持重心平稳的原则下，正者斜之，聚者散之，纵者收之，收者纵之，平者参之，极尽斜侧变化。“养”“观”字，他有意把上部拉长，下部紧缩，给人以不同的艺术感觉。细品该楹联只有十个字，字字随势生形，各显其态，长者如秀整之士，短者如精悍之徒，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤士，风神十足，极其趣味。
劲松兄的书法作品极具视觉冲击力。上联“养”用墨浓润，下联“极”墨现淡枯，上联“浩”大胆拉开，下联“天”巧妙收紧，一动一静处理的得心应手。上联“然”有意紧缩，下联“地”适度张弛，上联“正”适当写宽，下联“大”又写得特别小，给人以广阔的空间，增强韵律。纵观该作品，字的外接多边形变化也很丰富，字的重心下移，中轴线左右摆动也很强烈，打破了传统隶书结构平整缺乏灵性的局限，创新了隶书的创作，有鲜明的时代艺术感。
劲松兄虽然获奖的作品大多是隶书，但他行书作品我也十分喜爱，他的书法集《霞山墨韵》《劲松行书作品选》和隶书作品中的行书题款，我们能够清晰地看到他把魏书的笔意融进行书中去，静的不死板，动的又不过分，字里行间透着一种灵性，一种趣味。欣赏劲松先生的书法，真是无色而具有图画之绚丽，无声而有音乐的和谐，常让我如痴如醉，爱不释手。劲松先生还年青，发展的空间还很大，相信像他这样的天姿，这样的悟性，这样的勤奋，一定能够攀登更高的书法高峰。
（原载《湄洲日报》2014年7月22日）
书法家林劲松是我的好朋友、好同事、好艺友，我俩对书画总是心有灵犀，有说不完的共同语言，我对他了解也比较深刻，他多次为梅妃故里宠赐墨宝，不断提升梅妃故里文化品位。特别是他那聪颖的天姿、渊博的知识，超凡的悟性，执着的追求，常让我既羡慕又“嫉妒”。能在短短的几年，一举夺得近十次由中国书法家协会主办的国家级书法大赛：入展被称为书坛的奥林匹克——五年一届的全国第十届书法篆刻作品展、第三届齐白石奖全国书法作品展、首届张芝奖全国书法作品展、第三届四堂杯全国书法展、庆祝建党九十周年全国职工书法作品展、中国贵州“百里杜鹃奖”全国书法展、乾元杯全国书法展、廉江红橙奖全国书法展、别克君威杯全国书法篆刻大赛佳作奖等，成绩斐然，硕果累累。2011年加入中国书法家协会，被推选为福建省书法家协会青年创作骨干，2013年5月被福建省书法家协会指定参加全省中青年书法家创作座谈会并作创作经验交流，被行家称既有理论又有创作能力的书坛实力派新秀。
劲松兄1972年出生于莆田西天尾九华山麓的书香世家，幼承家学，常在九华叠翠、千年名刹苦竹寺欣赏历代摩崖石刻，钻研著名画家杨舟和林金定的名画，耳濡目染，对书画艺术产生浓厚的兴趣。上学时，学习欧阳询《九成宫》和魏碑《张猛龙》，奠定了学书正确方向，打下了坚实的书法基础。上大学进机关后，几十年如一日，临池不辍。起初主攻隶书《张迁碑》，深得要领，然后转益多师，又沉酣于《石门颂》《好大王碑》《张黑女》的学习和研究，深得隶书和魏碑要领。同时为了打破隶书横平竖直，结构平整，缺乏灵性的局限，并勤习二王行书，下延宋代四大家，吸收齐白石、张大千、张继、刘文华等名家营养，手摹心追，广取博收，融众家之长，形成古拙天真、灵性趣味的艺术风格。下面我们以他的“养浩然正气，极天地大观”隶书作品可一窥其艺术特征。
清代康有为先生说得好：“书法之妙，全在运笔”。劲松兄深谙书法用笔，用笔势的变化营造浓淡干湿、轻重主次不同的艺术特征。如“养”“正”“观”字，方笔雄健，笔触沉重浑厚，浓墨用笔，重若崩云，极显深度、厚度和形体感；“浩”“极”“大”渗与圆笔婉媚，笔画用书写过程的时间与速度来表现线条长短、主次、轻重、渐变与突变的节奏，显得极有新意。在处理单字中相同的笔画时，如“养”“气”横划比较多的字，其笔无一相似，其形各异，变化多样，极为自然。
劲松兄还是结字造型的高手。他敢于打破书写习惯性的结体方法，采取“反结体”，对结构作有意改变，如“养”“然”“正”“极”“天”“大”，在保持重心平稳的原则下，正者斜之，聚者散之，纵者收之，收者纵之，平者参之，极尽斜侧变化。“养”“观”字，他有意把上部拉长，下部紧缩，给人以不同的艺术感觉。细品该楹联只有十个字，字字随势生形，各显其态，长者如秀整之士，短者如精悍之徒，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤士，风神十足，极其趣味。
劲松兄的书法作品极具视觉冲击力。上联“养”用墨浓润，下联“极”墨现淡枯，上联“浩”大胆拉开，下联“天”巧妙收紧，一动一静处理的得心应手。上联“然”有意紧缩，下联“地”适度张弛，上联“正”适当写宽，下联“大”又写得特别小，给人以广阔的空间，增强韵律。纵观该作品，字的外接多边形变化也很丰富，字的重心下移，中轴线左右摆动也很强烈，打破了传统隶书结构平整缺乏灵性的局限，创新了隶书的创作，有鲜明的时代艺术感。
劲松兄虽然获奖的作品大多是隶书，但他行书作品我也十分喜爱，他的书法集《霞山墨韵》《劲松行书作品选》和隶书作品中的行书题款，我们能够清晰地看到他把魏书的笔意融进行书中去，静的不死板，动的又不过分，字里行间透着一种灵性，一种趣味。欣赏劲松先生的书法，真是无色而具有图画之绚丽，无声而有音乐的和谐，常让我如痴如醉，爱不释手。劲松先生还年青，发展的空间还很大，相信像他这样的天姿，这样的悟性，这样的勤奋，一定能够攀登更高的书法高峰。
（原载《湄洲日报》2014年7月22日）
