莆田市图书馆

李耕研究
  画史人物
   李耕 （1885—1964年），字砚农，号一琴道人、大帽山人等，堂号菜根精舍。福建仙游人。李耕是20世纪中国古典人物画大师，成绩斐然，影响巨大。弘一法师驻锡泉州铜佛寺时，缄口不论世人，一贯谨言慎行，但有一次与信士周希贤谈论佛像时，提起闽中李耕所绘佛像欣然神往，褒其绘画艺术成就可与齐白石比肩，誉称 “南李北齐”。国民党元老、著名书法大家于右任看到李耕的 《观音》等佛像人物作品后，亦欣然抄录《心经》：“观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。”款署：砚农先生正，右任。
  一代宗师徐悲鸿先生1927年自法国回国任教，1928年7月抵闽访问交流，并拜访旅欧时结识的恩人黄孟圭（福建南安人，时任福建省教育厅厅长），及福建书画名家陈子奋先生。徐悲鸿寓居榕城近二个月，期间其应黄孟圭创作《蔡公时被难图》《抱着猫儿的女孩》等作品参加“中法两国绘画联展”。举办地点在福州东街三牧坊福州一中。徐先生见到李耕创作的《东坡笠屐图》《秋雨归帆》等作品，被李耕所绘苏东坡的艺术形象所吸引。据当时随从人员回忆，徐先生连声赞叹：“画得好 ！ 佩服 ，很佩服！”还特地拍摄李耕《东坡笠屐图》《秋雨归帆》等展品。并撰写一篇热情洋溢的品评文章：“有以奇拙胜者，首推李君耕，挥豪恣肆，可以追踪瘿瓢，其才则中原所无。唯落款拟唐子畏画法，未免俗套，而子畏那得如此……”
  1961年10月，李耕抵达北京访问交流，其作品在原中央美术学院帅国府展厅展出，中央美术学院蒋兆和教授撰写评论文章 《挥洒自如——略谈李耕人物画》 于11月26日在 《北京晚报》 发表，刘凌沧教授观看后写就《谈李耕先生的人物画》 并于11月22日在《光明日报》发表。中国美术家协会副主席，著名美术理论家蔡若虹先生参观画展后曾题：“我国古典人物画之传统流传至今，保存最完整者唯李耕一人而已。”2001年9月12日，92岁高龄的蔡若虹先生欣闻“李耕画派暨莆田市书画展”作品将在北京中国美术馆展览，又题： “李耕是我国画坛首屈一指的大师，画技独特，自成一派。
  “国之瑰宝，画坛之光。”
  2001年，中国美术家协会常务副主席刘大为先生题写“李耕画派”。厦门大学教授洪惠镇为李耕画集作序《二十世纪中国古典人物画第一家——李耕》 ，北京画院画家石齐题写： “李耕大师为中国历来写意古韵人物画第一人。”
  2009年，中国著名学者、美术史论家、评论家陈传席教授在《国画家》发表文章《评现代名家与大家李霞、李耕》一文：“李霞、李耕的画风可能是最后的不古不今半文人半民间的画风，这也就特别值得保存和关注。”
  之前，中国绘画史专家、学者都说近现代中国绘画大师，学界公认的有“吴昌硕、齐白石、黄宾虹和潘天寿”四位。以上皆因前人众云，名气越来越大，但他们都是山水、花鸟画家，没有一位人物的绘画大师。笔者认为之前中国绘画史专家学者或因视野所限，人云亦云，以至忽略近代中国人物画大师李耕的存在、价值和意义。笔者曾在所著《闽中画派》一书时述及大师概念：“大师乃开宗立派，作品要有鲜明的个人风格，有嫡系弟子传承，并能影响绘画历史至少百年以上者，方为大师。”李耕杰出弟子有黄羲 （中国美术学院教授） 、周秀廷 （人民大会堂 《松鸽颂》 《旭日雄鹰》 《春夜宴桃李园》等作品画家） 和张英（福州画院著名画家） 等等。
  李耕是文人画家、职业画家和民间画家三位一体的杰出代表。其诗、书、画、印、雕、塑等学养修为全面，人物、山水、花鸟、界画、虫鱼、走兽样样皆擅，面面皆佳的一位画坛奇才，一代宗师。“李耕现象”已被中国学界称之为“李耕画派”，就像闽中莆田明代画家曾鲸开创以个人名字命名的“波臣画派”一样，李耕是又一位以自己名字命名画派的一位杰出大画家。国家为了培养挖掘人才，传承之需，曾于1959年，国家首开以李耕个人名字成立国画研究机构：仙游李耕国画研究所。
  综合所述，李耕是中国近现代人物画，尤其是中国传统古典人物画方面的一面旗帜，其开宗立派，帜树闽中，是中国画坛二十世纪古典人物画大师。其与吴昌硕、齐白石、黄宾虹和潘天寿列为中国学术界公认的第一批人物、山水、花鸟杰出的绘画大师之列，毫不为过，亦添补中国绘画史之前因忽略而造成缺失和遗憾。
  中国绘画史，今后再述及中国绘画流派，谈及中国人物画（尤其是中国古典人物画家时），若绕过“闽中画派”及其杰出的画家代表李在、吴彬、曾鲸、上官周、华喦、黄慎、黄卷、戴昂、杨津、林肇祺、李霞、李耕、黄羲、周秀廷、翁开恩和翁振新等艺术家的艺术价值、艺术成就、艺术贡献和艺术作用，那将是中国绘画史的一大缺失和遗憾。
  李耕是位开宗立派的绘画大师，其艺术魅力将与世长存！
  原载：2016年11月12日《湄洲日报》
  各界知名人士评李耕精粹
  徐悲鸿评曰：
  “有奇拙胜者，首推李耕君，挥毫恣肆，可以追瘿飘，其才则中原所无。”
  于右任抄录 《心经》 ：“观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。”
  款识：“砚农先生正，右任。”
  中央美术学院教授蒋兆和题赞：“挥洒自如。”中央美术学院教授刘凌沧题赞：
  “画苑之光。”
  蔡若虹题评：
  “李耕是我国画坛首屈一指的大师，画技独特，自成一派。”“国之瑰宝，画坛之光。”
  文怀沙：
  我有一个画人物画的好朋友蒋兆和，他的画集是由我作序的，他在40年前曾告诉我，中国人物画最优秀的画家是福建仙游的李耕。
  欧阳中石 （首都师范大学教授，博士生导师） ：
  李耕不仅精通人物、山水、花鸟，而且书法诗文也极其精彩，可谓集中国传统艺术之大成，使我大开眼界，佩服之至。
  刘大为 （中国美术家协会常务副主席，党组书记） ：
  李耕是我国近现代传统人物画非常杰出的一位画家。首先，他在笔墨、章法等有很高的技巧；其次，人物、山水、花鸟的技法也很全面，作品题材广泛，内容丰富，他对我国的人物画有很大的影响。
  杨力舟 （中国美术馆馆长，中国美术家协会副主席） ：
  现在有不少中国人物画家，只会画人，甚至片面地追求“傻丑黑粗”，不懂得配景，不重视全面修养，这对中国画的发展极其不利。李耕作品的展出，应该说对他们是个有益的启发和答复，因为李耕不但人物画得好，山水、花鸟、书法、诗文等也很好。
  孙克 （中国美术家协会中国画艺委会秘书长） ：
  李耕是近代出身于民间画师而终于跻身中国画艺术殿堂的出类跋卒的传统人物画家。
  李耕的文人类型题材之作，显示他成熟的文人写意人物画家的面貌，如他笔下的《苏东坡》，流露出潇洒超然的风神和旷世的才情，显然他画东坡着木屐戴斗笠是扶醉归来的情趣，形神兼备，在历代画东坡之作中也属绝唱。
  厦门大学教授洪惠镇为李耕画集作序：
  《二十世纪中国古典人物画第一家——李耕》 。
  北京画院画家石齐题写：
  “李耕大师为中国历来写意古韵人物画第一人。”
  2009年中国著名学者、美术史论家、评论家陈传席教授在 《国画家》 发表文章 《评现代名家与大家李霞、李耕》 一文：
  “李耕的线条比李霞、黄慎等人的线条更爽利挺直，更率意，更细劲。就笔墨而论，也更精神。”
  “李耕的画属于古典和现代之间的一种特殊风格。”“李霞、李耕的画风可能是最后的、不古不今、半文人半民间的画风，这也就特别值得保存和关注。”

郑露（740—8 18年），字恩叟，唐举明经进士，郑露偕同同祖弟郑庄、郑淑在莆田南山筑 “湖山书院 ”，时人称 “南湖三先生 ”，世人谓郑露为 “开莆来学 ”始祖。