泉州市图书馆

第一节 源流
  明代，泉州南戏兴盛，剧曲选段常作为清唱表演，逐渐形成独立的艺术门类南音。万历三十二年（1604年），坊间已有弦管、锦曲（南音）传播，流行散曲，尚无套曲和大谱。后民间南音艺人带徒授艺，南音逐步发展，大量吸收南戏唱腔的选段或大唱段，至清初已集曲成套，形成套曲，同时创新器乐曲，形成大谱。康熙年间（1662～1722年），泉州南音艺术家曾入朝献乐，被赐称“御前清客”、“五少芳贤”。咸丰年间（1851～1861年），泉州有南音套曲48套、大谱12套。同治、光绪年间（1862～1908年），泉州民间学习南音形成风气，不少商号、工场以至乡村争相延聘南音教师设馆传授，南音活动组织纷纷出现，城内就有筠竹轩、灵裳阁、升平奏、回风阁、回风阁俱乐部，出现许多优秀艺人，其中造诣最深、声誉最高的是“南曲状元”、“弦管才子”陈武定（1861～1937年）。武定先后师从南曲名家丁梦高、柯豹先、朱的伯，先后到台湾、菲律宾传艺，在泉州城内设馆授徒，一生潜心研究南音的曲调、韵律、指法、弹奏技巧，掌握不同流派的套曲、指谱、散曲的丰富资料，订正错讹，创立自己独特的流派，晚年还与涂门街人杨寿眉合作《伶俐婆娘》（赞扬勤劳妇女）和《滥懒查某》（讽刺好吃懒做的妇女）两曲，传唱不衰。民国37年（1948年）以后，泉州一带南音界所采用的曲韵、乐法大部分都以武定传授的为准。
  解放后，泉州新老南音艺术家共同努力，创作硕果累累，有泉州文化馆南音研究社、南音乐团集体创作的套曲《江姐》；傅世毅词、陈枚编曲的套曲《泉州古城颂》；曾阅、陈启初词、吴造、姚加衍编谱的套曲《郑成功收复台湾》和纪经亩新编的套曲《朱弁》、《胭脂记》；傅世毅词、吴世忠编曲的说唱《桐江魂》；陈天晴、吴彦造编的表演唱《晋江两岸鲜花开》；陈天波编的《侨眷蒋淑端》、庄步联编的《赌博害》、《看命先生》；项南诗、陈枚谱曲的电影《福建风貌》主题歌《南音生南国》；陈华智、陈枚为李白诗谱曲的《送友人》等12首；陆樯词、吴景瑜编曲的《海峡情》；陈日升词、吴景瑜编曲的《泉州一冲绳情谊深似海》。此外，还有研究南音艺术的专著、文章，有吴世忠的《古老的民间艺术》、《略同而变异的二个工尺谱体系》、《南音音律——音列活动同色彩的关系》，王爱群的《泉腔论》，陈冰基的《福建南曲及其指谱》，陈枚的《南音——泉州人的传统文化》以及文化局和市对外文化交流协会的《泉州南音艺术》等。至1992年，有散曲2000余首，套曲60余套，大谱20套。内容从刻划古代历史人物、写景抒情发展到反映新社会、新人物、新风尚、新生活，歌颂古代英雄人物或为古诗词谱曲，也赋予新的思想感情或意境，体裁有所革新，成为社会主义精神文明的一部分。
  南音发源于泉州，传唱于闽南、闽中、台湾省和港澳地区，并在海外华侨聚居的地方广泛传播。东南亚诸国的泉籍侨胞都把南音作为优秀的传统艺术而薪火相传，以南音结社会友，联络乡情，作为寻根访祖的纽带。
  第二节 谱曲
  一、乐谱滚门
  谱字属于固定唱名的工尺谱，常用的唱腔谱字有电、下、贝X、X、〓、工、8六、X六、赃、士、一、〓X、8〓X、X〓X、仜等。
  琵琶弹拨谱南音声乐曲或器乐曲都应用琵琶的弹拨谱，常用的指法有捻指、点捻、钩甲、休止等20余种。
  管门即调门，常用的有五空、五空四〓、倍士、四空。洞萧定调，调高分别相当于C、D、F、G（五空为C、G复宫系的结构，但以G宫系为主，故以G标之）。另有套曲《妾身受禁》首章第一、二乐句及大谱《四不应》属〓X（bB）宫系。撩拍即节拍，有七撩、慢三撩、紧三撩，叠拍、紧叠拍、慢，分别相当于及散板。
  滚门即曲牌归属的体系，各个宫调系统有各自滚门所属的曲牌或独立的曲牌。
  二、散曲套曲大谱
  散曲即独立唱段的清唱曲，明万历年间（1573～1619年）的《新刻增补戏队锦曲大全满天春》、《精选时尚锦曲摘要一卷》、《新刊弦管时尚摘要集》等木刻刊本共载260首，内容多为戏剧中人物的唱腔，如高文举、蔡伯喈、张君瑞与崔莺莺、梁山伯与祝英台、陈三与五娘、薛媛、王娇鸾、王昭君、刘珪、尹行义、商辂、董永、郭华、苏秦、吕蒙正、朱弁、貂婵、颜臣、王魁、王十朋、赵氏孤儿、陶秀寅、刘智远、姜诗、孟姜女等，此外尚有思君、诉负心汉、情恋、写景、祝寿等。
  套曲即标注琵琶弹奏指法的清唱套曲，也称指套，一般以2～7个或更多的乐章组成。清咸丰七年（1857年）《文焕堂指谱》的石印刊本载有指套36套，即《轻轻行》、《一纸相思》、《因为欢喜》、《趁赏花灯》、《自来生长》、《举起金杯》、《照见我》、《我只心》、《拙时无意》、《爹妈听》、《一路行》、《清早起》、《惰梳女》、《心肝跋碎》、《我一身》、《亲人去》、《金井梧》、《对菱花》、《忍下得》、《记相逢》、《小姐听》、《你因势》、《锁寒窗》、《花园外》、《一阵狂风》、《见你来》、《听见杜鹃》、《妾身受禁》、《父母望》、《出汉关》、《玉箫声》、《春今卜返》、《为君去》、《孤栖闷》、《为人情》、《南海赞》，其中《自来生长》、《趁赏花灯》、《心肝跋碎》、《一纸相思》、《为君去》称为五大名套。此外尚有12套，即《想君去》、《所见可浅》、《叹想玉郎》、《亏伊历山》、《搬奏龙颜》、《良缘未遂》、《南绣阁罗帏》、《北绣阁罗帏》、《五更段》、《共君断约》、《弟子坛前》、《飒飒西风》。清末民初，又有《西风起》、《北风落》、《蔷薇序》、《黑麻序》、《玉楼春序》、《梁州序》、《十三腔序》、《罗帏坐卧》、《大小都会》、《恨萧郎》、《百打齐云阵》、《黄五娘》等12套。解放后，新编《江姐》、《泉州古城颂》、《郑成功收复台湾》、《朱弁》、《胭脂记》等5套。
  大谱是写景写物以抒发内心情感和梵呗、咏调的标题性器乐曲。相传清康熙年间（16621722年）有五少先生面君演奏《百鸟归巢》。咸丰年间（1851～1861年），《文焕堂指谱》中载有《三面金钱经》、《五操金钱经》、《八面金钱经》、《四时景》、《走马》、《梅花操》、《百鸟归巢》、《阳关三叠》、《三不和》、《四不应》、《四静板》、《起手板》等12套，其中《四时景》、《梅花操》、《百鸟归巢》、《走马》称为四大名谱，后在抄本中又有《孔雀屏》。清末民初，增入《舞金蛟》、《思乡怨》、《哭皇天》等套。解放后，新编《百花齐放》、《闽海渔舟》2套。
  第三节 乐器 演奏
  一、乐器
  南音演奏的主要乐器是琵琶、洞萧、二弦，出自唐、宋或更早年代，历代屡有改进，但至今仍保留有明代的形制。
  洞箫 古称尺八，今制竹管十目九节，按音孔前五后一，能吹奏洞管的C、D、F、G、bB五个宫系乐曲和二弦、南嗳固定演奏乐曲的主旋律，音色典雅浑厚，柔和优美。
  南暖 即南音唢呐，上端铜葫芦头的芯子插入苇制哨子，中端荔木管身，按音孔前七后一，下端铜喇叭，音色明快柔美。
  二弦 木制筒形共鸣体，前口封薄桐木板，琴轸装在琴杆右方，弦线二条系在琴轸把手上，用马尾弓拉奏，音色柔和甜美。
  南琵琶 桐木制，保存半梨形共鸣体、曲项、四相、四弦、双凤眼等唐代形制。明代改造成四相九品，作为南音乐队的主导乐器，适于演奏洞管的C、D、F、G、bB五个宫系乐曲和三弦固定弹奏乐曲的骨干音。母线、三线、二线、子线的音色，分别为淳厚沉抑的低音，柔和明快的中音，坚实清脆的高音，尖锐紧张的最高音。
  三弦 木制长方形圆角共鸣箱的正背两面紧蒙蛇皮，柄长无品，柄上三轸系三弦：左二右一。低、中音浑厚坚实，高音响亮。
  拍板 由五块荔木片串成，演唱者两手执板，左三右二，于乐曲强拍处撩拍。此外还有响盏，小叫、四宝、双铃、木鱼、扁鼓等打击乐器。
  其他 早年南音尚有十七簧笙（实十三音管，其中四管无音），以笙定调，称笙管，打击乐器有十音云锣，现均废。
  二、演奏
  明万历年间（1573～1619年），南音演唱用南琵琶、二弦、洞箫三件乐器伴奏。清嘉庆年间（1796～1820年）有“节以拍”的记载，三弦是较后才进入乐队的。今以洞萧、南琵琶、三弦、二弦及拍板的坐奏称顶四管，以南嗳、南琵琶、三弦、二弦及拍板的坐奏和响盏、小叫、木鱼、双铃、四宝及扁鼓的立奏合称下四管，下四管演奏指套的称嗳仔指。