福建省图书馆

树根雕，行话谓之“天然疤”雕刻。它是木雕中的特有品种，是福州木雕的一个流派，为清乾隆年间（1736～1795年）福州象园木雕名匠孔丘所创。孔丘常入山涉流，采天然树根和残存的疤疖作为雕刻人物、飞禽走兽的雕材；加工时相其形、取其势、会其意、剪裁斟酌，然后稍加雕刻，遂成佳作。作品寓意于形，以神写形，别具一格，饶有趣味。孔丘之后，又出现染色、上漆、擦蜡等技法。名艺人柯传灿、柯传钟兄弟的“天然疤”雕刻有家法渊源。他们的作品古拙典雅、盎然成趣，曾风靡一时。民国初期，徐世源也工“天然疤”雕刻，除采自天然外，也采用“炙花烙纹”模仿树根雕，或采“栽茶根须”的方法，用根须来表现披蓑渔翁的《寒江独钓》、打伞老翁的《风雨过草桥》、行人问津于披蓑牧童的《借问酒家》等充满诗情画意的作品，皆饶有风趣。经历代匠师的不断探索，福州天然疤树根雕内容丰富多彩。 “天然疤”树根雕因取树根的自然形状，加以拼组并稍事雕刻而成半天然作品，故有“天然疤”之称。实际上，树根的造型艺术，其雕刻手法与圆雕有很大不同。“天然疤”树根雕因材料而赋以适宜的题材，再施以刀斧，剪裁取舍。若是人物则对头面、手足精工细刻，使之生动逼真；若是动物，也重在头脚，以显其神。“天然疤”树根雕刻均因材料而异，无重复之作，故弥足珍贵。福建省博物馆所藏清代树根雕《八仙》就是一件代表作。1980年以来，福州木雕厂的树根雕作品有所创新。青年专业人员林学善的黄杨树根雕《达摩》、《宫怨》都是成功探索。他的《达摩》在人物面部以传神之笔细致刻划，身段结构则保留天然，不加斧凿，这就把达摩番僧的形象和深邃内心刻划入微。《宫怨》是用一根形似少女体态的树根，着力在宫女面部的表情上精心刻划，表现其忧怨抑郁的神情。这两件作品于1982年分别获得中国工艺美术品百花奖“希望杯”和优秀创作二等奖。 “天然疤”树根雕当今独树一帜的有徐炳琛、徐炳钦兄弟，他俩继承涉古猎奇、求奇索拙的家法渊源，除继承其父徐世源“栽茶根须”创作的作品外，徐炳琛的作品尤具特色。他采取“天”、“人”结合，对于“根几”雕刻尤见功力，可用“稀、奇、古、怪”加以概括，不用落款，便认其物，号为“树根徐”。他俩人物、鸟兽的雕刻手法特有“古风”，粗拙古犷，突出神似，不拘形似，所雕刻的《铁拐李》、《寿仙》、《仕女》最为出色。徐炳钦利用百年老根所雕之《鳖》，1959年选送“全国工艺美术展览会”展览，被誉为“妙夺天工”的佳品。 屠一道在闽北林区劳作之余，觅百年古桩、千年怪藤，从中揣摩，稍加雕饰，遂成形神兼备的艺术品。回榕后，他以根艺为业，家人参与。80年代以来，其作品多次在海内外展出，声誉鹊起，名播遐迩。除在福州、江苏无锡、常州和湖北江陵建有“屠一道根艺藏珍馆”外，还有《屠一道根艺》一书问世。 福州作为根艺的发源地，不少作者以其精巧作品参加全国根艺展，并获大奖，其中较著名作者有黄榕国、屠亮、赵长雄、林兴坦等人。黄榕国根艺作品《好年成》获第三届全国根艺优秀作品展金奖，《养精蓄锐》、《憨态可掬》获第五届全国根艺优秀作品展金、银奖。他先后五次在福州举办个人根艺作品展，并在福州创办“黄榕国根艺精品馆”。 1994年，人民大会堂福建厅休息厅陈列的根艺作品《馨音和鸣》（2米×2米）系用整株千年荔枝根，顺其造型，巧妙雕刻，情趣盎然，耐人观赏。作者是福州工艺美术学校学生施庭汉。 根艺乃“树根造型艺术”，80年代在福州兴起，一些工艺美术专业人员和业余爱好者也加入根艺创作队伍。通过新闻媒体宣传，根艺不仅成为收藏家的宠物，也进入寻常百姓之家，其珍贵者还登上大雅之堂。 根艺材料多为黄杨、茶、楮、栎、榆、榛等树木的古根。作者利用其天然纹路和疤节，顺其自然长势而加雕饰，保持其天然姿态和韵律。力求达到真、奇、古、怪、绝。 根艺制作工序：根材审定、浸泡、烧煮、剥皮、清洗、定位、定型、组合、磨光、着色、上漆、配座。