南浔区图书馆 内容
从现存的史料来看，顾寿朋（颂三）是个典型的守业者，几乎查不到他任何经商和办企业的痕迹，倒是在南浔“八牛”之一周庆云编的《浔雅》当中，可以查找到一些他从事收藏的蛛丝马迹。在《顾氏所藏后梁南唐及元人名画》章节中，周氏有这样一段叙述：
里人顾氏怡安，出示先德颂三世丈寿朋珍藏关仝（五代十国时期后梁画家）所绘《山居逸乐图卷》，布局旷逸，运笔凝重，关撞（仝）从荆浩学画有出蓝之美，世称荆关真迹绝少，又有董北苑《夏山图卷》，气韵浑厚，风光欲滴。董源，南唐钟陵人，字叔达，自号北苑，善画秋风远景，多以奇峭之笔写江南诸山。荆关之后，源为最着此卷，亦怡安先德所藏，而庞氏莱臣名画录亦载以卷。惟顾卷有款有印，庞卷无款无印。庞卷题识较多，顾卷仅鲜于伯几一诗，然鲜于评口书画亦以能寿，非可目为赝作，盖五代年代既遥，流传亦鲜，一时难求佐证，姑并录之，以俟博雅论定焉。又有曹云西山水卷，见《穰梨馆过眼录》。此卷仅注南浔顾氏所藏，而不载明何人，盖怡安有伯仲二父。伯为容斋，仲为子嘉，均以收藏著名。伯仲于古金尤多珍品，大约此卷非伯氏即仲氏所藏矣。
顾怡安是顾寿朋的儿子。从这段文字中可知，顾寿朋爱好收藏，字画收藏颇富，代表作有以下几幅：
名画之一一一后梁关仝《山居逸乐图卷》绢本水墨，高一尺二寸，长二尺二寸四分，卷首有宋徽宗所题御笔及印章，后有米芾长子米友仁审定题款。此画经天籁阁、阅晋斋、清玩楼和项子京、绍兴魏氏等名家递藏。从五代到宋初，水墨山水发展成两大流派：以北方荆浩、关全为代表的中原画派和南方董源、巨然为代表的江南画派。江南画派的风格如同江南的山水一样温润细腻。
名画之二一一南唐董源《夏山图卷》，绢本水墨，高一尺一寸二分，长六尺六寸，有钱塘蓝氏珍藏印，昌明御览宣和印，程约园鉴赏图书书记，汤氏宝玩珍藏印，鲜于伯机父印等印。画中用点极多，苍苍茫茫，浑厚华滋，不斤斤于细巧；画山上小树，做到“淋漓约略，简于枝柯而繁于形影”；画山，画陂岸，都不作奇峭之笔，且无雕琢习气。画中景物的高低晕淡深浅，都极自然，表现出江南山光水色的特有情趣。
名画之三一一元曹云西《山水卷》纸本，高八寸一分半，长六尺四寸七分。内有黄公望题句、柯九思题句、吴宽题句、文微明题跋等名家款识。画中山势连绵平缓，水石交融，土泥湿润，草木繁盛，给人草木华滋、烟岚浮动的印象。
名画之四一一晋王羲之《知彼帖》纸本，四行三十七言，曾藏唐宋内府。相传宋高宗南渡时散落人间，为赵孟颊所得，后得名家补景兰亭小像合璧装帖，又归长洲刘文恭，有唐、宋、元、明各家题跋印章，可谓流传有序。后来补景的兰亭小像也不知所踪，而原帖居然奇迹般地被保存下来。至晚清时，归顾家长孙顾质卿收藏。顾去世后即流入张静江之父张宝善的“两枫居”。
这几幅画的质量就非常高，几乎都称得上是传世之作，这样的档次和品味，足以说明顾寿朋应该也不是等闲之辈。
受父亲顾寿朋的影响，顾怡安（名叫顾泷，字怡安，又字彝庵）也爱好收藏，而且能书善画。 这是嘉德拍卖公司2010年秋季拍卖会上的拍品一一顾怡安的《梅花草堂图》扇面。款识有：“戊午（1918年）夏日仿王晋卿画于梅花馆上查容道兄以博一粲顾泷”等字样，并有“怡安”朱文钤印，画面布局工整，意境深远，颇得古人笔意。 这件则是西泠印社拍卖公司2013年春季拍卖会拍卖的顾怡安的书法作品，系顾泷致周梦坡（庆云）信札一通。内容为顾怡安应周庆云之请，录顾氏远祖遗像旧题诗及顾氏三代行谊，以便周氏修纂《南浔志》之用。顾氏书法潇洒飘逸、笔力遒劲。其艺术水平在这两件拍品当中，已可管中窥豹。
也许是把太多精力专注于艺术领域，“西顾丰盛”在实业经营方面的能力似乎就要弱一些。
话说顾家因囤丝失败，被迫卖掉了上海金利源码头。顾家家大业大，许多产业之间都有关联，牵一发而动全身，这桩买卖因内中关系比较复杂而产生很大麻烦，涉及诉讼，势甚厄殆。此时，“西顾丰盛”的老太爷顾寿朋已经去世，家中由其夫人顾四阿太（因顾寿朋在家中实际上排行老四）主持家业。
大凡男人不强的家庭，女人都比较能干，如南张恒和（张石铭家）的桂太夫人，北梅恒裕（梅履泰家）的陈太夫人，顾四阿太也是这样的女中豪杰。当时就由顾四阿太亲白至湖城，与乌程县令分庭抗礼，辩论终结，得保留一部分财产，否则家业荡然无存矣。老太太主持家政，精打细算、井井有条，故能维持大户门楣，人称“女中丈夫”。 为了开源节流，老太太将顾宅一部分房屋出租给李恒德开丝经行。李家是经营辑里湖丝致富的土豪。某年，适逢时会，李家一年即赚进数十万元。从此，李鸿彬、李仲翔弟兄顿时奢侈无度，相互置妾，席丰履厚，单年终赏赐仆妇（佣人）均用金戒指赠予，其他奢靡，可想而知。
俗话说“由俭入奢易，由奢入俭难。”顾四阿太看在眼中，颇不以为然，曾对人说：“李氏今年逢机会而赚多金，此种情形，可遇而不可再设。或明年生意平平，而开支已扩大，不能紧缩，数年之后，恐难攴持。”果然，被老太太不幸言中，李家在以后数年间因业务多不顺手而倒闭。大家都佩服她识见之明。
里人顾氏怡安，出示先德颂三世丈寿朋珍藏关仝（五代十国时期后梁画家）所绘《山居逸乐图卷》，布局旷逸，运笔凝重，关撞（仝）从荆浩学画有出蓝之美，世称荆关真迹绝少，又有董北苑《夏山图卷》，气韵浑厚，风光欲滴。董源，南唐钟陵人，字叔达，自号北苑，善画秋风远景，多以奇峭之笔写江南诸山。荆关之后，源为最着此卷，亦怡安先德所藏，而庞氏莱臣名画录亦载以卷。惟顾卷有款有印，庞卷无款无印。庞卷题识较多，顾卷仅鲜于伯几一诗，然鲜于评口书画亦以能寿，非可目为赝作，盖五代年代既遥，流传亦鲜，一时难求佐证，姑并录之，以俟博雅论定焉。又有曹云西山水卷，见《穰梨馆过眼录》。此卷仅注南浔顾氏所藏，而不载明何人，盖怡安有伯仲二父。伯为容斋，仲为子嘉，均以收藏著名。伯仲于古金尤多珍品，大约此卷非伯氏即仲氏所藏矣。
顾怡安是顾寿朋的儿子。从这段文字中可知，顾寿朋爱好收藏，字画收藏颇富，代表作有以下几幅：
名画之一一一后梁关仝《山居逸乐图卷》绢本水墨，高一尺二寸，长二尺二寸四分，卷首有宋徽宗所题御笔及印章，后有米芾长子米友仁审定题款。此画经天籁阁、阅晋斋、清玩楼和项子京、绍兴魏氏等名家递藏。从五代到宋初，水墨山水发展成两大流派：以北方荆浩、关全为代表的中原画派和南方董源、巨然为代表的江南画派。江南画派的风格如同江南的山水一样温润细腻。
名画之二一一南唐董源《夏山图卷》，绢本水墨，高一尺一寸二分，长六尺六寸，有钱塘蓝氏珍藏印，昌明御览宣和印，程约园鉴赏图书书记，汤氏宝玩珍藏印，鲜于伯机父印等印。画中用点极多，苍苍茫茫，浑厚华滋，不斤斤于细巧；画山上小树，做到“淋漓约略，简于枝柯而繁于形影”；画山，画陂岸，都不作奇峭之笔，且无雕琢习气。画中景物的高低晕淡深浅，都极自然，表现出江南山光水色的特有情趣。
名画之三一一元曹云西《山水卷》纸本，高八寸一分半，长六尺四寸七分。内有黄公望题句、柯九思题句、吴宽题句、文微明题跋等名家款识。画中山势连绵平缓，水石交融，土泥湿润，草木繁盛，给人草木华滋、烟岚浮动的印象。
名画之四一一晋王羲之《知彼帖》纸本，四行三十七言，曾藏唐宋内府。相传宋高宗南渡时散落人间，为赵孟颊所得，后得名家补景兰亭小像合璧装帖，又归长洲刘文恭，有唐、宋、元、明各家题跋印章，可谓流传有序。后来补景的兰亭小像也不知所踪，而原帖居然奇迹般地被保存下来。至晚清时，归顾家长孙顾质卿收藏。顾去世后即流入张静江之父张宝善的“两枫居”。
这几幅画的质量就非常高，几乎都称得上是传世之作，这样的档次和品味，足以说明顾寿朋应该也不是等闲之辈。
受父亲顾寿朋的影响，顾怡安（名叫顾泷，字怡安，又字彝庵）也爱好收藏，而且能书善画。 这是嘉德拍卖公司2010年秋季拍卖会上的拍品一一顾怡安的《梅花草堂图》扇面。款识有：“戊午（1918年）夏日仿王晋卿画于梅花馆上查容道兄以博一粲顾泷”等字样，并有“怡安”朱文钤印，画面布局工整，意境深远，颇得古人笔意。 这件则是西泠印社拍卖公司2013年春季拍卖会拍卖的顾怡安的书法作品，系顾泷致周梦坡（庆云）信札一通。内容为顾怡安应周庆云之请，录顾氏远祖遗像旧题诗及顾氏三代行谊，以便周氏修纂《南浔志》之用。顾氏书法潇洒飘逸、笔力遒劲。其艺术水平在这两件拍品当中，已可管中窥豹。
也许是把太多精力专注于艺术领域，“西顾丰盛”在实业经营方面的能力似乎就要弱一些。
话说顾家因囤丝失败，被迫卖掉了上海金利源码头。顾家家大业大，许多产业之间都有关联，牵一发而动全身，这桩买卖因内中关系比较复杂而产生很大麻烦，涉及诉讼，势甚厄殆。此时，“西顾丰盛”的老太爷顾寿朋已经去世，家中由其夫人顾四阿太（因顾寿朋在家中实际上排行老四）主持家业。
大凡男人不强的家庭，女人都比较能干，如南张恒和（张石铭家）的桂太夫人，北梅恒裕（梅履泰家）的陈太夫人，顾四阿太也是这样的女中豪杰。当时就由顾四阿太亲白至湖城，与乌程县令分庭抗礼，辩论终结，得保留一部分财产，否则家业荡然无存矣。老太太主持家政，精打细算、井井有条，故能维持大户门楣，人称“女中丈夫”。 为了开源节流，老太太将顾宅一部分房屋出租给李恒德开丝经行。李家是经营辑里湖丝致富的土豪。某年，适逢时会，李家一年即赚进数十万元。从此，李鸿彬、李仲翔弟兄顿时奢侈无度，相互置妾，席丰履厚，单年终赏赐仆妇（佣人）均用金戒指赠予，其他奢靡，可想而知。
俗话说“由俭入奢易，由奢入俭难。”顾四阿太看在眼中，颇不以为然，曾对人说：“李氏今年逢机会而赚多金，此种情形，可遇而不可再设。或明年生意平平，而开支已扩大，不能紧缩，数年之后，恐难攴持。”果然，被老太太不幸言中，李家在以后数年间因业务多不顺手而倒闭。大家都佩服她识见之明。
