南浔区图书馆 内容
王孙乐先生的“怪”，主要指他的书画别具一格。其实他的“怪”还怪在安贫乐道，不趋炎附势，疾恶如仇；“怪”在心中存不得半点芥蒂；“怪”在他的名、字、号及书斋名，做人名实相符；“怪”在不恃才傲物邀宠取幸。字如其人，同他的豪爽直率、不媚俗、无丝毫的奴颜媚骨是一致的。
——原浙江文史馆馆长、省书协主席郭仲选 《王孙乐书画篆刻精品集》序文昔郑燮三绝，今尊竟有四绝，不但篆刻最为君之特长，全国金石下走（谭老谦称）未能遍识，而大江以南则莫不识之，欲与尊抗衡实无一人。……法书出入二王，功力之深，天趣之富，非食烟火人能梦到……记得放翁有句云：老蔓缠松饱霜雪，瘦蛟出海孥虚空。
此诗可为先生墨妙作为定评。尊画花竹为胜，于中有梅花三帧可叹观止。文字之雅莫妙于公之自批旁注，短小精辟，洒落不凡，信手拈来，便成妙谛，如睹菩萨拈花微笑时也。
——摘自1978年1月谭建丞给王老的信先生是德高望重之法家，我曾与老友全国文联顾问黄源先生及书画家友人言及湖州书法界何人为善书，中有一人说：沙孟海大师生前曾言，论书法湖州唯南浔王孙乐先生。
——摘自书画家、诗人汪德祖女士
1993年6月28日给王老的信王老的书法，纳颜米苏王自成一家，豪纵遒劲，藏头护尾，力在其中，势来不可止，势去不可遏，“势之所至，自然天成”。他主张“学书必先树骨，不知立骨之要，以柔媚为能事，此不足以言书”。
字如其人，同他的豪爽直率、不媚俗、无丝毫的奴颜媚骨是完全一致的。王老绘画善山水、人物及花卉，笔力雄健，能寓灵动于古拙，在散淡中见真情，有宋元人气韵。
王老的书斋门上有副自书对联：“岁月留鸿爪，生涯寄马蹄。”这既道出了他一生飘泊流离的生涯，也是他对艺术执着追求，做事
一丝不苟，一步一个脚印的风范的最好写照。
——摘自1997年8月《情系中华》丁力、王克文纪念文章有一年，日本春光书道会会长来湖时，参观一个市级书法展。
毕，请他对展品作一评比。他听了又踅回展厅的末尾一间，指着挤在一起未裱作品中的一件小幅说：“这位第一。”后来他又分别指出两件。再出门时，我提请他注意挂在前面精心装裱的作品，他（会长）却无所表示。
注：这幅“跳”出来的作品作者是王孙乐，时年82岁。
——摘自寇丹全国优秀宣传刊物《世纪窗》
2000年第6期颖园饭店，为王孙乐题写。人说南浔有两样值得看一看的，一个就是王孙乐的字。王孙乐早年认朱其石为师，朱其石金石书画在北京、东京展出时轰动一时，其山水人物都称为绝品；另一处值得看的，是一块巨石，灵璧石，形态如昂首长吼、威武雄壮的猛熊，重十五吨。
——摘自中国青年出版社《垂虹熙南浔》远静、华京日著，2002年3月王孙乐先生学书从颜入手，后习米、苏、二王诸家，功力深厚。
他说：“书贵瘦硬，瘦而不润为枯骨。”有人赞誉其书势若疾风骤雨，奔放自如，洒脱而蕴涵力度。沙孟海先生曾说：“王孙乐早年在沪即是清远艺社社员，为湖州善书者。”谭建丞先生赞其书曰：“老蔓缠松饱霜雪，瘦蛟出海孥虚空。”词学家、画家吴藕汀先生也和我说：“孙乐先生书法堪称艺术。” 王孙乐先生于1931年拜旅沪嘉兴名士、金石大家朱其石先生研习印学，遵师训之学篆刻必先先识篆，乃遍学籀文、秦篆，摹古玺秦汉之印，而后练习章法刀法。
师从朱其石后，王孙乐先生得以拜识张大千、贺天健、郑午昌等国画名家，向他们求教，画艺大进。王孙乐先生学山水，取法明清诸家，醉心于石涛，构图新奇，笔墨雄劲纵恣，于气势豪放中寓静穆。亦善画梅，其枝干劲直，自然清逸，充满着强烈的感情色彩，也反映了他孤傲正直的胸怀。他的书画作品，曾于1946年冬参加上海清远艺社社员书画展，受到张大千等大家的赞许。
——摘自2005年4月21日《中国书画报》王礼贤《怀念王孙乐》王孙乐一生刻印1600余方，治印材料范围较广，石、牙、铜、水晶、象牙、黄杨木，甚至瓜蒂都有。因家贫，与田黄、鱼冻、鸡血石等上等石料无缘。
王孙乐治印遵师之训，先遍学籀文、秦篆，摹古玺、秦汉之印，而后练习章法刀法。他的作品风格或深穆古厚，或恬静清朴，匠心别具而不失法度。尤其是他的细笔朱文印，其印结构妥帖精妙，白文沉雄朴茂，于大气升旋中有清新古拙意趣。功力深邃，一丝不苟，稳练饱满具特色。他的印艺可以说别具一家，四方书画名人仰慕他的才艺，纷纷请他刻印，视为瑰珍。这些名家有谭建丞、张苕生、潘韵、吴山明、李震坚、吴藕汀、傅百星等。
——南太湖《王孙乐书画专辑》第13页“学书途径” 我看王孙乐的书法，觉得有一道奇寒的锐光迎面逼来，充满着
一股强劲超拔和奇崛，如鹰隼骨劲气猛。作为草民书家，一直生活在社会的底层，所以从生活到书法，采取的是无拘无束的态度，孤傲不羁，隽奇冷峻，成了他独特艺术风格。
——马青云《王孙乐书画专辑》第25页故友王君孙乐自有“三痴”之称，盖以篆刻居上，书画其次也。
与余相交多年，小窗共话为快。今视物思其人，弥增感叹。药窗记。
——甲申秋八月吴藕汀王孙乐的书法点画饱满有力，其点如坠石，笔画的外形为四角形，比较厚重，其线条如云舒卷，虽然有的很细，但很坚挺，跌宕起伏，表现出一种内蕴的张力，有浑厚苍茫的感觉。他的用笔很重，有时突然裂变，产生一种爆发力，有盘钢屈铁的气概。其行书的字态往往由于欹侧而产生美感。在章法上，有行有列，通过一种秩序，将单独的字形连贯。字体大小不一，笔画粗细相间。总体感觉上章法的字距行距比较紧凑，通篇厚实饱满，茂密雄深，但使人感觉又不是壅塞，有时甚至感到很虚灵，这是因为他的布白有独到之处。
——《湖州当代书画家概述》南浔用水网织就了一张丝网以及似锦的文化底蕴。除了丝绸、藏书、建筑，书画艺术也印证着这一点。历史上，南浔曾涌现了庞莱臣、金城、张石铭、张葱玉、钱云鹤、王孙乐等一批书画家、鉴赏家与收藏家，在创作、交流、收藏诸多层面，标记着南浔对书画艺术的深刻影响。
——写在南浔画院成立五周年之际
——原浙江文史馆馆长、省书协主席郭仲选 《王孙乐书画篆刻精品集》序文昔郑燮三绝，今尊竟有四绝，不但篆刻最为君之特长，全国金石下走（谭老谦称）未能遍识，而大江以南则莫不识之，欲与尊抗衡实无一人。……法书出入二王，功力之深，天趣之富，非食烟火人能梦到……记得放翁有句云：老蔓缠松饱霜雪，瘦蛟出海孥虚空。
此诗可为先生墨妙作为定评。尊画花竹为胜，于中有梅花三帧可叹观止。文字之雅莫妙于公之自批旁注，短小精辟，洒落不凡，信手拈来，便成妙谛，如睹菩萨拈花微笑时也。
——摘自1978年1月谭建丞给王老的信先生是德高望重之法家，我曾与老友全国文联顾问黄源先生及书画家友人言及湖州书法界何人为善书，中有一人说：沙孟海大师生前曾言，论书法湖州唯南浔王孙乐先生。
——摘自书画家、诗人汪德祖女士
1993年6月28日给王老的信王老的书法，纳颜米苏王自成一家，豪纵遒劲，藏头护尾，力在其中，势来不可止，势去不可遏，“势之所至，自然天成”。他主张“学书必先树骨，不知立骨之要，以柔媚为能事，此不足以言书”。
字如其人，同他的豪爽直率、不媚俗、无丝毫的奴颜媚骨是完全一致的。王老绘画善山水、人物及花卉，笔力雄健，能寓灵动于古拙，在散淡中见真情，有宋元人气韵。
王老的书斋门上有副自书对联：“岁月留鸿爪，生涯寄马蹄。”这既道出了他一生飘泊流离的生涯，也是他对艺术执着追求，做事
一丝不苟，一步一个脚印的风范的最好写照。
——摘自1997年8月《情系中华》丁力、王克文纪念文章有一年，日本春光书道会会长来湖时，参观一个市级书法展。
毕，请他对展品作一评比。他听了又踅回展厅的末尾一间，指着挤在一起未裱作品中的一件小幅说：“这位第一。”后来他又分别指出两件。再出门时，我提请他注意挂在前面精心装裱的作品，他（会长）却无所表示。
注：这幅“跳”出来的作品作者是王孙乐，时年82岁。
——摘自寇丹全国优秀宣传刊物《世纪窗》
2000年第6期颖园饭店，为王孙乐题写。人说南浔有两样值得看一看的，一个就是王孙乐的字。王孙乐早年认朱其石为师，朱其石金石书画在北京、东京展出时轰动一时，其山水人物都称为绝品；另一处值得看的，是一块巨石，灵璧石，形态如昂首长吼、威武雄壮的猛熊，重十五吨。
——摘自中国青年出版社《垂虹熙南浔》远静、华京日著，2002年3月王孙乐先生学书从颜入手，后习米、苏、二王诸家，功力深厚。
他说：“书贵瘦硬，瘦而不润为枯骨。”有人赞誉其书势若疾风骤雨，奔放自如，洒脱而蕴涵力度。沙孟海先生曾说：“王孙乐早年在沪即是清远艺社社员，为湖州善书者。”谭建丞先生赞其书曰：“老蔓缠松饱霜雪，瘦蛟出海孥虚空。”词学家、画家吴藕汀先生也和我说：“孙乐先生书法堪称艺术。” 王孙乐先生于1931年拜旅沪嘉兴名士、金石大家朱其石先生研习印学，遵师训之学篆刻必先先识篆，乃遍学籀文、秦篆，摹古玺秦汉之印，而后练习章法刀法。
师从朱其石后，王孙乐先生得以拜识张大千、贺天健、郑午昌等国画名家，向他们求教，画艺大进。王孙乐先生学山水，取法明清诸家，醉心于石涛，构图新奇，笔墨雄劲纵恣，于气势豪放中寓静穆。亦善画梅，其枝干劲直，自然清逸，充满着强烈的感情色彩，也反映了他孤傲正直的胸怀。他的书画作品，曾于1946年冬参加上海清远艺社社员书画展，受到张大千等大家的赞许。
——摘自2005年4月21日《中国书画报》王礼贤《怀念王孙乐》王孙乐一生刻印1600余方，治印材料范围较广，石、牙、铜、水晶、象牙、黄杨木，甚至瓜蒂都有。因家贫，与田黄、鱼冻、鸡血石等上等石料无缘。
王孙乐治印遵师之训，先遍学籀文、秦篆，摹古玺、秦汉之印，而后练习章法刀法。他的作品风格或深穆古厚，或恬静清朴，匠心别具而不失法度。尤其是他的细笔朱文印，其印结构妥帖精妙，白文沉雄朴茂，于大气升旋中有清新古拙意趣。功力深邃，一丝不苟，稳练饱满具特色。他的印艺可以说别具一家，四方书画名人仰慕他的才艺，纷纷请他刻印，视为瑰珍。这些名家有谭建丞、张苕生、潘韵、吴山明、李震坚、吴藕汀、傅百星等。
——南太湖《王孙乐书画专辑》第13页“学书途径” 我看王孙乐的书法，觉得有一道奇寒的锐光迎面逼来，充满着
一股强劲超拔和奇崛，如鹰隼骨劲气猛。作为草民书家，一直生活在社会的底层，所以从生活到书法，采取的是无拘无束的态度，孤傲不羁，隽奇冷峻，成了他独特艺术风格。
——马青云《王孙乐书画专辑》第25页故友王君孙乐自有“三痴”之称，盖以篆刻居上，书画其次也。
与余相交多年，小窗共话为快。今视物思其人，弥增感叹。药窗记。
——甲申秋八月吴藕汀王孙乐的书法点画饱满有力，其点如坠石，笔画的外形为四角形，比较厚重，其线条如云舒卷，虽然有的很细，但很坚挺，跌宕起伏，表现出一种内蕴的张力，有浑厚苍茫的感觉。他的用笔很重，有时突然裂变，产生一种爆发力，有盘钢屈铁的气概。其行书的字态往往由于欹侧而产生美感。在章法上，有行有列，通过一种秩序，将单独的字形连贯。字体大小不一，笔画粗细相间。总体感觉上章法的字距行距比较紧凑，通篇厚实饱满，茂密雄深，但使人感觉又不是壅塞，有时甚至感到很虚灵，这是因为他的布白有独到之处。
——《湖州当代书画家概述》南浔用水网织就了一张丝网以及似锦的文化底蕴。除了丝绸、藏书、建筑，书画艺术也印证着这一点。历史上，南浔曾涌现了庞莱臣、金城、张石铭、张葱玉、钱云鹤、王孙乐等一批书画家、鉴赏家与收藏家，在创作、交流、收藏诸多层面，标记着南浔对书画艺术的深刻影响。
——写在南浔画院成立五周年之际
