南浔区图书馆 内容
三痴老人王孙乐先生何谓“三痴”？答曰：痴书、痴画、痴金石。
看中国书协、省书协会员，省文史馆员王老先生的书法作品，我会情不自禁地把口光“痴”在字迹上。先生的字，很有个性，很有风骨；不木不呆，不涩不媚，不飘不浮，撇如钢枝，捺似铁柯，刚多于柔，刚柔相济，乃“筋书”也！王老的“筋书”滋生了我的采访念头。正是秋菊吐金时节，我走在江南古镇南浔的小街上。一路上，我想象着直坐凝神、运丹田之气由肩而肘而腕而指尖的王老先生；想象着初学颜、米，后旁通各家、神会百家之妙，字体可归纳为颜、米、苏、二王的王老先生的字；想象着曾在1946年、1948年两次与其师在上海举办画展，1987年在湖州举办个展的王老先生，悠悠然，步入庭院，仰望明月的思索状……不知不觉，“幽”在庞氏“宜园”（已毁）旁的江南民宅味甚浓的浔东里43号赫然在目。走进王“府”，翰墨芬芳迎面扑来。“帘卷喜分秋树影，市声不知野人家”，但见门上、窗上、墙上……贴着王老的手书。王老闻之，笑吟吟把我迎进他的书、卧、坐“三合一”的房间。我凝视着先生书写的“淡泊明志，宁静致远”八个字，情绪为之冲动！鄙人觉得王老的字，瘦得精悍，硬得坚韧，多骨不全是骨，有肉却是微肉，可用“书贵瘦硬方通神”一句誉之这是我的第一感悟。第二感悟是，书家的字将书家的个性、品格、气质乃至经历隐现其中，“字如其人”，一点不假。
主张“学书必先树骨”的王老，靠在椅子上告诉我，他是江苏吴江吴漤镇人，早年由书画家俞剑华先生介绍，师从嘉兴书画金石家朱其石先生。一次，王老问其石师：“刻印何为佳，何为劣？”师曰：“刻500方后方能知之”。两年后，王老刻了200方，师为订润，每字五角，其时，王老正在上海郊区罗店镇典当当学徒，划“当票”之余，磨砚习字。其时，日寇飞机狂轰滥炸，王老命大，幸运中携带100多个图章急急返回吴漤老家，遂以刻章为业，营生糊口。以后的岁月，王老交给了南浔庞氏酱油店和中百商业……历尽风雨的王老（自谦“终岁伏案作墨，诸以补其拙”的王老），可以说是书法艺术伴他“挺”过了坎坷道路，“挺”到了八十有四的高龄。王老越“侃”谈锋越健，他向我谈及几十年前的一件往事：国画大师张大千先生曾来到朱其石先生家，闲谈之余，请朱刻二方印章，一为白文，一为朱文，其石遵嘱。之后，大千先生手捧“两到黄山绝顶人”的大印，大为激赏，谓之“前无古人，后无来者”。惜，朱先生的印簿被日机轰炸化为灰烬……话题又折回到书艺与人品上。倘简述之，窃以为先生的话意不外乎：方正光滑、媚态外溢、多肉微骨和无力无筋的字不足取；以画为书，玩弄线条的亦不足取。学艺既有成就，尤贵祛俗。多读书、淡利禄，乃祛俗之法。俗为艺术上必不可有，做人亦然。至于书见，王老感叹书坛上竟有颠倒黑白的现象：以臃肿为古朴，以霸悍为豪强，以浮佻为潇洒，以俗为雅，以雅为俗……直率地说，每每看王老的字，精神为之愉悦。他那刚性美和柔性美结合的字，和我心灵上蕴藏的温柔、激情、深沉的情感节奏相融合，发生共鸣，神思跟着审美对象不停地飞动（即“神与物游”），从而获得审美享受。我觉得书家个性的光芒赋予其书法的神采，书法的神采折射其个性的光芒；书家的思想、气质、目力以及心力，滋养和遒劲了书家的笔力！当我匆匆告辞时，回首望“人书俱老”的王老，心中不免掠过一丝凉意：老先生似有缺“地利”之憾。不过，他还是乐着。哦，王孙自有王孙“乐”。
《湖州日报》
1989年11月4日
看中国书协、省书协会员，省文史馆员王老先生的书法作品，我会情不自禁地把口光“痴”在字迹上。先生的字，很有个性，很有风骨；不木不呆，不涩不媚，不飘不浮，撇如钢枝，捺似铁柯，刚多于柔，刚柔相济，乃“筋书”也！王老的“筋书”滋生了我的采访念头。正是秋菊吐金时节，我走在江南古镇南浔的小街上。一路上，我想象着直坐凝神、运丹田之气由肩而肘而腕而指尖的王老先生；想象着初学颜、米，后旁通各家、神会百家之妙，字体可归纳为颜、米、苏、二王的王老先生的字；想象着曾在1946年、1948年两次与其师在上海举办画展，1987年在湖州举办个展的王老先生，悠悠然，步入庭院，仰望明月的思索状……不知不觉，“幽”在庞氏“宜园”（已毁）旁的江南民宅味甚浓的浔东里43号赫然在目。走进王“府”，翰墨芬芳迎面扑来。“帘卷喜分秋树影，市声不知野人家”，但见门上、窗上、墙上……贴着王老的手书。王老闻之，笑吟吟把我迎进他的书、卧、坐“三合一”的房间。我凝视着先生书写的“淡泊明志，宁静致远”八个字，情绪为之冲动！鄙人觉得王老的字，瘦得精悍，硬得坚韧，多骨不全是骨，有肉却是微肉，可用“书贵瘦硬方通神”一句誉之这是我的第一感悟。第二感悟是，书家的字将书家的个性、品格、气质乃至经历隐现其中，“字如其人”，一点不假。
主张“学书必先树骨”的王老，靠在椅子上告诉我，他是江苏吴江吴漤镇人，早年由书画家俞剑华先生介绍，师从嘉兴书画金石家朱其石先生。一次，王老问其石师：“刻印何为佳，何为劣？”师曰：“刻500方后方能知之”。两年后，王老刻了200方，师为订润，每字五角，其时，王老正在上海郊区罗店镇典当当学徒，划“当票”之余，磨砚习字。其时，日寇飞机狂轰滥炸，王老命大，幸运中携带100多个图章急急返回吴漤老家，遂以刻章为业，营生糊口。以后的岁月，王老交给了南浔庞氏酱油店和中百商业……历尽风雨的王老（自谦“终岁伏案作墨，诸以补其拙”的王老），可以说是书法艺术伴他“挺”过了坎坷道路，“挺”到了八十有四的高龄。王老越“侃”谈锋越健，他向我谈及几十年前的一件往事：国画大师张大千先生曾来到朱其石先生家，闲谈之余，请朱刻二方印章，一为白文，一为朱文，其石遵嘱。之后，大千先生手捧“两到黄山绝顶人”的大印，大为激赏，谓之“前无古人，后无来者”。惜，朱先生的印簿被日机轰炸化为灰烬……话题又折回到书艺与人品上。倘简述之，窃以为先生的话意不外乎：方正光滑、媚态外溢、多肉微骨和无力无筋的字不足取；以画为书，玩弄线条的亦不足取。学艺既有成就，尤贵祛俗。多读书、淡利禄，乃祛俗之法。俗为艺术上必不可有，做人亦然。至于书见，王老感叹书坛上竟有颠倒黑白的现象：以臃肿为古朴，以霸悍为豪强，以浮佻为潇洒，以俗为雅，以雅为俗……直率地说，每每看王老的字，精神为之愉悦。他那刚性美和柔性美结合的字，和我心灵上蕴藏的温柔、激情、深沉的情感节奏相融合，发生共鸣，神思跟着审美对象不停地飞动（即“神与物游”），从而获得审美享受。我觉得书家个性的光芒赋予其书法的神采，书法的神采折射其个性的光芒；书家的思想、气质、目力以及心力，滋养和遒劲了书家的笔力！当我匆匆告辞时，回首望“人书俱老”的王老，心中不免掠过一丝凉意：老先生似有缺“地利”之憾。不过，他还是乐着。哦，王孙自有王孙“乐”。
《湖州日报》
1989年11月4日
