南浔区图书馆 内容
“鯈鱼出游从容，是鱼乐也。” “子非鱼，安知鱼之乐？” “子非我，安知吾不知鱼之乐？” 上中学时读《庄子》，对庄子和惠子这段著名的“濠梁之辩”印象深刻。和庄子一样，金家的三小姐陶陶女史也是一位知鱼之乐的智者。
金章（1884—1939），字陶陶，号陶陶女史，别号紫君，金氏闺秀画坛健将。她自幼从长兄金城习画，花鸟之外，尤擅鱼藻，又工诗词，精楷书，两度出国，通英、法两国语言文字，故
一时有才女之誉。她的画作清秀灵动，被北京故宫博物院、法国巴黎东方美术馆等国内外大型博物馆、美术馆广泛收藏，有《濠梁知乐集》、《金陶陶女士画册》、《金鱼百影图卷》等佳作传世，是民国时期著名的女画家。
王世襄先生曾讲述过一则母亲的童年趣事。幼年时，陶陶与
二姐怡怡及兄长们在南浔承德堂的家塾里学习书法和《四书五经》等课程。一天，金焘前来看望教书先生，临走时关照老师说：金章1910年在法国留影“男孩子读书写字，请务必严加管教；女孩子则不必太认真，学好也无大用，早晚出嫁。”陶陶两姐妹听闻后甚为不平，认为父亲不应该如此重男轻女。从此，两姐妹临池倍加努力，立志把字写好。后来，她俩果然练就了一手好字，除了金城之外，其他的兄弟都不如她们，以至于金桐的墓志铭也是由孙女金章一手抄录的。直到现在，我们还能从金章遗留下来的书画作品中看到她那工整漂亮的小楷，完全是晋唐风韵，不让须眉。从这个小故事中，我们也可以看出金章不甘人后的性格。
《写经轴》（金章）或许是金章的刻苦努力改变了父亲的观念，金焘后来还是着力培养这个女儿。1898年，金章被送入上海著名的贵族学校——中西女塾就读。中西女塾创办于1890年，是一所专为“中华有力之家而设”的美国教会学校，也就是说走的是贵族化路线。学校教学都用英语，甚至连中国的历史、地理课本也是从美国运来的，所以学费昂贵也在情理之中。宋庆龄、宋美龄姐妹就曾就读于这所学校，她们都是金章的学妹。
金焘安排陶陶去上海的洋学堂读书，其实另有目的。在女儿熟悉了西方文化背景、风俗习惯，并初步掌握了英语之后，又将其送出国门，留学深造。
1902年，金章跟随兄长赴英留学，习西洋美术，1905年归国，研习国画更专。据金开英说：“三姑的确曾被祖父送往英国游历，但当时正式留学的只有三个儿子。”其实这也相当正常，在那个年代，留洋的女生已属少见，而赴英专习西洋美术的更加凤毛麟角。金章留英时也没有和兄长们同住，而是居于勃资深家中，因此她的留学性质也应该是旁听式的游学。
1909年，金章远嫁北京，适闽县王继曾。王继曾毕业于南洋公学，1902年随中国驻法公使孙宝崎赴法进修，自此开始外交生涯。回国后，一度担任军机大臣张之洞的秘书，1909年改任留法学生监督。因此，婚后不久，金章即随夫君同赴法国，再度出洋。居法期间，金章吟诗作画，十分风雅。
两度出洋的经历拓展了金章的眼界，对她画艺的精进也起到了积极的促进作用。金城说她：“自游学欧洲，遍观彼邦文物后，画益进……视古人竟不多让。”以她创作于1915年的《金鱼》团扇为例，以朱砂与淡墨写鱼，细勾金鳞，意态生动，明暗分明，绘画手法注重光影效果的表现，似乎是受了西画的影响。
1920年，金城在北京组织成立中国画学研究会，一时入会者颇众，而鱼藻非金城所长，乃请三妹陶陶担任画会的画鱼指导。由于“会中闺秀，每以金鱼画法见询，亟望有画诀之作，以便居家自习”，金城亦恐仅凭口授，不易记忆，故有撰述成书之请。因此，金章乃摒弃俗务，尽两月之功，写成了画鱼专著《濠梁知乐集》。该书书名典出《庄子·秋水篇》，分为谱录、史传、作法、题咏四卷。其中作法 《濠梁知乐集》书影
一卷，心得尤多，实乃金章一生画鱼经验之总结，正如金城所言：“信非深知濠梁之乐者不能道！”在我国艺术史上，论画鱼技巧之书，向无专著，《濠梁知乐集》可称得上是填补历史空白的开山之作，著名学者黄苗子说它是“画苑中独辟蹊径之作”，可知其价值所在。此书命运坎坷，几近失传，后来经过金章之子王世襄的努力，才得以传世至今。
金章一生爱鱼，无论是在南浔的“可读庐”，还是北京的“芳嘉园”都蓄养大量金鱼。她画的最多的是鱼，令她扬名艺坛的也是鱼。她在《濠梁知乐集》的自序中说：“予习绘事逾廿载，自愧于花鸟禽虫各科，未能窥其堂窔，惟于鱼藻，略有会心。”这种“会心”，其实是她长期观察、练习的结果。金章所绘金鱼，体积感较强，渲染层次丰富，形态生动自然。在少数作品中更是特别强调留出亮部的光位，与西画的表现手法颇有异曲同工之妙。但在技法上，却仍是以中国传统的工笔勾勒及没骨手法为基础，以色为主，辅以淡墨，表现严谨细腻，形象天真可爱，与后来的“金鱼大王”汪亚尘的那种印象主义的粗放形象截然不同。
我手头有一幅金章作于1909年的《金鱼百影图卷》，是1999年香港翰墨轩精印出版的复制品，原作现藏于北京故宫博物院。
金章1909年作《金鱼百影图卷》（局部）金章生前曾言，生平画鱼以《金鱼百影图卷》最精最长，故而此作可以视为其代表作之一。该图卷长达10余米，绘有形态各异、惟妙惟肖的各式金鱼数百尾；卷尾有肃亲王、王树荣、王式通、袁励准、贡桑诺尔布、张祖廉、林纾等多位名家的题跋款识，堪称艺术精品。肃亲王善耆对此画评价甚高，称“此卷若入鸥波馆，不输风流管仲姬”，其功力可见一斑。
事实上，除了鱼藻之外，金章的花鸟亦有相当功力。行家评论道：“世间但知金陶陶以画金鱼得波涟灵动之趣，实则其花卉翎毛亦楚楚有致，皆有宋元遗意。”金章现存的作品中，大约有一半是花鸟画作，有写生，也有临摹，无论是菊之勾染，还是雀之描摹，皆可追新罗神韵。近代学者张荫棠称赞道：“夫人妙管独工绝，不愧支那女画师。” 平心而论，金章能有今天的知名度，一定程度上要归功于他的儿子王世襄。金章有两个儿子，即长子王世容和次子王世襄。金章能平安产下这两个孩子应该说相当幸运，因为她的两次生育都遭遇了难产。尤其是第一次在巴黎生长子时，更是腹痛一整夜都未临盆，后来幸得高明之产科西医手术，方才平安产下了王世容，所以她对两个儿子都格外疼爱。
王世容，号善贻，小名巴黎，幼即机敏好学，可惜不幸早逝。王世襄，号畅安，小名长安，从小就是个“淘气鬼”。金城的好友、藏书家吴昌绶曾为小兄弟俩作了一首诗题赠金章，云：“我爱巴黎好，生从瀛海涯。青春正妍美，朋戏杂飞嬉。梨栗陶通子，筼筜李衮师。乌黄蹔牵佛，谢舅款关时。我爱长安好，频来道韫庭。采衣儿玉雪，画笔母丹青。柳雀坐相语，萍鱼静可听。学涂休涴壁，日待砚花馨。”“瀛海涯”指王世容生于巴黎。
五、六两句典出陶渊明诗“通子九垂龄，但觅梨与栗”及李义山诗“衮师我骄儿，美秀乃无匹”。“谢舅”指金城，因来扣门而牵系家犬。“柳雀、萍鱼”谓金章工绘事，言“学涂休涴壁”是因吴昌绶见幼年的王世襄随地涂鸦，须防其画到墙上。可见当时王世襄已皮相毕露。
金章后来患了高血压，一度影响她作画，而且病情时常反复。王世襄曾云：“先慈四十五岁后，潜心内典，自谓恐坠鱼趣，乃后不复执笔。”又据《湖社月刊》记载：“金陶陶女士近日血压降低，故又能作画矣！”由此可知，她并未完全停止作画，而只是不再画鱼而已。
对于母亲的病，王世襄认为和生活紧促有关。他回忆说：“我父亲没有在国民党政府工作过，后来首都迁到南京，有两所出租房租不出去，生活很紧促。过去买的一些宋元瓷器和明青花都卖了，借以生活。母亲也从此得了高血压，和生活紧张有关，五十多岁就去世了，不然的话，还可以多活几年，多画些画。”
1939年春，金章在北京病逝，享年56岁。
我一直在想：留过洋、会讲外语、擅长书画的陶陶女史，在当时绝对可以算得上是一位鲜见的时髦才女，但在她回国后，却将毕生的精力投入到了中国传统文化——书画艺术的创作之中，这或许是她将中西文化进行对比之后做出的审慎选择。因此，她不遗余力地培养儿子王世襄，让其在中国传统文化中享受“玩”的乐趣。当我们回过头来，再去审视金章留下来的几十幅书画作品时，我们分明可以感受到那一条条灵动的金鱼呼之欲出，似乎正在向你述说它们快乐的生活！正道是：“展卷引人濠濮想，乐哉安见我非鱼！”
金章（1884—1939），字陶陶，号陶陶女史，别号紫君，金氏闺秀画坛健将。她自幼从长兄金城习画，花鸟之外，尤擅鱼藻，又工诗词，精楷书，两度出国，通英、法两国语言文字，故
一时有才女之誉。她的画作清秀灵动，被北京故宫博物院、法国巴黎东方美术馆等国内外大型博物馆、美术馆广泛收藏，有《濠梁知乐集》、《金陶陶女士画册》、《金鱼百影图卷》等佳作传世，是民国时期著名的女画家。
王世襄先生曾讲述过一则母亲的童年趣事。幼年时，陶陶与
二姐怡怡及兄长们在南浔承德堂的家塾里学习书法和《四书五经》等课程。一天，金焘前来看望教书先生，临走时关照老师说：金章1910年在法国留影“男孩子读书写字，请务必严加管教；女孩子则不必太认真，学好也无大用，早晚出嫁。”陶陶两姐妹听闻后甚为不平，认为父亲不应该如此重男轻女。从此，两姐妹临池倍加努力，立志把字写好。后来，她俩果然练就了一手好字，除了金城之外，其他的兄弟都不如她们，以至于金桐的墓志铭也是由孙女金章一手抄录的。直到现在，我们还能从金章遗留下来的书画作品中看到她那工整漂亮的小楷，完全是晋唐风韵，不让须眉。从这个小故事中，我们也可以看出金章不甘人后的性格。
《写经轴》（金章）或许是金章的刻苦努力改变了父亲的观念，金焘后来还是着力培养这个女儿。1898年，金章被送入上海著名的贵族学校——中西女塾就读。中西女塾创办于1890年，是一所专为“中华有力之家而设”的美国教会学校，也就是说走的是贵族化路线。学校教学都用英语，甚至连中国的历史、地理课本也是从美国运来的，所以学费昂贵也在情理之中。宋庆龄、宋美龄姐妹就曾就读于这所学校，她们都是金章的学妹。
金焘安排陶陶去上海的洋学堂读书，其实另有目的。在女儿熟悉了西方文化背景、风俗习惯，并初步掌握了英语之后，又将其送出国门，留学深造。
1902年，金章跟随兄长赴英留学，习西洋美术，1905年归国，研习国画更专。据金开英说：“三姑的确曾被祖父送往英国游历，但当时正式留学的只有三个儿子。”其实这也相当正常，在那个年代，留洋的女生已属少见，而赴英专习西洋美术的更加凤毛麟角。金章留英时也没有和兄长们同住，而是居于勃资深家中，因此她的留学性质也应该是旁听式的游学。
1909年，金章远嫁北京，适闽县王继曾。王继曾毕业于南洋公学，1902年随中国驻法公使孙宝崎赴法进修，自此开始外交生涯。回国后，一度担任军机大臣张之洞的秘书，1909年改任留法学生监督。因此，婚后不久，金章即随夫君同赴法国，再度出洋。居法期间，金章吟诗作画，十分风雅。
两度出洋的经历拓展了金章的眼界，对她画艺的精进也起到了积极的促进作用。金城说她：“自游学欧洲，遍观彼邦文物后，画益进……视古人竟不多让。”以她创作于1915年的《金鱼》团扇为例，以朱砂与淡墨写鱼，细勾金鳞，意态生动，明暗分明，绘画手法注重光影效果的表现，似乎是受了西画的影响。
1920年，金城在北京组织成立中国画学研究会，一时入会者颇众，而鱼藻非金城所长，乃请三妹陶陶担任画会的画鱼指导。由于“会中闺秀，每以金鱼画法见询，亟望有画诀之作，以便居家自习”，金城亦恐仅凭口授，不易记忆，故有撰述成书之请。因此，金章乃摒弃俗务，尽两月之功，写成了画鱼专著《濠梁知乐集》。该书书名典出《庄子·秋水篇》，分为谱录、史传、作法、题咏四卷。其中作法 《濠梁知乐集》书影
一卷，心得尤多，实乃金章一生画鱼经验之总结，正如金城所言：“信非深知濠梁之乐者不能道！”在我国艺术史上，论画鱼技巧之书，向无专著，《濠梁知乐集》可称得上是填补历史空白的开山之作，著名学者黄苗子说它是“画苑中独辟蹊径之作”，可知其价值所在。此书命运坎坷，几近失传，后来经过金章之子王世襄的努力，才得以传世至今。
金章一生爱鱼，无论是在南浔的“可读庐”，还是北京的“芳嘉园”都蓄养大量金鱼。她画的最多的是鱼，令她扬名艺坛的也是鱼。她在《濠梁知乐集》的自序中说：“予习绘事逾廿载，自愧于花鸟禽虫各科，未能窥其堂窔，惟于鱼藻，略有会心。”这种“会心”，其实是她长期观察、练习的结果。金章所绘金鱼，体积感较强，渲染层次丰富，形态生动自然。在少数作品中更是特别强调留出亮部的光位，与西画的表现手法颇有异曲同工之妙。但在技法上，却仍是以中国传统的工笔勾勒及没骨手法为基础，以色为主，辅以淡墨，表现严谨细腻，形象天真可爱，与后来的“金鱼大王”汪亚尘的那种印象主义的粗放形象截然不同。
我手头有一幅金章作于1909年的《金鱼百影图卷》，是1999年香港翰墨轩精印出版的复制品，原作现藏于北京故宫博物院。
金章1909年作《金鱼百影图卷》（局部）金章生前曾言，生平画鱼以《金鱼百影图卷》最精最长，故而此作可以视为其代表作之一。该图卷长达10余米，绘有形态各异、惟妙惟肖的各式金鱼数百尾；卷尾有肃亲王、王树荣、王式通、袁励准、贡桑诺尔布、张祖廉、林纾等多位名家的题跋款识，堪称艺术精品。肃亲王善耆对此画评价甚高，称“此卷若入鸥波馆，不输风流管仲姬”，其功力可见一斑。
事实上，除了鱼藻之外，金章的花鸟亦有相当功力。行家评论道：“世间但知金陶陶以画金鱼得波涟灵动之趣，实则其花卉翎毛亦楚楚有致，皆有宋元遗意。”金章现存的作品中，大约有一半是花鸟画作，有写生，也有临摹，无论是菊之勾染，还是雀之描摹，皆可追新罗神韵。近代学者张荫棠称赞道：“夫人妙管独工绝，不愧支那女画师。” 平心而论，金章能有今天的知名度，一定程度上要归功于他的儿子王世襄。金章有两个儿子，即长子王世容和次子王世襄。金章能平安产下这两个孩子应该说相当幸运，因为她的两次生育都遭遇了难产。尤其是第一次在巴黎生长子时，更是腹痛一整夜都未临盆，后来幸得高明之产科西医手术，方才平安产下了王世容，所以她对两个儿子都格外疼爱。
王世容，号善贻，小名巴黎，幼即机敏好学，可惜不幸早逝。王世襄，号畅安，小名长安，从小就是个“淘气鬼”。金城的好友、藏书家吴昌绶曾为小兄弟俩作了一首诗题赠金章，云：“我爱巴黎好，生从瀛海涯。青春正妍美，朋戏杂飞嬉。梨栗陶通子，筼筜李衮师。乌黄蹔牵佛，谢舅款关时。我爱长安好，频来道韫庭。采衣儿玉雪，画笔母丹青。柳雀坐相语，萍鱼静可听。学涂休涴壁，日待砚花馨。”“瀛海涯”指王世容生于巴黎。
五、六两句典出陶渊明诗“通子九垂龄，但觅梨与栗”及李义山诗“衮师我骄儿，美秀乃无匹”。“谢舅”指金城，因来扣门而牵系家犬。“柳雀、萍鱼”谓金章工绘事，言“学涂休涴壁”是因吴昌绶见幼年的王世襄随地涂鸦，须防其画到墙上。可见当时王世襄已皮相毕露。
金章后来患了高血压，一度影响她作画，而且病情时常反复。王世襄曾云：“先慈四十五岁后，潜心内典，自谓恐坠鱼趣，乃后不复执笔。”又据《湖社月刊》记载：“金陶陶女士近日血压降低，故又能作画矣！”由此可知，她并未完全停止作画，而只是不再画鱼而已。
对于母亲的病，王世襄认为和生活紧促有关。他回忆说：“我父亲没有在国民党政府工作过，后来首都迁到南京，有两所出租房租不出去，生活很紧促。过去买的一些宋元瓷器和明青花都卖了，借以生活。母亲也从此得了高血压，和生活紧张有关，五十多岁就去世了，不然的话，还可以多活几年，多画些画。”
1939年春，金章在北京病逝，享年56岁。
我一直在想：留过洋、会讲外语、擅长书画的陶陶女史，在当时绝对可以算得上是一位鲜见的时髦才女，但在她回国后，却将毕生的精力投入到了中国传统文化——书画艺术的创作之中，这或许是她将中西文化进行对比之后做出的审慎选择。因此，她不遗余力地培养儿子王世襄，让其在中国传统文化中享受“玩”的乐趣。当我们回过头来，再去审视金章留下来的几十幅书画作品时，我们分明可以感受到那一条条灵动的金鱼呼之欲出，似乎正在向你述说它们快乐的生活！正道是：“展卷引人濠濮想，乐哉安见我非鱼！”
