南浔区图书馆

2004年4月30日，一场名为“朝花夕拾——海上女画家作品回顾展”的书画专场在上海中国画院开幕，展出该院李秋君、陆小曼、陈小翠、周炼等8位已故女画师的45幅作品，还配了大幅照片和文字介绍，引来一片赞叹。这其中就有南浔庞家的才女庞左玉。
   卓染尘表的大家闺秀庞左玉（1915—1969），名昭，又名庆昭，字左玉，别署瑶草庐主，以字行，著名海派女画家，农工民主党党员。 南浔庞氏乃湖州一带的望族，重珪叠组，累世簪缨。庞左玉的祖父庞天笙曾为南浔庞氏宗族的族长，当时在苏州为族侄庞莱臣、庞青城兄弟管理经营典当业，进入民国后担任苏州商会会长，是苏州商界的头面人物。幼年的庞左玉跟随祖父母在苏州生活，家境十分富足。
   庞左玉的父亲叫庞奉之，母亲徐氏，夫妻俩育有两子两女，长女庞景瑛，长子庞其祝，次女庞左玉，次子庞其方，庞左玉排行老
  三。北洋政府执政期间，庞奉之曾在北京交通银行任职，庞左玉便随父母移居北京，并入学堂读书。庞左玉自幼喜爱绘画，常在课余时临习画谱，由此打下了国画的基础。后北洋政府倒阁，其父其时已积资30万银元，所以告老还乡，携家眷南回，庞左玉则进入上海美术专科学校攻读中国画。师从温州画家马孟容、郑曼青，专攻花卉，由学徐青藤、陈白阳入手，并得洪伯义及其堂伯父庞莱臣的指导，广临“虚斋”所藏古画，画艺突飞猛进。
  1934年，庞左玉自上海艺专毕业。当年即加入中国第一个女子书画团体——国女子书画会。
  中国女子书画会创立于
  1934年4月29日，由李秋君、陈小翠、顾青瑶等人发起，会址在上海海宁路890号（后迁至中正北二路58号）。当时闻名海上的冯文风、李秋君、唐冠玉、吴青霞、陆小曼、陈小翠、余静芝、周炼霞、鲍亚晖、何香凝、江南蘋、宋若婴、陈思萱、查浣尘、樊诵芬等闺秀派画家都是该会会员，庞左玉是会中年龄最小的一位。当时，书画会无固定活动场所，恰好庞家在虹口东体育会路建有私宅一所，左玉喜交友，待人友善，所以书画会常借庞宅作活动场所。后来全国各地的女子书画家申请入会者络绎不绝，会员增至150余人，成为全国性的女子美术团体。 该会曾多次举办书画展览，还编辑出版了刊物，《中国女子书画会展览第三届特刊》上就曾刊登庞左玉的作品和小传，并评价云：“雅慕青藤白阳之高，笔意乃绝似之，其作品天资特超，故能奇趣横溢，卓然尘表，自是出群手笔。”
  1942年，为纪念亡母，庞左玉在上海大新画厅开念萱义卖画展，当时的《申报》以“庞女士念萱国画义展志”为题进行了专题报道：庞左玉女士为吴兴望族，家藏很丰富，绘画天才很聪明，年事又很轻，曾经从郑曼青研究过，青出于蓝，另辟蹊径。今次为纪念母太夫人逝世周年，体察太夫人的慈善心术起见，本着老老幼幼的推爱精神，救济失学青年而举办助学金国画义展，这种“孝思不匮，永锡尔类”的美德，值得人家钦佩。会场在大新画厅，日期为十月廿六日至十一月一日，作品有三百余件，会场中悬有庞老太太遗像，恺悌慈祥，容貌蔼然，四周围以鲜花，下面有义展筹备处的布白，说明念萱国画义展的宗旨，所得润资，悉数充作助学之用。庞女士的作品，真有琳琅满目、美不胜收之概，不论寸样丈幅，多能表演着充分的美感，用笔的苍劲，假定没有她秀丽的气色，使人疑非巾帼之手了。莫怪钱名山老先生要题“极生对此，背汗沾襟”了。很多作品上有名家的跋，如公愚、午昌、瘦铁、蔼农、粪翁、白蕉、雪泥等均有题咏。要说庞女士的作风，那不是一家一派可以拘束她的。秀逸近乎恽南田，清雅类乎华新罗，挺拔似乎陈白阳，天真几乎李复堂，工致谨严可追元之王若水、明之吕振庭；所以，庞女士的作品，在现代女画家中是不多见的。宜乎洛阳纸贵，争售一空了。之后，庞左玉又多次举办画展。1944年夏，于上海大观园（今南京西路原杂技场）举办个人扇面画展；1946年底，在上海宁波同乡会举办个展；1947年2月，与徐晓萍赴台湾开联合画展；1948年5月，于上海成都路中国画苑举办临摹画展。
  可以说，至民国晚期，庞左玉已是名扬海上的著名闺秀派画家之一，被誉为画界女中翘楚，声名远播，其小传及肖像还被收入了1948年出版的《中国美术年鉴》。
   除了绘画之外，她还喜欢演唱京剧，擅长唱程派青衣，曾登台演出。卓荦不凡的才女画家
  中华人民共和国成立后，庞左玉先后加入新中国画研究会、中国美术家协会，开始了全新的艺术人生。1954年，上海中国画院成立，她成为该院首批专职画师之一。从此，在艺术创作的同时，又多了传道授业的职责。
  其中有一项工作是国家指定的——教授在沪外国使节的夫人及外商驻沪代办的家眷中国画，从20世纪50年代开始到1966年5月先后计40余人，大都是欧籍人士，如英国、挪威、比利时等国。
  庞左玉不仅教绘画，还不断把中国的风物人情、文化习俗逐一地介绍给洋学生们，使得这些西方人更多地了解了中国。同时她也吸收了西方绘画的色彩理论，用于自己的国画中。她与那些洋学生的关系很是融洽，许多人回国后时常致信问候。
  除教洋学生外，她也收中国学生，有上海也有外地的，有的是单位分派的任务，有的则是慕名而来，只要学生愿学她都教，不仅在技艺上毫无保留，而且在生活上关心帮助，还常贴纸张笔墨。据其得意门生谷娜女士回忆：“左玉老师擅长花鸟，常常带着我们去写生，我还记得她给我上的第一课是临她画的牡丹花……每次从老师处学画归来，我也被染得一身花香，一身墨香……左玉老师不仅是我的师长，还如同慈母般地关爱着我，关爱着她的每一位学生。她体谅我学画的经费来之不易，时不时地送些私藏多年的上好画纸、传家笔墨……”看来，她不仅是个优秀的画家，也是一位出色的教师。
  作为上海中国画院的专业画师，她每年还要拿出力作参加各种画展。她曾根据民歌创作了一幅《桃花燕子图》，参加全国美展，并在国内许多城市巡回展出，得到广大观众的好评。为了让纯美术作品与人民大众缩短距离，为轻工业生产服务，她多次尝试将国画艺术应用于日用产品的装潢美术。如她为搪瓷工艺品绘制的画稿，被用于搪瓷面盆及暖水瓶壳装潢，因其作品生动活泼，富有情趣，产品投放市场后，深得消费者喜爱。
  庞左玉个子娇小，皮肤算不上白，但爱美是女人的天性，她的嘴唇上永远抹着猩红的唇膏，眉毛眼线描得一丝不苟，头发纹丝不乱，还烫成白光、周璇式的发型，绫罗绸缎在身，四季都是高高的立领旗袍，手上戴满红红绿绿的戒指，十个指甲染成玫瑰红的，这副妆扮，即使是在当时的上海滩也令人叫绝。 庞左玉的个性很强。据其堂弟庞其铭回忆，庞左玉在家族中只讲故乡南浔话，一口比苏州话略快、别具一格的南浔话，娓娓道来，煞是好听。由于在北京待过几年，又学得一口京片子，遇有外人，京腔京调，拉得满腔满调的，清脆悦耳。她的脾气之大，在家族中也是有名的。庞其铭先生还讲了一个细节：“一年，大堂姐（指庞景瑛）高安路宅邸花园里的月季、玫瑰盛开，众亲戚前去赏花，我一家去得尚早，花园一角，已见左玉姐支起画架，左手拿着一大把笔，目不斜视、专注地在画稿上一笔笔细描着，全然不顾我们的到来。我等孩童躲在一旁玩耍不敢造次，怕召来左玉姐的训斥，我们是知道她那大脾气的。玩中偷眼望去，左玉姐摇着头，从画板上撤下一张刚画了几笔的草稿，又重新画起来。约到响午，她才从画中回到现实中来，开始叫唤我们，画板上夹的是她满意的写生稿，她自己一一收起，足有一二十张；散在草地上的更多，是废弃的，由我们小孩子来收拾残局。画完画，是左玉姐最舒心的时候，她会把我们这些小孩一一叫到跟前，戏耍且作弄一番，常常为我们的窘迫和难堪而开心得大笑。在左玉姐新乐路宅邸，她的画室通常是不允许小孩入内的，遇到她高兴时，会扔出几张废弃的画稿和残留的颜料，让我们趴在客厅的红木八仙桌上涂鸦一气，这也是我们小孩子最高兴的时刻。” 可是，庞莱臣却十分喜欢这个爱好书画又颇有个性的堂门侄女，视之如女。因此，庞左玉常到庞莱臣的家中看画和临摹。当时，庞莱臣家中请名画家陆廉夫为其鉴定整理书画，后来陆介绍弟子樊少云来接班，自己回苏州去了。樊少云当时已是名重一时的画家，可他来了不久也即回去，又留下其子樊伯炎（1912—2001）为庞家整理书画。樊伯炎亦擅书画，但后来改习音乐，长于曲艺，是著名的琴师，他在庞家担任“门客”前后达20年之久。在庞家，由于庞左玉和樊伯炎接触较多，日子久了，便产生了恋情。1957年，经过十多年的爱情长跑，两人终成眷属，书画为媒，夫唱妇随，堪称“管赵之合”。
  卓尔不群的“反动权威”
  由于庞左玉从小身体羸弱，加上高龄产子落下不少毛病，后来又患上头晕病、上腭肿瘤、心脏病等疾病，所以不太上班。身体、工作、生活上的不如意，使得从小锦衣玉食又好胜心强的庞左玉常常闷闷不乐。据陈巨来回忆，庞左玉曾住在富民路东湖口的一幢洋楼中，常和楼上邻居吵架。因无法忍耐，就与画院的女画家陈小翠对调住房，而陈仅住了半年时间，就放煤气自杀了。此时，庞左玉被抄了家，父亲庞奉之的全部存款归了公家，庞莱臣子孙的家也被抄了，这诸多境遇，对她的心灵造成很大打击。
  庞左有好谑人之习。据传，她爱给别人乱起绰号，高兴起来一把抱住你，“猪猡，瘪三”地乱叫一气，你还没听熟，下次说不定又会给你个新的雅号，当然是更难听些的。她给独子樊愉起的小名就叫“包裹”。此好在家庭内部显然无伤大雅，但她在单位也是如此，这就出问题了。她曾将画院比作“大观园”，将院中几个著名人物——比诸红楼中人：党支书某公，人至和善，喜人恭维之，她比之为史太君；人事室主任某某，素得支书信任，故比之为鸳鸯；当时唐云最红，捧之者众，比之为宝玉；沈迈士，道貌岸然，比之为贾政；王个簃面孔好人样子，比之为薛姨妈；贺天健动辄骂人，比之为焦大；资料室主任，常熟瞿氏，最擅马屁功夫，最得史太君欢心，发言时，为任何人所难及，故比之为王熙凤；陈小翠性格孤洁，不喜与人多交际，比之为妙玉……弄得许多人都对她有意见，在画院自然成了孤家寡人，不过，却和才女陆小曼相处不错。
  “文化大革命”开始，她的这一坏习惯仍旧不改，竟然戏谑起“最高夫人”，大字报一起哄，她就遭殃了。庞早年与赵丹、黄宗英、白杨、蓝萍（江青早年的艺名）等名伶甚熟，常与人讲起当年蓝萍演《娜拉出走》之事，丝毫不顾忌蓝某已当了旗手，言谈中更无趋附权贵之意。当时，普通人说这事也要被扇耳光的，更何况庞左玉这样的“反动学术权威”，其状之惨，可想而知。庞左玉一生傲气，容不得别人对她大声说话，哪堪承受别人的训斥和凌辱?自1967年被揪靠边至1969年10月，她每日起早去画院劳动，接受审查、批斗，常常到晚上才能回家。这种精神上和肉体上的折磨，对于一个好胜但又体弱多病的中年女子来说，是何等的残酷而沉重。
  1969年10月20日，庞左玉照例去画院劳动，下午4时许被叫去谈话。专案组人员对其实行轮番轰炸，逼她承认恶毒污蔑过伟大领袖，逼她承认隐瞒画师陈巨来有污蔑伟大领袖的言论。庞左玉坚决拒绝，认为“必须对革命、对他人、对自己负责，没有的事不能胡乱应承”。专案组对其动武，她提出“要‘文斗’，不能采取‘逼、供、信’”，并与他们进行辩论。专案组声称其气焰嚣张，必须“从严处理”，直至晚9点多才放她回家。
  肉体的折磨仅是对人机体的摧残，而人格的污辱对于一个正直、极具自尊、有个性的艺术家而言，将意味着毁灭。戴着“现行反革命”高帽的庞左玉纵身一跃，从当年的上海历史博物馆六楼跳下，以死抗争，顿时香消玉殒，年仅55岁。
  当时亲友人人自危，多被关押，竟无人收尸，伤哉！直到十一届三中全会后，她的冤情才得以平反昭雪。
  她的画院同、著名女画家周炼霞所作“玉笙落遥空，剩笔余花豆溅泪；春风为昭雪，重泉出口可安眠”，正是其身世之写照。有人认为庞左玉的死是祸从口出，但为什么她与其他人合不来，唯与陆小曼要好呢？究其原因，大概她们都是才女，均有强烈个性的缘故吧！庞左玉的确是有才华的。她的绘画吸取了恽寿平、华嵒的设色与写生技法，笔致秀雅，笔法工整，色泽妍丽，一度为搪瓷工艺品绘制画稿，颇受群众喜爱；暇时兼及诗书，亦喜国剧，曾习程玉霜派青衣剧艺以自娱。
  作品有《迎春图》《姐妹花卉红半天》《牵牛花》《夹竹桃》《荷花翠鸟》《红梅赞》《扁豆》《牡丹轴》《丝瓜草虫图》《群芳竞艳》《山花烂漫》《紫藤鸳鸯》《樱花鸭泳》《蝶恋花》《美人蕉图轴》《鱼乐图》等。她的画虽然都是些花鸟鱼虫，但充满生机而赏心悦目，浓花淡草，彩蝶斜燕，细毫之间，描绘得淋漓尽致；菜叶湛碧，莱菔红绀，相映之下，益饶有情趣。看庞左玉的画，从感觉上有些接近陈小翠，相当有傲气，却比陈小翠爱表现才情，秀雅别致，与谢月眉的字画中体现出的低调淡静完全不同。
   好个卓尔不群的庞左玉！ 征引书目：《南浔庞家》，陆剑，浙江人民出版社，2009年。
   《海上闺秀》，包铭新，上海画报出版社，2003年。
   《申报》，1942年。
   《忆二堂姐左玉》，庞其铭，载《中外房地产导报》，2006年4月。
   《记陈小翠和庞左玉》，陈巨来，载《万象》第三卷第7期。