南浔区图书馆

对于历史上的庞莱臣来说，后人推崇与否并不重要，重要的是他要对浩如烟海的中国古代书画负责，并在这种负责中把自己生命的意志力张扬到了极限点。庞莱臣是儒商型的实业家，不是职业收藏家、鉴赏家。很难想象，他是如何一边应付忙碌繁重的事务，一边潜游于浩浩书画之海的。这完全是两个世界：一边是开店办厂，竞争激烈，危机四伏，祸福无常；一边却是明月清风，古色古香，天马行空，神游八极。如果说商界厂务只是一种被动性的生存手段，那么，只要稍有空隙，或到了晚间，他躲在书斋那潜心面壁的苦思和神采飞扬的吐纳才洋溢着人生的主动精神。这时候，一张张古代书画，经过他小心翼翼地求证和梳理，渐渐地变得鲜活灵动起来；而博大精深的经典藏籍，也在他的笔下折射出云蒸霞蔚的万千气韵。
  可以认定，庞莱臣一生刊印过三部藏品目录，即《虚斋名画录》、《虚斋名画续录》和《中华历代名画记》。
  《虚斋名画录》是他于清宣统元年（1909）所编，共16卷，录收历代藏画538件。起自唐代，止于清代，分列卷、轴、册页三类，按时代先后为序，每种详记纸绢、尺寸、题跋及印章，凡题跋之高宽、钤记之位置、文字损蚀或讹脱处，悉照原本备载。书前有郑孝胥序及编者自序。郑孝胥序云：“虚斋主人收藏甲于东南，其所录者，止以家藏为限，惟录秘玩所蓄以广流传。虚斋所阅既夥，心得益深，然谦慎不另评骘，则其书之质谨严尤为可贵。”末附陆恢书后题云：“虚斋爱古人画而自能画，画既精能，扶古人之精，浸润涵濡久，遂具此正法眼。” 《虚斋名画录》所著录的历代藏画中，唐、宋、元三朝名迹约为三分之一，多为历代收藏大家，如项元汴、赵孟頫、贾似道、徐渭仁、安歧、梁清标等豪门旧物，又有三希堂、石渠宝笈至宣和、政和时代的宫中之物。此书著录其收藏历代名迹，最著名者有：唐阎立本《锁谏图》、唐韩幹《呈马图》、五代赵驸马《神骏图》（赵文敏书合璧）、五代董北苑《夏山图》、宋徽宗《雪江归棹图》、宋徽宗赐郓王楷《山水》、宋李龙眠《醉僧图》、宋米敷文《楚山秋霁图》、宋陈居中《恙胡出猎图》、宋赵大年《水村图》、宋赵千里《春龙出蛰图》、宋马钦山《列女图》（宋高宗书《女训》合璧）、宋马钦山《乐志图》（王雅宜书《乐志论》合璧）、宋夏禹玉《谿山无尽图》、宋龚翠巖《中山出游图》、宋钱舜举《草虫图》、宋人《风雪度关图》、金李山《风雪杉松图》、唐周昉《村姬擘阮图》、唐戴蒿《斗牛图》、五代周行通《牧羊图》、五代王道求《茀林狮子图》、五代张戡《人马图》、宋徽宗《双鴳图》、宋何尊师《葵石戏猫图》、宋巨然《流水松风图》和《江村归耀图》、宋李成《寒林采芝图》、宋郭河阳《终南积雪图》、宋米元章《云山草宅图》……名迹如林，令人叹为山海，其中任何一件都堪称中国美术史上的绝品。另外，元、明、清各代，有管仲姬、王孤云、任月山、张子正、黄子久、王叔明、吴仲圭、倪云林、文徴明、沈石田、唐六如、仇实父、董文敏、项墨林、王石谷、恽南田、王麓台、石涛、八大山人、金冬心等人的作品，更是琳琅满目。
  16年后，庞莱臣据其后来陆续所得，又编《虚斋名画续录》四卷，补录后收入画200件（包括补遗六件），以朝代先后列卷、轴、册页三类，体例大致同前，实为近代著录最丰富之作。值得一提的是，《续录》所著录者为庞莱臣于宣统元年之后十余年中收藏的名画。在这危殆时期，庞莱臣更是以保存国粹精华为己任，这种精神值得今天的我们继承和弘扬！书前有朱孝臧序及自序。他在自序中称：“生不逢辰，适更国变，从此杜门谢客，日以古人名迹为伴侣，品藻山水，平章真赝，亦聊以消磨岁月，遗送余年而已。”又描述其收藏过程中说：“比年各直省故家名族因遭丧乱，避地来沪，往往出其所藏，……以余粗知画理兼嗜收藏，就舍求售者踵相接。余遂择其真而且精者，稍稍罗致，然披沙拣金，不过十分之一二，因思古人所作，殚精竭思，原冀流传后世，历久勿佚。余自问生平无得意事，无胜人处，惟名迹之获，经余见虽属云烟过眼，而嗜痂成癖，所得在是，所胜似亦在是。彼苍苍者，殆不欲名迹湮没，特令余褒集之以广流传耶。缘辑续录，自唐宋至国朝，分列四卷以供后人共欣赏焉。”据统计，宋元以前的名迹保存有82件，只占其整个藏画的百分之十五，其余百分之八十五的藏画都是明清的绘画，其中吴门画派沈、文、唐、仇的卷轴有44件，占明清名迹的十分之一，清初“四王”的卷轴、册页占十分之二。庞氏在序文中多次讲到历代名迹应广为流传，但他自己的一些藏品，在他尚在世时就已流散到海外去了，其中以流入美国各大博物馆为多。让人百思不解的是，庞莱臣是大贾巨富，既然自称“嗜画入骨”，为何又出售书画名迹？此乃中国收藏界之一谜也。据著名文物鉴赏家王世襄说，庞氏仅卖到美国华盛顿，被福履尔美术馆收藏的就有好几件宋代名画。如宋郭熙《溪山秋霁图》、宋龚开《中山出游图》、元吴镇《渔夫图》等。1915年，庞莱臣为参加美国费城举办的万国博览会，又印行一册《中华历代名画记》，精装本，中英文对照，著录有唐至清代所藏名画（卷轴）81件。
  又收《名笔集胜》四册，内录唐至元代名画48幅。当时庞莱臣在美国费城展出的珍品中，有唐代韩幹的《呈马图卷》、王维的《春溪捕鱼图卷》绢本、胡环的《番部图》等4件；五代周行通的《牧羊图轴》、黄荃的《秋坡野雀图》等3件；宋代郭熙的《峨嵋积雪图轴》、苏轼的《风尾竹图轴》、赵孟坚的《莲叶鲜鱼图轴》等27件；金代李山《风雪松杉图卷》；元代赵孟頫的《陶靖节像轴》与《无疑胡笳十八拍图轴》、王渊的《雪羽图轴》、王蒙的《秋山肃寺图轴》等16件；明代唐寅的《梦仙草堂图卷》与《秋风纨扇图》、文徴明的《落花图卷》与《风雨归舟图轴》、沈周的《湖中落雁图》、仇英的《昼锦堂图卷》等14件；尚有清代王览的《溪山雪霁图轴》、王翚的《柳阴垂钓图》等17件。以上81件都可堪称中华古画之国宝，倍受欧美艺术家和收藏家的赞赏。
  据《中国文物精华大辞典书画卷》著录，原为庞虚斋收藏及《虚斋名画录》、《虚斋名画续录》收录的五代至清代名画达40余件，其中上海博物馆藏
  19件，故宫博物院藏18件。近悉，目前已查录流失海外的中国历代名画多达23000多件，庞虚斋两录与《中国历代名画记》或可为广泛搜寻中国历代名画的下落提供相关的线索。
  我感到庞莱臣留下的这三部藏品目录，可以说都是历经岁月的磨砺和嬗变而凝成的心血之结晶，深印着他立志为收藏中国书画跋涉探求一生的心史。
  他的所有的遭际和追求，包括滚滚的财源，都以另一种形式流传了下来。也许这就是“虚斋收藏”的终极含义之一吧？