慈溪市图书馆

我想着重谈谈袁可嘉先生对于现代外国文学研究领域的贡献。
  老袁在改革开放初期，扮演了一个不可替代的角色。因为改革开放初期，中国的外国文学界面临着一个任务，就是所谓“突破禁区”。在“文革”当中，西方的文学不管是现代派还是古典派都被禁止了。改革开放以后，古典文学要开放是没有问题的，但是现代派文学，那时还被称为“颓废派文学”，大家一说起来就谈虎色变。老一代人缺乏勇气，而新一辈有勇气却没有底气。这个时候，既有勇气又有底气的是袁可嘉先生。他本人就是诗人，且早在20世纪40年代就从事西方现代文学的研究，并亲自尝试创作现代诗歌，是属于当时致力于现代诗歌创作的九人群体即“九叶派”成员之一。在我国的外国文学领域里面，我对既能创作又搞研究的人非常钦佩。真正搞外国文学研究的人首先应该有“文学细胞”，只是懂一些外文而不会写作就来从事外国文学研究，严格意义上不应该叫文学家，而袁可嘉先生就可以称为文学家。另外，刚才说了，老袁在新中国成立以前就从事现代派文学的研究，而我们这些新中国成立以后搞外国文学的人总是战战兢兢，怕弄不好就沾上资产阶级文学的边，颓废派的边。而在老袁开始搞现代派文学的那个年代，没有这个禁锢，他当时跟徐志摩等人来往相当密切，确实是从自己的兴趣爱好出发的。所以老袁在改革开放之初的角色是不可替代的，他比老一辈小儿岁，比我们这一辈则大几岁，正好有这方面的基础和实力，对西方现代派文学有真切的体验。另外，老袁还有一个优势，就是他搞的是英语文学，英语是大语种，覆盖面很广，于是他能够掌握比较全局的、普遍性的东西，这一点也是我们所不能及的。
  以下我从五个方面讲讲老袁的贡献。一是在改革开放之初，他应上海文艺出版社的约请，跟董衡巽、郑克鲁一起主编了一套《外国现代派作品选》，一共四卷八册，把西方现代派中具有代表性的流派与作品都囊括进去了。虽然是三个主编，但我认为起核心和主导作用的是老袁，另两位同行跟我们年龄差不多，还不具备老袁这样的实力。老袁的实力还表现在他写的一万多字的序言里，把现代派的来龙去脉、社会背景、思想特征、艺术表现特征都扼要地介绍了，特别是现代派里面不能回避的关于“异化”的问题，这在当时还是禁区，但老袁没有回避，谈了“异化”的主要内容。这在现在看来，还是经典性的，被大家广泛引用，包含了人与自然、人与社会、人与人、人与自我这四个方面，这是对大家启发最大的。
  二是他负责编选了《现代主义文学研究》，这套书共上下两册，包括英语、德语、法语、西班牙语、俄语五个语种，我参与了德语语种的编写。我感到这里面他是主角，是起统领作用的。这套书选的是理论，是外国一些名家关于现代派文学的各种论述，包括思潮、流派、争论、宣言等内容。我们要认识什么是现代主义，通过这套书是可以入门的。老袁在这里面花了很多力气，是有贡献的。
  三是在编了这两套书的基础上，写了《欧美现代派文学概论》与《现代派论·英美诗论》两本专著，把他原来的一些观点展开来，进行比较深入的论述。我们要了解什么是西方现代主义文学，阅读袁可嘉的这两本书是不可或缺的。现在外国文学教学领域，很多教师都把袁可嘉先生的这些著作当作教材，当作学习的内容。
  四是他步入了后现代的研究领域，在研究结构主义的基础上，研究了解构主义。我记得我花了很长时间解读他的作品，还是很难读懂。他要掌握解构主义，我想他花费的功夫是相当多的，而且只有他才能进入这样的语境。
  五是袁可嘉的可爱还在于他有书生气，比较勇敢，虽然他年龄比我们大一些，但是一些敏感问题的争论，他都不回避，勇于参加。比如说对于有些既好像是社会主义作家，又好像是现代派作家的处理，是有压力的。他比较聪明，专门用了一卷，“两可”，就是有些作家从世界观来讲好像是属于社会主义的，但是某些作品或美学主张好像属于现代主义的，他就把这些作品放到“两可”的那一卷里。再一个就是袁可嘉对现代主义深入的研究，对某些概念的表述比较准确。从这点来讲，袁可嘉在我国现代主义文学的研究中起了决定性的影响，他的功劳是不可磨灭的。
  2009年10月31日