慈溪市图书馆

马承源不仅是事业上的巨人，在生活中也极富艺术情趣。他多才多艺，天赋过人，业余时间创作过许多精彩的书法、篆刻作品，但鲜为人知。他写得一手好字，喜欢欧阳询清峻刚毅的书法风格。也许是因为长期研究青铜器和古文字的缘故，马承源特别擅长于甲骨文、金文和篆体书法，对这些字体驾轻就熟，信手写来就是一幅作品。他把写毛笔字当成是工作之余的一种调剂，戏称为“休息”、“白相”。
  篆刻也是马承源的一大爱好。女儿马小鸿说，从小就看父亲刻章，有时会刻来送给亲朋好友，这即使在现在看来也是十分难得的珍贵礼物。马承源治印讲究设计，一个图章往往要写好几稿。他刀法娴熟，功底深厚，无论阳线、阴线、边款，游刃之处，皆成千钧之力。马小鸿说，父亲篆刻作品里最精彩的是那套“诗经三百首”篇名章。这套印章创作于1988年。当时马承源担任上博馆长不久，青铜馆刚刚完成陈列改造，日常工作非常繁忙。平日行政工作缠身，同时要审编几部大部头的书稿，还要编写高等院校考古专业的青铜器教材，无论寒冬酷暑，几乎每天都要伏案工作到深夜。在如此沉重的工作压力下，马承源却萌发了强烈的创作欲望：他要刻一部诗经三百首的篇名章集！他常常是在晚饭后或持续写作中途休息时进行创作，先构思两三个草稿，胸有成竹后挥刀刻写，一气呵成，通常十到十五分钟内就能完成一件作品。就用这样零敲碎打、从繁重工作中挤出来的时间，马承源先后刻了八十多方以诗经篇名为印文的章。这些作品字体大多是甲骨文和金文，设计上独具特色，毫不拘泥于甲骨文的古板，件件都是精华之作，体现了马承源炉火纯青的篆刻技艺。马承源大大发挥了象形文字的图案性特点，诗经篇名被表现得亦文亦图，新颖悦目，独树一帜，充满灵气。遗憾的是，马承源身为上博馆长，工作越来越繁忙，自从开始构想建设新馆，先是忙于奔波海内外集资筹款，之后又连续奋战在建筑工地上，再也没有时间和精力继续把这套诗经篇名章刻完。
  生活中的马承源心灵手巧，亲手设计过不少东西。从青铜鼎、紫砂壶到家具，都有涉及。他家中的一套仿明式风格的红木椅就是他自己设计的。女儿马小鸿在回忆文章中写道：“父亲对椅子的高度作了调整，对靠背和扶手的造型都作了改进。这套椅子外观简洁、古朴，坐着十分舒适，且冬暖夏凉，胜过皮沙发。”章往往要写好几稿。他刀法娴熟，功底深厚，无论阳线、阴线、边款，游刃之处，皆成千钧之力。马小鸿说，父亲篆刻作品里最精彩的是那套“诗经三百首”篇名章。这套印章创作于1988年。当时马承源担任上博馆长不久，青铜馆刚刚完成陈列改造，日常工作非常繁忙。平日行政工作缠身，同时要审编几部大部头的书稿，还要编写高等院校考古专业的青铜器教材，无论寒冬酷暑，几乎每天都要伏案工作到深夜。在如此沉重的工作压力下，马承源却萌发了强烈的创作欲望：他要刻一部诗经三百首的篇名章集！他常常是在晚饭后或持续写作中途休息时进行创作，先构思两三个草稿，胸有成竹后挥刀刻写，一气呵成，通常十到十五分钟内就能完成一件作品。就用这样零敲碎打、从繁重工作中挤出来的时间，马承源先后刻了八十多方以诗经篇名为印文的章。这些作品字体大多是甲骨文和金文，设计上独具特色，毫不拘泥于甲骨文的古板，件件都是精华之作，体现了马承源炉火纯青的篆刻技艺。马承源大大发挥了象形文字的图案性特点，诗经篇名被表现得亦文亦图，新颖悦目，独树一帜，充满灵气。遗憾的是，马承源身为上博馆长，工作越来越繁忙，自从开始构想建设新馆，先是忙于奔波海内外集资筹款，之后又连续奋战在建筑工地上，再也没有时间和精力继续把这套诗经篇名章刻完。
  生活中的马承源心灵手巧，亲手设计过不少东西。从青铜鼎、紫砂壶到家具，都有涉及。他家中的一套仿明式风格的红木椅就是他自己设计的。女儿马小鸿在回忆文章中写道：“父亲对椅子的高度作了调整，对靠背和扶手的造型都作了改进。这套椅子外观简洁、古朴，坐着十分舒适，且冬暖夏凉，胜过皮沙发。”