慈溪市图书馆 内容
从越窑衰落的诸原因中，也能窥察到龙泉窑兴起的主要因素。龙泉地处浙江西南，拥有制烧瓷器的优越条件。这一带大都是山林地区，燃料资源非常丰富，地下又蕴藏着大量优质造瓷原料，同时，境内一条蜿蜒流长的龙泉溪，使之水路交通便利，并与浙江西南重镇丽水相毗邻，东可达浙南商贸大港温州，北能同浙西水陆枢纽金华相连。在越窑青瓷盛兴之时，龙泉地区虽亦有制瓷窑口，但比较越地，毕竟地处偏僻，故不被重视，从出土的几处宋朝前窑址遗存看，其烧造的瓷品不能与越窑青瓷相匹敌。然而至北宋后期，尤其到了南宋之后，随着越窑青瓷的全面衰落，龙泉青瓷获得发展的历史机遇，一跃而上，并很快取代之。以致时人竟将越窑青瓷的精品“秘色瓷”与之混为一谈。如宋人庄绰在《鸡肋编》中有云：“（龙泉）出青瓷器，谓之秘色，钱氏所供，盖取于此，宣和中，禁庭制样需索，盖加工巧”。庄氏虽将“秘色”桂冠错戴在龙泉青瓷头上，却足见龙泉青瓷的精美程度，其被充作朝廷贡品在当时的历史条件下是很现实的。
时人把龙泉青瓷与越窑青瓷混为一谈也是可以理解的。若对两者出土的窑址遗存进行比较考察，就能很快发现两者之间的关系十分密切，甚至可以说，龙泉青瓷的前期产品全面继承了越窑青瓷的制造风格与品种类型，是越窑青瓷在另一地点上的一种延伸。具体理由有三：
其一，就青瓷窑炉而言，龙泉窑与越窑样式基本一致，前者不仅在结构上与后者类同，而且在烧造过程中所使用的各种窑具，诸如支座的形态、支圈、匣钵的特征等几乎一样，故而烧造出的青瓷产品与越窑青瓷的品质类同。有学者认为，这是由于越窑衰败后，大量越窑工匠流入龙泉窑所致，这种看法也不无道理。在庞大的龙泉窑工队伍中，有了同处浙地的越窑工匠的加盟，自然会将已属先进的越窑青瓷的烧制形式移植并运用于龙泉窑身上，致使龙泉炉窑无论是窑炉结构，还是各种窑具以及烧造技术等方面都具有越窑的固有特征。
其二，就青瓷烧制工艺而言，龙泉窑青瓷也继承了越窑青瓷的主要成形手法。从出土的龙泉青瓷遗存看，其制作精细工整，在厚胎薄釉制品中，器壁显得均匀而青莹，通体内外满釉，具有强烈的玉质感，且多运用瓷质垫圈支烧之法。这些作为越窑青瓷的基本制作工艺，在龙泉青瓷制品中均有充分的体现，能见前者对于后者的影响。当然，对龙泉青瓷工艺发生影响的也有北方汝窑的制瓷工艺，它们与越瓷风格有异，但这类瓷器系列在出品的时间上显然晚于厚胎薄釉瓷器系列。因此认为在龙泉窑青瓷的前期基本上保留了越窑青瓷的工艺手法，这已是被龙泉青瓷出土遗存所证明了的历史事实。
其三，就青瓷的造型与装饰风格而言，也能看到两者的紧密联系。龙泉青瓷中的碗、壶、瓶、罐等品类在造型与样式上多相似于越窑青瓷。陈万里先生的《中国青瓷史略》中曾记叙在外国人的著作中误将早期龙泉窑瓷品当成了越窑之青瓷，这是由于两者在形貌上的相似所造成。同时龙泉青瓷在装饰图案上也常取法于越窑青瓷。在龙泉青瓷上常能见到勾勒纤细的卷草、蕉叶、云纹、鹦鹉等生动别致的纹样，这些大都采用刻划的技法，尤其是各式花纹，如莲花纹、萱草纹、牡丹纹、云水纹等，更常见于越窑青瓷，在装饰风格上与烧窑烧制的作品几乎一致。如果说在这种刻划花的装饰技法上龙泉窑完全师承了越窑的风格，似不过分。
既然制瓷的窑炉与窑具同越窑相差无几，于瓷器烧造的工艺上两者也相类同，而且在款式与纹饰上前后亦存风格一致之处，就不能不认为早期的龙泉青瓷在某种程度上是越窑青瓷的延续与后继。从这个意义上说，越窑青瓷只是在北宋后期的越地衰落，却又在龙泉区域异军突起，并且在南方青瓷烧造技术与北方制瓷工艺巧妙地融合于一起时，传统的青瓷作品重新焕发出炫人的光彩。
时人把龙泉青瓷与越窑青瓷混为一谈也是可以理解的。若对两者出土的窑址遗存进行比较考察，就能很快发现两者之间的关系十分密切，甚至可以说，龙泉青瓷的前期产品全面继承了越窑青瓷的制造风格与品种类型，是越窑青瓷在另一地点上的一种延伸。具体理由有三：
其一，就青瓷窑炉而言，龙泉窑与越窑样式基本一致，前者不仅在结构上与后者类同，而且在烧造过程中所使用的各种窑具，诸如支座的形态、支圈、匣钵的特征等几乎一样，故而烧造出的青瓷产品与越窑青瓷的品质类同。有学者认为，这是由于越窑衰败后，大量越窑工匠流入龙泉窑所致，这种看法也不无道理。在庞大的龙泉窑工队伍中，有了同处浙地的越窑工匠的加盟，自然会将已属先进的越窑青瓷的烧制形式移植并运用于龙泉窑身上，致使龙泉炉窑无论是窑炉结构，还是各种窑具以及烧造技术等方面都具有越窑的固有特征。
其二，就青瓷烧制工艺而言，龙泉窑青瓷也继承了越窑青瓷的主要成形手法。从出土的龙泉青瓷遗存看，其制作精细工整，在厚胎薄釉制品中，器壁显得均匀而青莹，通体内外满釉，具有强烈的玉质感，且多运用瓷质垫圈支烧之法。这些作为越窑青瓷的基本制作工艺，在龙泉青瓷制品中均有充分的体现，能见前者对于后者的影响。当然，对龙泉青瓷工艺发生影响的也有北方汝窑的制瓷工艺，它们与越瓷风格有异，但这类瓷器系列在出品的时间上显然晚于厚胎薄釉瓷器系列。因此认为在龙泉窑青瓷的前期基本上保留了越窑青瓷的工艺手法，这已是被龙泉青瓷出土遗存所证明了的历史事实。
其三，就青瓷的造型与装饰风格而言，也能看到两者的紧密联系。龙泉青瓷中的碗、壶、瓶、罐等品类在造型与样式上多相似于越窑青瓷。陈万里先生的《中国青瓷史略》中曾记叙在外国人的著作中误将早期龙泉窑瓷品当成了越窑之青瓷，这是由于两者在形貌上的相似所造成。同时龙泉青瓷在装饰图案上也常取法于越窑青瓷。在龙泉青瓷上常能见到勾勒纤细的卷草、蕉叶、云纹、鹦鹉等生动别致的纹样，这些大都采用刻划的技法，尤其是各式花纹，如莲花纹、萱草纹、牡丹纹、云水纹等，更常见于越窑青瓷，在装饰风格上与烧窑烧制的作品几乎一致。如果说在这种刻划花的装饰技法上龙泉窑完全师承了越窑的风格，似不过分。
既然制瓷的窑炉与窑具同越窑相差无几，于瓷器烧造的工艺上两者也相类同，而且在款式与纹饰上前后亦存风格一致之处，就不能不认为早期的龙泉青瓷在某种程度上是越窑青瓷的延续与后继。从这个意义上说，越窑青瓷只是在北宋后期的越地衰落，却又在龙泉区域异军突起，并且在南方青瓷烧造技术与北方制瓷工艺巧妙地融合于一起时，传统的青瓷作品重新焕发出炫人的光彩。
